Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Г
характерен для африканской ритмики, из которой он был
перенесен в афроамериканскую музыку и джаз (см. также
паттерн, стомп).
ГИГ, нескл., м. (англ. gig). Сленговый термин, обозна-
чающий оплачиваемое музыкальное выступление, обычно
продолжительностью в одну ночь.
ГЛИСС, нескл., м. Непрерывное скольжение от одной
высоты звука к другой (истинное глиссандо) или случайная
гамма, исполняемая при переходе от одной мелодической
ноты к другой (эффективное глиссандо). См. глиссандо для
получения дополнительной информации и сравните с порта-
менто.
ГЛИССАНДО, нескл., ср. (итал. glissando, фр. glisser
«скользить»). Исполнительский приём, заключающийся в переходе с одного звука на другой посредством плавного скольжения, без выделения отдельных промежуточных ступеней.
Также в эстрадной терминологии известен как «слайд».
ГОВОРЯЩИЕ БАРАБАНЫ, -их, -ов, мн. (англ. talking
drums). Особый вид африканских барабанов, предназначенных для передачи сообщений на значительные расстояния
(до 10–15 км). Устройство говорящих барабанов позволяет
извлекать на них звуки с широким диапазоном звуковысотных и тембровых оттенков. Благодаря этому исполнитель
может, пользуясь системой специальных звуковых сигналов, кодировать и передавать самую разнообразную информацию. Варьирование высоты и тембра звучания барабана
достигается, как правило, за счет разной силы натяжения
мембраны по всей ее площади между центром и краями.
Некоторые приемы игры на говорящих барабанах нашли
применение в джазовой практике исполнения на ударных инструментах.
ГОЛОС, -а, м. Выбор и порядок нот при исполнении
аккорда, который создает другой звук. Например, аккорд
41
Г
C Maj 7, сыгранный с голосом C, E, G, B (названия букв относятся к отдельным высотам, составляющим аккорд), часто
считается более открытым, чем голос, в котором используется аккорд. Инвертирован так, что некоторые тоны аккордов очень близки по высоте (например, B, C, E, G). Другой
способ, которым игроки могут озвучивать один и тот же тип
аккорда по-разному, это добавлять тоны. Например, если на
соло-листе показан аккорд C Maj 7, некоторые гитаристы могут сыграть E, A, D, голос, который является открытым (поскольку он состоит из больших интервалов) и содержит два
цветных тона, а именно шестой (A) и девятый (D) аккорды.
ГОМОФОНИЯ, -и, ж. (греч. homophonia «созвучие,
согласие», homos «равный, одинаковый» и phonе «звук»).
Вид многоголосия, в котором один голос главный, а остальные – сопровождающие. Гомофония противопоставлена полифонии (многоголосию), а также монодии (одноголосому
пению без сопровождения). Мелодия в произведениях гомофонного склада выражает основное содержание музыкального образа; аккомпанемент углубляет и оттеняет ее художественную выразительность.
ГОСПЕЛ, -а, м. (англ. Gospel «Евангелие»). Жанр духов-
ной христианской музыки, появившийся в конце XIX века и
развившийся в первой трети XX века в США. Предшественником классического госпела является спиричуэл (spirituel).
Гимны и священные песни госпела имеют корни аутентичной африканской музыки и соответствующую манеру исполнения. Для стиля госпела характерны свободный ритм, богатая мелизматика, изобретательные импровизации, спонтанные реплики и многоголосие, иногда очень сложное. Обычно
различают афроамериканский (чёрный) госпел и евроамериканский (белый). Африканский госпел отличается живостью,
радостью, часто в нем используются танцевальные ритмы,
больше спонтанных реплик и импровизации, чем в белом,
42
Г
ранее и по сей день в качестве ритмического сопровождения
используются хлопки в ладоши и топанье ногами, большая
часть пения исполняется а капелла. Классический госпел исполняется хором или ансамблем, который отвечает на запев
солиста. В современном госпеле солист часто продолжает
накладывать сольную партию на партию хора в виде импровизации. Поджанры госпела: христианская музыка в стиле
кантри, блюграсс-госпел, кельтская музыка в жанре госпела,
британский черный госпел, современный городской госпел.
В настоящее время чернокожие исполнители почти исключительно придерживаются городского стиля модерн. Из жанра
госпела взяли своё начало такие направления, как соул, блюз,
ритм-энд-блюз.
