Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Б
риканских негров и как сольный, и как аккомпанирующий
инструмент. Самобытные жанры негритянской народной музыки для банджо способствовали возникновению регтайма
и ранних форм джаза.
БАРБЕРШОП-ГАРМОНИЯ, -и, ж. (англ. barbershop
harmony «парикмахерская гармония»). Тип гармонического
сопровождения мелодии, основанный на параллельном хроматическом движении голосов при соединении аккордов
(главным образом септаккордов). Данная техника голосоведения соответствует аппликатуре банджо, в практике
игры на котором, по-видимому, и сформировался этот своеобразный гармонический стиль. Предполагается также, что
его происхождение связано с существованием в старой
Америке традиции полуфольклорного самодеятельного музицирования небольших ансамблей, игравших в парикмахерских, которые в те времена являлись излюбленными
местами отдыха и развлечения горожан (при таких парикмахерских обычно имелся бар а также помещение для пения
и танцев). Барбершоп-ансамбли оказали влияние на развитие
американского менестрельного театра (см. минстрел-шоу) и
регтайма.
БАРДОВСКАЯ ПЕСНЯ (АВТОРСКАЯ ПЕСНЯ),
-ой, -и, ж. (-ой, -и, ж.) Песенный жанр, возникший
в середине XX века в разных странах. Его отличительными
особенностями являются: совмещение в одном лице автора
музыки, текста и исполнителя, гитарное сопровождение,
приоритет значимости текста перед музыкой. Основные
признаки бардовской песни: простота, цельность, высокий
духовно-нравственный уровень выражения идеи в слове и ее
раскрытие в песне.
БАРЕЛ-ХАУС, нескл., м. (англ. barrel house «трактир,
пивная»). Стиль афроамериканского фортепианного джаза,
исполнительская манера, характерная для негритянских пианистов, игравших в ресторанах, которые назывались «барел-
21
Б
хауз» или «хонки-тонк», получил развитие из архаического
блюза, который распространился на Юге, а затем на Севере
США в конце XIX – начале XX века. В ресторанах, которые
посещались бедняками-неграми и низшими слоями белого
населения, исполнялись обычно блюзы и рэгтаймы. Манера
игры барел-хауз основывается на синкопированном ведении
мелодии, которой противопоставляется острый равномерный
ритм в аккомпанементе (бас – на 1-й и 3-й долях такта и
соответствующий ему аккорд – на 2-й и 4-й). В правой руке
вместо выдержанных нот применяется тремоло. Для барелхауз типичны также специфические дребезжащие звучания,
возникающие в результате того, что на струны рояля кладут
бумагу. Позже такая манера игры трансформировалась
в буги-вуги.
БАРРЕ-АККОРД, -а, м. Тактовый гитарный аккорд, в ко-
тором первый (или другой) палец удерживает две или более
соседние струны (то есть нескольких нот).
БАС, -а, м. (итал. basso, букв. «низкий»).
1. Самый низкий по звучанию мужской певческий голос.
2. Певец с таким голосом.
3. Самая низкая мелодическая линия в многоголосном
музыкальном произведении, которую часто считают определяющей и поддерживающей гармонию.
4. Музыкальные инструменты низкого регистра (басовая
труба, бас-гитара, бас-кларнет, контрабас и др.).
В джазе коллективная импровизация мелодической группы оркестра сопровождается аккомпанементом ритм-группы, в которую входят ударные, духовой или струнный бас,
банджо, иногда фортепиано.
БАССО ОСТИНАТО, нескл., м. (итал. basso ostinato
«упорный, постоянный бас»).
1. Мелодический рисунок, непрерывно повторяющийся
в басовом голосе музыкального произведения. Часто встре-
22
Б
чается в произведениях XVII–XVIII веков, в старинных танцевальных формах пассакальи и чаконы, в сопровождении
арий.
2. Произведение полифонического склада, в котором бас
постоянно повторяет одну тему.
БАУНС, нескл., м. (англ. вounce «прыжок, скачок»).
1. Разновидность свинга, упругое ритмическое движение
в умеренном темпе с акцентами на основных долях такта.
Противоположность джампу с его упрощенным, мало освингованным битом и очень быстрым темпом.
2. Модный североамериканский танец в умеренном темпе на 4/4, имеющий сходство с медленным фокстротом.
БЕГИН, -а, м. (англ. beguine, begin «начинать»). Танец
латиноамериканского происхождения (предположительно
с острова Мартиника), в четырехдольном размере, в умеренном темпе. Обладает некоторыми чертами сходства с
танго и румбой. Получил международное распространение
в 30-е годы XX века. Мелодия Begin the Beguin из мюзикла
К. Портера Jubilee (1935) является одной из популярных джазовых тем.
