Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Т, У
тырехдольного метра. Характерен, в частности, для стиля
диксиленд.
ТУТТИ, нескл., ср. (итал. tutti, букв. «все»). Исполнение
музыки полным составом оркестра, хора; противоположность соло; в оркестре и хоре часто противостоит звучанию
их отдельных групп.
ТЮНЕР, -а, м. (англ. tuner «настройщик»). Электрон-
ное устройство, которое определяет и отображает высоту
музыкальных нот, сыгранных на музыкальном инструменте,
помогающее музыкантам настраивать свои инструменты;
также специалист, который настраивает пианино или другие
клавишные инструменты.
У
УДАР, -а, м. (англ. hit «удар»). Джазовый термин, пред-
писывающий исполнителю импровизировать соло поверх
аккордовой последовательности джазовой мелодии; также
может быть написано «секция дутья» или в фри-джазе –
«открытое дутье». Связанный с этим термин «резкие изменения» – это аккорды, используемые для соло в некоторых
мелодиях. Если джазовая мелодия имеет очень сложную
структуру с такой же сложной последовательностью аккордов, для секции сольной импровизации можно использовать
упрощенную последовательность аккордов.
УДАРНАЯ ПЛАНКА, -ой, -и, ж. Аксессуар на электрогитаре, который можно использовать для снижения высоты звука отдельной ноты или аккорда (также называемый
«тремоло-бар»).
УДВОЕНИЕ, -я, ср. УДВОИТЕЛЬ, -я, м. Мультиинстру-
менталист, например саксофонист, который также играет на
флейте, тубе, контрабасе, кларнете, аккордеоне. Настройки и
жанры с обширным дублированием включают фолк (где музыкант может играть на скрипке, гитаре и контрабасе) и му-
121
У
зыкальный театр, где некоторые духовые исполнители играют на саксофоне, кларнете, гобое и флейте.
УНИСОН, -а, м. (итал. unisono, от лат. unus «один»
и sonus «звук»). Одновременное звучание двух или нескольких звуков одинаковой высоты. Унисоном является интервал, имеющий ноль тонов, то есть чистая прима.
УОРК-СОНГ, -а, м. (англ. work song «трудовая песня»).
Тип трудовой песни, один из наиболее ранних архаических
жанров афроамериканского фольклора, связан с африканскими истоками в большей степени, чем все другие негритянские фольклорные жанры. Отличительной чертой уорк-сонга
является присущая ему социальная функция – сопровождение и ритмическая организация трудового процесса. Эта особенность находит непосредственное выражение в ритмике
песни – в ее подчинении ритму работы. Существует множество разновидностей уорк-сонга: исполняемые сольно и в ансамбле, с сопровождением и без него, связанные с различными формами трудовой деятельности, примитивные и более
совершенные в музыкальном отношении. В них нашли выражение самые характерные черты негритянской музыки: респонсорная (вопросо-ответная) перекличка запевалы и группы, шаут-стиль, дёрти-тоны, хот-интонация, блюзовый лад,
офф-бит и др. Впоследствии эти выразительные средства
стали типичными для джаза, на развитие которого уорк-сонг
оказал огромное влияние (наряду с блюзом, негритянской
балладой и спиричуэлом).
УОШБОРД, -а, м. (англ. washboard «стиральная доска»). Фольклорный музыкальный инструмент североамериканских негров. Представляет собой обычную стиральную
доску или заменяющий ее предмет с ребристой поверхностью. Используется в функции ударно-ритмического сопровождения. Нередко включался в состав ансамблей традиционного джаза.
122
У, Ф
УТИЛИТА-ПЛЕЕР, -а, м. (англ. utility player «разнопла-
новый игрок»). Музыкант-мультиинструменталист, который
играет на двух или более инструментах и, возможно, исполняет гармонии во время живого выступления. Например,
утилита-плеер может играть на электрогитаре в большинстве
песен и исполнять партии на синтезаторе или играть на мандолине в нескольких песнях. Термин часто также подразумевает «контрактный наем», как правило, на весь тур, в отличие
от того, чтобы быть полноценным партнером в группе или
музыкальном коллективе.
УШНЫЕ КОНФЕТЫ, мн. Выражение, которое субъективно (иногда насмешливо) использовалось для звуковых
эффектов или инструментальных партий, которые можно
было бы считать необязательно необходимыми для основной
аранжировки или композиции, но которые добавляли к записи или миксу такие звуковые элементы, как «блеск», «мерцание», «глубина» и т. д.