ГОСПЕЛ-СОНГ, -а, м. (англ. Gospel «Евангелие» и
song «песня»). Жанр негритянской религиозной песни
на евангелическую тематику, получивший распространение
в США в 1930-е годы. В отличие от других духовных негритянских жанров фольклорного происхождения (спиричуэл,
джюбили и др.), текст и музыка госпел-сонгов создавались
преимущественно профессиональными авторами. От хорового спиричуэла госпел-сонг отличается также тем, что он
чаще всего предназначен для сольного исполнения и гораздо теснее связан с блюзовой традицией, в большей степени
насыщен импровизационностью, может иметь развитое инструментальное сопровождение (тогда как спиричуэл обычно исполняется а капелла).
ГОСТРАЙТЕР, -а, м. (англ. ghostwriter «автор-при-
зрак»). Автор, сочиняющий тексты и музыку песен, которые
будут официально приписаны другому лицу, например, солисту или руководителю группы. Имя автора-призрака может
появляться на обложке пластинки, но, например, в списке
людей, которых благодарят за помощь в проекте, или ему могут приписать вокальные аранжировки, роль оркестратора,
который исполняет балладу для струнных и деревянных ду-
43
Г
ховых инструментов, консультанта по оркестровке. Некоторые авторы-призраки предъявляли юридические претензии,
когда песни, написанные ими за разовую плату, становились
хитами.
ГРАНЖ, -а, м. (англ. grunge, букв. «грязь», «надрыв»,
«пренебрежение»). Известен также как саунд Сиэтла (англ.
Seattle sound). Подстиль в альтернативном роке, развившийся
из панк-рока и хеви-метал в середине 1980-х годов в американском штате Вашингтон, прежде всего в Сиэтле и близлежащих городах. В период своего становления жанр был сконцентрирован вокруг исполнителей, записывающих материал
на местном инди-лейбле Sub Pop, и андеграундной музыкальной сцены северо-западного региона (такие коллективы,
как Green River, Mudhoney и Melvins). К началу 1990-х годов популярность гранжа распространилась на близлежащие штаты, в первую очередь затронув Калифорнию, а затем
и на другие регионы страны, а также Австралию, за счёт чего
возникло множество подражателей оригинального сиэтлского звука и появился повышенный интерес со стороны крупных звукозаписывающих фирм.
ГРАУНД-БИТ, -а, м. (англ. ground beat «основной удар,
пульс»). Устойчивая регулярная пульсация в джазе, совпадающая с метрической структурой такта, как правило, поручается ритм-группе джазового ансамбля, является организующим началом в ансамблевом исполнении. Вместе с тем
граунд-бит служит основой для создания разнообразных
метроритмических конфликтов в джазовой музыке путем
сочетания его с более индивидуализированными и ритмически свободными контрголосами или посредством вводимых
в него едва заметных смещений ритмических акцентов относительно метрических долей (см. офф-бит).
ГРИФ, -а, м. (нем. Gri «рукоятка, захват»). Длинный
тонкий кусок дерева, который выступает из звуковой короб-
44
Г, Д
ки или корпуса инструмента и на котором струны подвергаются натяжению между бриджем (на инструменте семейства
гитар), или хвостовой частью (на инструменте семейства
скрипок) и грилем (для гитар), или колками (скрипка), или
пластиками (вертикальный бас). Гриф на акустических и
электрических гитарах и большинстве электрических басов
имеет металлические лады, которые делят его на полутоны.
У инструментов скрипичного семейства и безладовых электрических басов нет ладов.
ГРОУЛ, -а, м. (англ. growl «рычание»). Хриплое, ры-
чащее звучание. Инструментально-тембровый эффект, перенесенный в джаз из фольклорной практики негритянского пения (см. шаут, дерти-тон). Чаще всего используется
в игре на медных духовых инструментах в нижнем регистре
с применением сурдин (особенно на тромбоне), но может достигаться и в исполнении на других инструментах (кларнете,
саксофоне и т. д.). Разнообразные гроул-эффекты характерны
для т. н. джангл-стиля.
ГРУППА ПЕРЕХВАТА. Музыкальный ансамбль, со-
бранный для одного или нескольких выступлений.
ГРУППЕТТО, нескл., ср. (итал. gruppetto). Мелодиче-
ское украшение, состоящее из чередования основного (украшаемого) звука с соседними (тремя, четырьмя) верхними
или нижними вспомогательными.
Д
ДАУНБИТ, -а, м. (англ. down «внизу» и beat «удар,
пульс»). Тип джазовой фразировки, при которой внутри
свободно артикулируемых ритмических групп сохраняются
опорные акценты на основных долях такта. Данный метод
позволяет осуществлять одновременное сочетание граундбита (в скрытом виде) и офф-бита в партии одного инструмента.