БЕГЛОСТЬ, -и, ж. Техника исполнения в быстром
движении. Беглость может быть природным качеством,
но у большинства исполнителей это результат систематических специальных занятий, которые одновременно являются
лучшим средством борьбы с форсированием в пении, так как
быстрое движение не даёт голосу перегрузиться дыханием,
гортань делается более гибкой, эластичной, улучшается интонация, голос звучит более ярко.
БЕЙСЛАЙН, -а, м. (англ. bassline «басовая линия»).
1. Низкая инструментальная партия, или линия, играемая
инструментом ритм-секции, часто бас-гитаристом или басистом, но партию баса можно также исполнить на органе,
23
Б
фортепиано или гитаре. В то время как басовые линии подчеркивают основной тон и пятую часть аккорда, другие тона
аккорда, особенно третий и седьмой, используются для выражения типа аккорда и добавления музыкального интереса.
2. Стиль электронной музыки.
БЕКАР, -а, м. (фр. becarre, итал. bequadro, букв. «квад-
ратное Б»). Отказ от альтерации: отмена действия предшествующего диеза или бемоля и восстановление основного
значения ноты.
БЕЛТИНГ, -а, м. (англ. to belt out «гнать, шпарить вов-
сю»). Особый вокальный прием, характеризующийся пролонгированием грудного звучания на верхний участок диапазона, то есть очень мощный и сильный звук на высоких нотах
Отличительная черта белтинга – это сильное подсвязочное
давление, мощь, насыщенность и металл в голосе. Белтинг
является современным базовым навыком в исполнительской
вокальной практике.
БЕМОЛЬ, -я, м. (фр. bemol, букв. «мягкое Б», итал.
bemolle). Знак понижения звука на полтона.
БЕНД, -а, м. (англ. bend «сгибать»). Джазовый термин,
относящийся либо к установлению высоты звука, скольжению вниз на полшага и возвращению к исходной высоте
звука, либо к сдвигу на полшага вверх от исходной ноты.
В электрогитаре изгиб широко используется в блюзе, блюзроке и роке, а также, в несколько иной манере, в джазе.
БЕНДИНГ, -а, м. (англ. bending «изгиб, сгибание»).
Способ интонирования, характеризующийся «подъездом»
к ноте, который, по сути, является портаменто от одного
звукак другому, выполненным в узком звуковысотном диапазоне (тон или полутон). В джазовом вокале данный способ
интонирования часто имитирует стон. В инструментальном
исполнительстве термин «бендинг» означает звуковысотную
подтяжку к ноте.
24
Б
БИГ-БЕНД, -а, м. (англ. big band «большой оркестр»).
Характерная разновидность джазового оркестра, отличающаяся определенным составом инструментов (при ведущей
роли духовых), специфическим разделением инструментальных групп (секций), своеобразной техникой ансамблевой
игры (сочетание аранжированных разделов с импровизациями солистов, применение особых типов оркестрового сопровождения – бэкграунда, а также особых типов метроритмической пульсации, смешения тембров и др.). Численность
музыкантов в биг-бенде – 10–20 человек. Типичный состав:
4 трубы, 4 тромбона, 5 саксофонов и ритм-группа (фортепиано, гитара, бас, ударные); возможны некоторые другие его варианты. Предполагается наличие секции саксофонов (ридс),
секции медных духовых (брасс) и ритм-секции; к ним может добавляться секция деревянных духовых (вудс), а также
струнная группа. Развитие биг-бенда началось в 1920-е годы,
а в начале 1930-х годов на его основе сложился свинг – один
из основополагающих стилей оркестрового джаза.
БИЛЕТЫ НА КОМПОЗИЦИЮ. Билеты, которые
промоутеры раздают, чтобы гарантировать, что концерт состоится; также участникам группы и гастрольному персоналу могут быть выданы билеты для друзей или членов их
семей.
БИН, -а, м. (англ. bin «бункер»). Басовый бункер. Кор-
пус сабвуфера, воспроизводящий очень низкочастотные
звуки, обычно с каким-либо типом рупора или системы
линий передачи в большом корпусе для усиления низких
частот; используется для основной, передней акустической
системы дома, в редких случаях – как часть системы усилителя бас-гитары. В 1980-х годах был распространен термин
«мусорное ведро»; в 1990-х и 2000-х годах гораздо шире используется термин «сабвуфер», или «саб».
25
Б
БИ-СЕКШН, нескл., ж. (англ. b-section «секция б»).
