Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
Х
са определяются структурой исходной темы, которая после
экспонирования уступает место импровизации, а затем возобновляется в репризном разделе. Тема, отдельные звенья
импровизации и реприза, в которых сохраняется исходная
структура, соответствуют понятию хоруса; из серии хорусов
складывается общая форма джазовой пьесы.
ХОТ, нескл., м. (англ. hot «горячий, темпераментный»).
Термин, обычно применяемый по отношению к архаическому и классическому негритянскому джазу, тесно связанному
с африканскими истоками и традициями афроамериканского фольклора, отличающегося высокой экспрессивностью,
эмоциональной возбужденностью, главенством ритмической и интонационно-мелодической выразительности над
композиционной и гармонической логикой, стремлением
к максимальной импровизационной свободе. Данное понятие используется также для обозначения специфического
комплекса выразительных средств афроамериканской музыки и негритянского джаза (в сфере ритмики, мелодики, интонирования, тембра, гармонии, формы). Отсюда происходят
такие широко употребляемые в джазе термины, как хот-тон,
хот-интонация, хот-соло, хот-импровизация, хот-инструменты, хот-стиль и т. п. В этом плане хот-джазу противопоставляются европеизированные стилевые формы джазовой музыки, а также некоторые типы коммерческой популярно-развлекательной музыки псевдонегритянского характера.
ХРОМАТИЧЕСКАЯ ГАММА, -ой, -ы, ж. Последовательность всех двенадцати нот в октаве, играемых подряд
(по возрастанию или по убыванию). Фрагменты хроматической гаммы используются во многих стилях популярной музыки, но более широкое использование хроматической гаммы, как правило, происходит в джазе, джаз-фьюжн и экспериментальных жанрах рока, таких как прогрессив-рок и др.
131
Ц, Ч
Ц
ЦЕППЕЛИН, -а, м. (англ. zeppelin «дирижабль» ). Слен-
говый термин для ударного микрофона, покрытого набивкой
из пены. Эластичный амортизатор снижает передачу сценического шума (например, шагов или постукивания) на микрофон. Пена действует как ветровое стекло и снижает шум
ветра при записи на открытом воздухе. Может также называться «дирижабль».
ЦИТРА , -ы, ж. (нем. Zither, от греч. kitara «кифара»).
Струнный инструмент со звуковой коробкой, который используется в традиционной европейской народной музыке.
ЦИФРОВАЯ ОБРАБОТКА СИГНАЛОВ (DSP). Использование цифровых эффектов для изменения тона, звука,
высоты или других параметров сигнала. Многие микшеры
2000-х годов, гитарные усилители и электроника клавиатуры
имеют встроенные эффекты DSP.
Ч
ЧЕЙЗ, -а, м. (англ. chase «преследовать»). Перекличка
между двумя или несколькими солистами, выражающаяся
в непрерывном чередовании сольных импровизаций (чаще
по 4 такта), следующих одна за другой.
ЧЕТВЕРТЬ ТОНА. Половина полутона. Деление высоты тона не используется в большинстве западных нот,
за исключением некоторых произведений современного искусства или экспериментальной музыки. Четвертные тона
применяются в западной популярной музыке, такой как джаз
и блюз, а также в различных незападных музыкальных культурах.
ЧИКАГСКИЙ СТИЛЬ, -ого, -я, м. (англ. chicago style).
Музыкальный стиль, занимающий промежуточное, переходное положение между классическим новоорлеанским джазом
132
Ч
и свингом. Сложился в 1920-е годы в Чикаго главным образом в практике музицирования белых музыкантов на основе
традиций новоорлеанского стиля и диксиленда. Основные
особенности: европеизированная манера исполнения, замена коллективной импровизации серией соло в обрамлении
аранжированными эпизодами, индивидуализация ведущего
мелодического голоса, частичный отказ от традиционной
для негритянского джаза респонсорной (вопросо-ответной)
техники, преобладание фигурационного варьирования мелодии над сквозной импровизацией, опора на остинатно повторяемую гармоническую модель (квадрат), акцентирование
второй и четвертой долей четырехдольного метра, расширение состава ансамблей. Чикагский стиль способствовал возникновению и развитию биг-бенда, создал предпосылки для
формирования свингового стиля и современного джаза.
