Добавил:
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз: Предмет: Файл:
Язык рекламы как средство формирования виртуальной реальности. Монография.pdf
Скачиваний:
1
Добавлен:
07.09.2026
Размер:
2 Мб
Скачать
☆
ные ситуации. Когда же, наконец, контейнер благополучно загружали на паро­ход, камера медленно проезжала по борту и появлялось название корабля — «Титаник». Ролик заканчивался слоганом «Лучше позвоните нам!», и сообща­лись название и реквизиты страховой компании.
Свидетельства знаменитостей и консультации специалиста давно и эф­фективно работают в печатной и радиорекламе, но телевидение, обладая возможностями зрительного ряда, многократно усиливает убедительное воз­действие этих форм (вид одного зубоврачебного кресла, когда у кого-то обна­руживается кариес из-за того, что не пользовались нужной зубной пастой чего стоит!). Телевизионные консультации специалиста зачастую объединены со «срезом жизни» — кто-то приходит на прием к врачу, кто-то испытывает явные неудобства в «критические» дни, кто-то обнаруживает опрелость на попке ре­бенка, и с «житейскими историями», как правило, связанными с проблемами здоровья: заболел — попробовал новое средство — излечился (по меньшей ме­ре испытал облегчение). Большинство роликов подобного характера реклами­руют медикаменты, средства гигиены, средства по уходу за младенцами.
Исследователями рекламы в области психологи подмечено, что в гораздо большей степени, чем известному лицу или даже специалисту, мы доверяем сво­им соседям, друзьям, коллегам и склонны совершать покупки, скорее, следуя их совету, нежели всем рекламным увещеваниям, вместе взятым. Поэтому появле­ние в телевизионной рекламе такой разновидности «свидетельского» ролика, как интервью с «покупателем», вполне объяснимо. Рекомендации простых лю­дей существуют и в других видах рекламы, однако ощущение сиюминутности действия — в данном случае — диалога интервьюера с простыми, наугад вы­бранными людьми, эффект присутствия зрителя при этом способно дать только телевидение. Свидетельства в пользу товара должны выглядеть максимально естественно, постановочность здесь недопустима. Поэтому в американской практике рекомендуется снимать их скрытой камерой, а затем брать разреше­ние на показ по ТВ [84, с. 69]. Нарушение условия естественности способно вы­звать эффект прямо противоположный. Пожалуй, ничто так не раздражало зри­телей, как повествования девиц, нашедших, наконец, решение проблемы своих «критических дней», и мамаш, приехавших в пионерский лагерь постирать одежду ребенка, где их «совершенно случайно» поджидал сюрприз — возмож­ность попробовать новый стиральный порошок.
3. Анонс. Анонс — это всегда особого рода оповещение о грядущем со­бытии, мероприятии в общественной жизни, чаще всего в политической или культурной сферах нашего бытия.
71
Телевизионные анонсы имеют свою специфику. Во-первых, это всегда ви­зуальное представление преимущественно фрагментов и наиболее интересных участников будущего действа (или героя картины); во-вторых, едва ли не боль­шую часть телевизионных анонсов составляет самореклама «у себя дома» — анонсы телевизионной продукции — фильмов, программ, рекламных передач; в-третьих, исполнителями анонсов собственной продукции являются не ре­кламные агентства, а сами телевизионщики. Анонсы телевизионных передач (в американской традиции — «promo») каждый канал организует с учетом ин­тересов самопрезентации.