Термин, относящийся ко второй части песни, иногда называется «предварительным припевом», идет за куплетом и переходит в припев, обычно здесь используются другие аккорды,
возможно, новая тональность, возникает ощущение новой
части песни.
БИТ, -а, м. (англ. beat «удар»). Метроритмическая пульсация в музыке. В джазе тип бита (граунд-бит, офф-бит,
он-бит, ту-бит, фоур-бит и др.) определяется трактовкой
метрической структуры такта, соотношением долевых и
ритмических акцентов, степенью их совпадения или несовпадения. Как правило, регулярному, строго организованному биту противопоставляется более свободная и гибкая
ритмика. Постоянно возникающие микросмещения ритмических акцентов относительно долей такта усиливают впечатление импульсивности, внутренней конфликтности и напряженности музыкального движения.
БИТБОКС, БИТБОКСИНГ, -а, м., -а, м. (англ.
beatboxing «коробка удара»). Вокальная перкуссия, искусство имитирования драм-машины, служит той же цели, что
и ударный инструмент в группе певцов, инструментальном
ансамбле или соло. Используются только рот, губы,
язык и голос. Может включать в себя пение, вокальный
скрэтч, имитацию работы с вертушками, звуков духовых
инструментов, струн, диджей-скретчей и др.
БЛОК-АККОРДЫ, -ов, мн. (англ. block chords). Джазо-
вая техника фортепианной игры, основанная на параллельном моноритмическом аккордовом движении в партиях обеих рук пианиста. Другое известное ее название – «техника
связанных рук». Впервые разработана в начале 1940-х годов.
Впоследствии данный тип аккордовой фактуры нашел применение в исполнительской практике малых ансамблей (комбо) и биг-бендов.
26
Б
БЛОК ДИ (DI UNIT). Электронное устройство, кото-
рое изменяет импеданс (сопротивление) электрических сигналов (например, электрогитары, электробаса), чтобы их
можно было подключить к микшерному пульту или системе
громкой связи. Блок DI преобразует высокоомный несимметричный сигнал электрогитары в низкоомный, сбалансированный сигнал. Многие блоки DI имеют переключатель
заземления для удаления гудения переменного тока из электрической системы.
БЛОК ЭФФЕКТОВ (англ. eects unit). Электронное
устройство, предназначенное для обработки звука, обычно
музыкального инструмента (например, барабанов, электрогитары, бас-гитары, синтезатора) или вокала. Блок эффектов
используются как в студиях, так и при живых выступлениях для улучшения чистоты звука, его прозрачности или наоборот. Отдельные модели только окрашивают звук, другие
радикально его изменяют. Существуют различные исполнения блока эффектов. Они могут быть размещены в стоечном
шасси, педали стомпбокса, в компьютерном программном
обеспечении или встроены в усилитель (например, гитарный
усилитель), микшер или какой-либо музыкальный инструмент (например, орган Хаммонда).
БЛОУИН МЕТЧИЗ (англ. blowing matches). Соревнова-
ния ансамблей между собой (нередко на улице), характерные
для раннего джаза.
БЛУЖДАЮЩИЙ БАС, -его, -а, м. (англ. walking bass
«ходячий бас»). Непрерывное, ритмически равномерное ведение линии баса, преимущественно по секундовым интервалам, с использованием аккордовых и проходящих звуков.
Этот способ звукоизвлечения впервые применил контрабасист оркестра Каунта Бэйси Уолтер Пэйдж в 1930-е годы.
Также он широко распространён в современном джазе.
27
Б
БЛЮЗ, -а, м. (амер. to feel blue «быть печальным» или
англ. blue devils «меланхолия, хандра»). Первоначально
сольная лирическая песня американских негров, музыкальная форма и музыкальный жанр, зародившиеся в конце XIX
века в афроамериканском сообществе юго-востока США, в
среде выходцев с плантаций «Хлопкового пояса». Блюз, наряду с рэгтаймом, ранним джазом, хип-хопом и др., является одним из наиболее значимых вкладов афроамериканцев
в мировую музыкальную культуру. По мнению исследователей, блюз развился из целого ряда негритянских фольклорных вокальных жанров, среди которых важнейшими являются уорк-сонг, холлер, негритянская баллада и спиричуэл.
