Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Б
БОССАНОВА, -ы, ж. (порт. bossa nova). Стиль современ-
ного джаза, развившийся в начале 1960-х годов, для которого
характерно использование элементов бразильской народной
музыки в ритме самбы. Исполняется в манере, типичной
для джазового стиля кул, преимущественно небольшими
ансамблями. В США первой записью стала «Джаз-самба»
саксофониста Стэна Гетца и гитариста Чарли Бёрда.
БРАСС-БЕНД, -а, м. (англ. brass «медь, латунь» и band
«оркестр»). Одно из названий негритянского духового оркестра, относящееся к периоду архаического джаза. Изредка
встречается в классическом джазе и в наименованиях современных ансамблей диксиленд-джаза.
БРЕЙК, -а, м. (англ. break «прорыв, перерыв, перемена»).
Короткая сольная импровизационная вставка, прерывающая
звучание ансамбля. Может выполнять роль каденционного
«ответа» (см. вопросо-ответный принцип), завершающего
какой-либо раздел джазовой пьесы, или вступления к аккомпанированному импровизационному хорусу солиста.
БРЕЙКБИТИНГ, -а, м. (англ. breakbeating «прерыви-
стый ритм»). Особая техника, при которой диджей использует разрывы в барабанных петлях и ритмических структурах
для создания новых ритмических паттернов и переходов.
БРЕЙКДАУН, -а, м. (англ. breakdown «развал, неразбериха, ералаш»). Быстрый темпераментный негритянский
народный танец. В середине XIX века получил широкую известность благодаря менестрельному театру (см. минcтрелшоу). Использовался здесь в завершающих представление
массовых танцевальных сценах, построенных на свободной
коллективной импровизации всех участников. Этим термином обозначался также родственный буги-вуги фортепианный стиль, популярный в Чикаго в первые два десятилетия
XX века.
31
Б
БРИДЖ, -а, м. (англ. bridge «мост, переход»). Промежу-
точный раздел в структуре джазовой темы, предшествующий заключительному репризному разделу (например, третий восьмитакт в стандартной 32-тактовой строфе ААВА).
Содержит элементы тематического развития или контраста,
которые служат дополнительными стимулами для импровизации. Другие названия бриджа – рилис (англ. release «освобождение») и ченнел (англ. channel «путь, источник»).
БУГИ-ВУГИ, нескл., ср. или м. (англ. boogie woogie).
Фортепианный блюзовый стиль, одна из наиболее ранних
разновидностей негритянского инструментального блюза
(наряду с архаическим гитарным блюзом, барел-хаус-блюзом
и др.). Предположительно является результатом перенесения
в практику фортепианного музицирования североамериканских негров техники игры на банджо и гитаре, использовавшейся при сопровождении блюзового пения. Стиль буги-вуги возник в США во второй половине XIX века. Широкое
распространение получил в первые десятилетия XX века
благодаря т. н. хаус-рент-парти. Классические его образцы
относятся к 1920-м годам. В период свинга буги-вуги вошел
в репертуар биг-бендов. Характерные черты фортепианного буги-вуги – опора на блюзовую традицию, преобладание
метроритмики и фразировки типа офф-бит, насыщенность
брейками и риффами, импровизационность, техническая
виртуозность, специфический тип аккомпанемента (walking bass «блуждающий бас») и ритмики в партии левой руки
пианиста (шаффл-ритм). Некоторые особенности джазового
буги-вуги (12-тактовый блюзовый квадрат, моторная ритмика, быстрый темп, остинатная повторность басовых фигураций) стали атрибутами созданного в 1930-е годы коммерческой индустрией развлечений модного эксцентричного танца
с тем же названием, популярного в Европе с 1945 года.
32
Б
БУТЛЕГ, -а, м. (англ. bootleg). Несанкционированная
запись выступления. По способу произведения записи различают более качественную запись с микшерного пульта
и, зачастую менее качественную, запись, сделанную в зале
с помощью портативного записывающего устройства.
БЭК-БИТ, -а, м. (англ. backbeat). Ритмический прием.
Акцент на 2-м и 4-м ударах в 4/4. Термин более используемый в рок-н-ролле.
БЭКГРАУНД, -а, м. (англ. background «фон, задний
план»). Сопровождение ведущего мелодического голоса
или партии солиста. Различаются следующие типы бэкграунда: 1) аккордовый (фоном служит последовательность аккордов, соответствующая гармоническому квадрату темы);
2) мелодический (ведущему голосу противопоставляются
контрапунктирующие мелодические голоса сопровождения); 3) риффовый (основан на технике риффов-остинатно –
повторяемых мелодических моделей); 4) басовый (роль сопровождения выполняет линия баса, являющаяся функционально-гармонической опорой мелодии); 5) ритмический
(в виде четко организованной ритмической пульсации с акцентами на основных долях такта); б) смешанный (сочетает
признаки вышеназванных типов).
