Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
И
переложения (аранжировки) музыкальных произведений
для различных оркестровых составов.
ИНТЕРПРЕТАЦИЯ, -и, ж. (лат. interpretatio «разъяс-
нение, истолкование, посредничество»). Творческое раскрытие, истолкование музыкального произведения исполнителем. В зависимости от исполнительского стиля музыканта
и его художественной индивидуальности содержание музыкального произведения может получать различную интерпретацию, то есть по-разному раскрываться средствами
исполнительского искусства. При интерпретации музыкального произведения исполнитель руководствуется авторскими
указаниями, однако он имеет и широкие возможности для
индивидуального толкования нотной записи.
ИНТОНАЦИЯ, -и, ж. (лат. intono «громко произно-
шу»).
1. Воплощение художественного образа в музыкальных
звуках.
2. Небольшой, относительно самостоятельный мелоди-
ческий оборот.
3. Точное воспроизведение высоты звука при музыкаль-
ном исполнении.
ИНТРО, нескл., ср. (сокр. от англ. introduction «вступ-
ление»). Вводная секция песни или сингл, открывающие
треклист альбома и знаменующие дальнейшее развитие композиции.
ИСТ-КОУСТ-ДЖАЗ, -а, м. (англ. East Coast Jazz «джаз
Восточного побережья»). Общее название группы стилей
и направлений современного джаза, сложившейся в первой половине 1950-х годов на Восточном побережье США
(главный центр – Нью-Йорк). Представители ист-коуст-джаза – преимущественно цветные музыканты. Ист-коуст-джаз
явился альтернативой джазу Западного побережья как более
экспрессивное направление современного джаза с возвращением к би-бопу, но в более агрессивной форме выражения,
61
И, Й, К
и к блюзу. Включает в себя три приемственных и взаимосвязанных друг с другом стиля: хард-боп, соул-джаз, фанкиджаз. Для этих стилей, возникших как реакция на эксперименты вест-коуст-джаза в области европеизированных концертных форм, характерна тенденция к возрождению традиций блюза и негритянского хот-джаза на современной основе.
Й
ЙОДЛЬ, -я, м. (нем. Jodel). Жанр народных песен у аль-
пийских горцев (в Австрии, Южной Баварии и Швейцарии).
Исполнение характеризуется резкой сменой головного (фальцетного) и грудного звучания без микста на широких интервалах и звуках разложенного аккорда. В современной музыке широко используется такими исполнителями, как Dolores
O’Riordan (Cranberries), Alanis Morissette, Billie Myers и др.
С некоторых пор получил распространение так называемый «обратный йодль», заключающийся в резком переходе
с фальцета на «опору». Примеры исполнения этого приема
можно найти в песнях Linda Perry (4 Non Blondes).
К
КАБИНЕТ (КАБИНА), -а, м.(-ы), ж. Корпус для дина-
мика (деревянный или пластиковый), в некоторых случаях
рупора или твитера. Акустические кабинеты используются
для усиления инструментов и вокала. Гитарные и басовые
кабинеты обычно делают из фанеры. Винтажные акустические системы 1960–1980-х годов изготавливались из фанеры,
с 1990-х годов стали продаваться корпуса и мониторные акустические системы, сделанные из пластика.
КАВЕР, -а, м. (англ. cover «покрывать»). Исполнение
песни, составленной и записанной другой группой.
КАДЕНЦИЯ, -и, ж. (итал. cadenza «падать»). Гармони-
ческий оборот, заканчивающий собой музыкальную пьесу
62
К
или прерывающий её в момент перехода, композиционного
расчленения.
КАК ЕСТЬ (англ. as is «как есть»). Джазовый термин,
который предписывает исполнителю играть отмеченные
ноты по мере их печати. Партии джазовых музыкантов
в биг-бендах часто состоят из длинных отрезков пустых тактов, помеченных изменяющимся размером и сменой аккорда. Члены ритм-секции импровизируют под аккомпанемент,
а ведущие инструменты импровизируют соло. В разделах,
где джазовый аранжировщик хочет, чтобы исполнители читали ноты, а не импровизировали, они указывают это с пометкой «как есть».
КАНАЛ, -а, м. Одна из входных секций в микшерной па-
нели, в которую входит микрофон, или выход инструментального усилителя или инструмента (например, электронной
клавиатуры), подключенные так, чтобы их громкость и тон
можно было изменить, а также чтобы они могли смешиваться
с другими инструментами и голосами. Термин «канал» также
применяют для обозначения усилителей электрогитары или
баса, которые используют два или более отдельных предусилителя, эквалайзера и настройки эффектов («каналы»), могут
переключаться между разными исполнителями с помощью
ножного переключателя.