Анонсы, как правило, музыкально оформлены, что позволяет «услы­шать», выделить их в потоке рекламных роликов. Свой джингл (рекламная пе­сенка) имеет не только канал, но и постоянные анонсные рубрики (например, у «Русской серии» на телеканале «Россия 1», включающей телефильм, телете­атр, телесериал, — свои позывные, звучащие после позывных канала). Анонсы «оснащены» и своего рода визуальной «визитной карточкой» (для «ТВЦ», например, это очки, лежащие на газете, через которые на более крупном плане проступают слова «Программа передач телевидения»). Анонсы каждого канала имеют свою специфическую тематическую организацию. Помимо постоянных анонсных рубрик, о которых мы уже упомянули, может встретиться и пред­ставление единоразово объединенных одной темой передач. Например:
Голос диктора возвещает: «Актерский уикэнд на Первом канале!» Далее следует решенное в едином стиле представление нескольких программ: «От
фабричной девчонки до народной артистки. Нина Сазонова в программе
“Жизнь замечательных людей” и фильме “Наш дом”» (голос диктора наложен на песню из кинофильма, нарезкой идут фрагменты передачи и кадры из филь­ма); «Ее нельзя было не полюбить. Заморская красавица пела по-русски. Дина
Дурбин в программе “В поисках утраченного” и в фильме “Сестра его дворец­кого”» (голос диктора также наложен на песню из кинофильма, анонс пред- ставляет собой нарезку фрагментов передачи и кадров из фильма); «Юрий Любимов и его актеры. Театр-легенда. Они не желали подчиняться законам времени... (следует вставка выступления Ю. Любимова в программе). Рожде­ние театра на Таганке. Программа “Как это было”»; «В. Меньшов. В кон­цертной студии “Останкино” и в фильме “Чтобы выжить”» (фрагменты пе-
редачи). Заканчивается тематический анонс повтором вводки с добавлением даты, когда все это можно будет увидеть: «18 и 19 сентября — актерский уик-
энд на Первом канале!»
72
Стандартное представление телепередач строится на трех постулатах: по­зывных передачи (музыки из фильма, музыки к сериалу), нарезки наиболее яр­ких фрагментов (разнообразно исполненной технически) и текста, который может ограничиваться просто приглашением к просмотру (как правило, посто­янных популярных рейтинговых телепередач, для которых анонс — скорее, напоминание и сообщение о теме очередной встречи с телезрителями), либо быть кратким, ярким, завлекательным пересказом того, что будет происходить.
Согласно этой схеме анонсы многочисленной кинопродукции выглядят примерно следующим образом: на экране — наиболее зрелищные моменты фильма. Диктор динамично говорит: «Катастрофа. Виртуальный эксперимент
стал неуправляемым. Киллер, взращенный на жидких кристаллах, выходит на свет. Преступник ослепительно красив, изысканно жесток. Виртуоз — он лю- бит покрасоваться, он обожает играть, но сыщики — против дешевых эф­фектов. Человеческий разум и искусственный интеллект — на телеканале “Россия 1” фантастический триллер «Виртуозность».
Следует заметить, однако, что сегодня активно ведется поиск новых, не­стандартных для анонса форм представления передачи. К свидетельствам из­вестных актеров, в которых главная ставка сделана на О. Табакова, прибегли на ТВЦ, анонсируя цикл показов известных телевизионных спектаклей. Анонс начинается показом того, как готовятся к спектаклю в театре: подготовка сце­ны, последние наставления режиссера. Затем известные актеры говорят о своем отношении к показу старых спектаклей, называют некоторые из них, прогова­ривают исполнителей ведущих ролей. Заключается анонс объявлением: «“Те-
атральный сезон”. Только на нашем канале» и репликой О. Табакова: «Кор­рективы сделает зритель. Уверяю вас. Он сделает это строго и беспощадно».
Чтобы не оставить без внимания рекламные анонсы на телевидении иных событий информационно-развлекательного и презентационного характера — концертов, выставок, фестивалей, скажем, что по структуре своей они ближе рекламным роликам и построены по тому же стандартному принципу: объявле­ние, самые зрелищные фрагменты, слоган, в лучшем случае — коротенькая ан­нотация. В целом анонсы такого рода «тонут» в море анонсов телепередач.
4. Рекламный видеоклип. Особый подвид телевизионной рекламы пред­ставляет собой видеоклип. Исключительность его — в сочетании в качестве вы­разительных средств музыкального и изобразительного языков, причем именно музыка — тот стержень, которому подчиняется и информационное, и образное, и текстовое, и изобразительное наполнение. Появилась эта форма телевизионной рекламы на стыке музыкальной и телевизионной культур, и первоначально ее за-
73
дачей было представление в зрительной форме произведений эстрадных испол­нителей (клип появился в США в 1980-е гг. для рекламы грампластинок).
