- •Глава 4.
- •4,1. Восприятие интенсивности сигналов
- •4.2. Восприятие частоты сигнала
- •4.3. Временные характеристики , слухового восприятия
- •4.4. Пространственное восприятие сигналов
- •Глава 5.
- •5.1. Влияние изменений уровня громкости
- •5.2. Влияние ограничения динамического диапазона передачи
- •5.3. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче речи и пения
- •5.4. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче инструментальной музыки
- •5.5. Влияние крутизны подъема и спада частотной характеристики на ее краях
- •5.6. Заметность искажений, обусловленных пиками и провалами на частотной характеристике звуколередачи
- •5.7. Заметность нелинейных искажений
- •Глава 6.
- •6.1. Общая характеристика звукопередающих систем
- •6.2. Требования, предъявляемые к монофоническим системам передачи
- •6.3. Определение числа каналов, используемых при монофонических передачах
- •6.4. Условия применения группы микрофонов
- •6.5. Сравнительная оценка микрофонов, применяемых для звукопередач
- •6.6. Выбор микрофонов для речевых передач
- •6.7. Выбор микрофонов для музыкальных передач
- •6.8. Общие рекомендации по выбору расстояния между микрофоном и источником звука ,
- •6.9. Влияние вида звуковой информации на выбор расстояния между источником звука и микрофоном
- •6.10. Размещение микрофонов при записи или передаче речевых сигналов
- •6.11. Размещение микрофонов при передаче музыкальных сигналов
- •Глава 7. --
- •7.1. Управление уровнями сигналов при их записи или передаче .
- •7.2. Управление уровнями сигналов в процессе перезаписи звука
- •7.3. Ручное управление динамикой передаваемых звучаний
- •7.4. Автоматическое управление динамическим диапазоном
- •7.5. Управление шириной частотного диапазона
- •7.6. Управление формой частотной характеристики на ее краях
- •7.7. Управление частотной характеристикой в ее центральной области
- •Глава 8.
- •8.1. Факторы, определяющие акустические , •
- •8.2. Связь субъективного восприятия звучания с объективными акустическими параметрами помещения
- •8.3. Выбор ателье для речевых передач
- •8.4. Выбор ателье для музыкальных передач
- •8.5. Методы управления акустическими условиями в помещении
- •8.6. Управление временем реверберации
- •8.7. Управление временем реверберации с помощью микрофонов переменной направленности
- •8.8. Управление временем реверберации с помощью специального размещения звукопоглощающего материала
- •8.9. Управление временем реверберации при помощи переменного звукопоглощения
- •8.10. Управление временем реверберации ' с использованием системы акустической обратной связи ,
- •8.11. Субъективная оценка влияния акустики помещения на качество звукопередачи
- •8.12. Об управлении временем прихода . Первых отражений
- •Глава 9.
- •9.1. Классификация систем искусственной реверберации
- •9J2. Общие свойства систем
- •9.3. Гулкие камеры
- •9.4. Листовые ревербераторы
- •9.5. Пружинные ревербераторы
- •9.6. Магнитные ревербераторы
8.9. Управление временем реверберации при помощи переменного звукопоглощения
В Советском Союзе и за рубежом все чаще строят универсаль- ные ателье, в которых временем реверберации можно управлять ав- томатически или вручную путем изменения площади эффективного звукопоглощающего материала, размещаемого в ателье.
Упрощая формулу (8.5), ее можно переписать в виде:
(8.25)
Для хорошего заглушения ателье используют эффективный "звуко- поглощающий материал с большим <zi и возможно большей пло- •щадью Si. Произведение aiSi обычно настолько больше других сла- гаемых знаменателя дроби (8.25), что с ними можно почти не считаться. Отсюда становится .ясно, что уменьшение площади этого материала будет сопровождаться тем более быстрым возрастанием времени реверберации, чем большим ^будет коэффициент поглоще- ния qi.
