Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
П
оборот, акцентный цикл, аккордовую последовательность,
фактурную формулу и т. п.), которая при повторениях, не
утрачивая своей устойчивости, допускает многообразное
ее видоизменение и варьирование за счет смещения во времени, переакцентировки, транспозиции, секвенцирования
и т. п. Это своеобразный строительный материал музыкального развертывания в джазе, важное средство динамизации
изложения и формообразования. Часто масштаб (протяженность) такой модели не совпадает с внутритактовыми долевыми циклами (например, группа из трех восьмых длительностей при тактовом размере 2/4). Повторение данной модели создает последовательность акцентов, противоречащих
основной тактовой группировке. При этом возникает эффект
«расшатывания» исходного метра, усиливающий внутреннюю конфликтность и динамичность музыкального развития. Прием многократного остинатного повторения паттерна
как средство нагнетания динамики называется в джазе стомпом, или стомпингом. Частная разновидность стомпинга,
весьма характерная для оркестрового свинга, – т. н. техника
риффов.
ПАУЭР-АККОРД, -а, м. (англ. power chord от pow-
er «сила, энергия» и chord «аккорд»). Аккорд, состоящий
из ноты, квинты сверху и октавы. Он широко используется в роке, метал, хардкор-панке и других жанрах, обычно
с овердрайвом или искажением. Пауэр-аккорд может быть
только основным и пятым, особенно в более быстрых последовательностях аккордов.
ПАУЭР-МЕТАЛ, нескл., м. (англ. power metal). Одно
из направлений метал, сложившееся во второй половине
1980-х. Этот тяжелый жанр характеризуется агрессивным
ритмом, виртуозным гитарным соло, энергичным вокалом,
эффектом дисторшн, более высокой скоростью исполнения,
чем «классический» хеви-метал, но большей мелодичностью, чем спид-метал и трэш-метал.
91
П
ПЕДАЛБОРД, -а, м. (англ. pedalboard). Специальное
приспособление, предназначенное для жесткой фиксации
гитарных педалей и объединения их в цепь эффектов.
ПЕДАЛЬ, -и, ж. Деталь рычажного устройства, управля-
емая ногами, важнейшее и многообразное средство выразительности, наряду с артикуляцией, фразировкой, динамикой
(педаль эффекта блока, педаль громкости или аналогичное
устройство). В партитурах для фортепиано PED инструктирует игрока нажимать правую педаль для сустейна проигрываемой ноты или аккорда. Игроку может быть дана инструкция отпустить педаль (*).
ПЕДАЛЬ ВАУ-ВАУ. Гитарный эффект-блок, установленный на качающейся педали, которая срабатывает при перемещении вверх и вниз с помощью ноги; частотный фильтр,
имитирующий некоторые аспекты человеческого голоса.
Также может использоваться с клавишными, электрической
скрипкой или другими инструментами.
ПЕРЕКРЕСТНАЯ РИТМИКА, -ой, -и, ж. (англ. cross
rhythms). Африканский тип импровизационной ритмической
полифонии, основанный на свободном сочетании разных метров. В отличие от европейской полиметрии, в перекрестной
ритмике ударные доли сочетаемых метров не совпадают друг
с другом. В африканской музыке перекрестные ритмы обычно применяются в комплексе с модальной ритмической техникой (см. паттерн) и стомпингом, которые вошли и в арсенал выразительных средств джаза. От перекрестной ритмики
ведет свое происхождение и джазовый офф-бит, возникший
в результате перенесения приемов африканской полиметрии
на европейскую монометрическую основу.
ПЕРФОРМАНС, -а, м. Экспериментальное шоу, сочетающее музыку, танец, визуальные эффекты и драму (например, Laurie Anderson). Связан с некоторыми типам арт-рока и
экспериментального рока.
92
П
ПИЦЦИКАТО, нескл., ср. (итал. pizz, pizzicato «щи-
пать»). Прием игры на струнных смычковых инструментах,
когда звук извлекается не смычком, а щипком струны.
ПЛОТНЫЙ ЗВУК, -ого, -а, м. Сочетания громкости и
насыщенности звучания. Запись инструмента (например, барабанов) с очень близким расположением микрофонов, сделанная в звуконепроницаемой комнате, устраняет «просачивание» от других инструментов или окружающий фоновый
шум.
