Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Р
исхождение от песенно-танцевальных жанров негритянского городского фольклора 1920–30-х годов, ритм-энд-блюза,
кантри-энд-вестерна (см. кантри) и рок-н-ролла. Важными
характеристиками рок-музыки (порой не менее существенными, чем ее музыкальные особенности) являются ее социальные функции, формы бытования, техническое оснащение.
С музыкальной стороны наиболее характерными ее признаками можно считать наличие в ней трансформированных
элементов блюза в сочетании со специфической ритмикой.
При всем многообразии разновидностей рок-музыки в ней
можно выделить три основных стилевых направления: попрок, тесно связанный с традициями музыки кантри и представленный популярными песенными и танцевальными жанрами, мейнстрим-рок (по аналогии с понятием мейнстрима
в джазе), ориентирующийся на традиции блюза и ритм-эндблюза, и авангардный рок (экспериментальные его формы).
Взаимовлияния джаза и рок-музыки привели к возникновению ряда новых синтетических музыкальных стилей, в частности – джаз-рока и фьюжн.
РОК-Н-РОЛЛ, -а, м. (англ. произв. от rock and roll «раскачиваться и вращаться»). Модный американский танец 1950-х
годов. Коммерциализированная модификация негритянского
ритм-энд-блюза. Название появилось впервые в 1934 году
на пластинке негритянской певицы Басуэлл с записью блюзов, выдержанных в танцевальных ритмах. В дальнейшем
(с 1951 года) его использовал в музыкальных радиопрограммах американский диск-жокей Алан Фрид, популяризатор
рок-н-ролла, которому часто ошибочно приписывают изобретение этого термина. На основе рок-н-ролла возник целый ряд новых танцевальных жанров (твист, халли-галли,
мэдисон и др.), кроме того, он является одним из основных
истоков современной рок-музыки.
РОК-ОПЕРА, -ы, ж. (англ. rock opera). Опера в жан-
ре рок-музыки. Рок-оперы представляют собой музыкаль-
101
Р
но-сценические произведения, где в ариях, исполняемых
множеством вокалистов по ролям, раскрывается сюжет оперы. На сцене вместе с солистами могут присутствовать гитаристы и прочие рок-музыканты. Рок-оперы бывают единоразовой записью или постоянно действующим представлением
с одним и тем же или меняющимся составом исполнителей.
Часто для записи или живого исполнения рок-опер на главные роли приглашают солистов из известных групп. Наличие
ролей и сюжета отличает рок-оперы от простого концептуального альбома.
РОУДИ, нескл., м. (англ. roadie «дорожник»). Человек,
занимающийся организационными делами гастрольной
группы или целая дорожная команда сотрудников. В их число входят технические специалисты, рабочие, вспомогательный персонал и менеджеры. Они загружают и выгружают
музыкальное оборудование, настраивают музыкальные инструменты (гитарный техник и др.) и звуковую систему, обеспечивают координацию и безопасность, а также управляют
звуком (звукорежиссер) и осветительным оборудованием.
РЭП, -а, м. (англ. rap от rapping «отстукивать, стучать»).
Жанр популярной музыки, также известный как рифмование,
фристайл или эмсинг. Музыкальная форма вокальной подачи, включающая в себя рифму, ритмичную речь и уличный
жаргон, которая произносится или исполняется нараспев
различными способами, как правило, под фоновый бит или
музыкальный аккомпанемент. Предположительно, возник на
Ямайке. Первые рэперы были диджеями и зачитывали свои
тексты во время дискотек. Рэпер обычно читает текст под бит,
который также может сопровождаться электронной музыкой.
Тематика текстов любая, как и основной посыл. Существует
несколько видов рифмования. Наиболее сложными считаются так называемые «квадратные рифмы» (то есть двойные).
Поток двойных рифм с мощным эмоциональным посылом
называется «панчлайном». Он часто используются во вре-
102
Р, С
мя батлов – словесных состязаний между двумя рэперами.
Стиль речитатива называют «флоу» (англ. ow «текучесть»).
С
САБВУФЕР (САБ), -а, м. Низкочастотный динамик,
предназначенный для воспроизведения звуков в диапазоне
от 20 до 200 Гц. Сабвуферы используются в акустических системах и студийных мониторных системах. В сабвуферах для
систем PA обычно используются вуферы большого диаметра
(18 или 21 дюйм), установленные в огромных деревянных
корпусах. В студийных мониторных сабвуферах, как правило, используются корпуса меньшего размера и низкочастотные динамики меньшего диаметра (10, 12 или 15 дюймов),
потому что цель студийных мониторов – высокая точность
воспроизведения, а не массивное звуковое давление.
