Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Д
от строгого и спокойного изложения мелодии европейского церковного гимна к более свободному и динамичному –
с использованием африканизированной респонсорной техники, импровизации, блюзовых тонов, танцевальных ритмов –
вплоть до экстатического шаут-пения.
ДИДЖЕИНГ, -а, м. (англ. DJing). Электронное искус-
ство, которое сочетает в себе музыку, технические навыки и
творческий подход для создания аудиоперформансов.
ДИДЖЕЙ, -я, м. (англ. DJ от disc jockey «диск-жокей»).
Человек, играющий для аудитории записанные на звуковых
носителях музыкальные произведения. Диджей смешивает (англ. mixing) две или более композиции в единый поток
звука. Он подбирает треки, учитывая их темп, тональность и
ритм, чтобы создать плавный переход между ними. С помощью различных эффектов, таких как реверберация, эквализация и фильтры, диджей может изменять звуковые характеристики треков и добавлять особые эффекты. Диджеи играют
важную роль в современной музыкальной индустрии, воздействуя на настроение и эмоции аудитории через свои миксы и сеты.
ДИЕЗ, -а, м. (фр. diese, греч. diesis «полутон»). Знак по-
вышения звука на полтона.
ДИКСИЛЕНД, -а, м. (англ. dixieland «страна Дикси»).
Одна из основных стилевых разновидностей традиционного джаза (наряду с новоорлеанским стилем). Термин имеет
фольклорное происхождение («страна Дикси» – символическое название южных штатов США); введен в обиход белыми музыкантами – создателями диксиленда, чтобы подчеркнуть его отличие от негритянского джаза и избежать
употребления самого слова «джаз», отношение к которому
в течение довольно длительного времени было весьма пренебрежительным. Наиболее ранние образцы диксиленда от-
51
Д
носятся к концу XIX века, окончательно этот стиль сложился
в 1910-е годы. Вначале деятельность белых музыкантов ограничивалась слепым подражанием новоорлеанскому стилю
и была малоплодотворной. Второе поколение музыкантов
диксиленда (начало 1920-х годов) освоило основные выразительные средства негритянского джаза (импровизацию,
офф-бит, блюзовый звукоряд, хот-тон и др.), вступив на путь
постепенного преодоления расовых барьеров. В результате
различия между диксиленд-джазом и новоорлеанским стилем
стали сглаживаться, что в значительной мере способствовало возникновению и развитию новых, смешанных стилевых
форм джазовой музыки. На раннем этапе диксиленд развивался главным образом под влиянием менестрельных традиций, музыки архаических марширующих духовых капелл
(см. марширующий оркестр) и особенно регтайма. Окончательная переориентация его на классический негритянский
джаз произошла около 1916 годы. Многие характерные признаки диксиленда сохранились в пришедшем ему на смену
в 1920-е годы чикагском стиле.
ДИНАМИКА, -и, ж. (греч. dynamikos «относящийся
к силе, сильный»). Сила звучания, громкость, плотность. Музыку с резкими изменениями динамики бывает сложнее микшировать в живом исполнении. Для того чтобы предотвратить внезапные всплески высокой громкости, звукоинженеры могут вручную управлять фейдерами и быстро уменьшать
резкие громкие части или использовать эффекты сжатия.
ДИСГАРМОНИЯ, -и, ж. (лат. dis, греч. приставка dys
со значением разделения, отделения, отрицания и греч. harmonia «созвучность»). Нарушение гармонии, неблагозвучие.
Диссонанс психологически воспринимается как дисгармоничное, напряжённое, беспокойное сочетание звуков.
ДИСКО, нескл., м. (англ., итал. disco «патефонная пластинка», греч. diskos «диск, круг»). Стиль ритмичной танце-
52
Д
вальной музыки для дискотек. Для стиля диско характерна
упрощённая мелодика и жёсткий ритм.
ДИССОНАНС, -а, м. (фр. dissonance, лат. dissonans
«нестройно звучащий»).
1. Напряжённое сочетание тонов. Диссонанс вызывает
ощущение несогласованности, неблагозвучия. Диссонанс
противопоставляется консонансу.
2. Интервал. Диссонансами являются секунды, септимы,
тритон, все увеличенные и уменьшённые интервалы, а также
все аккорды, включающие эти интервалы.
ДИСТОРШН, -а, м. (англ. distortion «искажение»).
Звуковой эффект, достигаемый искажением сигнала путём
его жёсткого ограничения по амплитуде, или устройство,
обеспечивающее такой эффект. Дисторшн является главной
отличительной характеристикой тяжелой музыки.