В настоящее время говорят уже о существовании специфического «кли- пового сознания» — «экранного синтаксиса с преобладанием звонких, вызы­вающих метафор, громкой звукозаписью, вызовом глагольных форм, создаю­щих экранную материю повышенной ассоциативной сложности» [11, с. 101]. Видеоклип по существу — «динамичный набор картинок, метрически органи­зованных музыкальным сопровождением. По форме — это микрофильм­калейдоскоп... Клип — это антисериал, это монтажная форма культового ис­кусства современности» [11, с. 115].
Визуализация музыки в клипе — не всегда суть передача словесного зри­тельно. Ассоциативная связь между текстом и изображением может быть столь затейливой, что уловить ее, тем более при стремительной смене монтажных фрагментов, бывает практически невозможно.
В конце ХХ в. в рамках отечественного видеопроизводства понятия «му­зыкальное видео» и «рекламное видео» возникло новое понятие «музыкальная реклама».
Собственно рекламный видеоклип — порождение «джингла» (рекламной песенки), пришедшего из радиорекламы, и видеоклипа музыкального, оформ­ляющего зрительным рядом музыкальное произведение. Создание действи­тельно эффективного видеоклипа задача непростая, поскольку песенка не про­сто должна прозвучать, а стать «хитом», мелодией, которую хочется напевать. Существуют как авторские творения рекламной музыки, так и переложения на рекламный текст полюбившихся людям мелодий.
В рекламном видеоклипе отечественного пива «Старый мельник» в каче­стве популярных персонажей, варящих пиво, использован собирательный образ «веселых ребят» из одноименного фильма, исполняющих песенку на мелодию знаменитого «Марша веселых ребят» (хотя связь «веселых ребят» и названия пива необъяснима):
Мы варим пиво с душой и любовью,
Для нас работа превыше всего.
И в свете старых и добрых традиций
Мы «Старый мельник» назвали его.
Все компоненты у нас натуральные,
Судите сами: хмель, солод, вода.
И пиво светлое, пенное, свежее,
Оно скучать вам не даст никогда.
74
Случается, что первоисточник музыки забывается и мелодия начинает ас­социироваться в сознании с рекламным текстом, подобный эффект происходит и с джинглами, использующими любые популярные фрагменты — рано или поздно музыкальные фразы начинают вызывать в памяти образ рекламируемо­го товара.
5. Рекламный видеофильм. Рекламный видеофильм представляет собой подвид телерекламы большей временной протяженности, чем рекламный ро­лик. Жесткие временные рамки ролика не всегда позволяют в желаемой мере представить товар или услугу (если, например, основное преимущество пред­мета рекламы заключается именно в многообразии функций, возможностей и предложений, универсальности), кроме того, такие разновидности рекламы, как демонстрация, прямое сравнение, «житейские истории» или интервью с по­купателем, трудно уложить в 15–60 с эфирного времени; наконец, существует определенная аудитория, для которой важны именно подробности о тех или иных товарах и услугах.
Например, видеофильм, посвященный клинике «МаеДент», детальней­шим образом рассказывает о всех возможных процедурах, операциях и других услугах клиники в области стоматологии и косметологии, демонстрирует обо­рудование, материалы, возможности, современные технологии, которые ис­пользуются специалистами клиники, представляет персонал и его профессио­нальные качества и прочее: «...В клинике “МаеДент” устанавливаются полные
съемные и частично съемные протезы из пластмасс, не дающих аллергических реакций у пациентов в полости рта, и много других всевозможных конструк­ций и коронок, которые используются в последнее время в Западной Европе.
Опытные врачи-ортодонты клиники “МаеДент”, работающие по со­временным методикам, исправят аномалии прикуса детям и взрослым незави­симо от возраста.
Специальный аппарат “Мини-стар” позволяет изготовить временные коронки для зубов после проведенного лечения брикет-системами. Сапфировые и керамические брикет-системы незаменимы в полости рта. (Вставка рекламы брекет-систем: “Помните, что красивая улыбка — это залог вашего здоровья и успеха”)... В отделении хирургической стоматологии производят сложные операции по устранению функционально-травматических повреждений в че­люстно-лицевой области, а также косметические операции, позволяющие украсить или изменить ваше лицо... Только здесь есть уникальный аппарат “Физиологический диспенсер”. Хирурги-стоматологи проводят имплантацию зубов самыми современными имплантантами, адаптированными к костной
75
ткани... При запущенных формах возможно хирургическое лечение... Все мани­пуляции проводятся на аппаратуре последнего поколения ведущих медицинских фирм мира. Перед этим проводят детальную компьютерную диагностику на единственном в Москве мультисистемном ортопантомографе... Если после операции пациенту требуется отдых и наблюдение врача — для этого имеет­ся комфортабельный стационар.