БЭКМАСКИНГ, -а, м. (англ. backmasking «маскиров-
ка»). Запись звука с последующим его переворачиванием,
чтобы при воспроизведении он звучал наоборот. Бэкмаскинг
исследовали как эффект студии звукозаписи в психоделических 1960-х. Моральная паника возникла, когда некоторые
слушатели заявили, что слышат злые, сатанинские послания
в скрытых разделах. Хотя любая записанная музыка может
быть замаскирована, она наиболее эффективна при применении к отдельным инструментам. Примером может служить
эффект перевернутых тарелок, при котором звук увеличивается от тишины.
33
В
В
ВАМП, -а, м. (англ. vamp). Короткий простой аккорд; по-
следовательность часто из двух аккордов (например, от реминора до G7 для песни в до мажоре), которая повторяется
для заполнения времени. Другой популярный вамп – I VI II V,
который в тональности до мажор – C A7 d minor G7.
ВАМП ТИЛ КЬЮ (англ. vamp till cue). Термин, определяющий ритм (джаз, фьюжн и музыкальный театр). В процессе исполнения участники секции должны повторять и
изменять короткую последовательность аккордов, остинато,
пассаж, рифф или «канавку», пока лидер группы или дирижер не проинструктирует их перейти на следующий раздел.
ВЕДУЩАЯ НОТА, -ей, -ы, ж. Седьмая нота гаммы,
имеющая мощное гравитационное притяжение к восьмой
ноте гаммы, которая является домашней нотой тональности.
Поскольку седьмая нота гаммы имеет такое сильное притяжение к восьмой ноте, считается, что она должна разрешиться до восьмой ноты.
ВЕРТУШКА, -и, ж. Виниловый проигрыватель. Также
DJ-вертушка, или вертак. Основное отличие Dj винилового
проигрывателя от обычных – это изменение скорости вращения и повышенная надежность. Есть два типа вертушек,
с прямым приводом и ременным, что влияет на ускорение
при старте и подгон скорости.
ВЕСТ-КОУСТ-ДЖАЗ, -а, м . (англ. West Coast Jazz «джаз
Западного побережья»). Стилевое направление в современном джазе, сформировавшееся в ряде городов Калифорнии в 1950-е годы (первые образцы относятся к 1949 году).
Вест-коуст-джаз возник прежде всего под влиянием стилей
прогрессив и боп, но в нем обнаруживаются также и другие стилевые связи: с симфоджазом, свингом, кул-джазом и
с европейской академической музыкой. Для него характерны
эмоциональная сдержанность, строгость формы и голосове-
34
В
дения, склонность к использованию линеарно-контрапунктической техники, пристрастие к умеренным темпам и закругленной кантиленной мелодике (в духе баллад и эвергринов),
мягкость звукоизвлечения (в этом смысле вест-коуст-джаз
ближе кул-, а не хот-джазу), изысканность гармонических и
тембровых средств, сочетание диатонической ладотональной основы с расцвечивающими ее хроматизмами и разнообразными модуляционными приемами, расслабленный характер свинговой пульсации наряду со спокойной, ровной
ритмикой, тенденция к законченной, симметричной фразировке. На связь вест-коуст-джаза с традиционным джазом
указывает применение музыкантами этого стиля одновременной групповой импровизации. В сфере камерно-ансамблевого музицирования для вест-коуст-джаза типично заимствование приемов исполнительской техники больших
оркестров (вплоть до превращения всего ансамбля в единую
инструментальную группу, подобную секции биг-бенда).
В оркестровой же практике вест-коуст-джаза наблюдается
противоположная тенденция – к камерной манере игры, индивидуализации тембров, усилению роли сольной импровизации. Примечательно также включение в инструментарий
таких редко употреблявшихся прежде в джазовых ансамблях
инструментов, как гобой, английский рожок, фагот, бас-кларнет, бас-труба, бас-тромбон, валторна, арфа, смычковые
струнные; обычным является сочетание низких деревянных
духовых с саксофонами. Стиль вест-коуст-джаза в значительной мере способствовал развитию европеизированного концертного джаза.
ВИБРАТО, нескл, ср. (итал. vibrato, лат. vibrare «коле-
баться, дрожать»). Приём исполнения, для которого характерны периодические изменения высоты звука или громкости. Вибрато придаёт звукам особую окраску, повышает их
динамичность и эмоциональную выразительность.