ДОДЕКАФОНИЯ, -и, ж. (греч. dodeka «двенадцать»
и phonе «звук»). Способ сочинять музыку, пользуясь двенадцатью лишь между собой соотнесенными тонами (А. Шёнберг), один из видов современной музыкальной техники,
возник в процессе развития атональной музыки. В основе
додекафонного сочинения лежит серия, состоящая из 12 неповторяющихся звуков, порядок которых строго определен.
ДОМИНАНТА, -ы, ж. (лат. dominans «господствую-
щий»).
1. Пятая (V) ступень мажорного или минорного лада;
обозначается буквой D.
2. Аккорд, построенный на пятой ступени мажора или
минора. В системе тональной гармонии аккорды доминанты
настойчиво требуют разрешения в тонику.
ДОМИНАНТСЕПТАККОРД, -а, м. (лат. dominans,
septima и итал. accord). Малый мажорный септаккорд, построенный на доминанте. Доминантсептаккорд является наи-
53
Д
более распространённым видом септаккорда, который может
быть построен на пятой ступени мажора и гармонического
минора.
ДОРОЖКА, -и, ж. Запись звука в виде непрерывной линии на каком-либо носителе, а также записанная на цифровом
носителе последовательность команд MIDI; запись звучания
отдельной партии при сведении общей мастер-записи, стереофонической или многоканальной, при количестве каналов записи звука более двух.
ДОСКА, -и, ж. (англ. mixing desk «микшерный пульт»).
Сокращенная форма от словосочетания mixing desk, относится к плате микширования звука, используемой звукорежиссерами и студийными инженерами для управления
громкостью и тоном различных инструментов и голосов,
смешивания их в желаемых пропорциях, добавления внешних эффектов (например, реверберации) и маршрутизации
конечного сигнала (или промежуточного сигнала) в нужные
места (например, на записывающее устройство; на динамики
и т. д.).
ДРАЙВ, -а, м. (англ. drive «движение, преследование,
гонка, спешка»). Энергичная манера исполнения в джазе, при
которой достигается эффект нарастающего ускорения темпа
активной устремленности движения. Драйв предполагает
использование целого комплекса выразительных средств и
приемов, например таких, как постоянное опережение долей
метрической пульсации (см. офф-бит), переход от рассредоточенного размещения долевых акцентов (на 1-ю и 3-ю доли
или на 2-ю и 4-ю) к акцентировке каждой доли от более крупных ритмических длительностей к более мелким, динамичная атака звука, свинг, стомп, риффы и т. д.
ДРАМ-МАШИНА, -ы, ж. (англ. drum-machine, от
англ. drum «барабан»). Электронный музыкальный инстру-
мент для создания и редактирования повторяющихся музы-
54
Д
кальных ударных фрагментов, является звуковым модулем
с тембрами ударных инструментов и готовыми запрограммированными (во внутренней памяти) одно- или двухтактными ритмическими рисунками (паттернами, шаблонами)
в различных музыкальных стилях (джаз, рок- и поп-музыка).
Иногда снабжён ударными площадками-звукоснимателями,
чтобы можно было играть на нём, как на обычном инструменте. В такой модуль может быть включён и секвенсор, с
помощью которого можно сделать цифровую запись аранжировки, то есть запрограммировать инструментальную пьесу.
Большинство драм-машин представляют собой секвенсор с
образцом воспроизведения или синтезатор-компонент, который специализируется на воспроизведении барабанных тембров. Многие драм-машины могут также генерировать уникальные барабанные партии.
ДРОП 1, нескл., м. (англ. one drop). Термин, описываю-
щий басовую партию, обычно в музыке регги, где первая
доля такта опускается в контексте паттерна. Его создание и
использование чаще всего приписывается Aston Family Man
Барретту, басисту регги-группы Бобу Марли и Wailers.
ДУЭТ, -а, м. (итал. duetto, лат. duo «два»).
1. Ансамбль из двух музыкантов-исполнителей (инстру-
менталистов или вокалистов).
2. Музыкальная пьеса или часть крупного произведения
для двух исполнителей.
ДЭД (англ. dead). Отсутствие реверберации, как в слу-
чае комнаты в студии звукозаписи, в которой очень мало
естественной атмосферы («мертвая комната»). Для того чтобы «оживить» звучание трека, записанного в «мертвой комнате», инженеры обычно добавляют эффекты электронной
реверберации. В качестве альтернативы трек можно перезаписать в комнате с отражающими поверхностями, чтобы добавить естественную реверберацию.
