6.6. Выбор микрофонов для речевых передач
, Принимая во внимание указанные выше особенности, звукоре- жиссер может выбрать для работы такие \ виды микрофонов, кото- рые наилучшим образом отвечают его художественному замыслу, ус- ловиям звукопередачи, характеру источника звука и типу сигнала.
При речевом типе сигнала нужно помнить, что передачи могут 45ыть либо литературно-драматическими, либо информационными и что различие между ними не только чисто художественного плана;
В литературно-драматических передачах может участвовать один жли несколько исполнителей. Когда передача речевых сигналов вы- полняется синхронно с изображением, исполнители располагаются жа значительной площади и перемещаются в ее пределах, в соответ- ствии с характером передаваемого эпизода. Эти передачи ведутся из специальных ателье, имеющих малое время реверберации и доста- точно высокий уровень собственных шумов, которые создаются ра- ботающей аппаратурой и обслуживающим персоналом. Условия пе- редачи изображения требуют, чтобы микрофоны не попадали в кадр, "что связано с удалением микрофона от исполнителей или с маски- ровкой его в пределах кадра. Нужно считаться и с возможностью разноплановой передачи одного и того же эпизода, когда смена мас- штаба изображения требует изменения в соотношении прямой и от- раженной энергии, принимаемой микрофоном.
Если передается речь информационного типа, то при выборе со- ответствующего микрофона нужно помнить, что такая речь имеет более широкий частотный диапазон (см. гл. 2) и ее передача может осуществляться как в специальных, так ж в случайных помещениях
или на открытом воздухе. Положение микрофона относительно ис- полнителя может быть оптимальным, так как, даже когда говоря- щий находится в кадре (репортаж), наличие микрофона в нем яв- ляется вполне естественным.
Условия .передачи речевых сигналов по радиоканалам отличают- ся от рассмотренных только в том, что относится к мерам по устра- нению случаев попадания микрофона в пределы зрительного кадра»
Таким образом, при литературно-драматических речевых переда- чах: а) источников звука может быть несколько, и они могут пере- мещаться относительно друг друга и декораций; б) помещения, в которых производится запись звука, сильно загрушены, т. е. онж имеют малое время реверберации; в) запись звука или его передача осуществляется одновременно со съемкой или передачей изображе- ния; г) на съемочной^ площадке располагаются аппаратура и обслу- живающий персонал, создающие дополнительные шумы; д) один игровой эпизод может быть связан с показом разномасштабных ' изображений, требующих различных звуковых решений.
При записи или передаче речи информационного характера (дикторская речь, репортаж): а) микрофон должен обеспечивать передачу пгарокого частотного диапазона; б) размещение его отно- сительно исполнителей (одного, двух) может быть оптимальным; в) акустические условия, в которых он работает, — непостоянны. Время реверберации может быть равным нулю (открытый воздух), оптимальным (речевые ателье) и очень большим (помещения вокза- ла, цеха); г) уровень шумов может изменяться в широких преде- лах от очень малых (дикторское чтение) до очень больших (репор- тажи в случайных помещениях и на натуре).
Осуществляя выбор микрофонов для передачи речевых сигналов, следует выяснить, насколько эти сигналы критичны к различным видам искажения.
На рис. 6.5 помещены усредненные кривые заметности односто- роннего ограничения частотного диапазона для речи и музыки. Бо- лее низкое размещение кривых заметности для речевых сигналов, указывает на большую критичность их в отношении ограничения диапазона со стороны как низких (кривая 1), так и высоких (кри- вая 1') частот. Следовательно, частотный диапазон для одинаковой по качеству передачи речевых и музыкальных сигналов в первом случае должен быть шире. Этот вывод может быть сделан и по данйым для двустороннего ограничения, приведенным на рис. 6.6. На нем непрерывными линиями показаны кривые, отвечающие ре- чевым, прерывистыми — музыкальным сигналам. По оси абсцисс от- ложены значения нижней границы частотного диапазона, а верхняя граничная частота служит параметром кривых. Разумеется, что, так же как и ограничение частотной характеристики со стороны низ- ких и высоких частот, пологие спады ее в этих областях будут бо- лее заметными для речевых передач, чем для музыкальных. Эта за- кономерность распространяется и на частотные искажения, вызщвае- мые пиками и провалами частотной характеристики в средней ее части, о чем можно судить по рис. 5.15 и 5.47, из которых обнару-
99
живается, что кривые для речевого сигнала, как и на рис. 6.5 и 6.6, -опускаются ниже, чем для'сигналов музыкальных.