САЙДМЕН, -а, м. (англ. sideman «второстепенный
игрок»). Профессиональный музыкант джазового оркестра,
которого нанимают для выступления вживую с сольным исполнителем или с группой, в которой он не является постоянным участником.
САУНД, -а, м. (англ. sound «звук, звучание»). Одна из
важных стилевых категорий джаза, характеризующая индивидуальное качество звучания инструмента или голоса. Саунд определяется способом звукоизвлечения, типом атаки
звука, манерой интонирования и трактовкой тембра, является индивидуализированной формой проявления звукового
идеала в джазе. Понятие саунда применимо также к звуковому стилю ансамблевого или оркестрового исполнения.
СВИНГ, -а, м. (англ. swing «качание, взмах»).
1. Выразительное средство в джазе. Характерный тип
метроритмической пульсации, основанной на постоянных
отклонениях ритма (опережающих или запаздывающих) от
опорных долей граунд-бита. Благодаря этому создается впе-
103
С
чатление большой внутренней энергии, находящейся в состоянии неустойчивого равновесия, эффект «раскачивания»
звуковой массы, расшатывания метрической основы. При
свинге возникают метроритмические конфликты, сконцентрированные главным образом вокруг основных тактовых
долей, которые для усиления импульсивности ритма подчеркиваются сильными акцентами. В этом состоит его отличие
от других типов джазового бита и, в частности, от офф-бита,
связанного с динамизацией не только долевого ритма, но и
всей ритмики в целом.
2. Стиль оркестрового джаза, сложившийся на рубеже
1920–30-х годов в результате синтеза негритянских и европеизированных стилевых форм джазовой музыки. Первоначально был представлен преимущественно биг-бендами,
а к концу 1930-х годов стал исполняться также камерными ансамблями (комбо). К отличительным признакам стиля
свинг относятся: характерная свинговая пульсация («раскачивание»), специфическое сочетание секционной техники
игры с сольной импровизацией, особый тембровый колорит,
возросшее значение аранжировки и композиции. Свинговый
биг-бенд является результатом укрупнения и развития оркестров чикагского стиля. Исторически свинг занимает промежуточное положение между традиционным и современным джазом, а по своим стилевым качествам – между хот- и
свит-джазом. Классический свинговый стиль сформировался
в первой половине 1930-х годах, в связи с коммерциализацией и зарождением новых современных стилевых концепций
к концу того же десятилетия отошел на второй план, превратившись в разновидность танцевально-развлекательной музыки, возрожден в 1950-х годах.
СВИНГОВАНИЕ, -я, ср. (англ. swinging). Игра в свинго-
вой манере, со свингом.
СВИНГОВАЯ ЭРА, -ой, -ы, ж. См. эра свинга.
104
С
СВИСТКОВЫЙ РЕГИСТР, -ого, -а, м. (англ. whistle).
Самый высокий регистр человеческого вокала, лежащий
выше фальцета и напоминающий звук свистка, применяется
в качестве украшения, относится к современным вокальным
техникам и требует профессиональной отточенности.
СВИТ, -а, м. (англ. sweet «сладкий, приятный»). Термин,
применяемый для обозначения ряда разновидностей коммерческой развлекательной и танцевальной музыки сентиментального, напевно-лирического характера, а также родственных ей форм коммерциализированного джаза (свит-джаз) и
«оджазированной» популярной музыки. К свит-музыке принято относить, например, ранний симфоджаз, танцевальную
свинговую музыку (свит-свинг). Элементы свит-стиля можно обнаружить во многих направлениях джаза (таких, как
кул, фанки, соул, босанова-джаз, джаз-рок), в современной
поп-музыке.
СВОБОДНЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. См. фри-джаз.
СЕКВЕНСОР, СЕКВЕНСЕР, -а, м. (англ. sequencer
от англ. sequence «последовательность»). Аппаратное уст-
ройство или прикладная программа для записи, редактирования и воспроизведения последовательности звуков, главным
образом, формульных ритмических фигур и мелодических
фраз (секвенций или «паттернов»).
СЕКСТЕТ, -а, м. (нем. Sextett, лат. sextus «шестой»).
1. Ансамбль из шести музыкантов-исполнителей (ин-
струменталистов или вокалистов).
2. Музыкальное произведение для шести исполнителей.
СЕКЦИЯ, -и, ж. (англ. section). Инструментальная груп-
па в джазовом ансамбле или оркестре, выполняющая определенную выразительную функцию (мелодическую, ритмическую, бэкграунда и т. д.).
СЕКЦИЯ ДЕРЕВЯННЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ (англ. woodwind section). Группа деревянных ду-
105
С
ховых инструментов, редко используемая в джазе; иногда добавляется к обычным инструментальным группам биг-бенда;
встречается в больших джазовых оркестрах симфонизированного типа (симфоджаз, свит-свинг, прогрессив, «третье
течение»); может включать в себя флейту, гобой, английский
рожок, кларнет и фагот с их басовыми разновидностями.
