2. Композиционные особенности интерьера

Художественные качества интерьера зависят от целостного подхода и согласованности всех его элементов между собой. Пространственная композиция интерьера определяется планировкой квартиры и принятой функциональной программой. Это, в свою очередь, влияет на цветовое решение, отделку помещений, декоративное убранство, освещение и озеленение. Проведенное с помощью мебели и оборудования функциональное зонирование, визуальное расчленение пространства отдельных помещений позволяет перейти к следующему этапу выделению основного и дополнительных композиционных акцентов. Цветовая гармония, правильный выбор цветовых сочетаний усиливают композиционный замысел, связывают или разобщают отдельные зоны. Цвет в сочетании с выбранной системой освещения может облегчить зрительную работу и отдых в квартире, зрительно увеличить или уменьшить пространство и помещений, вызвать нужный эмоциональный эффект.

Входя в квартиру, переходя из помещения в помещение, человек прокладывает трассу своего движения. Входной проем и точки изменения маршрута движения определяют, как воспринимается пространство, какая плоскость или точка помещения может стать центром композиции. При формировании композиционного центра нужно учитывать приведенные ниже закономерности композиционного построения, обусловленные психологией восприятия.

Простота — более простые формы воспринимаются легче.

Близость — близко расположенные друг к другу элементы воспринимаются как единое целое.

Сходство — сходные элементы воспринимаются как единое целое. Симметрия — симметричные элементы воспринимаются как целое. Контраст — контрастные линии способствуют лучшему восприятию элементов. Противоборство — элементы различной формы лучше воспринимаются отдельно, чем вместе.

Фигура — фон — элементы наиболее простой формы воспринимаются как фигуры, отчетливо отделяющиеся от фона.

Инерция — если на замкнутом пространстве встречаются повторяющиеся изображения, то другие элементы не воспринимаются.

Замкнутость — геометрически незавершенные фигуры могут восприниматься как завершенные.

Зависимость от осей — восприятие упрощается, если человек находится на оси симметрии обозреваемого объекта.

Узнаваемость — легче воспринимаются элементы, формы которых более знакомы.

Назначение — элементы, имеющие одинаковое назначение, воспринимаются как единое целое.

Польза— лучше воспринимаются элементы, функция которых более понятна.

Названные рекомендации нужно учитывать при формировании плоскостной композиции — декорировании стены, берущей на себя при оформлении помещения основную композиционную роль, и при композиционной упорядоченности мебельных групп.

Построение композиционного центра предполагает связывание отдельных разрозненных предметов мебели и оборудования и декоративного искусства в единое целое. Их объединение может проводиться по законам симметрии и асимметрии.

Симметрия как принцип группировки элементов на плоскости или а пространстве предполагает наличие одной или нескольких осей, по отношению к которым ведется построение.

В композициях, построенных по законам относительной симметрии по- разному выявляется центральная ось. Симметрия как композиционный прием вызывает ощущение спокойствия, отдыха, строгости и силы. Поэтому применение ее в жилом интерьере создает ощущение некоторой официальности, если применяется в общесемейных зонах. Очень часто с ее помощью выстраиваются интерьеры спален. В этих случаях симметричное построение начатое группой парной мебели, может быть подчеркнуто и усилено симметричным расположением остальных элементов (картинами в изголовье кровати, светильниками). Эффект симметрии усиливается, если на противоположной от окна стене размещено зеркало.

Распространенным приемом в жилом интерьере является уравновешенная симметрия. В этом случае тоже присутствует центральная ось, по обе стороны от которой группируются разновеликие пластинки.

Если симметричное построение в какой-то мере строго и парадно, то асимметрия вносит в интерьер свободу, движение, динамизм. Уже незначительные отклонения, внесенные в симметричную схему, делают элемент интерьера или интерьер в целом более сложным и интересным.

В основе асимметричного построения жилого интерьера чаше всего лежит функциональная потребность, т.е. необходимость обеспечить площади для самых разных рабочих операций. При этом свобода и гибкость асимметричного построения особенно хорошо различима при сопоставлении с включенными в его состав симметричными группами, если симметричная группа невелика по размеру и играет второстепенную роль. Часто оба приема сочетаются в композициях на равных.

В основе совмещения симметричных и асимметричных схем может лежать функциональная идея. Симметричное и асимметричное построение предполагает использование таких композиционных средств, как повтор, нюанс и контраст.

С повтором мы встречались при анализе симметричных решений, когда по обе стороны от оси располагались одинаковые элементы. Количество повторений может быть разным. Если в явлении повтора сохраняются размеры, материал, цвет, фактура, то изменение хотя бы одного из этих составляющих в небольших пределах может дать нюансные решения. Резкие изменения названных характеристик приводят к контрасту.