ПОВОРОТ, -а, м. Последовательность из двух тактов
в конце блюзовой прогрессии. В частности, формируется
32-тактовая джазовая песня AABA, которая сигнализирует
слушателям и исполнителям о том, что достигнут конец песни или концовка подраздела, и поэтому песня будет повторяться снова с начала. Классический оборот – I vi / ii V7 (до
мажор, ля минор / ре минор, G7 в тональности до) или его
близкий родственник – I VI7 / ii V7 (до мажор, A7 / ре минор,
G7 в тональности до C). Простой блюзовый поворот может
просто использовать I / V7. В бибоп-блюзе Чарли Паркера
могут использоваться хроматические аккорды, экстраполированные из I VI7 / ii V7, чтобы дать переломы, такие как
I bIII7 / ii bII7 (до мажор, Eb7, ре минор, Db7 в тональности C). Подход, в котором A7 и G7 были заменены тритоном.
ПОЛУПРОВОДНИКОВАЯ СХЕМА, -ой, -ы, ж. Элект-
рическая схема, в которой используются транзисторы и другие кремниевые полупроводники для управления уровнем
тока, в отличие от электронных ламп. Твердотельные усилители менее тяжелые, дорогие и более простые в обслуживании, чем ламповые усилители. Однако между полупроводниковыми и ламповыми усилителями есть различия
в тональности и отклике.
ПОЛУТОН, -а, м. Наименьшая разница в высоте звука
между нотами (в большинстве западных музыкальных про-
93
П
изведений), например, F – F #. В джазе, блюзе и различной
незападной музыке используется четверть тона, меньшее деление высоты звука.
ПОП-РОК, -а, м. (англ. pop rock). Жанр музыки, объеди-
няющий элементы поп-музыки и рок-музыки. Поп-рок – это
пересечение популярной поп-музыки с рок-музыкой, в которой часто используются гитары и барабаны. Термин «поп»
может относиться ко всем видам популярной музыки, включая хип-хоп, кантри, ритм-энд-блюз, «жевательную резинку», джангл-поп, фолк, кей-поп, детскую музыку и др. Тем не
менее особый жанр поп-рок-музыки восходит к традициям,
заложенным пионерами рок-н-ролла, такими как Чак Берри,
Элвис Пресли, Литтл Ричард и The Beatles.
ПОРТАМЕНТО, нескл., ср. Изменение высоты звука,
плавный переход от одной ноты к другой.
ПРОГРЕССИВ, -а, м. (англ. progressive «прогрессивный»). Стилевое направление в джазе, возникшее в начале
1940-х годов на основе традиций классического свинга и
бопа. Преимущественно связано с практикой биг-бендов и
больших оркестров симфонизированного типа. Прогрессив
является одним из стилей концертного джаза, оказавшим
существенное влияние на дальнейшую эволюцию джазового
искусства.
ПРОГРЕССИЯ, -и, ж. (лат. progression «приращение»
от progredi «продвигаться вперед»). Постепенное повторение
мотива в один или два такта в восходящем или нисходящем
порядке. При таком повторении выбирается интервал, на который мотив должен постоянно перестанавливаться в восходящем или нисходящем направлении. Прогрессия бывает
точная или неточная. В точной мотив повторяется на другой
ступени буквально, то есть с сохранением не только названий
всех своих интервалов, но и их точной величины. Интервал,
на который мотив перестанавливается, должен быть той же
94
П
величины. Вне точной прогрессии допускаются отступления
от точной величины интервалов мотива и интервала, на который мотив перестанавливается. Прогрессия называется также секвенцией.
ПРОДЮСЕР, -а, м. (англ. producer, от produce «производить»). Человек, который направляет процесс записи посредством художественных, технических и организационных решений и исполнения. Продюсер может выбирать сессионных
музыкантов, обучать певцов, давать указания аранжировщику и звукоинженеру и в целом руководить процессом и графиком записи. Традиционно звукозаписывающая компания
нанимала или назначала продюсера, чтобы гарантировать,
что запись была сделана как можно более профессионально
в рамках временных и бюджетных ограничений проекта. Однако в последнее время практически любой, кто участвует
в процессе записи, может быть указан как продюсер. Фактически, это звание или признание теперь часто дается нескольким или многим людям, участвующим в записи, независимо
от того, соответствует ли их вклад и роль традиционному
определению и обязанностям продюсера.
ПРОХЛАДНЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. См. кул-джаз.
ПУЗЫРИ, -ей, мн. Термин, наиболее часто использу-
емый в музыке регги для описания короткой по продолжительности электронной партии или органа Хаммонда
(обычно длиной восемь нот), как правило, играется на 2-й и
4-й долях прогрессии 4/4. Чаще всего производится темный
и «влажный» или реверберированный звук, создавая эффект,
который тонко проникает в область ритм-секции.
ПЭД, -а, м. (англ. pad «подкладка, подушка, также нечто
легкое и воздушное»). Музыкальное сопровождение, характеризующееся продолжительным плавным синтезаторным
звучанием и мягкой атакой, объединяющее все элементы
фактуры инструментовки.