ЧИЛАУТ, -а, м. (англ. chill out music «расслабляющая
музыка»). Стиль электронной музыки, название которого
произошло от английского сленгового to chill out «остынь,
расслабься». Зародившийся в начале 1990-х годов чилаут был
относительно выдержанным и медленным. В это время выпущено несколько основополагающих альбомов с пометкой
Chill Out в названии. Эти альбомы были тесно связаны также со стилями даунтемпо, трип-хоп, медленными вариантами
хаус-музыки, ню-джаза, псибиента и лаунджа. На этот музыкальный стиль также повлиял транс, эмбиент и ай-ди-эм.
ЧИСТЫЙ ЗВУК, -ого, -а, м. (англ. clean). Звук, не подвергнутый искажениям, не «мутный». Противоположностью
«чистого» звука является перегруженный, «обрезанный» или
«грязный» звук.
ЧИСТЫЙ КАНАЛ, -ого, -а, м. Многие усилители
электрогитары имеют два канала: «чистый» канал, который
не искажен, и перегрузочный (или «грязный» канал), в котором сигнал чрезмерно усилен или проходит через эффект
133
Ч, Ш
искажения. Усилители с двумя источниками позволяют исполнителю переключаться между двумя системами.
ЧУВСТВО ПЕРЕРЫВА. Также называется «два-фил»
(2-feel, two feel). Эффект, создаваемый аранжировками или
импровизированной компоновкой, в которой твердо воспроизводятся только первая и третья доли (в мелодиях 4/4).
Например, басист будет играть две басовые ноты на такт,
а не типичный подход «четыре доли в такте», используемый
в ходячих басовых партиях. Это делает песню вдвое медленнее, хотя аккорды играют одинаково долго. Песня, для которой требуется 60 секунд, чтобы играть в обычном стиле,
все равно занимает 60 секунд в перерыве между таймами.
Однако, если песня действительно уходит в половину тайма, скажем, для повтора, 60-секундная песня будет длиться
120 секунд. См. также ощущение двойного времени.
Ш
ШАНСОН, -а, м. (фр. сhanson «песня»). Французская
эстрадная песня в стиле кабаре. В жанре классического
шансона первостепенное значение придается поэтической
составляющей песни и автор, как правило, сам является
исполнителем. Этот жанр связывается в первую очередь с
именами Мориса Шевалье, Шарля Трене и Эдит Пиаф, которая продолжала традицию реалистической песни. Также
всемирно известны Шарль Азнавур и Сальваторе Адамо,
хотя их творчество ближе к традиционной эстрадной песне.
Именно представители этого поэтическо-музыкального направления в полной мере соответствуют термину шансонье
(фр. chansonnier). Новый шансон (фр. Nouvelle chanson) –
молодое поколение французских эстрадных артистов. В их
музыке используются новейшие приёмы современной легкой музыки, включая элементы рока, латиноамериканские и
134
Ш
иные разнообразные этнические ритмы, электронная музыка
и т. д. Требовательное отношение к текстам песен по-прежнему сохраняется. Граница между шансоном и эстрадной
песней достаточно условна. Русский шансон (фр. Russian
chanson) – собирательный термин, которым обозначают различные жанры популярной музыки: городской романс, военные, эмигрантские, блатные и некоторые эстрадные песни.
Форма музыки песенно-куплетная, гармоническую основу
составляют 3–5 аккордов, мелодии несложные, легко запоминающиеся, простые ритмические рисунки.
ШАУТ, -а, м. (англ. shout «кричать»). Специфический
«криковой» стиль пения, характерный для архаической негритянской народной музыки и тесно связанный с африканскими истоками, прежде всего с религиозными культами и
обрядами. Встречается почти во всех разновидностях афроамериканского фольклора (шаут-уорксонг, шаут-баллада,
шаут-блюз, шаут-спиричуэл, ринг-шаут и др.). Широкое
применение шаутинг (исполнение в шаут-стиле) нашел
в джазе – как вокальном, так и инструментальном.
ШАУТИНГ, -а, м., или ШАУТ-СТИЛЬ, -я, м. Особая
манера пения, использующая разнообразные приемы речевого интонирования (шепот, стон, крик, фальцет и т. п.). См.
шаут.