Таким образом, для речевых передач следует выбирать микро- фон с более широкими и равномерными частотными характеристика- ми. Это особенно важно для передач информационного типа (см па- раграф 2.2).
Так как в синхронных съемках фильма и литературно-драмати- ческих передачах участвует несколько перемещающихся исполните-
Рис. 6.5. Заметность одностороннего Ограничения частотного диапазона для речевых (7, 1') и музыкальных (2, г') сигналов
Рис. 6.6. Заметность двустороннего огра- ничения диапазона при разных нижней (г„> и верхней (fn) его границах для речи и музыки. Кривые I, II, III отве- чают /в равной 8,6, 2 кГц
лей, то для их проведения необходимо иметь один микрофон с ши- рокой характеристикой направленности, «охватывающей» всех ис- полнителей, или-несколько микрофонов с такими же или с более обостренными характеристиками направленности и работающих на отдельных исполнителей или их небольшие группы. Учитывая вы- сокий уровень шума, в помещениях, в которых ведется передача, .желательно применять микрофоны с Широкой характеристикой на- правленности со стороны «фронта» и с минимальной чувствительно- стью со стороны «тыла». Этому пожеланию отвечают однонаправлен- ные микрофоны, для которых угол приема равен 120--*- 150°, а сни-. жение шума составляет примерно 5 дБ. Если синхронная запись или передача ведется в помещениях, имеющих большое время ревербе- рации, полезными могут быть остронаправленные микрофоны, кото- рые, предотвращая попадание в кадр, можно удалять от исполните- ля на значительные расстояния. Если же в такихч передачах! приме- жять микрофоны с широкой характеристикой направленности .(например, кардиоидные), то для уменьшения доли принимаемой ^микрофоном отраженной энергии следует уменьшать указанное рас- -стояние, маскируя микрофон в пределах кадра! Нужно предупре- дить, что, несмотря на возможные изменения масштаба изображе- ния^ процессе съемки одного эпизода, производить изменение со- отношения прямой и отраженной энергии, принятой микрофонами путем изменения расстояния или направленных свойств, не реко-
100
мен дуется, так как это неприятно воспринимается слушателями. Следует выбрать усредненное соотношение энергий для всех приня- тых масштабов съемки.
Применение остронаправлённых микрофонов оправданно и при информационных речевых передачах, особенно когда они ведутся из случайных помещений с шумной аудиторией, В этом случае уда- ется заметно подавить шумы и уменьшить влияние помещений, обычно имеющих большое время реверберации. Для репортажей вне помещения следует использовать микрофоны, которые не подвер- жены воздействию атмосферных условий!
Приведенный анализ позволяет выбрать такие микрофоны, кото- рым следует отдать предпочтение при проведении речевых передач.
Если это синхронная запись речи или литературно-драматиче- ская передача, лучшим будет микрофон, у которого частотный диа- пазон не уже 30-^-15000 Гц, а частотные искажения невелики. Ха- рактеристика его направленности должна быть независимой от час- тоты, обеспечивать широкий угол "приема и способствовать сниже- нию воспринимаемого шума. Он должен иметь высокую чувствИтельт ность, быть небольшим по размерам и не реагировать на вибрации при перемещении. Этим требованиям в наибольшей степени отвеча- ют конденсаторные микрофоны с кардиоидной характеристикой на- правленности. Они же вполне пригодны и для дикторских передач, ведущихся из речевых ателье.
Условиям проведения репортажей из случайных помещений от- вечают конденсаторные микрофоны повышенной направленности (гиперкардиоидные или остронаправленные). Они могут применять- ся и в группе для записи речи движущихся исполнителей, что мо- жет уменьшить искажения, появляющиеся при работе такой груп- пы, на!один канал (см. параграф 6.4).
Если репортаж ведется на открытом воздухе, то лучше для него выбрать менее чувствительный к изменениям атмосферных условий катушечный микрофон однонаправленного или остронаправленного типа. .