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ivanov666
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Файл:Стилистика испанского языка. Курс лекций и задания для практических занятий. Учебное пособие
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- Palatalización de l- (pronunciarla como ll-): llingua (lengua)
- Pérdida de consonantes sonoras intervocálicas ej. -b-, -d-.
- Presencia de sonidos nasales: muncho
En cuanto a otro tipo de gráfonos, podemos acentuar una palabra o
frase tras pronunciar separadamente cada sílaba o sonido (como si fueran
unidades aisladas) y de manera bastante lenta.
Gráficamente lo mostramos con guiones: ¡Im-po-si-ble!
La modulación de la melodía se muestra con letras cursivas o
mayúsculas:
María era hermosísima.
Yo SOY esta misma persona.
No la veré NUNCA.
A veces estos recursos gráficos o fonéticos pueden aparecer juntos, lo
que parece algo extraño:
Mi mujer. He dicho MU-JER, M-U-J-E-R.
¡¡¡¡¡¡Quййййй!!!!!!
¡¡Esfuerzo!!
En líneas generales, la imagen gráfica del lenguaje hablado en su
estado actual nos ofrece unas posibilidades muy limitadas para examinar
el real aspecto fonético y el real aspecto prosódico.
Otro problema esencial es la coexistencia de diferentes variantes
fonéticas del mismo lexema en el habla cotidiana. En el marco del mismo
estandarto lingüístico, pueden variar su pronunciación, acento, etc.: llave
- [łaße] -[jiaße] - [ĵaße]; una boca y una [ß]oca; chofer y chofér.
Cada hablante prefiere sólo una variante y trata las demás como
ajenas para él, incorrectas o, al revés, excesivamente correctas,
pedantescas y, por lo tanto, inaceptables.
Cumplen con una función estilística muy importante las caracteristicas
suprasegmentales del texto o enunciado, digamos, ritmo, tono, melodía,
entonación en general. Ayudan a expresar connotaciones adicionales y no
solo el significado semántico.
Otro elemento importante y a menudo ignorado es el valor propio de
los mismos sonidos que también poseen su potencial semántico y
pragmático. Hay que tomar en cuenta su evaluación estética. Los sonidos
pueden tener o recibir ocasionalmente cierto significado expresivo y así
obtener un valor estilístico. P.ej., los explosivos [b], [g], [k], [p] suenan
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abruptas en comparación con las sonoras [m], [n], [l]. La función expresiva
de los sonidos del habla se realiza también en la onomatopeya, o sea
imitación de sonidos: beso, silbar, suspirar, murmurar, etc. Estas palabras
reflejan la naturaleza acústica de los procesos nombrados.
Tema 2. Morfología paradigmática
La morfología estilística del español contemporáneo es una de las
áreas menos tratadas en la literatura especializada. La morfología
estilística concierne no sólo morfemas sino todos los medios posibles que
puedan expresar el significado gramatical.
La morfología estilística está muy relacionada con la sinonimia
gramatical que a menudo se manifiesta como: 1) sinonimia de afijos: p.ej.
Imperfecto y Pluscuamperfecto de Subjuntivo - formas en –ra y –se; 2)
variabilidad de formas morfológicas categoriales (tiempo verbal, persona,
etc.):
Esta noche Jorge sale para Chile (Presente en vez de Futuro).
¿Nos encontramos mejor ahora? (1ª persona plural en vez de 2ª
persona singular).
La sinonimia morfológica puede ser sistemática o contextual. La
primera se expresa por las formas gramaticales del mismo nivel que
coinciden en su significado principal y se distinguen por ciertos criterios
marginales. P.ej. Pluscuamperfecto y Pretérito Anterior tienen como su
significado principal la anterioridad a cierto momento en el pasado. La
diferencia radica en el significado adicional del Pretérito Anterior – una
anterioridad inmediata. Esa coincidencia es una de las causas principales
del desuso del Pretérito Anterior en actualidad.
Los sinónimos contextuales son diferentes formas del mismo nivel que
se acercan en uno de sus significados gramaticales en el contexto dado.
Por lo general, el significado principal de una forma se acerca al
significado periférico de otra forma, este fenómeno es resultado de
alguna transposición. P.ej. el uso del así llamado Presente Histórico con la
referencia al pasado:
Esta mañana iba por la Avenida Juárez y veo a F. sentado (Lope
Blanch).
o el Presente (Pro)Futuro:
- Vete a casa - ¿Te espero? (E. García Lorca).