В клинике “МаеДент” вашими проблемами будут заниматься ведущие спе­циалисты челюстно-лицевой хирургии, косметологии, пародонтологии. Прием и консультации проводят доктора и кандидаты наук, врачи высшей категории.
Важно еще и то, что цены на услуги в клинике “МаеДент” остаются прежними. Их не коснулся финансовый кризис.
Коллектив наших врачей горячо любит свою работу и сделает все, чтобы ваша улыбка была очаровательной. Мы любим вас. Улыбайтесь вместе с нами».
6. Рекламная передача. Одним из довольно новых, но отчетливо выде­ляющихся подвидов телевизионной рекламы является рекламная передача. Характерной особенностью данной разновидности рекламы на телевидении можно назвать прежде всего четко обозначенное место в сетке вещания — ре­кламные передачи внесены в программы передач каналов и имеют конкретное время и дни выходов в эфир. Этот факт с точки зрения эффективности охвата аудитории можно оценить двояко — с одной стороны, телепередача не «врыва­ется» на ваш экран в самый захватывающий момент интересного фильма и не посягает на любимое ток-шоу, благодаря чему не вызывает такого стойкого раздражения, как рекламные блоки. Кроме того, рекламные передачи выходят не в прайм-тайм, а, как правило, в утренние, дневные либо ночные часы. С дру­гой, зная, когда передача начнется и закончится, любой безболезненно оставит ее за пределами своего телевизионного интереса, но тем действеннее будет коммуникация с оставшейся аудиторией. Другая характерная особенность ре­кламных телепередач — в большинстве своем они имеют постоянных ведущих.
Большей частью рекламные передачи представляют собой такую заим­ствованную из американской рекламы форму прямой продажи, как телешопинг. Однако в отличие от американского телевидения, где прямая продажа с экрана приобрела за два десятилетия гигантский размах, существуют целые шопинго­вые каналы, на российском телевидении данный подвид представлен несколь­кими «магазинами» на канале («Магазин на диване», «Ле Монти», «Спасибо за покупку», «QP»). Телемагазин, собственно, тот же иллюстрированный реклам­ный каталог, но обладающий уникальной возможностью показа товара лицом, сравниться с ним может разве что реклама на месте продажи.
76
Изначально предполагалось, что телешопинг эксплуатирует импульсив­ное желание человека приобрести товар немедленно, независимо от того, нуж­дается он в нем или нет. Однако выяснилось, что среди американцев, например, услугами телешопинга к середине 1990-х гг. пользовалась пятая часть теле­аудитории, и что свыше половины покупателей совершают покупки по телеви­зору неоднократно [19].
Построены телевизионные каталоги достаточно просто — ведущий по­дробно представляет демонстрируемый крупным планом предмет продажи (чаще всего — одежду, обувь, ювелирные изделия, чудо-приспособления для ухода за собой, электротехнические приборы, медицинскую и косметическую продукцию), рассказывает о его преимуществах, особенностях, уникальных свойствах. Параллельно или в перебивках дается подробное наименование то­вара, номер лота (кода), цена, информация о скидках (специальное предложе­ние), количестве товаров данного наименования (как правило, ограниченном), условиях заказа и получения покупки (с доставкой на дом или по почте), вре­мени, в течение которого можно сделать заказ (как правило, круглосуточно), контактные телефоны. Иногда демонстрируется количество сделанных за время представления товара заказов (как правило, неуклонно растет). Рекламная пе­редача подобного рода может предваряться анонсом представляемых в данном выпуске товаров.
