6.10. Размещение микрофонов при записи или передаче речевых сигналов
Качество речевых передач зависит прежде всего от акустиче- ских характеристик голоса исполнителя, микрофона и помещения^ из которого ведется передача. Учитывая эти характеристики, нужно- построить передачу таким образом, чтобы передаваемый материал отличался высокой разборчивостью и полной естественностью зву- чания-голоса. Это требует установления такого звукового и акусти- ческого баланса, который отвечал бы условиям передачи и худо- жественному замыслу. Исходя из этого, все разновидности речевых' передач можно объединить в группы информационного и литератур^ нр-драматического типа. Они могут проводиться в условиях, цог- да: а) микрофоны неподвижны и находятся вне или в пределах; зрительного кадра; б) одни микрофоны перемещаются, другие оста- ются неподвижными; в) микрофоны движутся в пределах съемочной площадки.
К информационному типу относятся передачи речи диктора, ко- торый находится в кадре (телевидение) или вне его (кинематограф,, радиовещание), репортажи с места событий, интервью,, дискуссии: и собрания. , -
Первые из этих передач ведутся из речевых ателье со специ- альной акустической обработкой. Диктор остается неподвижным а показывается средним планом или не показывается вовсе. Эти ус- ловия позволяют использовать любой микрофон, выбранный для^ речевых передач, устанавливая его неподвижно на оптимальном: расстоянии от исполнителя, которое, как можно судить по рис. 6.9^ должно быть порядка 0,3-т-1 Дм.
В случае репортажа или интервью, чтобы добиться высокой чет- кости речи, снижения шумов и уменьшения влияния акустики не- приспособленных помещений, микрофон, нужно располагать ближе? к исполнителю вплоть до предельно допустимого расстояния, рав- ного 0,1ч-0,2 м. Здесь подходит переносной микрофон, который в случае репортажа может перемещаться вместе с ведущим, а в случае интервью поочередно подноситься ко рту каждого из собе- седников. Он должен быть защищен экраном от действия взрывных, и свистящих звуков и от движения воздуха.
Дискуссии обычно проводятся в помещениях с оптимальными: акустическими условиями, и ее участники в процессе передачи ос- таются неподвижными. Так как в этих условиях предельно допус- тимое расстояние от источника до микрофона достаточно велико (до 1,0-ь 1,2• м), то охватить группу участников дискуссии удается одним неподвижным микрофоном одностороннего приема, располо- женным в центре стола или над ним.
Для собраний устанавливают несколько, обычно однонаправлен- ных, микрофонов: два-пять из них—• вблизи оратора, один- два— у ведущего собрание на расстоянии 0,2-г-0,5, м, один — допол- нительный — направляют на зал. Последний подключается при сме- не масштаба изображения говорящего или при передаче реакцшг
•'.'-•--• •..'."•'.- ' .109
публики (выкрики, аплодисменты). Для большей согласованности звука и изображения ораторов обычно показывают крупным или средним планом.
При проведении литературно-драматических передач по телеви- дению и синхронной записи звука для художественных кинофиль- мов создание иллюзии реальности сцены требует того, чтобы микро-
Рис. 6.13. Схема перемеще- ния микрофона и кинока- меры (точки 1, 2, 3) при разных положениях испол- нителя (Ai, А2, Аз)
Рис. 6.12. Размещение неподвижных микрофонов при большом расстоянии между исполнителями (а) и при дви- жении одного из них (б)
фоны не были видны в пределах зрительного кадра. Поэтому их устанавливают неподвижно с маскировкой внутри кадра или вне его и перемещают за пределами кадра в любом направления (горизон- тальное, вертикальное и телескопическое панорамирование).
Один неподвижный микрофон используется при записи речи од- ного или нескольких близко расположенных неподвижных исполни- телей, снимаемых в одном масштабе. Два и больше неподвижных микрофонов применяют, когда исполнители или их группы находят- ся далеко друг от друга (рис. 6.12, а) или при изменении масшта- ба съемки. В этом случае вместе с изменением масштаба поочеред- но включается то близкий, то удаленный микрофон, что изменяет акустическую окраску звучания.
С помощью нескольких неподвижных микрофонов ведут передачи и тогда, когда исполнители поворачиваются спиной к зрителю или перемещаются (рис. 6.12, б), и т, д. ,
Количество неподвижно установленных микрофонов можно уменьшить, если те из них, которые принимают сигналы от движу- щегося исполнителя (например, микрофоны 7, 2 и 3 на рис.6.12,б), будут заменены одним-двумя перемещающимися. Стало быть, не- подвижные микрофоны должны обслуживать тех исполнителей, ко- торые в течение съемки не покидают своих мест, а перемещающиеся микрофоны — сопровождать движущихся исполнителей или камеру при ее наездах и перемещениях (рис. 6.13).
Только перемещающиеся микрофоны используют при съемке? движущихся объектов крупным или средним планом. В этом огучаег чтобы сохранить неизменным звуковой и акустический баланс, ми- крофоны вместе со съемочной камерой должны двигаться рядом с источником звука. Следует иметь в виду, что при панорамировании микрофоны приходится перемещать, чтобы убрать их из кадра. При: ;>том расстояние между источником и приемником звука может ока- заться больше оптимального. ,
Нужно предостеречь от использования некоторых способов по- вышения реальности передаваемой сцены. Нельзя, например, часто- изменять акустическую обстановку при каждом изменении масшта- ба изображения, особенно если .это происходит в пределах одного кадра. Такие изменения раздражают зрителя. Нужно помнить, что* эффекта изменения расстояния следует достигать прежде всего из- менением тембра речи и ее акустической окраски, а не изменением громкости, связанным с потерей разборчивости. Пользуясь несколь- кими микрофонами, нужно так размещать их относительно друг друга, чтобы уменьшить возможность приема каждым из них сиг- нала от того из источников, на который работает другой (см. па- раграф 6.4.).