Ионическая и коринфская капители

ордером. Более того, кроме ионических, в храме на границе целлы и ади-тона была поставлена колонна, очевидно, впервые использованного ко­ринфского ордера, как бы разделявшая эти два помещения. За ней в адитоне, на том месте, где располагалась статуя старого храма, стояло изваяние Аполлона. Таким образом, от северного входа статуя бога вид­нелась в профиль и была обращена лицом на восток. Как и в Эрехфей-оне, все здесь поражало новизной, оригинальностью, смелостью. Все сви­детельствовало о стремлении зодчих конца V в. до н. э. к усложнению планов и композиций, о любви к контрастам.

Архитектурный ансамбль всех элементов храма Аполлона в Бассах подобен прекрасной стройной симфонии: после строгости внешней дорики человек воспринимал лирику ионических форм внутри храма, а далее роскошь новой для того времени коринфской колонны. Затем его захва­тывала патетика предельно экспрессивных сцен кентавромахии и амазо-номахии на фризе над полуколоннами целлы.

Создание коринфской капители, как сообщает Витрувий, «согласно преданию, произошло таким образом: одна девушка, гражданка Корин­фа, уже достигшая брачного возраста, заболела и умерла. После похо­рон ее кормилица, собрав несколько вещичек, которые эта девушка бе­регла при жизни как зеницу ока, уложила их в корзинку, отнесла к гробнице и поставила на могилу, а чтобы они подольше сохранились под открытым небом, покрыла их черепицей. Эта корзинка случайно бы­ла поставлена на корень аканфа. Тем временем, с наступлением весны, корень аканфа, придавленный этой тяжестью, пустил из своей середины листья и стебельки, которые разрастались по бокам корзинки и прижи­маемые в силу тяжести углами черепицы принуждены были загнуться в виде оконечностей волют. В это время Каллимах, которого афиняне очень ценили за изящество и утонченность его мраморных работ, прохо­дя мимо гробницы, обратил внимание на эту корзинку и на нежность обросших ее молодых листьев. Восхищенный новизною вида и формы, он сделал для коринфян несколько колонн по этому образцу, определил их соразмерность и установил с этого времени правила для построек коринфского ордера».

Коринфская капитель нарядна. Она подчеркивает красоту форм.

М ужественности дорической капи­тели и женственности ионической здесь противопоставлена, по выра­жению Витрувия, красота девиче­ского возраста. Коринфская капи­тель в дальнейшей истории зодче­ства, дополнив дорическую и иони­ческую, получит широкое распро­странение в IV в. до н. э., а позднее в эллинизме, и особенно в Риме. Декоративный эффект этой капи­тели, удобной также тем, что она вполне пространственна, ее одина­ково хорошо видно со всех четырех сторон и можно поставить как сбо­ку, так и на углу или по изогнуто­му фасаду, обеспечил ей грядущий успех.

Лучшие декоративные рельефы конца V в. до н. э.— фриз храма Аполлона в Бассах, фриз и метопы Гефестейона (храм Гефеста) в Афи­нах.