- •Глава 4.
- •4,1. Восприятие интенсивности сигналов
- •4.2. Восприятие частоты сигнала
- •4.3. Временные характеристики , слухового восприятия
- •4.4. Пространственное восприятие сигналов
- •Глава 5.
- •5.1. Влияние изменений уровня громкости
- •5.2. Влияние ограничения динамического диапазона передачи
- •5.3. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче речи и пения
- •5.4. Заметность ограничения частотного диапазона при передаче инструментальной музыки
- •5.5. Влияние крутизны подъема и спада частотной характеристики на ее краях
- •5.6. Заметность искажений, обусловленных пиками и провалами на частотной характеристике звуколередачи
- •5.7. Заметность нелинейных искажений
- •Глава 6.
- •6.1. Общая характеристика звукопередающих систем
- •6.2. Требования, предъявляемые к монофоническим системам передачи
- •6.3. Определение числа каналов, используемых при монофонических передачах
- •6.4. Условия применения группы микрофонов
- •6.5. Сравнительная оценка микрофонов, применяемых для звукопередач
- •6.6. Выбор микрофонов для речевых передач
- •6.7. Выбор микрофонов для музыкальных передач
- •6.8. Общие рекомендации по выбору расстояния между микрофоном и источником звука ,
- •6.9. Влияние вида звуковой информации на выбор расстояния между источником звука и микрофоном
- •6.10. Размещение микрофонов при записи или передаче речевых сигналов
- •6.11. Размещение микрофонов при передаче музыкальных сигналов
- •Глава 7. --
- •7.1. Управление уровнями сигналов при их записи или передаче .
- •7.2. Управление уровнями сигналов в процессе перезаписи звука
- •7.3. Ручное управление динамикой передаваемых звучаний
- •7.4. Автоматическое управление динамическим диапазоном
- •7.5. Управление шириной частотного диапазона
- •7.6. Управление формой частотной характеристики на ее краях
- •7.7. Управление частотной характеристикой в ее центральной области
- •Глава 8.
- •8.1. Факторы, определяющие акустические , •
- •8.2. Связь субъективного восприятия звучания с объективными акустическими параметрами помещения
- •8.3. Выбор ателье для речевых передач
- •8.4. Выбор ателье для музыкальных передач
- •8.5. Методы управления акустическими условиями в помещении
- •8.6. Управление временем реверберации
- •8.7. Управление временем реверберации с помощью микрофонов переменной направленности
- •8.8. Управление временем реверберации с помощью специального размещения звукопоглощающего материала
- •8.9. Управление временем реверберации при помощи переменного звукопоглощения
- •8.10. Управление временем реверберации ' с использованием системы акустической обратной связи ,
- •8.11. Субъективная оценка влияния акустики помещения на качество звукопередачи
- •8.12. Об управлении временем прихода . Первых отражений
- •Глава 9.
- •9.1. Классификация систем искусственной реверберации
- •9J2. Общие свойства систем
- •9.3. Гулкие камеры
- •9.4. Листовые ревербераторы
- •9.5. Пружинные ревербераторы
- •9.6. Магнитные ревербераторы
Глава 7. --
ОПЕРАТИВНОЕ УПРАВЛЕНИЕ ЗВУКОВЫМИ СИГНАЛАМИ В ПРОЦЕССЕ ИХ ПЕРЕДАЧИ, ЗАПИСИ И ПЕРЕЗАПИСИ
7.1. Управление уровнями сигналов при их записи или передаче .
Первый этап управления,, связанный, с предварительной обработ- кой сигналов, позволяет в основном установить нужные соотноше- ния их уровней или соотношения прямой, и отраженной энергии. Для высококачественной звукопередачи этого недостаточно. Требу- ется оперативное управление в процессе передачи, в частности для того, чтобы изменять соотношение уровней сигналов ряда одновре- менно работающих источников звука или их групп. Оно необходимо для выравнивания громкостей на стыках 'программ, записанных в разное время, и выбора уровня громкости с учетом условий звуко- воспроизведения. Отсюда ^следует, что оперативное управление дол- жно осуществляться во всех звеньях и на всех этапах передачи зву- кового сигнала. Вот почему регуляторы- уровней сигналов включа- ются в цепь одного или группы микрофонов, каждого канала, объе- диняющего звучания различных инструментов и их групп, на выхо- де всех каналов, в цепи пультов перезаписи и звуковоспроизведения. Поэтапное управление с помощью индивидуальных (ИР), груп- повых (ГР) и общего (OR) регуляторов уровней пульта записи^ как это видно из диаграммы уровней передающего тракта (рис. 7.1), позволяет наилучшим образом сформировать и передать сложный сигнал.