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- ¿Y el muchacho? - Enseguida baja. (A. Casona).
Otro hecho es la diferencia territorial de las formas gramaticales:
España: complemento directo - lo / le, indirecto – le.
América Latina: complemento directo - lo, indirecto – le.
A continuación, examinaremos el potencial estilístico de diferentes
categorías morfológicas del español contemporñaneo.
Categoría gramatical de determinación (empleo de artículos)
Como se sabe, el artículo indeterminado suele acompañar un nombre
común cuando éste aparece por primera vez en la narración, p.ej. a principios
de la novela o el relato. Actualmente, muchos autores pueden practicar el uso
inicial del artículo determinado para dibujar lo desconocido como lo dado,
para laconizar la narración y aumentar su fuerza expresiva:
El almuerzo transcurrió lento y pesado (P. Jorge Vera).
El hombre y la mujer caminaban desde las 4 de la mañana (H.
Quiroga).
El uso del artículo indeterminado a veces enfatiza la propiedad
calificativa del nombre, especialmente cuando se emplea con sustantivos
predicados.
¡Es un cobarde! ... Te ha pegado. (R. González de Cascorro).
Si no me respetas a mí, por lo menos respeta memoria de tu hermano
que era un santo. ¡Un santo! (F. Artiles).
Eres un cochino. No quiero verte (A. Bravo).
A veces los artículos se usan con números cardinales para hacer un
hincapié especial en la cantidad o en la cifra indicada:
- ¡Oh, un cheque por mil dolares! – le brillan los ojos.
- No entiendo – la anciana se yergue expectante.
- Los mil dólares son para usted. ¡Es maravilloso! (C. Suárez).
Nací un tres de diciembre de 1958 en Bogotá.
En algunos países de América Latina (Ecuador, Chile, Perú, Bolivia) y en
ciertas provincias de España (Andalucía, Aragón, Asturias, Castilla) se
observa un amplio uso del artículo ante los nombres propios (nombres de
hombres o mujeres). Por un lado, se explica por la influencia del catalán
donde tal empleo corresponde a la norma gramatical. Por otro lado, a
veces, se considera como rasgo típico de la población rural e indica la
posición social baja del hablante. También se utiliza en el lenguaje
hablado para destacar a cierta persona entre las demás:
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La Julieta vino a verte.
El Andrés tomó el remedio mejorándose a las pocas horas.
El ejemplo que sigue muestra la capacidad del autor – gran escritor
español J. Goytisolo – para usar el potencial estilístico del artículo
determinado con el fin de crear el colorido discursivo de los personajes
que pertenecen a diferentes clases sociales:
- Yo siempre he querío a la Francia... Cuando mi Juán fue a buscá
trabajo y lo emplearon ná más llegá...
- Yo le digo que en Francia lo explotaban mismamente que aquí (J.
Goytisolo).
Para los textos judiciales, el artículo es un recurso que forma el estilo.
Es una norma usar el artículo determinado con nombres y apellidos:
El Ángel Fernández declara...
El artículo suele omitirse en titulares periodísticos, anuncios,
publicidad, etc. También se pierde en ordenes militares y mandos:
Viajó delegación a Panamá a Congreso de carreteras
Categoría de género
La categoría de género también muestra un potencial estilístico muy
grande. A menudo se usa como una herramienta para la personificación
metafórica:
La Muerte, borracha de sangre y ron, blandía en torno su guadaña (A.
Hernández-Catá).
Para crear imágenes masculinas y femeninas alegóricas se emplean a
menudo los sustantivos que denotan nociones únicas o se refieren al
mundo animal o vegetal. El género gramatical del nombre corresponde a
la imagen del hombre o de la mujer: el Sol, la Tierra, la Luna. En los
abecedarios españoles podemos encontrar la siguiente canción:
Al Sol le llaman Lorenzo y a la Luna – Catalina.
Cuando Lorenzo se despierta, se va a dormir Catalina.
