Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
М
провизированные сценки-скетчи, исполнявшиеся бродячими
белыми музыкантами-менестрелями, которые, загримировавшись под негров, пародировали их манеры, повадки, речь,
песни и танцы. Такие сценки нередко вставляли в качестве
интермедий между действиями в театральных постановках,
для развлечения публики во время антрактов. Впоследствии
на их основе развился особый тип законченного многоактного шоу-представления с участием профессиональных
актерских трупп и музыкальных ансамблей (банджо, кастаньеты, тамбурин, к которым иногда могли добавляться
и другие инструменты). Период наивысшего расцвета минстрел-шоу – 1840–1870 годы. После окончания Гражданской
войны в США (1865) появились негритянские труппы, продолжавшие традиции белых менестрелей. К началу XX века
менестрельный театр подвергся коммерциализации и утратил
свое значение. Тем не менее он сыграл важную роль в истории американской музыки: способствовал возникновению и
развитию регтайма и раннего джаза, формированию национальных жанров музыкального театра и эстрадно-зрелищного искусства (водевиля, мюзикла, мюзик-холла, шоу, ревю
и др.).
МОДАЛЬНЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. modale jazz).
Экспериментальное направление в современном джазе, связанное с переходом от традиционного типа тональной организации (европейский мажоро-минор с его функционально-гармонической системой) и формообразования (строфическая форма в виде серии повторяющихся гармонических
квадратов) к новому, модальному («ладовому») принципу.
Согласно этому принципу, главной организующей основой
музыкального изложения становятся так называемые «модусы»: особые (ненормативные) ладо-звукорядные структуры,
сохраняющие на протяжении пьесы или ее раздела постоянство ступеневого состава, но при этом допускающие
81
М
свободное комбинирование тонов в рамках определенного
звукоряда. Такого рода модальность позволяет связывать
множество мелодических и гармонических элементов в
единое целое и одновременно расчленять целое на части и
разделы, органично связанные между собой. Материал для
построения модусов может быть весьма разнообразен: диатонические лады европейской народной музыки, средневековые церковные лады, звукоряды неевропейского происхождения, искусственно сконструированные звукорядные структуры. Особым предпочтением в модальном джазе пользуется
разработанная в 1953 году пианистом Джорджем Расселлом
система из 9 хроматических вариантов лидийского лада, предназначенная главным образом для использования в практике
блюзовой импровизации («лидийская концепция тональной
организации»). Модальная техника в джазе не является чисто
линеарной; в ее арсенале есть и такие приемы, как мелодическое развертывание заданной аккордовой структуры или,
напротив, «свертывание» исходного мелодического звукоряда в аккорды. Это дает музыкантам возможность применения
в ансамблевой игре самых разных типов фактуры: полифонической, гомофонной, хоральной, респонсорной (вопросо-ответной) и др. К модальной технике обращались представители многих современных джазовых стилей. В наибольшей
степени это относится к музыкантам фри-джаза.
МОДЕЛЬ, -и, ж. См. паттерн.
МОДЕРН-ДЖАЗ, -а, м. (англо-амер. modern jazz). Это
распространенное в джазовой литературе общее обозначение третьего периода джаза, нового этапа джазового развития, охватывающего временной период с начала 40-х и до
конца 50-х годов ХХ века. Модерн-джаз стремился к «модернизации» предшествующих стилей музицирования. Для
современного джаза характерно: эксперименты с формой,
использующей имитационную полифоническую технику,
поиск нового звучания. Направления и стили модерн-джа-
82
М
за: би-боп, афрокубинский джаз, прогрессив-джаз, кул-джаз,
вест-коуст-джаз, «третье течение», ист-коуст-джаз (хард-боп,
соул-джаз), латин-джаз, модальный джаз.
МОЛЛЮСК, -а, м. Сленговый термин, который означает неправильно воспроизведенную ноту.
МОНИТОР, -а, м. Акустическая система, которая ис-
пользуется для контроля музыкантами своего исполнения
в концертной деятельности (сценический монитор), а также
для профессиональной звукозаписи в студии (студийный или
референсный монитор).
МОНИТОРНЫЙ МИКС, -ого, -а, м. (англ. monitor mix).
Смесь вокальных и инструментальных каналов в живом звучании, которая усиливается и передается через сценические
динамики, направленные на исполнителей. Monitor mix часто сильно отличается от Front of House. В типичном тактовом оркестре мониторный микс будет состоять в основном
из вокала с возможным добавлением других инструментов,
которые требуют дополнительной громкости мониторинга на
сцене (например, губная гармошка, саксофон, синтезатор).