95
Р
Р
РАЗДЕЛ РУПОРА. Небольшая группа медных духовых
инструментов, которые сопровождают ансамбль, играя мягкими пэдами и акцентируя мелодическую линию ударами.
РАЙД-БИТ, -а, м. (англ. ride «ехать верхом», beat «удар,
пульс»). Тип джазового бита, напоминающий ритм-скачки
(разновидность пунктирного ритма).
РЕВЕРБЕРАЦИЯ, -и, ж. (лат. reverbero «отбиваю, отбрасываю»). Процесс постепенного уменьшения интенсивности звука при его многократных отражениях; расширение
на аналоговые или цифровые блоки эффектов, которые воссоздают этот процесс (блоки реверберации).
РЕГ, -а, м. (англ. rag сокр. от ragtime). См. регтайм.
РЕГГИ, нескл., м. (англ. reggae). Направление современ-
ной музыки, сформировавшееся на Ямайке в конце 1960-х
годов и получившее широкое распространение с начала
1970-х годов, отличается сильной синкопированной басовой
линией, аккомпанементом неискаженной электрогитары или
электропианино на нестандартных битах и скандированным
вокалом.
РЕГГИНГ, -а, м. (англ. ragging произв. от rag). Синкопированная манера игры в духе регтайма.
РЕГИСТР, -а, м. (лат. registrum «список, перечень»).
Часть диапазона инструмента или голоса.
РЕГИСТРАЦИЯ, -и, ж. Настройка или комбинация
остановок или голосов на электромеханическом органе (например, органе Хаммонда), электронном или комбо-органе.
РЕГТАЙМ, -а, м. (англ. ragtime букв. «разорванное вре-
мя», то есть синкопированный ритм). Самобытный американский фортепианный жанр, сложившийся в последней
четверти XIX века в сфере фольклорного музицирования под
влиянием некоторых архаических разновидностей негритянской инструментальной музыки, а также менестрельных песен (кун-сонг) и танцев (кекуок). В распространении и разви-
96
Р
тии регтайма ведущая роль принадлежала белым музыкантам
(в особенности это относится к т. н. эстрадному концертному регтайму). Характерные черты регтайма – сопоставление постоянно синкопирующей мелодии с метрически четким маршеобразным аккомпанементом типа «бас-аккорд»,
(см. страйд-стиль), использование остинатно повторяемых
мелодических и ритмических моделей, не совпадающих
с тактовой группировкой (паттерн), особый тип композиционной структуры и др. В конце 1980-х – начале 1990-х годов
сформировался классический регтайм, заметно отличающийся от своих фольклорных разновидностей. Развиваясь по
пути совершенствования стиля, структуры и пианистической
техники, он утратил свою импровизационность, превратившись в вид композиторского творчества, а затем коммерциализировался и стал одним из жанров профессионального
эстрадно-развлекательного искусства. В практике негритянского музицирования он сохранил свою индивидуальность,
оказав существенное влияние на эволюцию ранних стилей
фортепианного джаза, а также новоорлеанского стиля и диксиленда. На роликах для механического фортепиано сохранились записи регтаймовых пианистов конца XIX – начала
XX веке, имеющие большую историческую ценность и впоследствии воспроизведенные на грампластинках.
РЕЖЕКТОРНЫЙ ФИЛЬТР, -ого, -а, м. Очень точный
тип эквалайзера (например, параметрический эквалайзер),
который может использоваться для увеличения или уменьшения узких частотных диапазонов. Режекторные фильтры
используются для уменьшения обратной связи с микрофонами или для уменьшения чрезмерно резонансных или гулких
нот на акустической гитаре.
РЕМИКС, -а, м. (англ. re-mix). Второе или последующее
микширование набора записанных треков. См. микширо-
вание.
97
Р
РЕНТ-ПАРТИ, нескл. См. хаус-рент-парти.
РЕСПОНСОРНЫЙ ПРИНЦИП, -а, м. См. вопросо-
ответный принцип.
РЕЧИТАТИВ ВОКАЛЬНЫЙ, -а, -ого, м. (итал. recitare
cantando «декламация с пением»). Певучая декламация, не
выдержанная в строгой метрической сетке. Художественный
прием, широко применяемый в эстрадном пении, характеризуется использованием техники «субтон».
РИВАЙВЛ, -а, м. (англ. revival «возрождение»). Движение, возникшее в конце 1930-х годов и известное под названиями «новоорлеанский ренессанс» (New Orleans renaissance)
и «возрождение диксиленда» (dixieland revival). Его инициаторы – белые любители джаза, коллекционеры грампластинок, джазовые критики и музыканты – стремились возродить
аутентичные формы классического джаза, традиции которого оказались уже почти полностью забыты из-за всеобщего
увлечения коммерческой танцевальной музыкой. Изучение и
популяризация классического джаза способствовали возникновению новых, современных стилевых форм диксиленда.