Ф
ФАЛЬСИФИКАЦИЯ, -и, ж. Несмотря на кажущуюся
отрицательную коннотацию этого термина, он имеет положительный смысл на джазовой сцене. Пианист или органист,
умеющие имитировать, могут импровизировать вступление,
создать фоновый рисунок или воспроизвести аккордовые голоса к данной аккордовой прогрессии без подготовки. «Подделывать» означает иметь возможность создавать на месте
детали подложки. Компер, который хорошо умеет имитировать, может это сделать, потому что он владеет «ингредиентами» аккомпанемента (аккорды, арпеджио, гаммы) и хорошо
знает идиомы и стандартные приемы (повороты, проходящие
аккорды, басовые «походы» и «пешеходные» очереди). Хороший фейкер может быстро смешать эти основные «ингредиенты», чтобы произвести то, что для многих слушателей
123
Ф
звучит как «готовое блюдо» (ранее записанная аранжировка).
В классической музыке термин «подделка» имеет более отрицательный смысл, означает – притворяться, будто вы играете все ноты сложной части, но на самом деле – только некоторые из них.
ФАЛЬЦЕТ, -а, м. (итал. falsetto «ложный»). Верхний
головной регистр певческого голоса. Производится за счет
колебания исключительно крайних слоев связок. Звучит тонко, высоко, менее наполненно. Применяется в качестве украшения вокальной линии, чаще всего в кульминации произведения.
ФАНКИ, нескл., м. (англ. funky «уклончивый»). Стиль
игры в современном джазе, отличающийся максимально
интенсивным блюзовым интонированием, тенденцией к существенному отклонению от равномерно-темперированного
строя, экспрессивной хот-манерой звукоизвлечения, сквозным офф-битом, экстатичностью, указывающей на родство
этого исполнительского стиля с архаической культовой музыкой негров. Фанки-стиль разработан музыкантами хард-бопа
в конце 1950-х – начале 1960-х годов.
ФЕЙКБУК, -а, м. (англ. fakebook). Коллекция свинцовых листов для джазовых песен, обычно включающих только
основные элементы песни: мелодию и аккорды, написанные
буквенными названиями с аккордовыми качествами (например, C, A7, d minor, G7).
ФИЛД-КРАЙ, -а, м. (англ. eld cry «полевой выкрик»).
Жанр архаического сельского негритянского фольклора.
Разновидность трудовой песни-переклички, исполнявшейся
неграми-рабами на плантациях. То же, что и филд-холлер.
См. также холлер.
ФИЛД-ХОЛЛЕР, -а, м. (англ. eld holler). См. филд-край.
ФИЛЛ, -а, м. (англ. ll «дополнять, возмещать»). Ин-
струментальный отыгрыш-ответ в блюзе, который предпи-
124
Ф
сывает исполнителям импровизировать скалярный отрывок
или рифф, чтобы «заполнить» короткое время между лирическими фразами, строками мелодии или между двумя разделами. Многие заливки основаны на пентатонике или блюзовой
гамме. См. также вопросо-ответный принцип.
ФЛАТ, -а, м. (англ. at). Символ (♭), понижающий высоту
звука на полтона. Может также относиться к ситуации, когда певец или музыкант исполняет ноту, в которой интонация
на одну восьмую или четверть полутона понижена.
ФОЛ, -а, м. (англ. fall). Тип глиссандо. Джазовый термин
для ноты определенной высоты, скользящей вниз к другой
ноте.
ФОЛДБЕК, -а, м. (англ. foldback). В Великобритании
этот термин обозначает монитор на сцене, который помогает
исполнителям слышать свое пение и игру.
ФОЛК-МУЗЫКА СОВРЕМЕННАЯ, -и, -ой, ж., или
ФОЛК, -а, м. (англ. folk music «народная музыка»). Само-
стоятельный музыкальный жанр, соединяющий в себе традиционную народную культуру с современностью. Основным отличием фолк-музыки от народной является отход от
традиционного аутентичного звучания и тенденция к объединению культурных традиций разных народов. Этот жанр
произошел благодаря использованию ритмических приемов
поп-музыки в обработке народных песен. В современной
фолк-музыке могут присутствовать различные инструменты, как акустические, так и электронные. Фолк чаще всего
классифицируют по территориальному признаку: ирландский, китайский, арабский, русский, балканский и т. д. Он
ассимилировался с другими жанрами музыки, став составной частью таких стилей, как неофолк, фолк-рок, фолк-панк,
фолк-метал, электрик-фолк, инди-фолк, прогрессив-фолк,
психоделический фолк, фолк-джаз, фолк-поп, новая акусти-
125
Ф
ка, антифолк, нью-эйдж, фолктроника, менестрельская песня, мидивал-фолк-рок.
