6.7. Выбор микрофонов для музыкальных передач

Подход к выбору микрофонов для музыкальных передач не от- личается от принятого для передач речевого типа. Нужно отобрать такие микрофоны, для которых искажения пра* восприятии музыки, были бы минимальными, а условия работы мало влияли на ка- чество передачи.

Частотный диапазон симфонического оркестра превосходит диа- пазон речи. Однако его ограничение, как видно из рис. 6.5> на слух менее заметно, чем в случае речевых передач. Отсюда требования к передаче частотного диапазона для музыкальных сигналов может быть несколько снижено. Это особенно относится к духовой и эст- радной музыке, для которой частотный диапазон уже, чем для сим- фонической, и укладывается в пределах от 50 Гц до 12000 Гц <см. параграф 2.6). Что касается нелинейных искажений, то, хотя

•".-•,. ч 101

для музыкальных передач они являются более нежелательными, чем для речевых, о чем можно судить по рис. 7.9, их рассмотрение здесь не приводится, так как эти искажения для современных мик- рофонов крайне малы (&<!%).

Условия проведения музыкальных передач очень разнообразны и зависят прежде всего от типа оркестра, ансамбля или отдель- ного инструмента, выступающего соло (фортепиано, орган и др.).

Рис. 6.7. Пример расста- новки микрофонов при пе- редаче эстрадной музыки. Микрофоны: 1 — для элек- трогитары; 2 — для форте- пиано; 3, 4, 5 — для ритм- группы; б — для трубы; 7 — для тромбона; 8 — для саксофонов

Существует мнение, что классическая му- зыка в исполнении симфонического оркест- ра благодаря его внутреннему балансу и обычно хорошей акустике музыкальных ателье должна записываться или передавать- ся с использованием одного достаточно уда- ленного микрофона с подключением допол- нительных при необходимости улучшить ес- тественный баланс оркестра или выделить солистов. Это мнение распространяется и на духовой оркестр.

Для эстрадной, танцевальной или совре- менной популярной музыки считается пра- вильным использование большого числа микрофонов при очень близком размещении их от исполнителей (рис. 6.7). Это связано не только с поиском лучшего внутреннего баланса оркестров, "но и с желанием полу- чить характерную для них подчеркнутостъ музыкальных элементов и придать звучанию неестественный тембр, ставший привычным для этих видов музыкального исполнения.

В' отличие от передач в исполнении симфонического оркестра при передаче эстрадной и популярной музыки вокалисты часто передвигаются, что предполагает перемещение соответствующего микрофона.

Передача музыкальных программ ведется чаще всего из специ- альных ателье и реже из театров и концертных залов. Все эти по- мещения, как правило, имеют хорошие акустические условия, и только для последних из них характерен повышенный уровень шу- ма, создаваемого публикой. .

.Как видно из обзора, музыкальные передачи с точки зрения ^ыбора микрофонов можно условно разделить на два вида. К пер~ вому относятся передачи классической музыки, а ко второму — передачи музыки эстрадного, танцевального или популярного жанра* Для первого вида передач наиболее характерным .является: а) -постоянное размещение исполнителей и микрофонов; б) исполь- зование одного или нескольких микрофонов на значительных рас- стояниях от источника звука; в) ведение передачи из специальных помещений, имеющих малый уровень шумов, оптимальное время ре- верберации и достоянные атмосферные условия.

Для второго вида передач наиболее характерны: а) возмож- ность перемещения некоторых исполнителей и микрофонов;,

6) применение большого числа микрофонов, установленных близко к исполнителям; в) частые случаи проведения передач из шумных помещений (театров, концертных залов).

Рассмотрение особенностей музыкальных сигналов и условий проведения их передач позволяет сказать, что наиболее отвечаю- щим им для первого вида передач является микрофон с круговой характеристикой направленности, мало зависящей от частоты. Та- кой микрофон способен охватить все группы оркестра, наиболее правильно передать акустическую обстановку помещения, и он не опасен с точки зрения шумов, уровень которых в музыкальных ателье невысок. Кроме того, принимая во внимание удаленность микрофона от исполнителей, нужно, чтобы он имел высокую чув- ствительность. Таким требованиям отвечает конденсаторный мик- рофон — приемник давления. В качестве дополнительных могут быть использованы конденсаторные микрофоны одностороннего при- ема. При недостаточно хорошей акустике студии таким же может быть и основной микрофон. Если учесчь меньшую заметность час- тотных искажений при передачах музыкального типа, то запись лли передача симфонического оркестра может выполняться и кату- шечным микрофоном с соответствующей характеристикой направ- ленности.

Ряд других особенностей конденсаторных микрофонов позволя- ет рекомендовать их и для передачи эстрадной, танцевальной и современной популярной музыки. К числу этих особенностей от- носятся малая масса и размеры, что облегчает их перемещение, возможность получать обостренные характеристики направленности (суперкардиоиды и гиперкардиоиды), что исключает прием шумов со стороны публики, позволяет уменьшить, как это видно из фор- мулы (6.5), искажения, обусловленные применением группы микро- фонов. Близкое размещение микрофонов к исполнителю требует уменьшения чувствительности вообще, и особенно на низких часто- тах; такую изменяющуюся чувствительность имеют некоторые мар- ки конденсаторных микрофонов (U-67, U-77 и др.). Наконец, сними может работать ветрозащитное устройство, исключающее неприят- лое воздействие взрывных согласных звуков речи при использова- нии микрофонов на близком расстоянии от вокалистов.

Практически было установлено, что подчеркивание низких час- тот благотворно сказывается на передаче звучаний духового ор- кестра. Это обстоятельство и отсутствие в помещениях влияния .атмосферных условий позволяют при таких передачах использовать в качестве основного также и ленточный микрофон, приемник гра- диента давления, при уменьшенном расстоянии его от исполните лей.

Таким образом, при записи или передаче симфонической музы- ки лучше применять ненаправленные или однонаправленные микро- фоны конденсаторного или катушечного типа, для эстрадной, тан- цевальной и популярной музыки — конденсаторные микрофоны 'с управляемыми характеристиками направленности и чувствитель- ности, а для духовой музыки — или такие же, как для симфони- ческой, или даже ленточные микрофоны градиента давления.

/ 103