1. Перыядызацыя замежнай літаратуры 2 паловы 20 стагоддзя

Вылучаюць тры перыяды.

- 1945-сярэдзіна 40-х гг. 20 стагоддзя. Пераход да новага этапу міждзяржаўных і міжкультурных адносін пасля Другой згубнай вайны. ЗША - вядучая краіна, якая стварае і падсілкоўваецца грамадствам спажыўцоў. Узнікае новы тып цывілізацыі, стандартызаваны, універсальны, што выклікае пагрозу ўзнікнення стандартызаванай асобы. Гэта спараджае дзве плыні: эскепизм (escape), які адмаўляе лад жыцця, які склаўся пасродкам амаральнага паводзінаў, і дзейсны супраціў, пратэст радыкальны (Францыя, ЗША) або пацыфісцкі (бітнікі ЗША). У літаратуры назіраецца другое прышэсце мадэрнізму, новым імпульсам для якога паслужыла вайна. Выяўляецца таксама экзістэнцыялізм, персаналісцкі раман, т. зв. новы раман, тэатр абсурду.

Літаратура рэалізму працягвае развівацца як літаратура ваенная, сацрэалізм, магічны рэалізм, фантастыка, творчасць групы 47, аўтэнтычная літаратура.

- Канец 60х-90-я гг. 20 стагоддзя. Характэрная змена літаратурных пакаленняў. Постмадэрнізм, масавая культура, мультикультурализм з'яўляюцца ў сваім сучасным, цяперашнім значэнні. Адбываецца першаснае ўсведамленне мадэрнізму Як аформіць з'явы. Сустракаюцца спробы прымірыць рэалістычную і мадэрнісцкіх традыцыю. У літаратуры ўзнікае группа 63, набірае абароты літаратурны экзістэнцыялізм (каталіцкі), магічны лацінаамерыканскі рэалізм. Эмансіпацыя падрыхтавала развіццё жаночай літаратуры. Развіваецца навуковая фантастыка (рэалістычны неоромантизм).

- 90е гг .- наш час. Постмадэрнізм становіцца вядучым літаратурным метадам. Асноўным тыпам культуры становіцца масавая культура, якая арыентуецца на сярэдні ўзровень аўдыторыі. Назіраецца электронизация літаратуры, што выяўляецца ў феномене страты памяці. Статус і ўплыў СМІ каласальна расце, літаратура губляе вядучы культавы статус, што выяўляецца ў тым, што людзі пачынаюць менш чытаць.

Найбольш значныя тэндэнцыі грамадска-культурнага развіцця ў 20 стагоддзі

20 стагоддзе характарызуецца суіснаваньнем розных і часта супярэчаць адзін аднаму плыняў, кірункаў, паралельным развіццём дыяметральна процілеглых пунктаў гледжання на тое, што адбываецца, на змены ў навакольным рэчаіснасці. Літаратура ў гэтым стаўленні часта пераймае сусветныя грамадска-культурныя тэндэнцыі.

З іншага боку абвастраюцца супярэчнасці паміж кардынальна процілеглымі плынямі.

Працэс глабалізацыі праходзіць паралельна з працэсам маргіналізацыі. На шэрагу з масавай культурай, масавай прадукцыяй з'яўляюцца аўтэнтычныя тавары, творы мастацтва, узрастае цікавасць да ручных вырабаў, эксклюзіўнай прадукцыі. У літаратуры: раманізацыі жанру, раман прыпадабняецца нероманным жанрах. Арыентацыя на сярэдні ўзровень чытача, сінкрэтызм жанру. Мноства школ, тэхнік, якія могуць рэалізоўвацца ўсё адразу ў адным творы. Літаратуры другога, трэцяга свету чытаюцца і цэняцца ва ўсім свеце (пра гэта можна меркаваць па колькасці Нобелеўскіх прэмій па літаратуры, атрыманых літаратарамі не з краін Заходняй Еўропы і ЗША). Рэгіянальныя літаратуры актыўна і плённа развіваюцца.

Разам з дерелигизацией свядомасці назіраецца религизация жыцця. Вера губляе сваю маштабнасць, сусветную ўладу, назіраецца адыходжанне ад традыцый рэлігійных вучэнняў (сектанцтва). Гэта выклікана трагедыямі 20 стагоддзя, якія пахіснулі рэлігійную веру ў выратаванне і паказалі неўпарадкаванасць і некаторую бездапаможнасць свету. Религизация жыцця выяўляецца ў тым, што людзі, якія адчуваюць магчымасць выгады на глебе рэлігіі ўсяляк спрабуюць так расчараваўся ў традыцыйных культах людзей прыцягнуць на свой бок, аказаць на іх уплыў. Пра гэта сведчаць таксама рэлігійныя канфлікты 20 стагоддзя, рэлігійныя дэбаты.

У літаратуры: нягледзячы на свой мастацкі метад, пісьменнікі часта звярталіся да прытчавага адлюстравання рэчаіснасці. У выніку гэтага вельмі папулярным стаў жанр рамана-прытчы.