ФОРТЕПИАННАЯ ВОКАЛЬНАЯ ПАРТИТУРА, -ой,
-ой, -ы, ж. Фортепианная аранжировка вместе с вокальными
частями оперы, кантаты и т. п., в которой вокальные партии
выписаны полностью, но аккомпанемент сокращен и адаптирован для фортепиано. Фортепианно-вокальная партитура
позволяет исполнять произведения, изначально записанные
для певца и большого ансамбля (оркестр, биг-бенд и т. д.),
с одним пианистом.
ФОРШЛАГ, -а, м. (нем. Vorschlag, от vor «перед» и
Schlag «удар»). Вид мелизма, представляет собой один-два
звука, предваряющие основной звук мелодии.
ФОУР-БИТ, -а, м. (англ. four beat «четыре удара, ак-
цента»). Тип джазового бита с акцентами на каждой доле
четырехдольного метра, характерен для негритянского джаза
и свинга.
ФРОНТ ОФ ХАУС (англ. front of house, FOH). Акусти-
ческая система, обращенная к аудитории и звукорежиссерам,
которые ее контролируют.
ФРИ-ДЖАЗ, -а, м. (англ. free jazz «свободный джаз»).
Стиль современного джаза 1960-х годов, связанный с радикальными экспериментами в области гармонии, формы,
ритмики, мелодики и техники импровизации. Характерные
черты фри-джаза: культ свободной индивидуальной или
групповой импровизации, применение полиметрии и полиритмии, политональности и атональности, сериальной и додекафонной техники, свободных форм, модальной техники
(см. модальный джаз) и др.
ФУЗЗ БАС (англ. fuzz bass). Стиль игры на басу, рыча-
щий, перегруженный электрический бас, который производит шумный звук с помощью эффекта искажения или путем
включения лампового усилителя низких частот. В конце
126
Ф, Х
1960-х фузз бас ассоциировался с психоделическим роком.
В 1970–1980-х годах фузз бас использовался хард-роком
и метал-группами, затем в хардкор-панк- и трэш-записях.
В 1990–2000-х годах некоторые поп- и инди-группы использовали этот эффект.
ФУТБОЛ, -а, м. Разговорный термин, обычно используе-
мый для обозначения целой ноты, которая при печати внутри
музыкальной партитуры напоминает продолговатую форму
мяча для игры в американский футбол.
ФЬЮЖН, -а, м. (англ. fusion «сплав, слияние»). Со-
временное стилевое направление, возникшее в 1970-е годы
на основе джаз-рока, синтеза элементов европейской академической музыки и неевропейского фольклора.
Х
ХАЙ-ХЕТ, -а, м. (англ. букв. high hat «высокая шляпа»).
Ударный инструмент, представляющий собой усовершенствованную разновидность педальных тарелок – чарльстона.
Название инструмент получил из-за своей высоты – около
метра.
ХАРД-БОП, -а, м. (англ. hard bop «твердый, жесткий
боп»). Стилевая разновидность ист-коуст-джаза, возникшая
в начале 1950-х годов из бопа. Отличается экспрессивной,
жесткой ритмикой, ориентацией на блюзовую традицию. Относится к группе стилей современного джаза.
ХАРДКОР-ПАНК, -а, м. (англ. hardcore punk). Музыкаль-
ный жанр, появившийся в США и Великобритании в конце
1970-х годов в результате обособления от панк-рока. Звук,
по сравнению с панк-роком, стал более быстрым, тяжёлым,
композиции стали короче. Кроме того, отличительная черта
хардкор-панка – более размытые, синкопированные риффы.
Основная тематика песен – личностная свобода, анархия,
127
Х
политика, социальные аспекты, стрейт-эдж, веганизм, пацифизм. Исполнители хардкор-музыки не имели коммерческого успеха, но со временем альбомы таких групп, как Black
Flag и Dead Kennedys, достигали золотого статуса. Альбомы
Damaged (Black Flag), Double Nickels on the Dime (Minutemen) и New Day Rising (Hüsker Dü) были признаны одними
из лучших альбомов всех времён по версии журнала Rolling
Stone. Хардкор-панк оказал значительное влияние на развитие тяжёлой и альтернативной музыки 1980-х и 1990-х годов.
ХАРД-РОК, -а, м., или ХЕВИ-РОК, -а, м. (англ. hard rock,
heavy rock «тяжёлый рок, или жёсткий рок»). Жанр рок-музыки, характеризующийся выделенной ролью ритм-секции,
главным образом бас-гитары и ударных инструментов. Вокальные данные исполнителей хард- или хеви-рока отличаются мощью и агрессивным началом. Композиции этого жанра часто построены на риффах в фигурах с размером 4/4. Появление музыкального направления датируется
серединой 1960-х годов и связывается с изменением блюзового, рок-н-ролльного звучания, пик популярности приходится на 1970-е годы. Представители этого жанра – группы:
KISS, Black Sabbath, Led Zeppelin, Queen.