Телепередача может быть построена иначе, чем простое общение с по­требителем из студии: нечто среднее между телепередачей и видеофильмом, например, представляют собой рекламные передачи: «Гомеопатия и здоровье» (телеканал «Россия 1»), «Клуб «Здоровая семья» в рамках передачи «Спасибо за покупку» (телеканал «ТВ-6» (закрыт в 2002 г.)).
Программа «Гомеопатия и здоровье» организована по принципу комби­нации приемов: демонстрация + житейская история + консультация специа- листа + свидетельство знаменитости. Сохраняются принцип покупки «не выходя из дома» и аналогии с телевизионным каталогом товаров, с той лишь разницей, что в течение передачи представляются один-два товара. У програм­мы есть постоянный ведущий — медик, специалист в области гомеопатии, ко­торый вначале представляет проблему (заболевание, старение, временные ме­дицинские затруднения), которую можно решить, принимая рекламируемый препарат. Выступление ведущего дополняется репликами постоянно участву­ющего в передаче специалиста, профессора, доктора наук и иллюстрируется «житейскими историями». Вот как, например, представлен в передаче препарат, позволяющий справиться с болями в суставах:
77
Ведущий рассказывает о проблеме болей в суставах, отложениях солей и представляет товар. Специалист предупреждает о необходимости лечиться, объясняет, чем чревато запускание данной болезни, к каким осложнениям она может привести, объясняет действие препарата. В качестве рассказчиков «сво­их» историй — мужчина средних лет, женщина и пенсионер, сначала делятся своими проблемами.
Мужчина: «В какой-то момент стало так спину схватывать — сил не
было. Лишний раз наклониться — десять раз подумаешь. Врачи сказали: отло­жение солей, советовали не запускать». (Следует комментарий специалиста.)
Женщина: «С определенного времени я почувствовала боль в суставах и стала, как ходячий барометр. Любое изменение погоды лучше Гидрометцен­тра стала определять».
Пенсионер: «Мучился я страшно. Как дождик — сразу все болит. И чем только не пытался лечиться. Решил: еще одно лекарство попробую, и — будь, что будет».
Специалист вновь представляет лекарство, объясняет его действие, спо­соб применения. Параллельно в кадре — герои принимают препарат, указаны телефоны, по которым можно сделать заказ, и адрес, по которому можно пере­слать денежный перевод и получить средство. Далее следуют рассказы героев, к каким результатам для каждого из них привело применение лекарства.
Пенсионер: «Я вообще-то знал, что суставы вылечить — не одного дня
дело и потому даже сначала себе не поверил. Начал принимать “Сольвейг”. Через пару недель стало лучше».
Ведущий поясняет преимущества гомеопатического средства перед хи­мическими, безвредность лекарства, простоту в применении.
Мужчина: «Поначалу мне казалось, что “Сольвейг” не очень-то помог.
Но буквально через две недели почувствовал себя гораздо лучше. А теперь во­обще забыл о боли — хоть в спортзал, хоть — в библиотеку!»
Специалист сообщает, что возможны временные ухудшения самочув­ствия и рассказывает, как применять лекарство, если они возникнут.
Женщина: «Я думала, что боль в суставах — это навсегда. Особенно му-
чительно было к перемене погоды. А с “Сольвейгом” я поняла, что ни погода, ни возраст — не помеха. Конечно, иногда вспоминаю, как трудно было нагнуться. А сейчас — как будто это было в прошлой жизни. А о погоде я узнаю только из программы новостей».
Следует подробная информация о полном наименовании, упаковке, цене товара, времени, в течение которого можно сделать заказ (круглосуточно), кон-
78
тактных телефонах, условиях заказа. Клуб «Здоровая семья» в передаче «Теле­магазин», представляющей собой блок развернутых, по сравнению с обычной «рекламной паузой», обращений нескольких рекламодателей, построен пре­имущественно на основе «житейских историй», герои которых не только делят­ся проблемой, разрешают ее с помощью рекламируемых товаров и услуг, но и выступают как «простые покупатели», оценивая товар, и как люди, демон­стрирующие возможности применения, рассказывающие о преимуществах, то есть являются не только «носителями», но и «трансляторами» рекламной идеи.