СЕКЦИЯ МЕДНЫХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ.
(англ. brass section). Основа свингового биг-бенда. В джазовых оркестрах обычно состав медных духовых инструментов
ограничивается трубами и тромбонами; в отдельных случаях
к ним могут добавляться валторна, туба и другие менее характерные для джаза инструменты. Брасс-секция имеет самостоятельное значение в больших оркестрах кул- и фри-джаза,
в ансамблях джаз-рока.
СЕКЦИЯ МЕЛОДИЧЕСКИХ ИНСТРУМЕНТОВ
(англ. melody section). Группа инструментов в джазовом оркестре, которой поручается ведение мелодических голосов
(может быть однородной или смешанной в тембровом отношении).
СЕКЦИЯ РИТМИЧЕСКИХ ИНСТРУМЕНТОВ (англ. rhythm section). Группа инструментов, ос-
новой которой, как правило, является ударная установка (к ней могут добавляться другие, например, экзотические ударные инструменты). Ритм-секция имеется в
большинстве типов джазовых ансамблей и оркестров
(от комбо- до биг-бенда и симфоджазового оркестра). Функция басового голоса чаще всего поручается контрабасу или
низким духовым, в современном джазе и джаз-роке в этой
роли нередко используется электробас или адаптеризованная бас-гитара. В состав ритм-группы обычно вводятся
также инструменты, способные одновременно выполнять
и функции гармонического сопровождения (фортепиано,
электроорган, гитара, банджо и др.).
106
С
СЕКЦИЯ САКСОФОНОВ (англ. reeds section). Харак-
терная особенность свингового биг-бенда, в котором саксофоны нередко используются почти в полном наборе (от сопрано до баритона и баса). В ансамблях вест-коуст-джаза
встречается сочетание секции саксофонов с ритм-группой
(нечто среднее между комбо- и биг-бендом). В больших оркестрах типичной является также комбинация саксофонов и
кларнетов.
СЕКЦИЯ ЯЗЫЧКОВЫХ ИНСТРУМЕНТОВ (англ.
reeds section). См. секция саксофонов.
СЕЛЬСКИЙ БЛЮЗ, -ого, -а, м. (англ. country blues).
См. кантри-блюз, архаический блюз.
СЕМПЛ, -а, м. (англ. sample «образец»). Относительно
небольшой оцифрованный звуковой фрагмент. В качестве
семпла чаще выступает звук акустического инструмента (например, рояля, литавр, флейты и тому подобных), но также
и звуки электромузыкальных инструментов (например, родес-пиано). Семплирование широко используется в поп-музыке, хип-хопе и электронике 2000-х годов. Электронный
музыкальный инструмент, в основе которого лежат семплы
(во многих случаях – с последующей обработкой огибающей
и дополнительными звуковыми эффектами), называется семплером.
СЕПТЕТ, -а, м. (нем. Septett, лат. septem «семь»).
1. Ансамбль из семи музыкантов-исполнителей (инструменталистов, вокалистов) с самостоятельной партией для
каждого.
2. Музыкальное произведение для семи исполнителей.
СЕССИОННЫЙ МУЗЫКАНТ, -ого, -а, м. (англ.
session musician). Высококвалифицированный, опытный
музыкант (англ. ular music) в джазе и поп-музыке, которого
можно нанять для сессионной записи.
СЁРФ-РОК, -а, м. (англ. surf rock). Популярная американская музыка начала 60-х годов XX века, изначально
107
С
пляжная, то есть для курортников и особенно для сёрферов. Музыка преимущественно инструментальная. Началом
сёрфа считается оригинальный гитарный стиль Дик Дейла (Dick Dale). Некоторые группы, например «Бич Бойз»
(The Beach Boys), исполняли сёрф с вокалом. Первоначально базировавшийся на простых циклических мелодических
рисунках, сёрф постепенно становился всё значительнее
в музыкальном плане. Благодаря Дику Дэйлу и «Вентуре»
(The Ventures), сёрф-рок совершенствовался и достиг определённых успехов в 60-х. Затем последовали годы сёрф-застоя,
когда даже родоначальники жанра (в том числе «Бич Бойз»)
отходили от сёрф-рока.
СИМФОДЖАЗ, -а, м. (англ. symphojazz). Концертный
стиль популярно-развлекательной и танцевальной музыки,
обнаруживающий заметные влияния джаза, получил распространение, начиная с середины 1920-х годов, исполнялся большими оркестрами симфонизированного типа. Иногда эту музыку определяют также термином «свит». Наряду
с чикагским джазом симфоджаз в известной мере подготовил
возникновение свингового биг-бенда. Его идеи нашли продолжение в стилях прогрессив, вест-коуст, кул и особенно
«третье течение». Понятие «современный симфоджаз» охватывает обширную область творческих экспериментов, связанных с синтезом джаза и академической музыки.
