Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
К
КОНДЕНСАТОРНЫЙ МИКРОФОН, -ого, -а, м. Ми-
крофон, который использует технику «переменной емкости»
для улавливания звука. Диафрагма находится на заряженной
металлической пластине, и поэтому конденсаторным микрофонам для работы требуется питание. Питание поступает от
батарей. Также оно может поступать от микрофонного предусилителя или микшерного пульта (так называемое «фантомное питание»).
КОНСОНАНС, -а, м. (фр. consonance, лат. consonare
«звучать в унисон»). Гармоничное, благозвучное сочетание
тонов, противопоставляется диссонансу.
КОНЦЕРТНЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. concert jazz).
Джазовая музыка, специально предназначенная для публичного исполнения в больших концертных залах или обладающая качествами, присущими концертным жанрам
(по аналогии с концертными жанрами академической музыки). Для концертного джаза характерны повышенная серьезность и углубленность содержания, рафинированность выразительных средств, тщательно продуманная и разработанная
форма (и как следствие этого – возрастание роли композиции
и аранжировки), высокий уровень профессионального мастерства и технической виртуозности исполнения, отказ от
развлекательно-прикладных функций и от танцевальной ритмики, обращенность к подготовленному, интеллектуальному
слушателю с развитым музыкальным вкусом и соответствующей культурой восприятия. Известны примеры концертных жанров, созданных на основе негритянского фольклора (концертный спиричуэл, концертный блюз), архаических
форм евроамериканской музыки (концертный регтайм), традиционного джаза (концертный диксиленд). В 1920-е годы
большой популярностью пользовались концертные обработки песенных, танцевальных и джазовых мелодий, исполнявшиеся оркестрами симфоджаза. В этот же период возник
самобытный концертный джазовый стиль, разработанный
71
К
Дюком Эллингтоном и музыкантами его оркестра. Тенденция к концертности с очевидностью обнаруживается почти
во всех стилях и направлениях современного джаза. В наибольшей мере это понятие применимо к таким его разновидностям, как филармонический джаз (см. джаз в филармо-
нии), прогрессия, вест-коуст-, кул-, фри-джаз, «третье течение», современный симфоджаз.
КРАНЧ, -а, м. (англ. crunch «хруст»). Особый тип сильно искаженного тона электрогитары с усилением средних
частот, используемый в музыке хеви- и треш-метал, обычно исполняется ритм-гитаристом. При игре с приглушением
ладонью создается характерный тяжелый ритмичный звук.
Усилители звука и педали, разработанные для исполнителей
метал, имеют ручки или кнопки «хруст».
КРЕОЛЬСКИЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. frenchmen jazz).
Разновидность традиционного джаза, относящаяся к новоорлеанскому стилю. Развивалась параллельно и в тесной взаимосвязи с его негритянским направлением. Возникла в среде
цветных креолов Нового Орлеана – потомков французских
и испанских переселенцев, имеющих примесь негритянской
крови. Этим объясняется своеобразное промежуточное положение креольского джаза между негритянским джазом и диксилендом, что нашло непосредственное выражение в его стилистике. Креольские музыканты привнесли в джаз элементы
своего родного фольклора и латиноамериканской музыки,
способствовали расширению джазового инструментария и
развитию ансамблевых форм джаза, а также приобщению
негров к европейской культуре.
КРОССОВЕР, -а, м. (англ. crossover «переходить»).
В контексте музыкальной индустрии «кроссовер-исполнитель» или «кроссовер-группа» – это исполнитель или группа
одного стиля, которым удалось собрать поклонников в среде другого музыкального стиля. Например, некоторым кантри-исполнителям удалось добиться «кроссоверных» хитов
72
К
в поп-чартах. В аудиотехнике кроссовер – это система частотного фильтра, которая делит частоты в сигнале на низкие
и высокие или низкие, средние и высокие компоненты. Таким образом, различные частоты могут быть направлены на
соответствующие динамики.
КРОССФЕЙДЕР, -а, м. (англ. crossfader). Элемент управления на диджей-микшере, который скользит по дорожке
слева направо. Он позволяет диджею переключаться между
двумя каналами, к которым подключен аудиовход (например,
проигрыватель пластинок, проигрыватель компакт-дисков,
айпод и т. д.). Крайнее левое положение ползунка дает только
канал A. В крайнем правом положении отображается только
канал B. Область скользящей дорожки между этими двумя
крайними точками представляет собой смесь двух каналов.
Кроссфейдеры могут использоваться для создания плавных
переходов между двумя песнями на разных звуковых входах, или, при быстром перемещении в то же время, когда
запись обрабатывается на проигрывателе, их можно использовать для создания ритмичных скретча-звуков и странных
эффектов.
