- •Экзаменационные ответы по дисциплине «Основы теории творческой деятельности»
- •21 Июня 2011 года Маркелов к.С., Нейман а.Б.
- •1. Понятие и определения творческой деятельности (творчества). Творческая деятельность ментальная и физическая (головы и рук).
- •2. Творческая функция как естественный нейрофизиологический атрибут витального (прижизненного) мозга человека.
- •3. Творчество как результат комбинирования существующих компонентов.
- •4. Индивидуальное и коллективное творчество: основные методы, их содержание и применимость.
- •5. Новизна – главный атрибут результата творчества. Уровни (виды) новизны.
- •6. Потребность и творчество. Концептуальная модель творческой потребности.
- •7. Творческая потребность и творческая деятельность как фактор реализации потребности.
- •8. Ментальное (мысленное) творчество, его механизмы и особенности.
- •9. Ментальные образы – информационные портреты предмета или объекта творчества.
- •14. Цель как идеальный образ предмета творческой потребности.
- •15. Механизмы формирования ментальной модели, предмета (объекта) творчества (информационный портрет творческой потребности).
- •16. Творческая деятельность и интеллект: взаимосвязь, взаимообусловленность.
- •17. Индуктивный и дедуктивный интеллект
- •18. Творчество на основе индуктивного мысленного моделирования.
- •19. Творчество на основе дедуктивного мысленного моделирования.
- •20. Диаграмма творческой деятельности личности: возникновение, описание, интерпретации.
- •24. Модель формирования творческой задачи на психофизическом уровне (ментальная технология развития творческой задачи).
- •25. Модель противоречия (диаграммная схема) и её интерпретации.
- •26. Память головного мозга человека и творческая деятельность.
- •27. Концептуальная модель памяти: уровни организации и функционирования.
- •28. Основные виды памяти и их участие в творческой деятельности.
- •29. Память человека как интеллектуальная многофункциональная информационная система.
- •30. Технологии творческой деятельности: обобщённая структурная модель.
- •31. Модель технологии творчества по Энгельмееру п.К.: описание и анализ на основе обобщённой трёхуровневой модели мышления.
- •32. Модель технологии творчества по Якобсону п,м,: описание и анализ на основе обобщённой трёхуровневой модели мышления.
- •33. Модель технологии творчества по Шумилину а.Т.: описание и анализ на основе обобщённой трёхуровневой модели мышления.
- •34. Модель технологии творчества по Россмену Дж.: описание и анализ на основе обобщённой трёхуровневой модели мышления.
- •35. Модель технологии творчества по Белозерцеву в.И.: описание и анализ на основе обобщённой трёхуровневой модели мышления.
- •36. Модель технологии творчества по Пономарёву я.А.: описание и анализ на основе обобщённой трёхуровневой модели мышления.
- •37. Модель технологии творчества по Грейну: модель бретам.
- •38. Мышление и творчество; автоматное, логическое и интуитивно-эвристическое мышление (рассмотреть на примере трёхуровневой модели интеллекта).
- •39. Концепция трёхуровневой модели интеллекта и её метаморфическая реализация.
- •40. Осознанное и неосознанное в творчестве: интерпретации и анализ на основе трёхуровневой модели интеллекта.
- •41. Структурно-функциональная модель интеллекта и технологии решения в её среде творческой задачи.
- •42. Задачные технологии творческой деятельности на основе кмз.
- •47. Метод концептуальных информационных портретов в творческой деятельности.
- •48. Ментальный информационный портрет и творческая деятельность.
- •49. Концептуальные информационные портреты: формальное описание и уровни представления.
- •50. Атрибутивная модель идеального информационного портрета предмета творческой потребности на примере объекта реального мира.
- •51. Атрибутивная модель глобального информационного портрета объекта реального мира.
- •52. Рутинная задача и её определение на основе метода кип и кмз.
- •53. Творческая задача и её определение на основе метода кип и кмз.
- •54. Методы сведения творческих задач к рутинным: анализ и интерпретация на основе кмз и метода кип.
- •55. Концептуальная модель творческой задачи: формальное представление, анализ, интерпретации. Общие представления о задачах
- •56. Системная задача, задачная система, система задач; взаимные отображения и рекурсивные преобразования на основе кмз.
- •57. Творчество – как интеллектуальный процесс решения сложных системных задач (интерпретировать на основе концептуального метамодельного представления творческой задачи).