КАНЗАССКИЙ СТИЛЬ, -ого, -я, м. (англ. Kansas-City-
jazz «Канзас-Сити-джаз»). Стилевая разновидность раннего негритянского свинга, возникшая в конце 1920-х годов
в Канзас-Сити. Отличается характерным типом свинговой
пульсации (баунс), выдержанным фоур-битом, разнообразным использованием техники риффов и бит-фразировки. Обнаруживает следы влияний традиционного джаза, регтайма
и музыкального фольклора Среднего Запада. В некоторых
отношениях канзасский стиль предвосхищает более поздние
стили современного джаза, в частности боп и кул.
63
К
КАНТРИ, нескл., ж. (англ. country «сельский, деревен-
ский»). Выросшая из фольклорных истоков и представленная в США множеством местных школ, стилей и направлений традиционная песенно-инструментальная музыкальная
культура белого населения сельских районов юго-восточных
и западных штатов. Сложилась к началу XX века в результате длительного процесса смешения архаических форм музыкального фольклора различных европейских народов. Первоначально бытовала в сельских районах как музыка фермеров, сельскохозяйственных рабочих, лесорубов и др. под
названием фолк-мьюзик (folk music), или сокр. фолк. После
Первой мировой войны получила широкое распространение
благодаря развитию грамзаписи и радио. В 1920-е годы стала
называться хилбилли (hillbilly), по имени одного из наиболее популярных ее исполнителей, скрипача и певца Билли
Хилла (1899–1940). К 1940-м годам коммерциализировалась,
превратившись во «вторичный фольклор», создаваемый
профессиональными авторами. Вместе с ковбойскими песнями Запада (вестернами) приобрела популярность в городской среде под названием кантри-энд-вестерн (country and
western, С&W). В некоторых своих разновидностях музыка
кантри обнаруживает негритянские влияния. В настоящее
время почти целиком относится к сфере коммерческой развлекательной музыки, нередко популяризируется в форме театрализованных эстрадных программ – кантри-шоу.
КАНТРИ-БЛЮЗ, -а, м. (англ. country blues). Одно из
названий архаического блюза, подчеркивающее его принадлежность к сельскому музыкальному фольклору, в отличие от
классического блюза, имевшего преимущественно городское
бытование и поэтому называвшегося также биг-сити-блюзом
(букв. «блюз большого города»). См. также кантри.
КАТЯЩИЙСЯ АККОРД, -его(ся), -а, м. Аккорд, в кото-
ром ноты воспроизводятся одна за другой и каждая поддерживается.
64
К
КВАДРАТ, -а, м. (англ. square). Законченная функцио-
нально-гармоническая структура определенного масштаба
(восьмитакт, двенадцатитакт, шестнадцатитакт и т. д.), лежащая в основе темы, на которую исполняется импровизация, и многократно повторяемая без существенных изменений на протяжении всей пьесы. С данным понятием связано
существование особого типа музыкальной формы в джазе,
представляющей собой серию гармонических квадратов, на
фоне которых развертывается мелодическая импровизация.
Это предполагает возможность использования одновременно
нескольких различных принципов формообразования: строфического варьирования (структурная схема гармонического
квадрата остается неизменной, в то время как его аккордика, фактура и ритмика варьируются), сквозного импровизационного развертывания мелодики, респонсорной техники
(диалогическая перекличка солистов в рамках одного квадрата или вопросо-ответное чередование мелодических соло
с протяженностью каждого в несколько квадратов), а также
репризности (обрамление пьесы экспозиционным и репризным изложением темы).
КВАНТОВАНИЕ, -я, ср. (англ. quantization) Технология цифровой обработки музыки, программный студийный
процесс преобразования ритма исполняемых музыкальных
нот, который может иметь некоторую неточность из-за выразительного исполнения или ошибок ритма, в музыкальное
представление, которое устраняет неточность. В результате
ноты устанавливаются точно на доли и доли долей.
КВАРТЕТ, -а, м. (итал. quartetto, лат. quartus «четвер-
тый», фр. quatuor, нем. Quartett, англ. quartet).
1. Ансамбль из четырех музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). Квартет бывает вокальный, инструментальный, струнный, смычковый, духовой,
фортепианный, джазовый, однородный, смешанный. Наи-
65
К
большее распространение получил струнный (смычковый)
квартет (две скрипки, альт, виолончель). Квартет в составе
фортепиано и трех инструментов называется фортепианным.
