4. Партитура музыкально-шумового оформления спектакля.

Режиссёр должен знать, какой звуковоспроизводящей аппаратурой он располагает. Не рекомендуется пользоваться аппаратурой для проигрывания грампластинок, потому что трудно «на глаз» найти точный музыкальный фрагмент, а со временем качество записи из-за изнашивания диска и механических повреждений, неизбежных при частом и грубом пользовании, становится очень низким и не производит требуемого эффекта. На кассетных магнитофонах неудобно отыскивать необходимый музыкальный фрагмент даже при наличии цифрового указателя: небольшая ошибка а счетчике - и возникает грубая накладка, снижающая художественное звучание спектакля. Поэтому лучше всего пользоваться магнитофоном с записями на бобинах. Они удобны в эксплуатации. Кроме того, есть возможность каждый музыкальный или шумовой Фрагмент отделить ракордом, что гарантирует точность нахождения нужного фрагмента и безошибочность его включения. Во избежание случайного пропуска нужного номера можно на ракордах проставить порядковые номера фонограмм.

Иногда в спектаклях используется микрофонная подача звука. В этом случае использование микрофона указывается в партитуре музыкально-шумового оформления спектакля.

Если в спектакле используется шумовое или музыкальное оформление живым исполнителями, то в партитуре это нужно обязательно указывать, но не проставлять порядковый номер, чтобы не вносить путаницу в работу оператора.

Все музыкальные и шумовые фрагменты должны включаться и выключаться только по соответствующим репликам, указанным в музыкально-шумовой партитуре.

5. Выписка на костюмы и обувь.

В соответствии с предварительно разработанным эскизом костюма составляется выписка на костюмы и обувь для каждого исполнителя. В ней указываются имена действующих лиц и их исполнителей, и составляется перечень по всем деталям костюма и обуви с указанием необходимых размеров и номеров.

6. Выписка на реквизит

Реквизит в спектакле может находиться в руках у исполнителя, может быть подготовлен для исполнителя за кулисами, может находиться на сцене. В выписке на реквизит учитывается не только используемый в спектакле реквизит, но и место его нахождения Перечень реквизита, необходимого для спектакля, следует составлять в процессе репетиций. Нередко возникает такое положение, когда небрежное составление её вынуждает исполнителя в последний момент обнаруживать или отсутствие необходимого реквизита, или неумение пользоваться им в сипу слишком позднего предоставления необходимого реквизита.

7. Выписка на парики и наклейки.

В соответствии с разработанными вместе с художником внешними видами персонажей составляется заявка на парики и наклейки. В выписке указываются имена персонажей и фамилии их исполнителей.

8. График работы над спектаклем.

'Все заявки подписываются руководителем коллектива и сдаются заблаговременно, чтобы назначенные по графику репетиции прошли в соответствии с намеченным планом. Подробная разработка документации обеспечивает надёжность выполнения всех разделов работы в спектакле, помогает обнаруживать причину любого нарушения и устранять любительщину в работе всех цехов и коллектива.

Обычно режиссёр располагает конкретным сроком работы над спектаклем. Кажущееся на первый взгляд ощущение, что времени слишком много или слишком мало, всегда неточно, потому что не учитывается конкретная работа и затрачиваемое на её выполнение время.

Одна из важных задач при составлении графиков работы над спектаклей заключается в том, чтобы реально учесть все возможности и разумно распределить время, т.е. организовать работу коллектива по срокам. При реальном учёте имеющегося в распоряжении режиссера времени не возникнут неожиданности от любого сдвига в работе по графику, потому что любое изменение может быть тут же откорректировано.

Обычно работа над спектаклем состоит из 4 периодов, или этапов работы: застольный период, репетиции «в выгородках», репетиции на сцене и выпускной период. График работы составляется с учётом всех видов работы.

Выпускной период включает черновые прогоны, генеральные и корректировочные репетиции. Необходимо учесть количество всех репетиций и вычислить их из общего числа репетиционных точек. По одной точке следует отвести на знакомство коллектива с пьесой. Оставшиеся репетиции необходимо распределить между репетициями за столом и на сцене или «в выгородках». Их соотношение меняется в зависимости от сложности драматургического произведения.

Разработанный таким образом график с указанием помещений, где будут проводиться репетиции, обязательно должен быть подписан руководителем учреждения. Только в этом случае руководитель учреждения несет ответственность за нарушение графика работы над спектаклем, вызванной проведением непредвиденных мероприятий и различных кампаний. В этом случае руководитель спектакля вправе требовать от руководства учреждения возмещения сроков работы и условий работы над спектаклем.

Составление графика работы над спектаклем дает режиссеру возможность контролировать сроки выполнения работы и корректировать любые изменения, те. держать под контролем процесс работы над спектаклем.

9. Афиша спектакля, пригласительные билеты, фото сцен из спектакля, рецензии.

Помимо указанной выше документации, в которой отражена работа над спектаклем, постановщик должен иметь и такие подтверждения своей работы, как осе виды оповещения о предстоящей премьере, фотоснимки репетиций и сцен из спектакля, рецензии на спектакль, различные отзывы зрителей.

ВОПРОСЫ ДЛЯ САМОКОНТРОЛЯ.

1.___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

2.___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

3.___________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Список литературы для самостоятельной работы по теме

Бояджиев Г.Н, Душа театра.- М.: Молодая гвардия. 1974.

Варпаховский Л. В. Наблюдения. Анализ. Опыт,- М.: ВТО, 1978.

Дикий А.Д. Избранное - М.: ВТО, 1976.

Кнебель М.О. О том, что мне кажется особенно важным. - М.: Искусство, 1971.

Козлинский В.И. Э П. Фрезе. Художник и театр- М.: Сов. художник, 1975.

Козюренко Ю.И. Основы звукорежиссуры в театре. - М.: Искусство, 1975.

Михайлова А.А. Образ спектакля. - М.. Искусство, 1978.

Мочалов Ю.А. Композиция сценического пространства. - М,: Просвещение, 1981.

Товстоногов Г.А. Беседы с коллегами. - СТД РСФСР. 1988.

Попов А Д. Творческое наследие. -М: ВТО, 1979.

Чернова А. Все краски мира, кроме жёлтой - М.: Искусство. 1987.

47