- •58. Решение творческой задачи как процесс поиска системы атрибутов и их значений в целевом пространстве.
- •59. Парадигмы методов решения творческих задач и их характеристики. Группы методов творческих задач:
- •Блочные альтернативные сети.
- •2. Метод отрицания и конструирования.
- •3. Метод "и-или дерево".
- •4. Метод систематического покрытия поля.
- •5 Блочные альтернативные сети
- •1. Метод фокальных объектов.
- •2. Функциональный метод проектирования Мэтчета.
- •3.Метод психоэвристического программирования интеллектуальной деятельности
- •4. Метод систематической эвристики.
- •1. Метод контрольных вопросов.
- •2. Метод тезауруса.
- •3. Метод записной книжки.
- •4. Метод организующихся понятий.
- •1. Алгоритм решения изобретательских задач (аирз).
- •2. Теория решения изобретательских задач (триз).
- •3. Метод веполя (вещественно-полевой анализ).
- •4. Обобщенный эвристический метод.
- •1. Метод мозгового штурма.
- •2. Деловые игры.
- •3. Методы экспертных оценок.
- •1. Метод проб и ошибок.
- •2. Метод случайного поиска.
- •1. Метод функционально-стоимостного анализа.
- •2. Функционально-физический метод поискового конструирования р. Коллера.
- •60. Творчество и его содержание: основные аспекты и их характеристики.
- •65. Законы творчества и их роль в творческих процессах.
- •66. Субъективные законы творчества.
- •67. Объективные законы творчества.
- •Раздел: Модельные представления ментальных технологий творческой деятельности.
- •1. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по п.К, Энгельмееру.
- •2. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по г. Уоллесу.
- •3. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Барроку.
- •4. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Россмену.
- •5. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по а. Осборну.
- •6. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Якобсону.
- •7. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Диксону.
- •8. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Белозерцеву.
- •9. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Шумилину.
- •10. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности по Пономарёву.
- •11. Модельное представление ментальной технологии научного творчества по ф. Грейну.
- •12. Модельное представление ментальной технологии творческой деятельности на основе многоуровневой модели (по в.В. Нечаеву)
- •Раздел: Субъективные законы ментальной деятельности – творчества.
- •1. Закон циклического развития творчества в интеллектуальном онтогенезе (закон креативно-стереотипной волны).
- •2. Закон циклического взаимодействия лево-правополушарного видов деятельности (закон лево-правополушарной волны).
- •3. Закон необходимого познавательного разнообразия. (Эшби)
- •4. Закон отражения интеллектуального филогенеза в интеллектуальном онтогенезе – закон движения творчества.
- •5. Закон движения человеческого интеллекта по спирали – закон спирального развития интеллекта.
- •6. Парные законы дополнения и конкуренции.
- •2. Семиуровневая модель интеллекта: архитектура, функционирование.
- •3. Сложность творческих задач и уровни интеллекта (принцип соответствия).
- •4. Логический закон развития ментального информационного портрета предмета потребности.
- •5. Психофизиологические процессы ментальной деятельности в семиуровневой модели витального интеллекта и творчества
- •6. Когнитивно-ментальное развитие интеллекта и творчества.
- •7. Технология творческой деятельности в интерпретации многоуровневой модели витального интеллекта.
- •8. Интуитивно-эвристический интеллект и творчество.
- •9. Логический интеллект и творчество.
1. Метод функционально-стоимостного анализа.
Как показывает опыт, ФСА выступает одним из наиболее результативных инструментов, позволяющих решать в комплексе задачи обеспечения экономии ресурсов, конкурентоспособности выпускаемой продукции, достижения наибольшей эффективности производства.
Для использования ФСА в процессе оптимизации ФП следует, прежде всего, определиться с его содержанием и сущностью, организационными основами и понятиями, необходимыми для проведения этой работы.
Как инструмент оптимизации ФП метод ФСА представляет собой совокупность или программу действий, сочетающих организационные средства, научно-методические и технико-экономические приемы, нацеленные на обнаружение, предупреждение, сокращение или ликвидацию излишних затрат.
Особенностью ФСА является также преобладание нетрадиционных, нестандартных подходов, отказ разработчика, аналитика от привычек и традиций, что предполагает поиск принципиально новых вариантов решений. Это достигается за счет абстрагирования от конкретного объекта и перехода к абстрактному образу, что открывает огромное поле деятельности и дает свободу творческого поиска.