МОСТ, -а, м. (англ. bridge). Переход, соединяющий час-
ти композиции. Мост иногда называют «средней восьмеркой»
или «секцией Б». Обычно он имеет контрастную гармонию и
используется для введения вариаций в песни или последовательности аккордов, которым не хватает разнообразия, чтобы
удержать внимание слушателя. Также мост относится к части
струнного инструмента, которая удерживает струны на месте
и передает их колебания резонансному корпусу инструмента, а также является конечной точкой колебательной длины
струны. Другой вибрационный конец часто называют «гайкой», его делают из кости, твердого пластика или бронзы, он
расположен на конце грифа, рядом с «головой» и клавишами
настройки.
МОТИВ, -а, м. (фр. motif, лат. moveo «двигаю», нем.
motiv, англ. motive). Самостоятельная наименьшая единица
83
М
музыкальной формы. Развитие мотива осуществляется посредством его многообразных повторений, преобразований,
а также введения контрастных мотивов.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА, -ой, -ы, ж.
1. Совокупность средств музыкального языка, раскрывающих идейно-художественное содержание произведения
(мелодия, фактура и т. д.).
2. Структура музыкального произведения. Музыкальная
форма индивидуальна в каждом сочинении, но существуют относительно устойчивые ее типы: период, простая и
сложная двухчастная форма, простая и сложная трехчастная
форма, вариации, рондо, сонатная форма, различные циклические формы (сюита, сонатный цикл) и др. Самой маленькой структурной единицей музыкальной формы считается
мотив – отрезок мелодии с четким содержанием. Несколько
мотивов образуют фразу; из фраз складывается предложение. Последовательность из двух предложений образует законченный раздел – период, который, как правило, состоит
из 8 или 16 тактов. В форме периода излагаются темы музыкальных произведений. Принципами формообразования
являются экспозиция (изложение темы), точное или варьированное повторение тематического материала, сопоставление
с новыми темами; повторение материала после раздела, развивающего его или опирающегося на новую тему (реприза).
Эти принципы часто взаимосвязаны.
МЮЗИКЛ, -а, м. (англ. musical, сокр. от musical comedy
«музыкальная комедия»). Музыкально-сценическое произведение с элементами оперетты, балета, оперы, эстрады. Партитуры мюзиклов состоят из юмористических и лирических
песен, ансамблевых сцен и танцев. В отличие от оперетты,
где танцы играют роль вставных номеров, мюзикл имеет
сквозную пластическую драматургию, может быть не только
комедией, но и драмой.
84
Н
Н
НАТУРАЛЬНЫЕ ЛАДЫ, -ых, -ов, мн. Лады естествен-
ного происхождения (диатонические), возникшие без вмешательства профессиональной музыки. К натуральным ладам
относятся ионийский, дорийский, фригийский, лидийский,
миксолидийский, эолийский, редко встречающийся (почти
неупотребительный) локрийский с их плагальными разновидностями, переменные диатонические лады и все виды ангемитонной пентатоники.
НЕОБОП, -а, м. (англ. neobop «новый боп»). См. хард-
боп.
НОВООРЛЕАНСКИЙ СТИЛЬ, -ого, -я, м. (англ. new
orleans style). Основополагающий стиль классического периода истории джаза. Представлен негритянским и креольским джазом Нового Орлеана. Сформировался в конце
XIX века на основе афроамериканского фольклора (уорксонг, негритянская баллада, спиричуэл, блюз и др.), народной и бытовой музыки цветных креолов, а также архаического (раннего) джаза. Новоорлеанский стиль связывается
прежде всего с возникновением развитых инструментально-ансамблевых форм негритянского музицирования, пришедших на смену вокальным фольклорным жанрам с примитивным инструментальным сопровождением, бытовым
танцам, фортепианному регтайму и музыке духовых капелл,
организованных по образцу европейских военных оркестров. В классический период сложился самостоятельный тип
новоорлеанского джаз-бенда с характерным разделением
инструментальных групп (секций) – ритмической (банджо,
духовой или струнный бас, ударные и фортепиано) и мелодической (ведущий голос – корнет или труба, контрапунктирующие голоса – кларнет и тромбон, участвующий также
в гармоническом сопровождении мелодии), с определенным
соотношением сольной и коллективной игры, импровизации
85
Н
и аранжировки. В отличие от гетерофонно-вариационного
стиля исполнения в архаическом джазе, здесь утвердился
более сложный и совершенный респонсорный (вопросо-ответный) принцип ансамблевой игры наряду с многоголосием
типа импровизационной контрастной полифонии с ведущим
голосом (лид). Более яркое и последовательное воплощение
получила блюзовая традиция, определился круг специфических выразительных средств и технических приемов: оффбит, драйв, дерти-тоны, шаут-эффекты, стомпинг, брейки,
и др. После 1917 года в связи с закрытием увеселительных
заведений Нового Орлеана многие джазмены переехали
в Чикаго, где благодаря этому развился новоорлеанско-чикагский стиль, способствовавший зарождению раннего свинга
(см. также чикагский стиль). В среде белых музыкантов Нового Орлеана и Чикаго, подражавших негритянскому джазу,
получил развитие стиль диксиленд. К концу 1920-х годов новоорлеанский стиль утратил свое значение и был вытеснен
коммерческой развлекательной музыкой, однако во второй
половине 1930-х годов произошло его возрождение в традиционных и новых формах (см. ривайвл). Идеи и принципы
новоорлеанского стиля нашли продолжение в современном
диксиленде.