Асноўныя творчыя метады літаратуры 2 падлогу. XX стагоддзя

Рэалізм 2-й паловы ХХ стагоддзя вызначыў сваю пераемнасць у адносінах да класічнага рэалізму.

Асаблівыя рысы рэалізму ХХ стагоддзя:

-Гуманізм набывае дзейны характар (пісьменнік зараз не проста адасоблены творца, які даследуе навакольнае асяроддзе і яе ўплыў на чалавека, ён сам імкнецца ўплываць на яго);

-Арыентацыя на тлумачэнне заканамернасцей жыцця (не звяртаючы ўвагу на тое, што ў свеце пачынае як ніколі панаваць хаос, рэалізм, хоць і з большай апорай на індывіда, чым на грамадства і прыроду, працягвае адшукваць і зацвярджаць заканамернасці свету);

-Зварот увагі на праблему маральнага выбару як на найбольш яркую характарыстыку чалавека (узяўшы сутнасць праблемы выбару з сучаснай сітуацыі, рэалізм дэманструе яе не як трагізм найвышэйшы, абстрактны, а як трагізм чалавечы, а таму неабходны);

-Вера ў ўзаемаабумоўленых і непарыўнасць паняццяў дабра і прыгажосці (для пісьменніка-рэаліста тварыць літаратуру, якая дапамагае чалавеку жыць, рабіць правільны выбар - гэта і ёсьць тварыць дабро і прыгажосць, і наадварот).

Мадэрнізм:

Спецыфічныя рысы мадэрнізму 2. Пол.20в:

-Набывае кан'юктурны характар

-Мадэрнізм гэтага перыяду заклапочаны працэсам самавыхавання, які вядзе да розных спалучэнняў, дыфузнай, уменню прыцягваць:

-Крызіс рэалізацыі (які ўзяў праз эксперыменты авангарда больш сваіх арыгінальных стылістычных рашэнняў, мадэрнізм сутыкнуўся з немагчымасцю падаць сябе па новым (эфект «лінгвістычнага знаёмства»)).

-Расце пісьменніцкі прафесіяналізм (можна пісаць пад любога аўтара, пад любы стыль). З гэтага вынікае «смерць аўтара», канец стылю.

Постмадэрнізм

Асноўныя рысы:

-Адчуванне крызісу постренессансного гуманізму (погляд на свет змяняецца, дзе чалавек быў цэнтрам);

-Адноснасць ўсіх каштоўнасцяў (павелічэнне ведаў аб іншых культурах і ведаў у цэлым). Каштоўнасці дэтэрмінавана культурай, гісторыяй.

-Адчуванне канца сучаснасці (будучыню было ўчора: новага няма, усё было déjà vu).

-Расчараванне ў глабальных праектах, ідэях (людзі могуць хацець аднаго, але ўяўляюць гэта па-рознаму).

Тэма вайны ў рэалістычных творах 2 падлогу. XX стагоддзя

Пранікненне вайны ў сусветнае мастацтва ішло і ідзе двума шляхамі:

1) ваеннай праблематыкай, а часта і ваеннымі сюжэтамі насычаюцца самыя розныя пісьменніцкія задумы, якой бы сферы жыцця яны пі каса ¬ ліся. У былыя часы сутыкнуць героя з рэчаіснасцю вайны - значыла нарыхтаваў яму незвычайную лёс. У літаратуры XX стагоддзя, наадварот, калі пісьменнік не раскажа пра тое, як адбілася на лёсе героя вайна, гэта будзе ўспрымацца дзіўным.

2) пісьменнікі ўсё часцей звяртаюцца да военных сюжэтаў як да спецыфічнага жыццёваму матэ-лу, менавіта на ім ставячы і праблемы самой вайны. Праблемы маралі, гэта значыць чалавечай сутнасці сваіх герояў. Усё часцей як прадмет малюнка ў мастацтве ўзнікае поле бою, дзе чалавек жыве і дзейнічае ва ўмовах пастаяннай небяспекі і дзе рашэнне любога, самага простага пытання ператвараецца ў вырашэнне пытання аб жыцці і смерці. Гонар і ганьба, вернасць і здрада, любоў і нянавісць, адвагу і баязлівасць - усе праблемы чалавечага існавання завязваюцца тут у тугі вузел. Распрацоўка гэтай спецыфічнай сферы выявы звязаная з ідэалагічнымі спрэчкамі аб існасці чалавека і грамадства. Больш за тое - менавіта тут спроб ¬ Праблемы маральнасці ўзнікаюць з асаблівай навочнасць і вастрынёй.

Пошукі новых эстэтычных магчымасцяў выяўляюцца, у прыватнасці у адыходзе ад аўтабіяграфічных, «инвентаризационных» варыянтаў ў звароце да больш ёмістых формаў адлюстравання рэальнасці, здольным сумясціць вопыт мінулага з асэнсаваннем сучаснасці. Ідзе павольны працэс абнаўлення празаічнага інструментара, падрыхтоўка да таго якаснага скачку, якім адзначыцца наступнае дзесяцігоддзе.

Да прадстаўнікам ваеннай літаратуры адносяць: фр. Р. Мерла, іт. І. Кальвіна, ім. Г. Бель, В. Кеппена, інш.