7.2. Управление уровнями сигналов в процессе перезаписи звука

Управление уровнями сигналов на этапе последующей обработки упрощается, если предполагается, что окончательная обработка сиг- налов будет выполнена методом перезаписи или наложения.

В условиях звукового кинематографа перезапись звука являет- ся обязательной и призвана объединять звучания речи, музыки и шумов, запись которых осуществлялась раздельно. Разделение звуко- вого материала по каналам системы перезаписи делают так, чтобы через каждый канал проходили сигналы, управление которыми можно проводить одновременно. Оперативное управление сигналами в этом случае преследует цель не только правильно соединить эти сигналы, но и сделать это так, чтобы они, сливаясь с изображением, усиливали бы драматизм сцены, полнее раскрывали образ героя.

Регулятор уровней, включенный в цепь речевого канала, при- зван выравнивать громкости на стыках звукового материала, запи- санного в разное время, для чего при передаче средней по громкос- ти речи устанавливают одинаковую глубину модуляции порядка 50-j-60%. Относительное изменение этого уровня производится тем же регулятором в соответствии -с" характером сцены, изображаемой на экране. Вместе с этим регулятором звукорежиссер пользуется другими, работающими в цепи каждого канала. Выбор и изменение уровней сигналов в них тесно увязывается с характером изображе- ния, и все-таки главным при этом является высокая разборчивость речи. Вот почему уровни. связывающей и фоновой музыки, .и тем более шумов, должны подбираться так, чтобы выполнялось эт^о основное требование. Чрезмерное подчеркивание неречевых состав- ляющих общего звучания допустимо только тогда, когда драматиче- ская обстановка позволяет полностью заменить реплики исполните- лей специально записанной музыкой или когда имеет место чередо- вание реплик, шумовки музыки.

118

При перезаписи временное совпадение совместно регулируемых сигналов достигается монтажом фонограмм для каждого канала, а последовательность регулировок определяется специальной их рос- писью (микшерским паспортом), составленной по изображению.

В отличие от метода перезаписи метод последовательного нало- жения, как это следует из его названия, предполагает, что записан- ный материал как бы нанизывается постепенно на звучание основ- ного сигнала. Этот метод получил развитие при записи современной музыки. В качестве основы записывается звучание ритм-группы, на которое последовательно накладывается звучание инструментов ме- лодической группы и пение в исполнении одних и тех же участни- ков ансамбля. Это позволяет с малым числом исполнителей получить эффект звучания большого оркестра и нужным образом выделить певцов или солистов. Регулировка уровней в этом случае ничем не отличается от многомикрофонной или многоканальной записи му- зыки.

Важно отметить, что создание сложных звучаний методом пе- резаписи или наложения экономически выгодно, так как эти методы не требуют длительного использования больших групп исполнителей высокой квалификации.