Для блюзовых мелодий характерны: синкопированный ритм,
мажоро-минорный лад, медленный темп. В 1920 году сформировался классический или городской блюз, в основе которого 12-тактовый период, соответствующий 3-строчной
стихотворной строфе с общей схемой гармонических последовательностей: первая 4-тактовая фраза, 1-я – Т, 2-я –
S, 3-я – D и T. В начале блюз исполнялся в сопровождении
банджо, гитары, позже фортепиано, инструментального ансамбля. Мировую славу блюз приобрёл благодаря знаменитой американской джазовой певице Элле Фицджералд. Выдающимися исполнительницами блюза были негритянские
певицы Бесси Смит и Билли Холлидей. Блюзовая традиция
представлена практически во всех основных джазовых стилях; к ней обращались в своём творчестве ведущие академические композиторы XX века (в том числе Равель, Мийо,
Гершвин, Копленд, Онеггер, Мартину и др.); под её влиянием
возникли многие формы и жанры современной популярной
и танцевальной музыки.
БЛЮЗОВАЯ ФОРМА, -ой, -ы, ж. (англ. blues form).
Характерный тип строения блюзовой строфы. Под блюзовой
формой подразумевается классическая двенадцатитактовая
вопросо-ответная структура ААВ с повторённым «вопро-
28
Б
сом» А и однократным «ответом» В, основанная на принципе «перемены в третий раз». Данной структуре соответствует определённая функционально-гармоническая модель
(квадрат) с типичной для блюза каденцией D-S-T, не имею-
щей аналогов в европейской музыке. Устойчивость многократно повторяемого блюзового квадрата служит организующим фактором мелодической импровизации. Специфика
блюзовой формы может проявляться и в рамках тематических структур иного масштаба (8, 10, 16, 20, 24, 32 такта).
БЛЮЗОВЫЕ ТОНЫ, -ых, -ов, мн. (англ. blues notes).
Зоны лабильного (неустойчивого) интонирования отдельных
ступеней лада, не совпадающие с принятым в европейской
практике делением октавы на тоны и полутоны. Типичные,
как для джаза, так и для всей негритянской музыки в целом.
В семиступенном звукоряде (гептатонике) чаще всего располагаются на 3-й и 7-й ступенях (блюзовая терция и блюзовая
септима), условно нотируемых как пониженные 3-я и 7-я ступени мажора. Неадекватность восприятия блюзовых тонов
европейцами привела к появлению ошибочного представления о негритянском блюзе как о музыке печальной, грустной
(с точки зрения европейских норм, понижение 3-й и 7-й ступеней мажорного лада создаёт своего рода «оминоренный»
мажор).
БЛЮЗОВЫЙ ЗВУКОРЯД, -ого, -а, м. (англ. blues
scale). Условное понятие, в котором отразилось европейское
представление о звукорядной основе негритянской музыки
(в первую очередь, блюза), ограниченной рамками равномерно-темперированного строя и связанной с ним системы
нотации. В соответствии с этим представлением блюзовый звукоряд рассматривается как семиступенный натуральный мажор с дополнительными блюзовыми тонами –
пониженными 3-й и 7-й ступенями. В действительности
эти ступени входят в состав особых зон интонирования, име-
29
Б
ющих иной звуковысотный обьем, чем аналогичные ступени
европейской гаммы.
БОМБА, -ы, ж. (англ. bomba). Неожиданно громкий ак-
цент на большом барабане в джазовой игре. В клочковатой
гитаре термин «пикировочная бомба» относится к драматическому эффекту, возникающему благодаря сильному нажатию на ударную полосу для создания большого нисходящего
изменения высоты звука.
БОНГО, нескл., м. (англ. bongos). Латиноамериканская
разновидность малых барабанов (предположительно индейского происхождения). Обычно используется блок из двух
бонго разной величины, соединенных друг с другом деревянной колодкой. В эстрадно-танцевальной музыке бонго получили широкое распространение после Второй мировой войны. В джазе применяются эпизодически.
БОП, -а, м. (англ. bop, bebop, rebop). Первый стиль так
называемого современного джаза, сложившийся в начале 1940-х годов. Известен также под названиями «бипоп»,
«бибап», «рибап», «минтонс-стиль». Все эти названия, кроме последнего, имеют звукоподражательное происхождение и связаны с практикой скэт-вокала. Термин «минтонсстиль» происходит от названия гарлемского клуба Minton`s
Playhouse, где выступали первые музыканты бопа, его основоположники. Боп пришел на смену свингу, возникнув как
новое, экспериментальное направление негритянского джаза
малых ансамблей (комбо). Важнейшие тенденции, характеризующие боп, – модернизация старого хот-джаза, культ свободной сольной импровизации, новаторство в области мелодики, ритмики, гармонии, формы и других выразительных
средств. Боп считается первым значительным стилем современного джаза. См. также скэт.
БОПЕР, -а, м. (англ. boper). Музыкант, играющий в сти-
ле боп.
30
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]