55
З
З
ЗАЙДЕКО, нескл., м. (англ. zydeco). Стиль музыки
из Луизианы, сочетающий креольский, каджунский и афроамериканский блюз и джаз, обычно с использованием аккордеона, ударных, гитары и баса.
ЗА ПРЕДЕЛАМИ. Импровизация «за пределами», «извне», игра сольных арпеджио и гамм, которые гармонично
далеки от аккорда, исполняемого ритм-секцией и, таким образом, звучат более диссонирующе. Для секции с несколькими тактами в C7 солист, играющий «снаружи», может использовать арпеджио D ♭ и гамму D ♭ мажор. Игра «внутри»
звучит более расслабленно. Игра «на улице» более напряженная и даже резкая. Дирижеры, руководители групп или
продюсеры могут попросить исполнителей сыграть «больше
вне» для определенных песен, разделов или записей.
ЗАТАКТ, -а, м. (нем. Takt, лат. tactus «прикосновение,
ощущение»). Неполный такт, слабая часть такта, с которой
начинается музыкальное произведение или его часть.
ЗВОН, -а, м. Звук, издаваемый некоторыми музыкальны-
ми инструментами (например, колоколом, бубенчиками, бубном, гитарой и др.).
ЗВУК, -а, м. (англ. sound, фр. son, нем. Klang, Laut,
Schall). Структурный наименьший элемент музыкального
произведения. Отдельно взятые музыкальные звуки не имеют каких-либо выразительных свойств, но, организованные
в музыкальную систему и включённые в музыкальную ткань,
они выполняют разнообразные выразительные функции.
ЗВУКОВОЙ ИДЕАЛ, -ого, -а, м. (англ. ideal sound «иде-
альный звук»). Термин, применяемый в западном музыкознании (ср. нем. Klangideal, фр. sonorite ideale, итал. suono ideale) для выражения эстетического представления о качестве
и красоте музыкального звука, то есть о тех необходимых его
свойствах, которые обусловлены нормами художественного
восприятия и мышления, присущими той или иной истори-
56
З
ческой эпохе, национальной культуре, стилю. Звуковой идеал
имеет громкостные, временные, тембровые и звуковысотные
характеристики; он тесно связан с критериями правильного,
художественно полноценного звукоизвлечения и звуковедения, с выразительными возможностями музыкальных инструментов и голоса, с традициями исполнительского искусства. В музыке разных эпох и народов он обнаруживает черты индивидуального своеобразия и самобытности. Различны
звуковые идеалы музыкальных культур Средневековья и
классицизма, академической музыки и фольклора. Звуковой
идеал джаза (т. н. джазовый саунд) обладает своими специфическими особенностями и является одной из важнейших
категорий джазовой стилистики.
ЗВУКОРЯД, -а, м. Ряд звуков, расположенных в опреде-
лённом порядке. Звукоряд имеет различное значение в разных типах музыкальной организации: очень большое в модальных структурах, менее важное – в тональных. В додекафонии звукоряд не существенен, важна лишь интервалика.
В основе модального способа звуковысотной организации
лежит звукорядный принцип. Звукоряд обычно октавен, но
может быть и внеоктавным (обиходным). В отличие от натурального звукоряда (гаммы), предполагающего эффект движения, обиходный звукоряд представляет собой лишь упорядоченный комплекс звуков.
ЗВУКОСНИМАТЕЛЬ, -я, м.
1. Магнитное или пьезоэлектрическое устройство электрогитары или баса, которое передает колебания струны или
корпуса на усилитель.
2. Одна или несколько мелодических нот, которые переходят в следующий раздел (например, лидер может предложить группе «начать со звукоснимателя на мостик»).
ЗМЕЯ, -и, ж. Сленговый термин, обозначающий толс-
тый многожильный аудиокабель, заканчивающийся ком-
57
З, И
мутационной панелью. Змея используется для направления
сигналов всех сценических микрофонов и инструментальных усилителей на микшерный пульт в задней части места
выступления.
ЗНАК, -а, м. Графическое изображение в нотном письме.
Первоначально для записи музыки использовались не собственно музыкальные, а, скорее, универсально-графические
знаки вербального характера, затем – буквы, слоги. Отдельный звук обозначается нотным знаком в виде чёрного или
полого (белого) овала. Самые ранние случаи использования
ключевых знаков относятся к XI–XII векам. Также известны
случайные знаки – диез или бемоль, помещённые непосредственно перед нотой. Действие случайного знака направлено
на конкретную ноту в пределах одного такта.