El procedimiento muy expresivo es el uso de nombres que pertenecen
al género masculino para nombrar a mujeres y viceversa. P.ej., en el relato
de A. Palacio Valdés se trata de una chiquita que tira la muñeca desde el
balcón y ésta cae en la cabeza de un joven que pasa por la calle:
El reo estaba de pie en el balcón de un primer piso, suspenso, atónito,
consternado. Era una niña de trece a catorce años... Mi agresor seguía
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inmóvil... Me apresuré a levantar la muñeca... y la mostré a su dueño... Mi
lindo agresor asoma su rostro trigueño. (A. Palacio Valdés).
El efecto estilístico se consigue por la incombinabilidad de las formas
gramaticales genéricas y del sexo biológico. Este uso posee cierto color
libresco y se debe a la intención del autor: añade a la narración un tono
alegre, cariñoso, irónico.
En el discurso coloquial el uso del género femenino en dirección a los
hombres añade matices despectivos, sin embargo, a veces expresa
afinidad, relaciones informales: ¡Qué tonta tú eres!, ¡Oye, loca! (con
referencia al hombre).
El significado de masculinidad se transmite de diferentes modos – a
través de la concordania masculina, a través de la correlación con nombres
propios de varones o se determina por la situación comunicativa:
Es un (una) gallina – es un cobarde.
Es un (una) vaca – es un tonto, una persona mala.
Es un (una) víbora – ofende a otros con sus palabras.
Es un (una) mosca muerta – es un tímido.
También debemos mencional el fenómeno del género ambiguo: mar,
fin, puente, azúcar, centinela, etc. Su uso en la forma femenina posee
ciertas connotaciones:
1) posición social baja, dialecto social:
¡Hijo: abrí los ojos; ya hasta la color de que los tenés se me olvido! (S.
Salazar Arrue).
En los tiempos de Cervantes tal empleo se consideraba como norma:
Perdió la color Marialonso, y a las gargantas de los padres de Leonora
se les atravesó un ñudo. (Miguel de Cervantes).
2) para crear un ambiente de antigüedad, de algo extraordinario se
aplican estas formas arcaicas:
Era un buen mozo... Cabello negro... La color trigueña, la dentadura
blanca, los labios finos, aunque relevados. (J. Valera).
Las ideas son las culpables de todo, de la Sistema, con sus
consecuencias todas. (M. Unamuno).
En España y en América Latina la forma neutral es el mar, y la mar
tiene un colorido de la población rural, también es típica para pescadores
y habitantes de las costas. A menudo se usa en la poesía:
Con todo el brío que tiene la mar,
No rebasa el borde de su heredad... (M. Moreno Villa).
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Es interesante el empleo de nombres que denotan profesiones,
cargos, etc. puesto que éste depende mucho de factores sociales.
Debido a la desigualdad de género, en muchos países hispanohablantes
ciertos oficios se fijaban solo para los varones . En cambio, los
diccionarios tienen codificadas las formas paralelas femeninas:
ministro – ministra, médico – médica, diputado – diputada, jefe – jefa,
presidente – presidenta, embajador – embajadora, etc. Sin embargo,
ciertas formas femeninas no se usan en práctica o pueden coexistir dos
variantes:
La primer ministro hindú expresó la convicción de que el partido
encabezado por ella trabajaría para erradica la miseria en el país.
(“Mujeres”).
Una hora antes llegó a la sede de la magna reunión la primera
ministra Indira Gandhi. (“Granma”).
En resumen, podemos constar que el valor estilístico de la categoría de
género se manifiesta en su empleo: 1) como recurso de una personificación
metafórica; 2) para crear una metáfora gramatical (transposición de formas
genéricas); 3) como expresión de matices funcionales, evaluativos y
expresivos.
Categoría de número
La categoría de número también posee el valor estilístico. P.ej., el
singular puede cumplir con la función de totalidad o de abstracción
(característico para el estilo científico y el oficial):
El hombre civilizado puede transformar positivamente las condiciones
naturales. (A. Núñez Jiménez).
El dueño de una pared no medianera, contigua a finca ajena, puede
abrir en ella ventanas o huecos. (Código Civil de Guatemala).
Podemos encontrar un uso semejante, pero más raramente, en el
estilo publicístico y en la literatura artística:
Yo soy mayor que él... la mujer joven siempre atrae. (J. Vera).
En estos días, se discute la posibilidad de la sindicalización de los
trabajadores del campo; nuestro campesino, por tanto tiempo
encadenado a leyes caducas, ... espera ahora que se reconozca uno de sus
derechos fundamentales. (“El Tiempo”).