45
Д
ДАУНТЕМПО, нескл., ср. (англ. downtempo «занижен-
ный темп»), или даунбит (англ. downbeat). Стиль современной электронной музыки, возникший в конце 80-х годов
XX столетия в Великобритании. Музыка характеризуется
медленным темпом и чаще всего ломаным ритмом. Ломанность ритма достигается за счёт смещения сильных долей
такта на слабые (синкопирование) или же за счёт одновременного сочетания двух и более независимых ритмов (полиритмия). Истоки этого стиля – джаз, фанк, эмбиент, соул.
Родственные стили: эмбиент, чилаут, трип-хоп.
ДВОИЧНАЯ ФОРМА, -ой, -ы, ж. Музыкальная форма,
состоящая из двух частей: AB.
ДЕМО, нескл., ср. (сокр. от англ. demonstration disk «де-
монстрационный диск»). Простая, относительно недорогая
запись группы, используемая для демонстрации своего звука,
стиля и ощущений агентам по бронированию, специалистам
по поиску талантов и руководителям отрасли. В 1980-х годах
панк-группа могла сделать четырехдорожечную демозапись
для рассылки. Однако в 2010-е годы доступность оборудования для цифрового микширования и записи увеличила ожидаемый стандарт качества продукции.
ДЕРТИ-ТОН, -а, м. (англ. dirty tone «грязный тон»).
Специфический тип интонации в афроамериканской музыке
и джазе, отличающийся крайней звуковысотной неустойчивостью (лабильностью), широкой и частой вибрацией, предельной динамичностью и напряженностью, ярко выраженным экстатическим характером. По своему происхождению
связан с негритянскими религиозными культами. Является
неотъемлемым компонентом шаут-пения. Особенно часто
применяется в хот-джазе (как в вокальном, так и инструментальном), нередко в сочетании с другими родственными ему
выразительными средствами (офф-питч, блюзовые тоны,
гроул-эффекты, скэт и т. п.).
46
Д
ДЕЦИБЕЛ, -а, м. (сокр. дБ). Единица измерения уров-
ня звука, используемая в студиях звукозаписи и звукорежиссерами. В некоторых городах и концертных площадках есть
ограничения по децибелам для живых выступлений.
ДЖАГ, -а, м. (англ. jug «кувшин, сосуд»). Архаический
негритянский музыкальный инструмент западноафриканского происхождения. Представляет собой сосуд с узким
горлышком, используемый в фольклорных ансамблях в ритмической функции или как резонатор для усиления звучания
голоса. Чаще всего применяется в роли басового инструмента. Наиболее широкое распространение получил в Южной
и Центральной Америке, особенно в Вест-Индии. У североамериканских негров нередко употребляется для сопровождения блюзового пения и танцев.
ДЖАЗ, -а, м. (англ. jazz). Род профессионального музы-
кального искусства. Возник на юге США в конце XIX – начале XX века в результате взаимодействия двух музыкальных
культур: европейской и африканской. Истоки джаза в полуимпровизационных формах народного творчества, в трудовых, религиозных, светских песнях негритянского населения, а также в танцевально-бытовой музыке белых поселенцев США. Термин «джаз» употребляется с середины 1910-х
годов. Первоначально так назывались небольшие оркестры,
а также исполняемая ими музыка. Изначально основными
компонентами джаза были евро-африканская мелодика, европейская гармония и африканский ритм. Джаз – импровизационно-композиционный вид искусства. В нем соединились
элементы музыкальных культур Америки, Европы, Азии и
Африки. Джазу свойственны неакадемические способы звукоизвлечения и интонирования, импровизационный характер
изложения мелодии и ее разработки, регулярная ритмическая
пульсация, повышенная эмоциональность.
47
Д
ДЖАЗ-БАНД, -а, м. (англ. jazz-band). Небольшой джаз-
оркестр (5–10 исполнителей). Обычно джаз-банд состоит
из ритм-секции и духовой секции. Размер джаз-банда тесно
связан со стилем джаза, который они играют, а также с типом
мест, в которых они играют. Небольшие джазовые группы,
также известные как комбо, состоят из трех-семи музыкантов. Джаз-банды могут варьироваться по размеру от биг-бенда до небольшого трио или квартета. Название «джаз-банд»
впервые появилось в 1915 году на афише ансамбля Т. Брауна
из Нового Орлеана, выступавшего в Чикаго, и стало использоваться в 1920–1930-х годах для обозначения небольших
танцевальных оркестров.
ДЖАЗ В ФИЛАРМОНИИ (англ. Jazz at the Philhar-
monic, сокр. JATP). Джазовая концертная организация, созданная в 1942 году в Лос-Анджелесе импресарио Норманом
Гранцем. Одна из главных задач ее деятельности – предоставлять ведущим музыкантам джаза возможность регулярных выступлений в филармонических концертных залах,
а также устраивать гастроли джазовых коллективов и солистов в США и за рубежом. В настоящее время понятие «джаз
в филармонии», или «филармонический джаз», применяется
и в более широком смысле – по отношению ко всей современной концертной джазовой музыке.