35
В
ВИРТУОЗ, -а, м. (итал. virtuoso от лат. virtus «доблесть,
талант»). Исполнитель, обладающий исключительными способностями, техникой или артистизмом.
ВНУТРИ. Манера исполнения в джазе (импровизировать
«внутри»), означает игру в рамках аккордов, изложенных
в последовательности аккордов и наиболее тесно связанных
с ними гаммах. Таким образом, для секции с несколькими
тактами в C7 исполнитель, играющий «внутри», будет использовать арпеджио C7 и миксолидийскую гамму C. Исполнитель, играющий «снаружи», будет использовать арпеджио
и гаммы, которые гармонически далеки и, следовательно,
звучат более диссонансно, например, арпеджио D ♭ и мажор
D. Игра «внутри» звучит более расслабленно. Игра «на улице» более напряженная и даже резкая. Дирижеры, руководители групп или продюсеры могут попросить исполнителей
сыграть «больше внутри» для определенных песен, частей
или записей.
ВОДЕВИЛЬ, -я, м. (фр. vaudeville). Род бытовой комедии с музыкальными номерами, куплетами, танцами, пантомимами и трюковыми сценами. В США получил широкое
распространение т. н. американский водевиль (и как его
разновидность – негритянский водевиль), специфика которого связана с национально-характерными чертами фабулы и
музыки, с обращением к местному фольклорному и бытовому материалу, а также с влияниями менестрельного театра.
См. минстрел-шоу.
ВОКАЛ ГАРМОНИИ (ПАРТИИ ГАРМОНИИ). Резервное пение, поддерживающее основную мелодию; вспомогательные партии обычно представляют собой аккордовые
тона, которые образуют интервалы в третью, четвертую, пятую, шестую или октаву от основной ноты мелодии.
ВОКАЛИЗ, -а, м. (фр. vocalize, лат. vocalis «гласный»).
Упражнение для голоса, этюд для пения на одних гласных
36
В
звуках; музыкальное произведение. Вокализ предназначается
для развития выразительности голоса и виртуозной техники
певца. В джазе термином «вокализ» обозначается вокальная
обработка инструментальной пьесы.
ВОКАЛИЗАЦИЯ, -и, ж. (итал. vocalizzazione). Испол-
нение мелодии с намеренным акцентом на гласных звуках
или распевание отдельных слогов какого-либо слова.
ВОКАЛЬНАЯ ОЦЕНКА, -ой, -и, ж. Фортепианная
партитура спектакля музыкального театра, или вокального,
или хорового произведения, где вокальные партии записаны
полностью, а аккомпанемент сокращен до двух нотоносцев
и адаптирован для игры на фортепиано.
ВОКАЛЬНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
(ВИА), -ого, -я, м. Официальное наименование признан-
ных государством профессиональных и самодеятельных музыкальных групп в Советском Союзе в 1960–1980-х годах.
Термин ВИА в советское время был синонимом термина
«музыкальная группа» (мог применяться даже к иностранной группе), но со временем стал ассоциироваться именно
с советскими рок-, поп- и фолк-группами.
ВОПРОСО-ОТВЕТНЫЙ (РЕСПОНСОРНЫЙ)
ПРИНЦИП, -ого (-ого), -а, м. (англ. responsorial prin-
ciple, лат. responsorium и respondeo «отвечать»). Один
из универсальных, основополагающих принципов музыкального формообразования, предусматривающий такой тип
связи элементов формы (построений, разделов, частей; мотивов, фраз, предложений и др.), при котором эти элементы
образуют взаимодополняющие пары. Наличие музыкального
построения, выполняющего функцию «вопроса» (и поэтому
обладающего такими свойствами, как неустойчивость, незавершённость, разомкнутость), является фактором, обусловливающим возникновение «ответного» построения (более
устойчивого и законченного, восстанавливающего нарушен-
37
В
ное ранее динамическое равновесие). Вопросо-ответный
принцип находит применение во многих европейских музыкальных формах (имитационных, репризных, рефренных;
основанных на концентрической планировке, зеркальной
симметрии, периодическом повторе и т. п.). Простейшим
способом реализации данного принципа в исполнительской
практике является антифон. Респонсорная техника в афроамериканской музыке (уорк-сонг, холер, спиричуэл, блюз)
и джазе представлена необычным многообразием средств и
приёмов – от самых простых (перекличка) до самых сложных
(в области логики импровизации и композиции, гармонии и
мелодики, в распределении функций между отдельными исполнителями и инструментальными группами).
ВРЕМЯ, -мени, ср. Термин в джазовой или рок-партитуре после раздела рубато или параллентандо, указывает, что
исполнители должны вернуться к темпу («время» эквивалентно термину «темп»).