ХАУС-ОРКЕСТР, -а, м. (англ. house orchestra). Ансамбль, который регулярно выступает в клубе или на мероприятии, частота его появления варьируется от еженедельной
до каждодневной. Домашняя группа может быть резервной
для приглашенных вокалистов или сольных инструменталистов.
ХАУС-РЕНТ-ПАРТИ, нескл., ж. (англ. house rent
party). Традиционные вечеринки с участием музыкантов, были весьма популярны в негритянской среде во второй половине XIX – начале XX века, ранняя форма джем-сешн, имевшая важное значение для развития фортепианного джаза.
128
Х
ХЕВИ-МЕТАЛ, нескл., м. (англ. heavy metal «тяжёлый
металл»). Жанр рок-музыки, первое и изначальное направление метал. Обычно этим словом называют «классический»
метал в том его виде, в котором он был создан в 1970-е годы
такими группами, как Black Sabbath и Judas Priest. Хеви-метал
многое позаимствовал у традиционного психоделического и
блюз-рока. Для него характерен плотный, мощный и очень
громкий звук, который к тому же намеренно подвергается
искажениям. Зачастую хеви-метал является гиперонимом
и им обозначают весь метал. Раньше (по крайней мере, до
1983 года) им обозначали даже хард-рок (Led Zeppelin, Deep
Purple, Black Sabbath, Uriah Heep, The Who), хард-рок и хеви-метал долгое время были синонимами. В современности,
чтобы отделить классический жанр, носящий это название,
от производных, его иногда называют классическим (classic),
традиционным (trad) или истинным (true) хеви-метал. От хеви-метал в той или иной степени произошли все прочие виды
метал. Классический хеви-метал пережил расцвет в 1980-е
годы благодаря таким группам, как Iron Maiden, Judas Priest,
Manowar, Motorhead, Accept и др., после чего постепенно
начал уступать в популярности новым жанрам. Однако и
в XXI веке традиционный хеви-метал продолжают исполнять
многие группы, как старые, так и новые, нередко в смешении с близким ему пауэр-метал. В качестве основного состава в метал-группе выступают: бас-гитарист, соло-гитарист,
ритм-гитарист, ударник и вокалист.
ХЕД, -а, м. (англ. head «голова»). Главная тема или первый и последний припев песни, в котором мелодия звучит
без импровизации или с минимальной импровизацией.
ХИП-ХОП, -а, м., или ХИП-ХОП-МУЗЫКА, -и, ж.
(англ. hip hop music), или РЭП-МУЗЫКА, -и, ж. (англ.
rap music), или ранее ДИСКО-РЭП, -а, м. (англ. disco rap).
Музыкальный жанр популярной музыки, развитый в США
129
Х
афроамериканцами, латиноамериканцами и американцами
стран Карибского бассейна, живущими в бедных районах
Бронкса в Нью-Йорке в 1970-х годах. Хип-хоп состоит из
стилизованной ритмичной музыки, которая обычно сопровождается рэпом, ритмичной и рифмованной речью, которую
произносят нараспев. Хип-хоп-музыка развивалась как часть
хип-хоп-культуры, субкультуры, определяемой четырьмя
ключевыми стилистическими элементами: эмсинг-исполнение (англ. MC-ing) рэпа, диджеинг-скретчинг с помощью виниловых проигрывателей, брейк-данс и рисование граффити.
Другие элементы включают семплирование битов или басовых линий из записей (или синтезированных битов и звуков)
и ритмичный битбокс.
ХИТ, -а, м. (англ. hit «удар»). Популярная песня или
танцевальная мелодия («гвоздь сезона»). То же самое, что и
шлягер.
ХОЛЛЕР, -а, м. (англ. от Holloa! – тип оклика). Архаиче-
ский афроамериканский жанр трудовой песни-переклички.
Холлеры, исполнявшиеся во время полевых работ, носят название филд-холлер, или филд-край.
ХОЛОДНЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. См. кул-джаз.
ХОНКИ-ТОНК-СТИЛЬ, -я, м. (англо-амер. honky
tonk(у) (piano) style). Сленговое название небольшого кабачка. Один из ранних стилей негритянского фортепианного
джаза, возникший во второй половине XIX века в Новом Орлеане и других городах Юга США. То же, что и барел-хаус.
ХОРУС, -а, м. (англ. horus). Раздел импровизационно-строфической формы, характерной для джаза. Составная
часть формы джазовой композиции, то же, что и квадрат,
гармоническая последовательность в определенном количестве тактов. В джазе особенно распространены 12-тактовый,
блюзовый и 32-тактовый квадрат стандарта. Хорус служит
основой для импровизации. Масштабы и строение хору-
130
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]