ДЖАЗОВАЯ ЭРА (ВЕК ДЖАЗА), -ой, -ы, ж. (англ.
jazz age). Условное название периода в истории джаза, датируемого приблизительно 1917–1929 годами (с конца Первой
мировой войны до экономического кризиса в США). «Веком джаза» назвал данный период американский писатель
Фрэнсис Скотт Фитцджеральд в книге «Сказки века джаза»
(1922). С этим временем связано сенсационное открытие
джаза, приведшее к его бурному расцвету и повсеместному распространению. Хронологически указанный период
48
Д
совпадает с периодом классического джаза и началом перехода от него к свинговой эре.
ДЖАЗ-РОК, -а, м. (англ. jazz rock). Стилевое направле-
ние, возникшее на основе синтеза джаза и рок-музыки. Вершины своего развития джаз-рок достиг к концу 1960-х годов.
Первые эксперименты, предпринятые по инициативе музыкантов фри-джаза, относятся к концу 1950-х годов.
ДЖАЗ.РУ, нескл., ср. Ведущее русскоязычное издание,
посвящённое джазу и импровизационной музыке. Журнал
выходит восемь раз в год и распространяется по всей России.
ДЖАЙВ, -а, м. (англ. jive «сленг, болтовня, жаргон»).
Термин имеет ряд значений: 1) то же, что и джаз; 2) символический язык блюза, позволяющий обыгрывать в тексте разного рода запретные темы, например, связанные с сексом, алкоголизмом, наркоманией, преступностью и т. п.; 3) в период
свинга название музыки, исполняемой биг-бендом в манере
гарлемского джампа, а также наименование связанных с этим
стилем популярных танцев; 4) жаргон джазовых музыкантов
и любителей джаза.
ДЖАМП, -а, м. (англ. jump «скачок, прыжок»). Разно-
видность негритянского свинга, созданная в 1920–1930-е годы музыкантами гарлемской школы джаза (см. гарлемский
джаз). Отличается повышенной экзальтированностью исполнительской манеры, сильной и резкой атакой звука, обилием изломов и скачков в мелодике, большим динамическим
напором и устремленностью (см. драйв), жесткой, равномерной ритмикой с тяжелыми акцентами на основных метрических долях (см. бит, граунд-бит). Джамп тесно связан
с традициями блюза и негритянского хот-джаза.
ДЖАНГЛ-СТИЛЬ, -я, м. (англ. jungle style «стиль
джунглей»). Стилевое направление в джазе, возникшее во
второй половине 1920-х годов. Одним из основоположников
и ведущих представителей этого стиля был Дюк Эл-
49
Д
лингтон. Характерные черты джангл-стиля: экзотические
комбинации тембров, обилие остро диссонирующих звучаний и кластеров, разнообразные сурдинные эффекты,
гроул-манера в игре на духовых инструментах, дертитоны, глиссандо, шаут-приемы, подражание голосам диких
животных и человека. Стилизация экзотики и варваризмы
нередко сочетаются здесь с утонченным оркестровым колоритом, традиции блюза и хот-джаза – с экспериментами в
области гармонии, тональности, формы и инструментовки.
Многие выразительные средства джангл-стиля нашли
применение в современном джазе.
ДЖЕМ-СЕЙШЕН, нескл., м. (англ. jam session «cлу-
чайная встреча»). Традиционные творческие встречи джазовых музыкантов, собирающихся в свободное время (чаще
всего ночью) для совместного музицирования, обмена идеями или соревнования друг с другом в исполнительском мастерстве и в искусстве импровизации. Состав ансамблей,
выступающих на джем-сейшен, как правило, не определен
заранее и может изменяться непосредственно в процессе
исполнения. Случайный характер носит и программа таких
концертов, что исключает возможность предварительной
подготовки музыкантов, репетиций, использования аранжировок. Традиция джейм-сейшен существовала еще в начале
ХХ века у музыкантов новоорлеанского джаза и сохраняется до нашего времени. Джем-сейшен сыграли важную роль
в разработке и развитии многих джазовых стилей.
ДЖЮБИЛИ, нескл., ж. (англ. jubilee «празднество, ликование»). Архаическая негритянская религиозная песня-славление. Основой джюбили является каноническая хоральная мелодия, многократно повторяемая с незначительными
изменениями и новыми импровизационными подголосками
(принцип строфического варьирования). В процессе исполнения джюбили обычно происходит постепенный переход
50
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]