Проведение ФСА возлагается на творческий коллектив, включающий специалистов, владеющих основами ФСА (постоянная исследовательская группа), руководителей отделов и служб, а также передовых рабочих-рационализаторов и ведущих специалистов предприятий (временная исследовательская группа). Координацию деятельности постоянной и временной групп осуществляет центральная группа ФСА, которая одобряет принятые решения и рекомендует их к внедрению.
2. Функционально-физический метод поискового конструирования р. Коллера.
Этот метод был разработан профессором Р. Коллером и его учениками (ФРГ) в 1975 г. и предназначен для синтеза систем на новых принципах действия. В основе метода лежат три составляющих:
1). анализ функций технических систем и их элементов;
2). систематизированный фонд физических эффектов;
3). программа поиска новых физических принципов действия объекта и реализующих их технических решений.
Все системы Коллер делит на три класса: машины, осуществляющие преобразование энергии; аппараты, осуществляющие преобразование веществ, и приборы, осуществляющие переработку информации. В действительности могут присутствовать все преобразования потоков.
Разработка новых систем производится в три стадии.
1). Постановка задачи, включающей формулирование цели, условий и ограничений, и построение функциональной структуры ТС.
2). Выбор физических эффектов (ФЭ) для реализации каждой функции и принципиальных технических решений (качественное конструирование).
3). Разработка конструкторской документации заключается в подготовке технического и рабочего проекта (количественное конструирование).
60. Творчество и его содержание: основные аспекты и их характеристики.
Творчество - вид деятельности, который порождает нечто новое, никогда ранее не существующее.
-
Системология творческой деятельности(включая философские аспекты творчества)
-
Психология творческой деятельности
-
Технология творчества
-
Вопросы мыслительной деятельности в творчестве(ментальной технической деятельности)
-
Практические «рельсы»
-
Моделирование творческой деятельности
-
Организация и управление творческой деятельности
-
Автоматизация творческой деятельности
-
Инженерное творчество (Т и ПР)
61. Философский аспект творчества.
В содержательном плане творческая деятельность определяется(с учётом I-VII) философическим аспектом творчества, раскрывающим наиболее общи закономерности творческой деятельности человека, определяющего отличия ТД человека от других видов и форм деятельности человека, выделяющей творчество как специфический атрибут деятельности пара-человека.
62. Психологический аспект творчества.
Психологический аспект творчества акцентирует внимание на творчестве как способ удовлетворения потребностей человека, связанный с решением проблем и задач, не включающихся до появления удовлетворённой потребности.
63. Информационно-кибернетический аспект творчества.
Информационно кибернетический аспект творчества – связан с раскрытием механизмов и технологий ТД, в частности, научного и инженерного технологического творчества при решении новых практических задач.
64. Основные признаки и особенности содержания творчества.
Основные признаки содержания творчества:
-
Творчество – деятельность, направленная на создание существенно нового, а результат - на удовлетворение возникшей потребности.
Потребность:
-> 1) Актуализирующий фактор
-> 2) о результате ТД
2. Творчество – процесс, имеющий организационный характер, хотя бы в 1-ом элементе.
3. Творчество – комбинирование, создание новых комбинаций, окружающие
фундаментальных основ, в соответствии с которыми существующие элементы могут быть взаимосвязаны.
4. Творчество – форма познания реального и идеального миров, расширение границ знаний.
Мир внешний отражается во внутренней – в:
-
Гомоморфном виде
-
Человек научился абстрагироваться. Внутренняя модель мира не повторяет внешнюю, но расширяет её с помощью ??? информации.
-
На основе искусственных моделей мира реализовать творческие функции
5.Творчество – комбинационная технология, удовлетворение новых потребностей человека и общества.
6.Творчество – когнетивно-ментальная способность человека порождать, формировать, ставить и решать новые задачи.
7.Творчество – форма качественного развития общества и человека.
8.Творчество – высшая и специальная для человека форма его развития.
9.Творчество – единство ментальной и мастерской формы деятельности с приоритетом первопричиной ментальной деятельности.
10.Творчество – родовой признак и родовая сущность человека.
11.Творчество – проявление законов диалектического развития и их воплощения.
Итог:
Творчество – это неотъемлемый атрибут любого индивида, общества, социума в целом.
Творчество является фактором движения индивида и общества к новым развивающимся потребностям.
Творчество индивида и общества есть основополагающий фактор самосохранения и самосбережения индивида и общества.