ШАФФЛ, -а, м. (англ. snae «шаркающая походка»).
1. Характерный тип движений в архаических негритянских народных танцах, при котором ноги танцора не отрываются от земли.
2. Тип джазовой ритмики в манере шаффл (англ. snae
beat).
ШИПЕНИЕ, -я, ср. Шипящие звуки, возникающие при
пении некоторых слов. Шипящие звуки могут хорошо улавливаться микрофоном. Чрезмерное шипение предотвращает-
135
Ш, Э
ся с помощью всплывающего экрана или эквалайзера, запускаемого компрессором.
ШЛЕПОК, -а, м., или ШЛЕПОК БАСА (англ. slap bass).
Техника игры на различных видах инструментов. Применительно к электрическому басу этот термин относится к перкуссионному, фанковому стилю игры, в котором бьют по
толстым струнам. Немаловажным является чередование этих
ударов с резкими подцепами более тонких струн. Струны
при этом издают характерные резкие щелчки о металлические лады. Таким образом создается ударный ритмический
эффект (используется в традиционном блюзе, рокабилли и
блюграссе).
ШОУБОТ, -а, м. (англ. show «представление», boat «лод-
ка, судно»). Популярный в США на рубеже XIX–XX веков
вид «плавучего театра»; представления, развлекательные
программы и концерты, устраивавшиеся на речных прогулочных пароходах для увеселения пассажиров. В таких представлениях нередко принимали участие негритянские джазовые оркестры (англ. riverboat jazz).
ШРЕД, -а, м. (англ. shred). Стиль игры на электрогитаре
(реже на других струнных инструментах, таких как банджо
или электробас), главной особенностью которого в значительной мере являются быстрые, интенсивные, виртуозные
гитарные соло («гитара клочка», «клочья гитары»).
Э
ЭВЕРГРИН, -а, м. (англ. evergreen «вечнозеленый, не-
стареющий»). Мелодии, не утрачивающие своей популярности в течение многих лет, независимо от капризов моды.
Многие эвергрины (мелодии из мюзиклов, оперетт, песен
и т. д.) используются в джазовой музыке в качестве тем
для импровизаций.
136
Э
ЭЙСИД-ДЖАЗ, -а, м. (англ. acid jazz «кислотный джаз»).
Музыкальный жанр, пик популярности которого приходится
на первую половину 1990-х годов. В то время к этому направлению помимо синтеза танцевальной музыки и джаза относили джаз-фанк (Jamiroquai, The Brand New Heavies, James
Taylor Quartet, Solsonics), хип-хоп с элементами джаза (записанный с живыми музыкантами либо джазовыми семплами)
(US3, Guru, Digable Planets), эксперименты джазовых музыкантов с хип-хоп музыкой (Doo Bop Майлза Дэвиса, Rock
It Херби Хэнкока) и т. д. После 1990-х популярность эйсидджаза пошла на убыль, а традиции жанра были позже продолжены в нью-джазе. Его прямым предком по части психоделичности является эйсид-рок (англ. аcid rock). Считается,
что термин acid jazz придумал Жиль Петтерсон, лондонский
диджей и основатель одноимённого рекорд-лейбла. В конце
1980-х термин был популярен среди играющих подобную музыку британских диджеев которые использовали его в шутку,
подразумевая, что их музыка являeтся альтернативой популярному тогда эйсид-хаусу. По другой версии автором термина acid jazz является англичанин Крис Бэнгз (Chris Bangs),
известный как один из участников дуэта Soundscape UK.
ЭЙСИД-РОК, -а, м. (англ. acid rock «кислотный рок»).
Стиль рок-музыки конца 1960-х – начала 1970-х годов, который подчеркивал психоделические образы, необычные звуковые эффекты и искаженную игру на гитаре. Кислотный рок
(иногда используется взаимозаменяемо с «психоделическим
роком») – это свободно определяемый тип рок-музыки, который развился из гаража (англ. garage) середины 1960-х годов и помог запустить психоделическую субкультуру. Стиль
обычно определяется тяжелыми текстами и длинными импровизированными джемами. Его отличия от других жанров
могут быть незначительными, так как стиль во многом пе-
137
Э
рекликается с панком 1960-х, протометал и ранним хеви-метал-блюзом.
ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ ВОКАЛ, -ого, -а, м. (англ. extreme
vocals). Тип вокала, появившийся в 60-е годы XX века с зарож-
дением психоделического рока, в дальнейшем треш-метал,
хеви-метал и хард-рока. Виды экстремального вокала можно
разделить на два общих направления: гроулинг и скриминг.
Среди видов скриминга выделяют 7 основных техник:
1. Грим. Звучит более низко, чем обычный скрим, а звукоизвлечение напоминает штробас и производится при помощи вибрации связок.
2. Шрайк. Похож на завывание волка.
3. Фальцетный скриминг, который также известен как
скримо. Напоминает истеричный крик.
4. Харш. Получается при плотно сомкнутых ложных
связках. Данный вид лишен ярких тембров.
5. Фолскорд. Достигается с помощью сомкнутых резонирующих ложных связок.
6. Фрай-скриминг. Звучит как хриплый и скрипучий
голос.
7. Гибридный скрим. Напоминает скрежет.
Гроулинг можно отнести к диафрагмальному басу. В нем
отдельно выделяется гуттурал. Данное пение характеризуется «булькающим» звучанием.
ЭЛЕКТРОННЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. electronic
jazz). Экспериментальное направление в современном джазе,
связанное с применением электронного синтеза звука.
ЭМБИЕНТ, -а, м. (англ. ambient «окружающий»). Стиль
электронной музыки, основанный на модуляциях звукового
тембра. Эмбиент часто характеризуется атмосферным, обволакивающим, ненавязчивым, фоновым звучанием. Стиль
зародился в 1970-х годах благодаря творчеству Брайана Ино,
138
Э
приобрёл популярность в начале 1990-х благодаря таким исполнителям, как, например, The Orb и Aphex Twin.
ЭМСИНГ, -а, м. (англ. MCing, от emceeing «наблюдение
за происходящим»). Музыкальная форма вокальной подачи,
включающая в себя рифму, ритмичную речь и уличный жаргон, которая исполняется или произносится нараспев различными способами, как правило, под фоновый бит или музыкальный аккомпанемент.
ЭНТЕРТЕЙНЕР, -а, м. (англ. enterteiner «эстрадный
артист»). Эстрадный артист. В конце XIX – начале XX века
так нередко называли эстрадных джазовых пианистов, в основном исполнителей регтаймов.
ЭРА ДЖАЗА. См. джазовая эра.
ЭРА СВИНГА (англ. swing era). Период в истории аме-
риканской джазовой музыки приблизительно между 1933 и
1947 годом, фаза раннего свинга, носившая характер перехода от чикагского стиля к стилю биг-бендов. В это время
в зените славы были биг-бенды Дюка Эллингтона, Бенни
Гудмена, Гленна Миллера, Флетчера Хендерсона, Ишема
Джонса и другие эстрадно-джазовые оркестры, исполнявшие
музыку в стиле свинг.
ЭСТРАДА, -ы, ж. (фр. estrade «подмостки, помост»).
Первоначально это подмостки для выступлений, сейчас вид
сценического искусства малых форм преимущественно популярно-развлекательного направления.
ЭСТРАДНОЕ ИСКУССТВО, -ого, -а, ср. То же и эстра-
да. Вид развлекательного искусства, включающий пение,
танец, цирк на сцене, иллюзионизм, разговорный жанр, драматические и комедийные выступления, пародию, клоунаду.
Музыкальные жанры эстрадного искусства – это поп, рок-музыка, эстрадный шансон, джаз и др. В эстрадном искусстве
большое значение уделяется визуальной составляющей вы-
139
Э
ступлений: костюмам, световым и звуковым эффектам, хореографии и сценическим декорациям. Эстрадные артисты
обычно имеют высокий уровень профессионализма и технических навыков, которые помогают им достигать успеха на
сцене и получать признание публики. Хотя эстрадное искусство часто связывается с развлекательной индустрией, оно
имеет огромное значение в культурной сфере и является важной частью современной жизни: способствует расширению
культурных горизонтов, развитию творческих способностей
и оказывает позитивное влияние на настроение и эмоциональное состояние людей.
ЭФФЕКТЫ, -ов, мн. (англ. еects, FX). Звуковые эффек-
ты (взрывы, всплески, крики, фейды и т. д.).
140
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]