36 Билет. Развитие театра от средневековых форм к итальянскому театру эпохи Возрождения. Итальянская commedia dell’arte и ее основные маски.

Театральная традиция - 15в

1 Направление:

- «ученые комедии» - (Николо Пузанский откопал Плавта). Его комедии разыгрываются в узком гуманистическом кругу на латинском языке. Потом Плавта перервели на итальянский  более широкий круг зрители (домашние постановки)  пишут подобные Плавту комедии уже на итальянском языке, но есть комедии и не подобные Плавту. Изначально ученые комедии не предполагались для постановок (только чтение).

#Николо Макиавели пьеса «Мандрагора»

В основе пьесы лежит новелла (система Бокаччо)  гармония

Макиавелли меняет систему. Он показывает молодую женщину, она единственная из героев кто думает и делает то, что реально считает нужным и хочет.

Он не берет сюжеты из античной комедии, а берет новеллистический сюжет с такой ситуацией: старик-купец муж и молодая жена, детей нет. Главная задача на начало комедии – обзавестись потомством. В жену влюблен юноша, который пытается её заполучить. У него коварный план: представиться врачом и решить проблему супругов. Юноша говорит, что можно выпить корень мандрагоры и всё будет путем, но первый, кто переспит с женой – погибнет. Купец уговаривает жену переспать с первым попавшимся, жена против, купец уговаривает жену вместе с её матерью и священником и в итоге юноша становится её любовником. Макиавелли пытается показать не совсем то, что было в раннем Ренессансе (любовный треугольник, торжество молодых людей), он показывает червоточину в окружении этой красивой девушки. Макиавелли задается вопросом: можно ли сохранить порядочность, если всё вокруг против. Подсказка: нельзя. Текст фиксирует размышления Макиавелли о природе человека и говорит о том, что Ренессанс начинает сомневаться в возможности утопии, которую рисовал Боккаччо.У Макиавелли пьеса под конец становится драмой, в отличие от Бокаччи, пафос отрицательный. На человека влияет окружение.

2 Направление:

- Комедия дель Арте

Нет драматической основы как написанного текста. Комедия искусстников, профессионалов, уличный театр. Она игралась только на улицах, так как тесно была связана с городской культурой.

Комедия масок – персонажи в масках кроме возлюбленных.

Типажи:

- дзани, слуги (тонкий и толстый, атлет и хилый)

-влюбленные

- доктор (шарлатан)

- панталоны (купец)

Если актер начинал играть в каком-то амплуа, он уже его не менял. Вне текста играют  актеры встречаются накануне спектакля и обозначают рисунок. Потом они существуют на сцене  импровизация  каждый новый спекталь не похож на предыдущий.

Реакция на реально происходящие социально – политические проблемы  критика проблем через бытовые ситуации  упадок ренессанса. Другими словами, отсутствие текста было связано с сатирой на современную действительность. Сложность театра была в импровизации, но это же и защищало актеров, т.к. если делали какую-нибудь пародию на захватчиков/сатиру, их не могли поймать – не было текстов.

Фиксированный текст убьет комедию дель Арте.