ВРЕМЯ ОБРЕЗКИ. То же, что и метр 2/2: два полутонных (минимальных) удара на такт. Исполняется как common
time (4/4), за исключением удвоения длины долей. Обозначается тремя четвертями круга с пересекающей его вертикальной линией, напоминающей символ цента ¢. Это происходит от буквального сокращения символа обычного времени
C. Таким образом, четвертная нота во времени сокращения
имеет длину только в половину доли, а такт состоит всего
из двух долей.
ВСТРЯХНУТЬ. Джазовый термин для обозначения трели между одной нотой и ее второстепенной третью или для
медных духовых инструментов, между нотой и ее следующей надутой гармоникой.
ВСТУПЛЕНИЕ, -я, ср. Вступительный раздел песни
или мелодии. Он может быть таким коротким и простым,
как одиночный аккорд (часто аккорд I или V7), или двухтак-
38
В
товый оборот, исполняемый клавишником или гитаристом.
С другой стороны, вступление может быть 4-, 8-тактовым
или даже более длинной секвенцией, которую исполняет
весь ансамбль. В нем используются одна или несколько ключевых мелодических идей или риффов из песни. Цель вступления – дать певцу ключ, вызвать интерес у слушателя и
предупредить, что мелодия или основная тема вот-вот начнутся. Для инструментальной музыки вступление может состоять только из ударных, так как нет необходимости предоставлять ключ певцу.
ВУДШЕД, нескл., м. (англ. woodshed «дровяной сарай»).
Сленговый термин, относится к интенсивному периоду практики и саморазвития, который прошел (или считается, что он
прошел) музыкант.
ВЫБОР КУРИЦЫ. Разговорное выражение для стиля
особой игры на электрогитаре. Используется ударная атака,
которая эффектно проводит чередование коротких и длинныех нот. Звучание похоже на кудахтанье и крик цыпленка.
Иногда музыкант играет без медиатора, это стандартный
прием американской системы кантри 1960–1970-х годов,
его редко можно услышать за пределами этого жанра.
ВЫЗОВ И ОТВЕТ, -а, м., -а, м. Способ написания песни, в которой после того, как певец поет строчку, другие певцы (например, резервные певцы или участники группы) отвечают строчкой, которая завершает мысль. Первоначально
такое пение было частью рабочих песен афроамериканцев.
Тот же эффект используется в инструментальных мелодиях,
когда соло-инструмент исполняет мелодическую линию, а
затем происходит отклик секции валторны или ритм-секции.
ВЫХОДНОЙ ВОИН, -ого, -а, м. Любитель или полупро-
фессиональный музыкант, играющий на концертах в нерабочее время. Этот термин может использоваться насмешливо
или нейтрально.
39
Г
Г
ГАРЛЕМСКИЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. Harlem jazz).
Общее наименование ряда стилевых направлений негритянского джаза 1920–30-х годов, возникновение которых связано с музыкальной жизнью нью-йоркского Гарлема. Здесь
получила развитие самобытная манера исполнения блюза
(гарлемский блюз), сформировалась своя школа фортепианного джаза (гарлемский страйд-стиль), а также сложилась
особая разновидность камерного и оркестрового свинга
(гарлемский джамп). В 1920-е годы в Гарлеме достиг своего
расцвета негритянский водевиль. К этому же времени относится начало плодотворной концертной и композиторской
деятельности Дюка Эллингтона, выступавшего со своим оркестром во многих гарлемских клубах и создавшего здесь целый ряд оригинальных стилевых концепций (джангл-стиль,
концертный стиль, лирический «стиль настроения»). Под
влиянием традиций гарлемского джаза в 1940-е годы развился стиль бибоп (см. боп).
ГАРМОНИЗАЦИЯ, -и, ж. (греч. harmonia «согласован-
ность, стройность»). Процесс сопровождения мелодии аккордами. Гармонизация мелодии может быть осуществлена
многими способами, что позволяет разнообразить её художественное истолкование (гармоническое варьирование).
ГАРМОНИЯ, -и, ж. Одно из средств музыкального язы-
ка: объединение звуков в созвучия и законы их сочетаний.
ГЕМИОЛА, -ы, ж. (лат. hemiole «полуторный»). Тип
ритмической группировки, при которой образуются группы длительностей, не совпадающие по своей общей протяженности с долевыми циклами основного метра (например,
три двухдольные группы в два трехдольных тактах и т. п.).
Возникающее при этом несоответствие метрических и ритмических акцентов создает впечатление временной перемены метра, нарушает его устойчивость и тем самым динамизирует музыкальное изложение. Данный принцип весьма
40
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]