En otros estilos tal uso adquiere un matiz expresivo.
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Otro empleo estilístico especial es la expresión de la multitud por el
número singular:
El tío Lucas... tenía muchos hijos... Había, pues, mucha boca abierta
que pedía pan, mucho chico sucio que se revolcaba en la basura, mucho
cuerpo magro que temblaba de frío. (R. Darío).
Caserón. Mucha ventana a la calle principal. (M. Ángel Asturias).
Tal uso crea una énfasis. La función estilística prevalece sobre la
función cuantitativa. Tal empleo es un ejemplo del estilo individual del
autor.
También es típico para el habla coloquial. A veces transmite una
información adicional negativa: En Guayaquil hay mucha muchacha
bonita. (E. Gil Gilbert).
Hablando del plural, cabe mencionar que posee una estructura
semántica más compleja que el singular.
Se sabe que los nombres se dividen en contables e incontables
(abstractos, colectivos, sustanciales). El uso de nombres incontables en
plural tiene cierta expresividad o muestra la pertinencia del enunciado a
cierto estilo funcional. P.ej., los nombres de la clase singularia tantum: la
inmortalidad, el socialismo, la conciencia, la salud, la blancura, etc. Su
uso en plural expresa una intensidad muy alta o sirve como señal de un
estilo elevado (en la prensa):
El rector declaró que seguirá el trabajo con todas sus energías. (“El
Universo”).
La preocupación por las purezas de su obra fue muy grande. (“El
Comercio”).
También encontramos unos ejemplos en la poesía. Para la
organización fónica del discurso poético se usa más de todo la -s al final
(el segundo lugar lo ocupa la -a):
Y esa luz de bruma y oro, Que pasa las hojas secas
Irisa en mi corazón No sé qué ocultas bellezas. (J. Ramón Jiménez).
Otra clase de sustantivos abstractos que admiten la forma del plural se
emplean para expresar una multitud separada (a diferencia del ruso):
ложь - mentiras (No quiero recordar tus mentiras de siempre.);
критика – críticas (Cafetaleros de Santa Ana hicieron duras críticas a
los diputados. – “El Tiempo”);
правда – verdades (Las verdades amargan.);
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борьба – luchas (Nuevamente tuve que presenciar las luchas de los
obreros con explotadores. – “Voz Proletaria”);
деятельность – actividades (Pude participar en varias actividades.).
El uso del plural en español es mucho más libre que en ruso: dolores,
penas, ganas, matemáticas, inquietudes, alegrías, etc.
Tal uso no tiene vívida connotación expresiva (el efecto estilístico
depende de la frecuencia del uso).
La tercera clase de singularia tantum abarca los nombres que cambian
su significado semántico en el plural: amistad – amistades; juventud –
juventudes; curiosidad – curiosidades; atención – atenciones; autoridad –
autoridades; antigüedad – antigüedades; medicina – medicinas;
hermosura – hermosuras; celebridad – celebridades; etc.
El uso de nombres sustanciales en plural tiene un alto potencial
estilístico:
Cuando estuvo acostada, volvieron los deseos de vomitar y los sudores.
(A. Piñeiro).
No obstante, tal uso es típico para el estilo científico. La expresividad
entonces es neutral, sirven de términos técnicos para denotar diferentes
tipos, clases de sustancias y materiales: sales – соли, epoxíes – эпоксидо-
вые смолы, aguas madres – маточный раствор (хим.).
Los topónimos en plural se emplean en las obras artísticas. A veces
encontramos las formas modificadas que pueden expresar la posición
social baja del hablante: los Madriles (en vez de Madrides), los Nueva
Yores (en vez de Los Nova Yores), etc.:
- ¿De dónde es Ud.?
- De aquí, de Madrid.
- He aquí, señores y señoras, un simpático gato, un auténtico castizo
gato de los mismísimos Madriles, que no es de Oviedo más que por su
apellido. (C.J. Cela).
También debemos mencionar los nombres de la clase singularia
tantum que denotan objetos que consisten de dos partes simétricas. En el
habla coloquial de vez en cuando se usan en plural: pantalón –
pantalones, bigote – bigotes, espalda – espaldas, nariz – narices, etc. En
cambio, los nombres en plural que denotan objetos con el significado de
par se utilizan en el singular: tijeras - tijera, calzoncillos – calzoncillo,
pinzas – pinza, posaderas – posadera, etc.