При определении сходств и различий «среза жизни» и «житейской исто­рии» можно сказать следующее: реклама, используя жизненную ситуацию (что и лежит в основе этих двух разновидностей), включает товар в нашу повседнев­ную жизнь, отождествляет «рекламный мир» с реальным, наполняет бытование предметами рекламы. Однако «срез жизни», выделяемый как разновидность ре­кламного ролика, допускает театральность, открытую придуманность сюжета — главное, чтобы он был гипотетически возможен в реальной жизни. Ему присущ игровой характер, причем чем игра будет виртуознее, ситуация — острее, тем большей эффективностью будет обладать произведение. «Житейская» же исто­рия претендует на истинность, правдоподобие, реальность — это достоверный факт, почти документальный. «Житейская история» обстоятельна, речь идет не о фрагменте, а об отрезке жизни, насыщенном событиями и деталями.
Поскольку современная российская телевизионная реклама развивается только с 90-х гг. ХХ в., то арсенал ее средств далеко не исчерпан, в ближайшее время вполне возможно появление новых форм телерекламы.

1.5. Вербальное сопровождение визуального ряда в телерекламе

Если реклама сначала привлекает читателя или слушателя своей эмоцио­нальной стороной, то затем она должна заинтересовать его своим содержанием, вызвать ту или иную реакцию — стимулировать определенное, вербально про­граммируемое эмоциональное состояние. Например, обрадовать, заинтриго­вать, удивить, подбодрить. Хорошая реклама вызывает в сознании адресата представление о предмете — образ и связанные с ним положительные ассоциа­ции. Она формирует рекламный образ. Воздействие языка рекламы зависит от содержащейся в рекламном тексте оценки рекламируемого объекта, аргумента­ции в его пользу. Если такой оценки и аргументов потребитель не обнаружива­ет, то влияние рекламы значительно ослабевает. Есть аргументы объективные, логические, они раскрывают сущность рекламируемого объекта, его своеобра­зие, и есть аргументы, вызывающие определенные эмоции и ассоциации.
79
Эффективность рекламного сообщения усиливается логическим выделени­ем основной, самой важной его части. Причем если текст короткий (5–6 слов), то в нем обычно выделяют лишь одно ударное слово, которое помещают на первом и последнем месте в предложении. В тексте, состоящем из более чем трех предложений (или 20 слов), такого выделения уже недостаточно — нужны дополнительные средства воздействия, например: противопоставление, поясне­ние, языковые изобразительно-выразительные элементы. Вместе с тем нельзя забывать, что экономия средств языка — непременное условие действенной те­лерекламы. Реклама может удивлять и предостерегать, призывать и просить, объяснять и утверждать, иначе говоря, адресоваться преимущественно к опре­деленным сторонам сознания читателей, но для достижения цели рекламный текст должен запомниться потребителю.
Использование лингвистических средств в языке телерекламы обусловлено ее функциями. Для их описания и классификации необходимо определить глав­ную цель рекламного ролика на телевидении — цель эта состоит в том, чтобы побудить зрителя к заранее определенному действию: приобретению товара. Ес­ли же это не коммерческая, а социальная реклама, то цель заключается в убеж­дении зрителей в необходимости каких-либо социально значимых поступков.
Для достижения этих целей необходимо выполнение ряда более конкрет­ных задач: привлечь внимание, заинтересовать, убедить, создать хорошее впе­чатление и запомниться. Именно эти задачи и обусловливают языковые и экстра­лингвистические средства, используемые в телерекламе.
Реклама — явление не однородное, она чрезвычайно разнообразна, и по­тому можно построить множество классификаций, беря каждый раз за основу разные признаки.
В зависимости от характера аудитории воздействия телерекламы реклам­ные сообщения можно разделить на деловые, рассчитанные на специалистов, и бытовые, для массового потребителя.
Это влияет на выбор языковых элементов: в первом случае может использо­ваться специализированная лексика, фонетические и другие особенности, которые характерны для определенной терминосистемы. В бытовой рекламе используется общеупотребительная лексика, как и элементы других языковых уровней.
Телевизионный текст занимает особое место, так как обладает наиболь­шими возможностями передачи информации (в отличие от простого письмен­ного или устного текста): «В идеале телереклама — это хорошо продуманное, оригинальное сообщение, переданное с помощью изобразительных и литера-
80
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]