7.7. Управление частотной характеристикой в ее центральной области
Анализ спектральных характеристик звучания натуральных ис- точников (см. главу 2) и особенностей слухового восприятия (см. параграф 4.2) показывает, что форма частотной характеристики си- стемы на ее центральном участке имеет для высококачественной звужопередачи особую важность. В этой области находится значи- тельная часть формант речевых и музыкальных сигналов, опреде- ляющих их характер. К ней относится л максимальная заметность выбросов и провалов, появляющихся на частотной характеристике передачи (см. параграф 5.5).
Важность этого участка характеристики еще больше увеличи- вается при возможных совпадениях формантных областей, характер- ных для звуковых^источников, с провалами на частотной характери- стике системы передачи, при которых эта характерность может исчезнуть. Такое же совпадение формант с подъемами характерис- тики очень искажает тембр звучания. В этом случае, например, «звук скрипки становится назойливым, резким, отрывистым и плос- ким» [2].
Казалось бы, что правильнее всего иметь частотную характерис- тику передачи на средних частотах возможно близкой к равномер- ной, но это не так. Ведь при умелом подчеркивании формантных об- ластей отдельных инструментов и певческих голосов можно их зву-
130
Рис. 7.13. Подъемы характеристики на частотах 1,4 (I), 2,8 (2), 4,0 (8) и 5,6 кГц (4), со даваемые фильтрами «присутст- вия»
чания несколько приблизить к звучаниям лучших образцов таких: источников звука. Для этого используются фильтры, создающие пи- ки на характеристики вблизи частот 2, 3, 5 и 8 кГц с регулирова- нием в пределах Ю-т-12 дБ. Частоты, на которые настраивают фильтры, выбираются так, чтобы они попадали в области формант- ных выбросов возможно большего числа голосов и инструментов.
Рис. 7.14.. Расположение ручек управле- ния октавными фильтрами (с) и полу- чаемая при этом частотная характерис- тика передачи (б)
Отсутствие среди них фильтров, подчеркивающих низкочастотные форманты, связано, вероятно, с тем, что их использование часто не дает желаемых результатов [2].
Опыт показывает, что некоторое подчеркивание тех частотных со- ставляющих сигнала, которые находятся в пределах максимальной чувствительности слуха, повышает качество звучания, делает его более чётким, ярким и красочным. При таком подчеркивании у слу- шателя создается впечатление приближения к исполнителям, назы^ ваемое эффектом присутствия. Для управления этим эффектом пуль- ты звукорежиссера имеют фильтры, создающие пики до 6-ь8 дБ, обычно, как это показано на рис. 7.13, на частотах 1,4; 2,8; 4,0 и 5,6 кГц.
131
Часто у звукорежиссеров возникает .необходимость в перефор- мировании частотной характеристики в ее средней части и по дру- гим причинам. Такая необходимость появляется, например, тогда, жогда нужно восстановить частотную характеристику петличного микрофона, работающего не в оптимальных условиях (скрытого под одеждой исполнителя). В этом случае нужно внести частотную кор- рекцию в области/ 2 -ьЗ кГц.
Возможность изменения, формы характеристики используется при передачах популярной музыки и "для усиления драматического эффекта в художественных фильмах. Ведь художественная ценность звукопередачи определяется в ряде случаев не ее полной натураль- ностью, а психологическим обострением-восприятия^ создаваемым ею совместно с изображением, видимым на экране и придающим по- следнему особый смысл. Так, например, в японском фильме «Ра- сёмон» (режиссер Апира Куросава) жрица начинает говорить голо- сом убитого самурая, что создает исключительно впечатляющий ми- стический эффект.
Для управления частотной характеристикой в средней зоне ис- пользуются фильтры, позволяющие изменять ее форму в октавных интервалах. По рекомендациям ГОСТ 12090-66 центральные часто- ты фильтров должны быть равными 40, 80, 160, 320, 640, 1280, 2560, 5120, 10240 Гц. Выбросы и провалы на этих частотах могут изме- 'няться ступенями в 3-^4 дБ в пределах ±15 дБ. На рис. 7.14, а показано положение движков управления фильтрами, при котором форма частотной характеристики имеет вид, изображенный на рис. 7.14, б. ^
Рассмотрение случаев обоснованного управления формой частот- ной характеристики приводит к ряду общих рекомендаций.
Фильтр, создающий спад характеристики в сторону низких частот, следует использовать для улучшения четкости речи при пе- редачах из акустически несовершенных помещений или при раз- мещении исполнителя вблизи микрофона — приемника градиента давления.
Спада частотной характеристики в сторону низких с одновре- менным менее заметным спадом в сторону высоких частот следует добиваться при повышенном уровне звукопередачи или при умень- шенном против необходимого 'уровня громкости речи исполнителя.
Подъемом характеристики на краях — большим на низких и меньшим на высоких частотах — можно достигнуть повышения ка- чества передачи в случае, когда сигналы воспроизводятся на пони- женном уровне.
Интимность звучания и искусственная характерность голоса -исполнителя в передачах современной популярной музыки достига- ется также при подъеме частотной характеристики на ее краях.
Спад на краях характеристики — больший в сторону высоких частот — смягчает взрывные, свистящие и шипящие звуки в случае передачи" очень тихой речи или Щепота. .Такой же спад с одновре- менным уменьшением уровня сигнала создает эффект удаления ис- точника звука.
132 '
Подъем характеристики со стороны высоких частот рекомен- дуется для повышения четкости речи исполнителя, имеющего пло- хую дикцию. ,
Пики в средней зоне частотной характеристики помогают вы- делить формантные области, подчеркнуть характерность голоса или инструмента, создать эффект присутствия.
'8. К изменению формы характеристики с помощью фильтров, образующих пики и провалы, прибегают для ее выравнивания, для создания характерных звучаний популярной музыки или новых звучаний художественного плана.
9. Выбор высоты подъема или глубины спада частотной харак- теристики можно осуществлять, ориентируясь на кривые равной громкости (см. рис. 4.1), на кривые рис. 7.13 или по слуху.