НОНЕТ, -а, м. (итал. nonetto от лат. nonus «девятый»,
нем. Nonett, англ. nonett).
1. Ансамбль из девяти исполнителей. В состав нонета
обычно входят струнный квартет или квинтет, к которому
присоединяются различные деревянные духовые инструменты.
2. Музыкальное произведение для девяти инструментов или певческих голосов. Смешанный инструментальный
состав нонета сближает его с жанром инструментальной серенады.
НОТАЦИЯ, -и, ж. (лат. notatio «записывание, обозначе-
ние», итал. notatione, фр. notation, нем. Notation, Notenschrift).
86
Н, О
Письменная фиксация музыки. Партитурный принцип нотации в России применялся в строчном пении XVII века.
НУДЛИНГ, -а, м. (англ. noodling «влажная лапша»).
Сленговый термин неодобрения, обозначающий излишнюю
и извилистую импровизацию, не подходящую для конкретного музыкального момента или выступления. Он состоит
из добавления частей без явной музыкальной силы или контекста, отсюда происходит от слова «лапша» или «влажная
лапша». «Нудлером» может быть любой музыкант, который
вносит импровизированные музыкальные образы, не обязательно из тональности или явно плохо звучащие, а вместо
этого просто слабые, постоянные и лишенные четкой музыкальной предусмотрительности, цели или направления. Этот
термин менее применим или справедлив в контексте импровизационных жанров, основанных на звуке, гармоническом
открытии и экспериментах.
О
ОБРАТНАЯ СВЯЗЬ, -ой, -и, ж. Резонансная петля, воз-
никающая, когда микрофон или звукосниматель гитары помещается рядом с усиленным динамиком, часто очень громко создает продолжительный воющий или визжащий звук.
В большинстве случаев музыканты и звукорежиссеры стараются избегать обратной связи с микрофонами и акустическими инструментами; но с электрогитарой, особенно
в хеви-метал и игре на шред-гитаре, это может быть сделано
специально.
ОКОНЧАНИЕ КОЛИЗЕЯ. Сленговый термин, обозначающий динамический эффект исполнения, в частности
громкий финал, используется рок-группами при выступлении на больших открытых площадках. Это 4–10 секунд звучания громкого продолжительного аккорда(ов), часто с множеством ударных и импровизированными сбивками других
87
О
исполнителей для создания сильного грохота или перемешивания. Подобные динамические финалы встречаются в симфонической музыке, они предназначены для возбуждения и
впечатления публики.
ОКТАВА, -ы, ж. Интервал между одной музыкальной
высотой тона и другой с половиной или удвоенной частотой. Октавы можно играть одну ноту за другой (например,
нижнюю до, а затем высокую до) или вместе, одновременно
на таких инструментах, как гитара, фортепиано, орган и т. д.
Одинаковая мелодия или рифф, играемые двумя инструментами, но на октаву друг от друга, – это обычное устройство
для аранжировки. Октавы одной и той же ноты относятся к
одному и тому же классу высоты звука, и непрофессиональные музыканты могут воспринимать их как одну и ту же ноту.
ОКТАВНАЯ ПЕДАЛЬ, -ой, -и, ж. Блок эффектов, который электронным способом добавляет ноту на октаву (или
две октавы) ниже или, реже, на октаву выше ноты, которую
играет исполнитель.
ОКТЕТ, -а, м. (итал. ottetto, нем. Oktett, лат. octo «во-
семь»).