В состав джазового квартета входят саксофон, фортепиано
(или гитара), контрабас и ударные.
2. Музыкальное произведение для четырех исполнителей.
КВИНТЕТ, -а, м. (итал. quintetto, лат. quintus «пятый»,
фр. quintuor, нем. quintett, англ. quintet).
1. Ансамбль из пяти музыкантов-исполнителей (инструменталистов или вокалистов). Квинтет бывает вокальный,
инструментальный, струнный, фортепианный, однородный,
смешанный.
2. Музыкальное произведение для пяти исполнителей.
КЕКУОК, -а, м. (англ. cakewalk «шествие за пирогом»,
или «шествие на кухню»). Популярный с середины XIX века
быстрый синкопированный танец-марш афроамериканского
происхождения. Входил в состав менестрельных представлений (минстрел-шоу). Является предшественником регтайма. В Европе получил распространение как модный бытовой
танец в 1900-е годы. Название кекуока, по одной из версий,
связано с танцами негров-рабов, исполнявшимися для увеселения белых хозяев. Шествие на кухню, вероятно, было наградой отличившимся танцорам.
КИСТЬ, -и, ж. (англ. wire brushes «щетки»). Приспосо-
бление, используемое барабанщиками в джазе и других акустических жанрах вместо барабанных палочек, состоит из
рукоятки и прикреплённых к ней тонких прутиков из жесткой
проволоки или пластика, образующих веер. Щетки создают
более нежный и мягкий звук, чем обычные барабанные палочки. Одним из эффектов кисти является «перемешивание»
на малом барабане, что создает устойчивый звук для баллад.
КЛАВЕСИН, -а, м. (фр. clavecin, от лат. clavis «ключ»).
Клавишный инструмент, в котором струны перебираются
66
К
с помощью механизма при нажатии клавиш. Он четко ассоциируется с музыкой барокко 1700-х годов, иногда используется и в поп-музыке.
КЛАВИНЕТ, -а, м. Электрический клавикорд, производившийся компанией Hohner в 1970–1980-х годах. Как и
электрогитара, он имеет магнитные звукосниматели, подключается к гитарному усилителю и может быть с эффектом
хоруса или педалями «вау-вау». Этот инструмент популяризировал Стиви Уандер в начале 1970-х годов. Его ударный,
отчетливый звук стал неотъемлемой частью записей фанк.
КЛАВИШНИК, -а, м. Музыкант, играющий на любом
инструменте с клавишами: фортепиано, электрическое пианино, синтезатор, орган Хаммонда и т. д.
КЛАВИШНЫЙ УСИЛИТЕЛЬ, -ого, -я, м. Комбинированный усилитель, разработанный для клавишников, который содержит двух-, трех- или четырехканальный микшер,
предварительный усилитель для каждого канала, регуляторы
эквализации, усилитель мощности, динамик и рупор – все
в одном корпусе. Маленькие клавишные усилители, предназначенные для репетиций небольших групп, имеют мощность
от 50 до 75 Вт, 12-дюймовый динамик и рупор. Большие клавишные усилители, разработанные для больших клубов или
залов, имеют мощность от 200 до 300 Вт, 15-дюймовый динамик и рупор.
КЛАССИЧЕСКИЙ БЛЮЗ, -ого, -а, м. (англ. classic
blues). Тип блюза, сложившийся к концу XIX века на основе
развившихся из архаического, или сельского, блюза новых,
урбанизированных разновидностей этого жанра (urban blues,
big city blues). Период расцвета классического блюза относится к 1925–1935 годам, после чего произошел переход к его
современным формам (см. современный блюз). К этому вре-
мени окончательно определились важнейшие характерные
особенности блюза как самостоятельного художественного
67
К
явления: классическая двенадцатитактовая блюзовая форма,
самобытный тип мелодики, развитая респонсорная техника, система жанровых разновидностей (вокальный, вокально-инструментальный и инструментальный блюз; комбо- и
биг-бенд-блюз; лирический и драматический; мелодический;
хот- и свинг-блюз). Большое влияние классический блюз оказал на формирование ведущих стилей и направлений традиционного джаза, например таких, как новоорлеанский стиль,
барел-хаус, буги-вуги и др.
КЛАССИЧЕСКИЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (анлг. classic
jazz). Общее название джазовых стилей, развившихся на основе архаического джаза. Классический период датируется
приблизительно 1890–1929 годами. Завершился с началом
«свинговой эры». Моменты наивысшего расцвета классического джаза – около 1917 года (Новый Орлеан) и вторично
в середине 1920-х годов (Чикаго). Принято относить к классическому джазу следующие его стилевые формы: новоорлеанский стиль (представленный негритянским и креольским направлениями), новоорлеанско-чикагский стиль (возникший в Чикаго после 1917 года в связи с переездом сюда
большей части ведущих негритянских джазменов Нового
Орлеана), диксиленд (в его новоорлеанской и чикагской разновидностях), ряд разновидностей фортепианного джаза (барел-хаус, буги-вуги и пр.), а также относящиеся к этому же
периоду направления джаза, возникшие в некоторых других
городах Юга и Среднего Запада США. Классический джаз
вместе с отдельными архаическими стилевыми формами
иногда обозначается как традиционный джаз.
КЛАССИЧЕСКИЙ СВИНГ, -ого, -а, м. (англ. classic
swing). Зрелый свинговый стиль периода 1930–1944 годов,
является новой, более высокой ступенью развития раннего
свинга (см. чикагский стиль), достиг расцвета в 1938–1942
годах, после чего начал постепенно утрачивать свое домини-
68
К
рующее значение в связи с его коммерциализацией и выдвижением на первый план современного джаза. В 1950-е годы
произошло некоторое возрождение классического свинга
в его традиционной и модернизированной формах.
КЛАСТЕР, -а, м. (англ. cluster «гроздь»). Группа звуков,
тесно расположенных по малым и/или большим секундам,
иногда по микротонам. Как кластеры могут рассматриваться
и пентаккорды (например, по чёрным клавишам с октавной
дублировкой в «ударном» фортепианном звучании). Техника кластера получила развитие главным образом в музыке
XX века, термин «кластер» (tone cluster) ввёл Г. Кауэлл, широко применявший кластеры в своих сочинениях (с 1912 года).
КЛИППИНГ, -а, м. (англ. clipping «отсечение, среза-
ние»). Нелинейные искажения звука вследствие жёсткого
амплитудного ограничения цифрового или аналогового сигнала.
КЛОНУВИЛ, -а, м. (англ. clonewheel organ). Электронный цифровой инструмент, который воссоздает или имитирует звук электромеханического тонколеса на основе органа
Хаммонда, обычно в инструменте, который намного легче
(по весу) и меньше, чем настоящий орган Хаммонда (например, Roland VK-7 или Korg CX-3).
КОМБО, нескл., м. (англ. сombo, combination «комбинация, сочетание»). Характерный тип камерного джазового
ансамбля, утвердившийся в современном джазе. В отличие
от биг-бенда, в котором коллективное исполнение и секционное деление инструментов преобладает над солированием,
комбо, как правило, представляет собой ансамбль солистов,
импровизирующих в сопровождении ритм-группы (иногда
ритмическая функция поручается здесь лишь одному инструменту или даже вообще может быть не обособленной
от сольных партий). Численность исполнительского состава
комбо может варьироваться в довольно широких пределах –
69
К
от 2 до 10–11 человек – и, следовательно, не является определяющим признаком этого типа ансамблей. Специфика их
связана, прежде всего, с распределением функций между музыкантами, что дает основание считать комбо-джаз относительно самостоятельной стилевой разновидностью джазовой
музыки.
КОМПОЗИЦИЯ, -и, ж. (лат. composition «составление,
сочинение»).
1. Структура музыкального произведения, музыкальная
форма.
2. Сочинение музыки, вид художественного творчества.
3. Учебная дисциплина для учащихся музыкальных учи-
лищ и вузов.
КОМПРЕССОР, -а, м. (англ. compress «сжимать, сдавли-
вать»). Электронный звуковой эффект, который автоматически снижает усиление сигнала (вокал, инструменты и т. д.)
до предварительно установленного порога, предотвращая
тем самым нежелательные пики, которые могут вызвать отсечение. Компрессор с экстремальными настройками становится ограничителем, который защищает громкоговорители
и рупоры от вредных пиков.
КОНГА, -и, ж. (испано-амер. conga «круг»).
1. Ударный инструмент африканского происхождения.
Тип цилиндрического барабана с сужающимся книзу корпусом. Высота инструмента – 70–80 см. Звук извлекается пальцами и ладонями обеих рук. Конга широко распространена в
Латинской Америке, используется в современных танцевальных и развлекательных оркестрах, иногда включается в джазовые ансамбли.
2. Афроамериканский танец, родственный румбе. Имеет
двухдольный размер, исполняется в быстром темпе, иногда
в сопровождении одноименного ударного инструмента. Является традиционным танцем кубинских карнавалов.
70
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]