СИНКОПИРОВАНИЕ, -я, ср. (греч. synkope, лат.
syncopa, sincopa, syncope, букв. «обрубание»). Нарушение
или прерывание регулярного ритма, часто состоящее из игры
вне основной доли (то есть игра на «и» каждой доли в такте, а не на доле) или выделение доли, отличной от основной
доли.
СИНЯЯ НОТА, -ей, -ы, ж. (англ. blue note «синяя нота»).
Измененная нота, часто сглаженная треть, используемая для
108
С
эмоционального эффекта в блюзовых песнях. На инструменте, где высота звука может быть изменена «сгибанием» нот
(например, гитара, саксофон, губная гармошка) или голосом,
это сглаживание может включать использование четверти
тона. На фортепиано и органе Хаммонда, которые не могут
сгибать ноты, плоская треть часто используется с мажорной
третью доминирующего септаккорда для создания этого эффекта. Другие синие ноты включают плоскую квинту и плоскую седьмую.
СИСТЕМА ГРОМКОЙ СВЯЗИ (англ. public address
system, сокр. PA system, PA). Электронная система, состоящая
из громкоговорителей, мониторов, усилителей и микшерного пульта, используемая для обеспечения звука для групп
в клубах, барах и т. д. Звукорежиссеры часто используют термин «система звукоусиления», но он больше относится к системам концертного размера, а не к установкам размера паба.
СКЕТ, -а, м. (англ. scat). Заимствованная джазовыми
музыкантами из афроамериканского фольклора техника
т. н. слогового (бестекстового) пения, основанная на артикуляции не связанных по смыслу слогов или звукосочетаний.
В джазе этот прием трансформировался в тип виртуозной
импровизации, в которой голос приравнивается к музыкальному инструменту. Иногда такая вокальная манера обозначается также термином «инструментальное пение». Особенно
характерна она для стиля боп.
СКИНЫ, -ов, мн. Термин, ныне архаичный, возникший
от джазовых музыкантов, обозначающий, в частности, набор
ударных (бочка, малый барабан, томы, хай-хет и т. д.).
СКРЕТЧ, -а, м. (англ. scratch «царапать»). Звуковой эффект, получаемый ручным продёргиванием звуковой дорожки (назад или вперёд), записанной на виниловую грампластинку или магнитную ленту, во время воспроизведения на
109
С
проигрывателе или катушечном (бобинном) магнитофоне.
Является одной из базовых техник диджеинга. Кроме того,
так называется звуковой эффект при игре на гитаре, получаемый при скольжении по обмотке струн пальцев руки, прижимающей струны к ладам (может выполняться также и движением по обмотке струны ребром плектра – «медиаторный
скретч»).
СКРЕТЧИНГ, -а, м. (англ. scratching). Техника, при ко-
торой диджей быстро перемещает виниловую пластинку
вперед и назад, создавая характерный звук. Это добавляет
ритмическую и мелодическую текстуру к миксу.
СЛАЙД-УИСТЛ, -а, м. (англ. slide «скользить», whistle
«свист»). Специфический музыкальный инструмент, свисток, снабженный поршнем, при передвижении которого
происходит изменение высоты тона.
СЛЕР-ЭНД-СМИР, -а, м. (англ. slur «слитно», smear
«смазывать»). Характерный для джаза тип короткого восходящего глиссандо, создающего эффект «смазывания» звука.
СЛОМАННЫЙ АККОРД, -ого, -а, м. (англ. broken chord
«сломанный аккорд»). Аккорд, в котором ноты воспроизводятся не все сразу, а одна за другой (например, арпеджио).
СМУС-ДЖАЗ, -а, м. (англ. smooth jazz, soft jazz «мягкий
джаз», «лёгкий джаз», «приглаженный джаз», «поп-джаз»).
Разновидность джаза, появившаяся в США в 1960–1970-е
годы, существенное влияние на которую оказали такие направления, как ритм-энд-блюз, фанк, рок и поп. Также для
обозначения жанра используeтся термин «контемпорариджаз» (англ. contemporary jazz «современный джаз»), в отличие от «модерн-джаза» (англ. modern jazz), обозначающего
би-боп и его производные. Развившийся из стиля фьюжн,
смус-джаз отказался от энергичных соло и динамических
крещендо предшествующих стилей. Смус-джаз отличает намеренно подчёркнутая отполированность звучания. Импро-
110
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]