Регуляторы уровней могут осуществлять плавное или ступенча- тое изменение уровней сигналов. В последнем случае переход с од- ной ступени на другую изменяет уровень на величину не более 0,4-*-0,6 дБ. Общий предел изменения уровней сигналов составляет 1 • 60-НЮ дБ. Важно, чтобы при
и спользовании регуляторов
уровней не изменялись другие параметры сигнала, -\ сам про- цесс регулирования не замечал- ся во время прослушивания.
Рис. 7.1. Управление уровнями сигналов (I, 11, 111), составляющих сложное зву- чание
При речевых передачах- с использованием одного микро- фона регулятор уровня необхо- дим для поддержания громко- сти различных по мощности одиночных голосов на некото- ром среднем «уровне или для передачи речи одиночного ис- полнителя, перемещающегося
по глубине съемочной площадки, в том случае, если масштаб изоб- ражения не меняется. При этом изменение уровня речевого сигнала должно сопровождаться изменением .акустического отношения и не . быть чрезмерным, чтобы речь не теряла^ своей четкости. Эффект перемещения исполнителя по глубине может быть достигнут только изменением уровня сигнала при условии', что оно происходит на от- крытом воздухе и не в больших пределах.
При большом количестве исполнителей и неподвижной установ- ке микрофонов (см. рис. '6.12, а) регуляторами пользуются в цепи каждого канала для выбора уровней, которые соответствовали бы условиям размещения отдельных групп исполнителей. Если лри этих условиях исполнители поворачиваются или ходят (см. рис. 6.12, б), то регулятор уровня в цепи микрофона, от которого исполнитель отдаляется, плавно выводится при одновременном плавном вводе, регулятора, работающего с микрофоном, к которому он приближа- ется.
Когда ведутся музыкальные передачи, индивидуальными регуля- торами можно выравнивать уровни сигналов однотипных источни- ков, что приводит к полному использованию их мощности и делает их общее звучание более богатым и сочным. Групповые регуляторы позволяют уточнить звуковой баланс и четче обозначить звуковые планы оркестрового звучания. Пользуясь же одновременно теми и другими, можно выделить солистов или отдельные группы инстру- ментов и тем самым изменить звуковой план или усилить драматизм передаваемых событий. Регуляторы уровней при передачу джазовой и современной музыки позволяют выделить звучание основных пев- цов или тех из них, которые одновременно играют на ударных ин- струментах. Они усиливают голос певца, когда он, чтобы придать звучанию интимный характер, понижает уровень громкости и очень приближает к себе микрофон.
Р егулирование уровней широко используется в драматических передачах и при записи звука для художественных, научно-по- пулярных и хроникальных фильмов. Оно необходимо, для правильно- го- и художественно оправданного" сочетания речи в режиме дик- торского и художественного ис- полнения, речи и шумов, речи "и музыки. В радиовещании, напри- мер, регулирование используется при переходе от одной сцены к другой или от речи комментатора к речи действующих лиц. В обоих случаях первый сигнал постепен- но ослабляется, а второй после ко- роткой паузы постепенно усили- вается.
Рис. 7.2. Зависимость разборчивости ре- чи (5%) от частоты при разном соот- ношении уровней фоновой музыки и ре- чи (п)
Шумы в постановках и филь- мах обычно характеризуют место или время действия либо напоми- нают о связи данной сцены с дру-
116
117
гой. Они то уменьшаются, то усиливаются регуляторами уровней вместе с появлением или исчезновением речевого сигнала, а также в интервалах между диалогами различных групп исполнителей, дей- ствующих в одной и той же обстановке.
Регуляторы используются, когда музыка сменяет речь, выпол- няя связующую роль между двумя игровыми сценами, и когда она служит фоном при проходах исполнителей или звучит для того, что- бы охарактеризовать обстановку самой сцены. Фоновая музыка ис- пользуется также для сопровождения дикторской речи в научно- популярных и хроникальных фильмах. В этом случае уровень му- зыкального сигнала должен снижаться при появлении речевого так, чтобы разборчивость речи оставалась достаточно высокой. Соотно- шение уровней фоновой музыки и речи (п) можно определить по рис. 7;2. Хорошая разборчивость сохраняется еще тогда, когда ука- занное соотношение равно 0,6-т-0,7 или же когда уровень музыкаль- ного сопровождения на 3 -=- 4 дБ ниже уровня речи.