КРУШЕНИЕ ПОЕЗДА. Сленговый термин, обозначаю-
щий серьезную ошибку, которая произошла во время выступления и заметна всем присутствующим: сказана неправильная реплика, или исполнители не успевают вовремя, играют
неправильные аккорды, теряются в аранжировке, что приводит к «крушению поезда» для всей группы.
КРЮЧОК, -а, м. Мотив, который используется в популярной музыке, чтобы сделать песню привлекательной и
«поймать ухо слушателя».
КУЛ-ДЖАЗ, -а, м. (англ. cool «холодный, прохладный»).
Стиль современного джаза, возникший в конце 1940-х годов.
Создан некоторыми негритянскими джазменами-боперами
на основе достижений бопа, однако во многом противоположен ему. Прежде всего, это проявилось в отходе от традиций
73
К, Л
хот-джаза, которым следовал боп, в отказе от присущей ему
чрезмерной ритмической экспрессивности и подчеркнутой
негритянской специфики. Происхождение стиля кул принято
связывать также с именем негритянского свингового саксофониста Лестера Янга, который еще в 1930-е годы разработал
противоположную звуковому идеалу хот-джаза «холодную»
манеру звукоизвлечения. Характерные черты кула – эмоциональная сдержанность, усиление интеллектуального начала, снижение роли офф-бита и драйва, возросшее значение
композиции, аранжировки и гармонии, изысканность тембров, применение разнообразной модуляционной техники,
полифонизация фактуры, использование элементов политональности, атональности и додекафонии, тенденция к сближению с европейской академической музыкой. Большинство
представителей кул-джаза – белые музыканты. В основном
кул исполняется ансамблями типа комбо, реже – большими
оркестрами. Его влияние сказалось на развитии других современных джазовых стилей, особенно вест-коуст-джаза и
«третьего течения».
КУН-СОНГ, -а, м. (англ. coon «падший, пропащий»).
Популярные песни в квазинегритянском духе, бытовавшие
в США начиная с 1920-х годов. «Кун» – презрительная кличка негров. Кун-сонги создавались преимущественно белыми
авторами в подражание негритянским плантационным песням, получили широкое распространение благодаря менестрельному театру (см. минстрел-шоу). Впоследствии некоторые из них вошли в репертуар джаза.
Л
ЛАД, -а, м. (лат. modus, нем. Tongeschlecht, фр. и англ.
mode). Способ построения звукоряда, сочетание звуков и
созвучий; строй музыкального произведения. Основными
ладами современной музыки являются семиступенные (мажорные и минорные) с многочисленными разновидностями.
74
Л
Соответственно ладовым закономерностям строится мелодия, сочетаются звуки и гармонии, согласовываются голоса
в полифонии.
ЛАЙ, -а, м. Сленговый термин, используемый клавишниками для обозначения рычащего, резкого тембра винтажного электрического пианино Fender Rhodes при игре через
ламповый усилитель.
ЛАУНДЖ, -а, м. (англ. jazz lounge, lounge music «музы-
ка для холла»). Жанр популярной музыки, который вобрал
в себя огромный спектр направлений, начиная от инструментальной обработки хитов до даунтемпо, эмбиент и чилаут.
Золотая эра лаунджа – 1950–1960-е годы (Нью-Йорк). Второй
пик популярности лаундж пришелся на 1990-е годы, когда мелодичная и легкая фоновая музыка (англ. easy listening) стала
наиболее востребована. Она выделилась из поп-направления
в отдельный стиль и может звучать как джаз, классика, босанова или электроника. Более того, в композициях встречаются элементы хип-хопа и фанка, иногда звучат этнические
музыкальные инструменты. А ещё для лаунджа характерна
импровизация. Стиль лаундж – один из самых популярных
жанров джаза. Музыка этого стиля вобрала в себя музыкальные элементы блюза, ритм-энд-блюза, джаза, соула, госпела и фанка. В числе его особенностей: импровизированные
драйвовые и мелодичные соло и простая, но гибкая линия
баса.
ЛЕЙАУТ, -а, м. (англ. layout «макет»). Джазовый термин,
эквивалентный классическому термину тасет; он предписывает игроку прекратить игру для всей мелодии или ее части.
ЛЕСЛИ, нескл., м. (англ. leslie). Торговая марка вращающегося корпуса динамика, разработанная для использования с органом Хаммонда, но также применяемая некоторыми
электрогитарами. Вращающийся рупор и вращающаяся перегородка вокруг низкочастотного динамика создают волнообразный эффект.