ЗОНА НАИЛУЧШЕГО ВОСПРИЯТИЯ. Размещение
(положение) микрофона, которое дает наиболее приятный
звук («сладкое пятно»).
И
ИГНОРИРОВАТЬ ИЗМЕНЕНИЯ. Джазовый термин,
используемый в авангарде 1950–1960-х годов и фри-джазе
(например, Орнетт Коулман), который инструктирует солиста импровизировать, не следуя смене аккордов, используемых инструментами ритм-секции.
ИЗМЕНЕНИЯ, -ий, мн. Смена аккорда, гармоническая
последовательность (аккордовая последовательность), на которой основана мелодия. В джазе в некоторых свинговых
песнях есть один аккорд на такт или, в некоторых случаях,
один аккорд на два или четыре такта. В бибопе два аккорда
на такт стали обычным явлением.
ИМПРОВИЗАТОР, -а, м. Исполнитель импровизаций;
музыкант, обладающий способностью импровизировать.
ИМПРОВИЗАЦИЯ, -и, ж. (лат. improvisus «непред-
виденный, неожиданный, внезапный»). Метод творчества
58
И
(в музыке и в некоторых других видах искусства), предполагающий создание произведения в процессе свободного
фантазирования, экспромтом. В музыкальной импровизации
нет разделения функций композитора (сочинение музыки) и
исполнителя (интерпретация); они образуют органическое
единство и осуществляются музыкантом-импровизатором
одновременно. В джазе (в отличие от академического музыкального искусства) импровизация имеет основополагающее
значение, хотя использование её в отдельных случаях не считается обязательным. Типы и средства импровизационной
техники в джазе чрезвычайно многообразны, что обусловлено особенностями различных джазовых стилей, индивидуальной исполнительской манерой музыкантов, спецификой
характерных для джаза музыкальных форм и жанров. Широкое применение здесь находят такие разновидности импровизации, как вокальная и инструментальная, сольная и ансамблевая, тональная и атональная, свободная и ограниченная,
основывающаяся на заданных темах, моделях, стандартах,
частично или полностью распланированная, сочетающаяся
с элементами композиции и аранжировки, даже целиком зафиксированная в нотной записи. Это может быть короткий
брейк или развернутый мелодический хорус, импровизация
на определенную тему, на гармонический квадрат или даже
на законченную пьесу с развитой формой, импровизация на
импровизацию, модальная или алеаторическая импровизация, коллективная игра в линеорно-контрапунктической, гетерофонной, орнаментально-вариационной или респонсорной манере, имитация музыкантом импровизационного стиля других джазовых исполнителей и т. д. Возможны также
сочетания различных типов импровизации.
ИНДИ, нескл., ср. (англ. indie, сокр. от independent
«независимый»). Направление современной культуры, включающее в себя независимые от крупных издателей видео-
59
И
игры, комиксы, музыку (инди-поп, инди-рок и т. д.), кинематограф, независимые медиа и, отчасти, субкультуру. Однако
в любом контексте термин «инди» является антонимом массовой культуры и имеет схожие черты с андеграундом. Оба
понятия представляют собой необычный или новый взгляд
на общепринятые ценности. Для культуры инди характерны
независимость от коммерческого продвижения, идеология
свободного творчества. Продукция, имеющая статус «инди» – это медиаконтент (информация, которая представлена
с помощью графических, видео- и аудиоэффектов), созданный независимо от крупных коммерческих компаний; это
предполагает автономный, самостоятельный подход к созданию и публикации своего творчества. В таких произведениях, в отличие от развлекательной индустрии, не существует
ограничений, жёстких рамок производства и устойчивых
художественных традиций. Количество инди-продукции во
много раз меньше мейнстримной, так как при ее создании
используется меньший бюджет и меньший рабочий коллектив. Ценностями инди-продукции считаются творческая индивидуальность, новизна и уникальность. Термин «инди»
обычно употребляется по отношению к явлениям в современной культуре, стремящимся к независимости от потребностей, представлений и ожиданий потребителей, коммерческого мейнстрима, индустрии развлечений и шоу-бизнеса,
ориентирующимся на свободу творчества.
ИНЖЕНЕР, -а, м. Звукорежиссер, который управляет
декой и/или руководит бригадой звукооператоров; звукоинженер, который специализируется на технических аспектах
сеанса записи.
ИНСТРУМЕНТОВКА, -и, ж. (итал. (in)strumentazione,
instrumentatura, instrumentare «инструментовать», нем. Instrumentierung, фр. и англ. instrumentation). Изложение музыкального произведения для инструментального состава или
оркестра. Инструментовка широко распространена в виде
60
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]