Термин «ривайвл» иногда употребляется также к периоду
возрождения свинга (1950-е).
РИНГ-ШАУТ, -а, м. (англ. ring «кольцо, окружать коль-
цом, круг» и shout «крик, кричать»). Жанр духовной музыки, восходящий к западно-африканскому культовому танцу «саут» (от афроамер. saut). Это религиозный групповой
ритуал афроамериканцев, который исполняется на вызов
проповедника. Ринг-шаут – одна из музыкальных форм на
американском континенте, сочетающая духовную песню,
танец и марш с отпечатком африканских традиций. Участники ритуала двигаются по кругу против часовой стрелки и,
так как в своей кульминации обряд достигает высокого эмоционального накала, кричат, впадают в экстатическое состояние. Характерные черты ринг-шаута: групповой круго-
98
Р
вой танец с пением молитвы; вопросо-ответная форма исполнения; развитая полиритмия и акцентирование слабой доли
в мелодии.
РИТ (итал. rit). Сокращение для ритардaндо и рите-
нуто.
РИТАРДАНДО (итал. ritardando, букв. «замедляя, за-
держивая»). Обозначение плавного, постепенного замедления темпа, применяемое в нотном письме.
РИТЕНУТО, нескл., ср. (итал. ritenuto, букв. «задер-
жанный»). Обозначение замедления темпа, в отличие от ритардaндо, не плавного, постепенного, но быстрого, почти
мгновенного.
РИТМ-ГРУППА, -ы, ж. (англ. rhythm section). См. сек-
ция ритмических инструментов.
РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ, -а, м. (англ. rhythm and blues сокр.
R&В). Блюзовый вокально-инструментальный стиль негритянской музыки 1930-х годов, возникший под влиянием свинга, сочетает в себе элементы классического блюза,
госпел-сонга, гарлемского джампа, танцевально-бытовой
музыки негров, впоследствии коммерциализовался, став
объектом подражания и искаженной имитации в сфере развлекательной музыки. Ритм-энд-блюз считается одной из
ранних форм негритянской рок-музыки. К коммерческим его
модификациям, созданным белыми музыкантами, относятся
рок-н-ролл и твист.
РИФФ, -а, м. (англ. ri). Прием мелодической техники
джаза, особенно характерный для свинга, но также встречающийся в различных формах в афроамериканском фольклоре, классическом и современном джазе. Представляет собой
многократно повторяемую группой инструментов или тутти
короткую мелодическую фразу, остинатное проведение которой используется либо как средство нагнетания динамики
(см. стомп), либо как устойчивая форма сопровождения им-
99
Р
провизирующего солиста (бэкграунд). В биг-бенде могут исполняться одновременно несколько разных риффов, иногда
серия риффов проводится в последовательном чередовании
или в виде респонсорной переклички между группами инструментов оркестра.
РОГ, -а, м. Термин «рог», «рожок» в джазе, блюзе или
R&B относится к любому медному инструменту (например,
саксофону, трубе и т. д.). В звукорежиссуре рог (рупор) относится к корпусу в форме раструба, в который монтируется
твитер или громкоговоритель.
РОДЕС-ПИАНО, нескл., ср. (англ. rhodes piano). Разно-
видность электропианино, один из знаковых инструментов
джаза, поп- и рок-музыки 1960–1970-х годов, сохраняющий
популярность до настоящего времени.
РОК-БАЛЛАДА, -ы, ж. (англ. rock ballad). Тип песни
в рок-музыке, представляющий собой медленную, мелодичную, лирическую композицию. Баллады часто записываются с использованием акустических гитар и/или оркестровых
аранжировок, фортепиано, иногда электрических гитар,
которые могут вступать в завершающей части песни. Имеются примеры использования в балладах самых различных
акустических инструментов: скрипка, виолончель, флейта,
мандолина. Вследствие этого велико количество кавер-версий именно на баллады. Партии ударных инструментов
в балладах могут отсутствовать либо играть незначительную
роль. Тексты рок-баллад иногда отличаются от стандартных
рок-текстов, являясь более лирическими и меланхоличными, менее агрессивными и в своем большинстве посвящены
любви, печали или иным возвышенным чувствам. Чаще всего баллады записываются в акустических, симфонических и
оркестровых аранжировках.
РОК-МУЗЫКА, -и, ж. (англ. rock «раскачиваться, трястись»). Тип современной поп-музыки, ведущий свое про-
100
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]