75
Л, М
ЛИД, -а, м. (англ. lead «вести»). Ведущий мелодический
голос в джазовом ансамбле. В классическом джазе ведущую
партию обычно исполнял корнетист или трубач, который назывался лидером или бенд-лидером. В период свинга так стали называть руководителя оркестра.
ЛИД БЕЙС (англ. lead bass). Выражение, применяемое
(иногда насмешливо) к стилю игры на электрическом басу,
когда игрок использует солирующий или мелодичный «голос», вместо или в дополнение игре аккомпанемента, который обычно ассоциируется с басом (например, игра Стива
Харриса из Iron Maiden).
ЛИНЕЙНЫЙ ВХОД, -ого, -а, м. (англ. line in). Разъем
на микшерах, гитарных усилителях и записывающих устройствах, позволяющий исполнителю добавить вход в микшер,
усилитель или записывающее устройство.
ЛИНЕЙНЫЙ ВЫХОД, -ого, -а, м. Разъем, обеспечивающий выходной сигнал от усилителя или другого устройства,
которые могут затем быть вставлены в микшерный пульт,
блок эффектов, систему громкой связи и т. д.
ЛИНИЯ, -и, ж. Синоним слова «мелодия» (как в терминах «мелодическая линия»). См. также бейслайн.
ЛОФТ-ДЖАЗ, -а, м. (амер. loft jazz «чердачный джаз»).
Разновидность джазовой сцены, форма выступления и организации нью-йоркского джазового авангарда в середине
70-х годов ХХ века. Возникла как альтернатива обычным
коммерческим джазовым клубам и стала одним из самых
важных форумов джаза.
М
МАЖОР, -а, м. (фр. majeur «мажорный», итал.
maggiore, лат. major «больший»). Лад, устойчивые звуки
которого образуют мажорное трезвучие, имеющее светлую
окраску. Помимо диатонического натурального мажора в
европейской тональной музыке получили распространение
76
М
искусственные разновидности мажора с альтерированными
ступенями – гармонический мажор и мелодический мажор.
МАРИМБА, -ы, ж. (афр. marimba «маримба»). Африканский ударный инструмент, разновидность ксилофона,
был распространен также в Центральной и Южной Америке у негров-рабов, представляет собой набор деревянных
пластинок различной величины (соответствующих звукам
определенной высоты), прикрепленных к тыквенным резонаторам (калебассам); в Центральной Америке в качестве резонаторов используются деревянные ящики разной емкости.
Звук извлекается палочками с каучуковыми наконечниками.
В 1921 году в США на основе маримбы создан вибрафон,
впоследствии вошедший в джазовый инструментарий.
МАРКАТО, нескл., ср. (итал. мarcato «подчеркнутый»).
Исполнение каждой ноты с акцентом.
МАРШИРУЮЩИЙ ОРКЕСТР, -его, -а, м. (англ. march-
ing band). Тип негритянского духового оркестра, получивший
распространение в период архаического джаза в Новом Орлеане, возник по образцу военных марширующих оркестров,
существовавших во французской армии еще со времен наполеоновских войн. Репертуар марширующих капелл Нового Орлеана состоял в основном из маршей и популярных
танцев, исполняемых в характерной для негров синкопированной манере. Такие оркестры участвовали в карнавалах и
праздниках, торжественных шествиях и парадах. Они сыграли важную роль в формировании новоорлеанского стиля и
классического джаза в целом.
МАСТЕР, -а, м. (англ. master). Готовая студийная запись,
когда все микширование завершено, общий микс сжат, уровни звука отрегулированы. Другое значение – общая громкость, фейдер на микшерной панели, который увеличивает
или уменьшает громкость всего микса.
МАСТЕРИНГ, -а, м. (англ. mastering). Процесс превра-
щения смешанных готовых песен в мастер-запись называет-
77
М
ся мастерингом. Как только осуществлен мастеринг, основная запись может использоваться для создания копий.
МЕЙНСТРИМ, -а, м. (англ. mainstream «главное, цент-
ральное течение»). Условное понятие, утвердившееся в джазовом лексиконе в 1950-е годы в связи с возрождением свинга – стиля, занимающего промежуточное, центральное положение между традиционным хот-джазом и современным
кулом. В дальнейшем оно стало применяться для обозначения
существующего в рамках любого стиля умеренно-прогрессивного направления, не порывающего с традицией, в отличие
от консервативных, канонизированных форм данного стиля
и его экспериментальных разновидностей (например, новоорлеанско-чикагский стиль как мейнстрим в рамках классического джаза, кул с элементами хот-джаза и свинга, блюзовое направление фри-джаза и т. п.).