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En conclusión, podemos decir la categoría de número desempeña un
papel importante en el sistema de recursos estilísticos y los que forman
estilos.
Otras categoría morfológica que también posee alto valor estilístico es
la de tiempo.
Tema 3. Sintaxis paradigmática
Se sabe que la oración, a diferencia de las unidades de niveles más
bajos, es una secuencia de lexemas y expresiones relativamente
independientes. La diferencia principal entre la oración y la palabra radica
en el hecho de que la estructura oracional puede cambiar. La oración no
tiene longitud constante, puede consistir de una palabra o de varias
oraciones interrelacionadas. Así, se corta o se extiende fácilmente.
Las oraciones pueden ser incompletas y completas, simples y
compuestas. Sus elementos, longitud y orden de palabras pueden variar.
Sus tipos comunicativos también se distinguen: así, tenemos aserción,
negación, interrogación, exhortación.
Todas las clasificaciones en la estilística se basan en la diferenciación
entre manifestaciones neutrales y las marcadas. Las manifestaciones
neutrales son las que se encuentran en todos los tipos del habla, en
términos de la sintaxis. Así, es neutral una oración que consta de dos
elementos obligatorios (sujeto y predicado) y dispone de unos
secundarios que son facultativos – complemento, complemento
circunstancial, atributo.
El orden de palabras en la oración también puede ser neutral o
marcado: (Circunstancial de Tiempo / Lugar), - Sujeto (+Atributo) –
Predicado (+Circunstancial de Modo) – Complemento (+Atributo) (Circunstancial de Tiempo / Lugar).
Sin embargo, debemos tener en cuenta la tendencia verbal del
español cuando suelen colocar el verbo en el principio de la oración: El
lunés arribó a Bruselas el presidente galo.
Si hablamos de una oración neutral, entonces su función debe
corresponder a su estructura. Por lo tanto, la oración declarativa debe
expresar una afirmación y no interrogación o petición. Cualquier
desviación se hace automáticamente relevante desde la perspectiva
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estilística. Podemos presentar las siguientes clasificaciones
estilísticamente relevantes:
1. Desde el punto de vista cuantitativo -
a) ausencia de algunos elementos obligatorios manifestada como
construcciones nominativas, elipsis, aposiopesis/pretención, etc.;
b) exceso de elementos no esenciales – diferentes tipos de
repeticiones, tautología, polisíndeton, etc.
2. Con la referencia a las capacidades distributivas de los elementos
oracionales, su orden – diferentes tipos de hipérbaton.
3. A base de objetivos comunicativos de la oración. Bajo ciertas
circunstancias oraciones afirmativas se sustituyen por negativas o
interrogativas, de tal manera cambia su potencial estilístico. P.ej.,
cuestiones retóricas son en efecto afirmaciones y no preguntas.
4. Debemos prestar atención a diferentes tipos de conectores
sintácticos. Las palabras están ligadas con su ambiente inmediato
semánticamente o a través de elementos auxiliares – preposiciones y
conjunciones. Oraciones subordinadas, coordinadas e independientes
pueden unirse asindéticamente, o sea sin conectores, mediante su
significado. Los cambios en el tipo de conexión pueden realizarse como
separación de elementos, subordinación y coordinación de cláusulas
(subordinación - Cuando el reloj dio las 12, él vino / coordinación - El reloj
dio las 12 y él vino), paréntesis o inserción de palabras, frases u oraciones
dentro de otros enunciados (Juan, desde luego, vendrá mañana).
Tema 4. Lexicología paradigmática
Ciertas unidades del lenguaje adquieren un valor estilístico sólo
cuando se actualizan en el contexto. Pero existen otras lexemas que
siempre muestran un significado valorativo (bueno, maravilloso, horrible,
chaval, mujeruca, etc.). Dentro de la estilística nos interesa la clasificación
general de palabras y frases hechas marcadas. Todo el vocabulario del
español actual debe ser tratado partiendo de este enfoque.
Debemos recordar que no todas las palabras se memorizan y se usan
por el hablante normal. Una parte esencial del vocabulario pertenece a
ciertas esferas especiales de la comunicación y nunca aparece en la
interacción cotidiana. Sabemos diferentes criterios para clasificar el léxico
– partiéndonos de su origen, destacamos acraísmos, palabras corrientes y
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