Этот метод управления, особенно в автоматическом режиме, име- ет ряд преимуществ. Во-первых, широкая возможность изменения реверберации в нем дозволяет проводить в одном помещении не толь- ко разнообразные по стилю музыкальные передачи в исполнении раз- нохарактерных ансамблей и оркестров, но и передачи любого .рече- вого типа. Во-вторых, он не требует перестановки и замены микро- фонов. И, наконец, что не менее важно, при нем число ателье, осо- бенно на малых студиях, может быть уменьшено путем увеличения времени их использования, что недостижимо в специализированных ателье.
Рис. 8.12. Автоматизированное управление ре- верберацией тонателье: кривая 1 —. расчетная и 2 — экспериментальная
Автоматическое управление становится возможным в том случае, когда отдельные панели с эффективно звукопоглощающим материа- ломг составляющие систему акустической обработки, могут закры- ваться другим материалом с меньшим коэффициентом звукопогло- щения. Может быть и другой вариант управления, когда панели вы-
водятся за пределы ателье при помощи электромеханического уст- ройства, приходящего в движение при нажатии кнопки на пульте звукорежиссера.
Хотя последний вариант управления требует большого простран- ства для размещения убирающихся панелей и специальных подъем- ных устройств, он прост в эксплуатации и не занимает много вре- мени. Главным же является то, что* он позволяет звукорежиссёру осуществлять выбор такого времени реверберации, которое необхо- димо для очень многих практических случаев звукопередачи. В этом легко убедиться на примере большого тонателье киностудии «Лен- фильм», данные об изменении времени реверберации в котором: в зависимости от числа N убирающихся панелей приведены на рис. 8.12 [12]. , •
8.10. Управление временем реверберации ' с использованием системы акустической обратной связи ,
Чтобы усилить звуковые сигналы, передаваемые в большом по- мещении, применяют систему звукоусиления, состоящую из микро- фона, усилителя и громкоговорителя. При работе этой системы часть звуковой энергии от громкоговорителя поступает повторно к микро- фону с некоторым запаздыванием. Степень обратного воздействия сигнала с выхода системы на ее вход определяется коэффициентом акустической обратной связи р. Как известно [15], в этом случае время реверберации в помещении выражается равенством •
Здесь k — коэффициент усиления системы и <р — сдвиг по фазе меж- ду прямым и повторным сигналами, действующими на микрофон. Этот сдвиг выражается произведением 2я/Д£, где Д£ — время запаз-~ дывания повторного сигнала и /— его частота.
При изменении частоты сиг- нала cos ф будет принимать то, положительное, то отрицатель- ное значение, что, судя по ра- венству (8.26), приведет к из- менению времени ^ ревербера- ции Тр по закону, близкому к тому, который представлен кри-- вой на рис. 6.2, а. Эквивалент- . ное время реверберации в про- цессе передачи сложных сигна-
Рис. 8.13. Элемент системы акустической обратной связи (а) и результаты ее ис- пользования (6) для коррекции Т в пре- делах Между кривыми 1 и 2
лов становится непостоянным.
Влияние акустической обрат-
ной связи на время ревербера-
152
153
Рис.
8.14. Зависимость качества звуча-
ния
речи от расстояния г
для
помеще-
ний
с различным временем реверберации
Этот способ управления естественной реверберацией был исполь- зован для коррекции акустических условий в Лондонском фести- вальном зале на 3000 мест. Микрофоны и громкоговорители систе- мы располагались в отверстиях прдвесного. потолка, и каждый из 172 ее каналов подвергался индивидуальной настройке. Результа- ты работы системы были, одобрены рядом композиторов и дириже- ров.
Несмотря на сложность данного метода управления естествен- ной реверберацией, он в экономическом отношении сравним с ме- тодом переменного звукопоглощения, а в эксплуатационном отноше- нии превосходит его. Этот метод отличается и от других рассмотрен- ных методов значительно более широкими пределами изменения вре- мени реверберации. •