МЕЛИЗМАТИКА, -и, ж. (греч. melos «песнь, мело-
дия»). Высокотехничное опевание, вокальное мелодическое
украшение, применяемое на один слог текста. Наиболее часто употребляемые виды орнаментики: форшлаг, группетто,
мордент, трель, пассаж. Использование певцом мелизмов
придаёт джазовой теме индивидуальное звучание. Задача
мелизматики – украшение мелодии через придание ей большего очарования, превращение песни в более текучую и искусную.
МЕЛОДИКА, -и, ж. Комплекс мелодических явлений,
свойств и особенностей, присущий творчеству какого-либо
композитора или определяющий жанр, стиль или эпоху.
МЕЛОДИЯ, -и, ж. (греч. melodia «пение, песнь»). Рит-
мически упорядоченная последовательность звуков, выражающая музыкальную мысль. Наряду с ритмом и гармонией
мелодия считается одним из трех основных элементов музыки. В западной музыке последнего тысячелетия эстетические
достоинства мелодии в значительной степени определяются
78
М
взаимоотношением мелодической «горизонтали» и гармонической «вертикали».
МЕРСИБИТ, -а, м. (англ. merseybeat). Бит-музыка (англ.
beat music), зародившаяся в Великобритании в начале 1960-х
на волне популярности The Beatles. Битлы были родом из Ливерпуля, где протекала река Мерси, в честь неё и получил
название новый музыкальный жанр. Группы из Бирмингема
употребляли название брамбит (англ. brumbeat). Бит-музыка представляет собой сплав рок-н-ролла, ритм-энд-блюза,
соула и др., отличается чётким ритмом, запоминающимися
мелодиями, гармоничным многоголосием и преобладанием
мажора.
МЕТР, -а, м. (греч. metro «мера, размер»). Принцип ор-
ганизации музыкального текста во времени, порядок чередования опорных и неопорных временных долей. Сущность
музыкального метра заключается в упорядоченном чередовании сильных и слабых долей.
МЕЦЦО ФОРТЕ (итал. mezzo Forte). Динамический
уровень. Умеренно громко. См. динамика.
МИДИ, нескл., ср. (англ. midi). Аббревиатура от Musical
Instrument Digital Interface, стандартного способа передачи информации электронными устройствами. 5-контактные
разъемы и программирование МИДИ можно использовать
для подключения синтезаторов, электронных драм-машин,
секвенсоров и т. д., даже если оборудование произведено разными компаниями. В МИДИ-системах используются кабели,
которые передают не звук, а информацию о воспроизводимой музыке: скорость нажатия (англ. velosity), конкретные
ноты, длительности и т. д.
МИКСДАУН, -а, м. (англ. mixdown). Процесс ближе
к концу записи, в котором все дорожки записанной музыки
(например, 12, 24 или даже 48 дорожек записанного вокала,
гитар, клавишных и т. д.) смешиваются и помещаются на
правый и левый каналы стандартной стереозаписи. «Ремикс»
79
М
происходит, когда одни и те же исходные треки получают новое «микширование», таким образом смешивая треки по-другому, добавляя разные эффекты и т. д.
МИКСТ, -а, м. (англ. mixed «смешанный»). Смешан-
ное голосообразование, при котором голос звучит на всём
своём диапазоне ровно, без регистровых переходов. При
таком виде голосообразования в колебаниях связок одновременно присутствуют грудной и фальцетный механизмы
работы, задействованы и грудные, и головные резонаторы,
что на выходе позволяет голосу звучать монолитно благодаря выработанной тембральной ровности. При организации
микста, в зависимости от поставленных задач, а также непосредственно от слога и движения мелодии, в голосе могут
преобладать фальцетный либо грудной спектры частот, что
зависит от процентного соотношения участия в звукообразовании грудного и головного резонаторов. Как правило, за
эталон берется звучание голоса в центре диапазона, которое
должно быть распространено и на его края.
МИКШИРОВАНИЕ, -я, ср. (от англ. mixing «смешива-
ние»). Стадия создания из отдельных записанных треков конечной записи (их сведение).
МИНОР, -а, м. (итал. minore, лат. minor «меньший»,
фр. mineur «мягкий»). Лад, устойчивые звуки которого об-
разуют минорное трезвучие, имеющее темную окраску. Объединение в одной системе звукорядов трех видов минора
образует полную форму минора. Лад, противоположный
мажору по звуковой окраске (более нежный, затуманенный,
мягкий).
МИНСТРЕЛ-ШОУ, нескл., ср. (англ. minstrel show «ме-
нестрельное представление»). Самобытная форма американского музыкального театра, возникшая в первой половине
XIX века под влиянием негритянского фольклора. Первоначально это были короткие комедийно-эксцентрические им-
80
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]