1. Ансамбль из восьми музыкантов-исполнителей (ин-
струменталистов или вокалистов).
2. Музыкальное произведение для восьми исполнителей.
Вокальные октеты пишутся без сопровождения или с сопровождением. Инструментальный октет по составу идентичен двойному квартету, однако инструменты комбинируются
свободно.
ОМ. Единица электрического импеданса (сопротивления); громкоговорители, микрофоны, наушники и другое
оборудование рассчитаны на номинальное сопротивление
(иногда для обозначения импеданса используется Z).
ОН-БИТ, -а, м. (англ. on beat, оn the beat «к биту»). Джа-
зовый бит, приближающийся к строгой метрической пульсации.
88
О
ОРГАН ХАММОНДА (англ. Hammond organ). Элект-
ромеханический музыкальный инструмент (электрический
орган), который был спроектирован и построен Лоуренсом
Хаммондом в апреле 1935 года. Изначально органы Хаммонда продавались церквям как недорогая альтернатива духовым
органам, затем в 1960–1970-е годы инструмент стал использоваться в госпеле, блюзе, джазе, роке.
ОРГАННОЕ ТРИО, -ого, нескл., ср. Группа из трех му-
зыкантов, в которую входят исполнитель на органе Хаммонда и два других инструменталиста, часто барабанщик и электрогитарист или саксофонист. Несмотря на то что органное
трио состоит только из трех человек, его мощь и громкость
такие же, как и у крупного оркестра.
ОРКЕСТРОВКА, -и, ж. Изложение музыкального про-
изведения в виде партитуры для оркестра. То же, что инструментовка. Процесс оркестровки обычно разделяется на два
этапа: подготовку эскиза, в котором композитор фиксирует
основные моменты творческого замысла, и точную запись
произведения во всех деталях в виде партитуры. Анализ лучших партитур даёт возможность изучить разнообразные приёмы оркестровки.
ОСТИНАТО, нескл., ср. (итал. ostinato от лат. obstinatus
«упорный»). Короткий музыкальный образец, который повторяется на протяжении всей композиции или части композиции. Басовые партии или риффы остинато распространены
в рок-музыке и в некоторых типах джаза.
ОТБИВНЫЕ, -ых, мн. Сленговый термин, относящийся
к сильной технике или выносливости игрока.
ОТВОД, -а, м. Мелодия из одной ноты или сольная линия
в игре на гитаре. См. лид и лид бейс. В Великобритании этот
термин также относится к соединительному кабелю, который
используется для подключения электрогитары к усилителю.
89
О, П
ОФФ-БИТ, -а, м. (англ. o beat «от бита»). Джазовый бит,
отклоняющийся от строгой метрической пульсации. Одно из
важнейших средств создания метроритмических конфликтов
в джазе.
ОФФ-ПИТЧ, -а, м. (англ. o pitch «от [определенной]
высоты»). Отклонение от абсолютной высоты тона. Термин,
обозначающий характерный для афроамериканской музыки
и джаза тип лабильной (подвижной, неустойчивой) интонации, не укладывающейся в европейскую равномерно-темперированную звуковысотную шкалу. К специфическим формам интонации типа офф-питч относятся блюзовые тоны и
дёрти-тоны. См. барбершоп-гармония и парикмахерская гар-
мония.
ОЩУЩЕНИЕ ДВОЙНОГО ВРЕМЕНИ. Эффект, создаваемый в аранжировках или импровизированной компиляции. Ритм-секция играет так, как если бы в такте 4/4 было
восемь ударов. Например, басист будет играть восемь басовых нот на такт, а не типичный подход «удар в такте», четыре в ходячих басовых партиях. Благодаря этому песня кажется вдвое быстрее, хотя аккорды занимают одинаковую
длину. Песня, для которой требуется 60 секунд, чтобы играть
в обычном стиле, по-прежнему занимает 60 секунд в двойном воспроизведении. Однако если мелодия действительно
удваивается, например для повтора, 60-секундная песня будет длиться 30 секунд.
П
ПАРИКМАХЕРСКАЯ ГАРМОНИЯ, -ой, -и, ж. См. бар-
бершоп-гармония.
ПАТТЕРН, -а, м. (англ. pattern «модель»). Термин, относящийся к области модальной техники в джазе (в более
широком смысле, чем ладовая модальность; см. модальный
джаз). Паттерн представляет собой устойчивое структурное
образование – модель (ритмическую фигуру, мелодический
90
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]