Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Эстрадно-джазовые термины. Учебный словарь для студентов, обучающихся по направлению подготовки 53.03.01 «Музыкальное искусство эстрады», профили «Инс
.pdf
С
визация в значительной степени исключена из музыкального
арсенала жанра. Инструментарий смус-джаза включает электрические клавишные инструменты, альт- или сопрано-саксофон, гитару, бас гитару и ударные. Смус-джаз является
наиболее коммерчески жизнеспособной формой джазовой
музыки со времён эпохи свинга.
СОВРЕМЕННЫЙ БЛЮЗ, -ого, -а, м. (англ. modern
blues). Блюз свинговой эры. См. также ритм-энд-блюз.
СОВРЕМЕННЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. modern jazz).
Общее обозначение стилей и направлений джаза, возникших
после окончания периода классического стиля и эры свинга
(с конца 1930-х годов до настоящего времени). Первым стилем современного джаза считается боп.
СОЛИ, нескл., ср. (итал. soli). Исполнение музыкально-
го произведения, при котором требуется более одного игрока
или певца; в джаз биг-бенде это относится ко всей секции,
играющей в гармонии (например, соло секции саксофона).
СОЛО, нескл., ср. (итал. solo «один»). Исполнение му-
зыкального произведения одним инструментом или голосом,
противоположность понятию тутти. Соло может быть записано, как в случае с классическим соло, или импровизировано, как в случае с соло джаза и блюза.
СОЛО-БРЕЙК, -а, м. (англ. solo break). Джазовый термин, который инструктирует ведущего игрока или члена
ритм-секции играть импровизированную сольную каденцию
для одного или двух тактов (иногда сокр. «брейк») без аккомпанемента. Сольная партия часто играется в ритмической
свободной манере, пока игрок не исполняет звукосниматель
или вступительную линию, после чего группа возобновит
игру в исходном темпе.
СОЛО ДЛЯ НОТ. Живое или записанное выступление
инструменталиста, воспроизводящее ранее записанное импровизированное соло. В некоторых случаях воссоздание
111
С
ранее записанного соло может быть точным до мельчайших
нюансов, таких как использование украшений в виде «дрянной полосы» и «призрачных нот».
СОНГ-СЕРМОН, нескл., ж. (англ. song «песня» и
sermon «проповедь»). Песня-проповедь, в которой экзальтированная распевная декламация священника чередуется
с хоровым пением общины, близка по жанру спиричуэлу.
Песни типа сонг-сермон – первые, которые не сопровождались танцем.
СОПРАНО, нескл, ср. (итал. soprano, от sopra «над,
сверх, превыше»). Самый высокий из четырех стандартных
диапазонов голоса (бас, тенор, альт, сопрано).
СОУЛ, -а, м. (англ. soul «душа»). В широком смысле это
вся негритянская музыка, связанная с блюзовой традицией.
Под этим понятием подразумевают также стиль вокальной
негритянской музыки, возникший после Второй мировой
войны на базе ритм-энд-блюза и традиций госпел-сонга.
СОУЛ-ДЖАЗ, -а, м. (англ. soul jazz). Модифицированная
форма хард-бопа, возникшая в конце 1950-х годов, развившаяся на основе исполнительского стиля фанки. В ней нашли отражение некоторые элементы культовой музыки американских негров и соула. Это развитие джаза, включающее
сильные влияния блюза, соула, госпела и ритм-энд-блюза
в музыке для джазового комбо, часто органного трио с участием органа Хаммонда.
СОФТ-РОК, -а, м. (англ. soft rock «мягкий рок»), или
лайт-рок (англ. light rock «лёгкий/светлый рок»), или изи-рок
(англ. easy rock «легкий/простой рок»). Музыкальный стиль,
который использует технику рок-музыки (в частности, элементы фолк-рока) и одновременно стремится достичь более
мягкого звука, чтобы такую музыку было приятно слушать,
например на работе или за рулем. Софт-рок всегда поется
высокими голосами, если певец мужчина, то это тенор, и он
будет петь фальцетом. Тема песен: любовь, дружба и про-
112
С
сто ежедневная жизнь. Софт-рок-группы используют акустические гитары, фортепиано, синтезаторы и саксофоны,
электрогитары здесь имеют слабое звучание.
СПИРИЧУЭЛ, -а, м. (англ. spiritual «духовный»). Архаический духовный жанр хорового пения североамериканских негров. Предположительно происходит от одноголосных
фольклорных негритянских песен-гимнов, исполнявшихся
в респонсорной (вопросо-ответной) манере еще на заре колониальной эпохи, а в XIX веке развившихся в самобытную
законченную форму многоголосия под влиянием христианской псалмодии белых переселенцев. Изучение спиричуэла
и блюза фольклористами, начавшееся приблизительно в середине XIX века, способствовало пробуждению общественного интереса к негритянской музыке и возникновению многочисленных профессиональных хоров и вокальных ансамблей, исполнявших спиричуэлы. На этой основе сложилась
концертная разновидность спиричуэла – задолго до концертных форм блюза и инструментального джаза. В негритянском
фольклорном спиричуэле обнаруживаются многие характерные выразительные средства и приемы афроамериканской
музыки: импровизация, респонсорная техника, офф-бит,
лабильное интонирование (блюзовые тоны, шаут-эффекты,
офф-питч, дёрти-тоны) и др., сочетающиеся с европейской
гармонической основой и заимствованной из христианского гимна мелодией. Как и блюз, спиричуэл считается одним
из главных истоков джаза.
СТАНДАРТ, -а, м. (англ. standard «стандарт»). 32-так-
товые песни, делящиеся на 8-тактовые периоды (то есть
ААВА), вошли в классику джаза и постоянно используются
музыкантами всех стилей и направлений в качестве тем для
импровизаций.
СТАНДАРТНАЯ НАСТРОЙКА, -ой, -и, ж. Для акустической и электрогитары стандартной настройкой является
113
С
«E, A, D, G, B, E» (от самой нижней струны к самой высокой). Для электрического баса стандартная настройка – «E,
A, D, G». Измененные строчки используются для более низких нот (например, строчная настройка D, в которой нижняя
струна E опускается до D), облегчения игры на слайд-гитаре
или для воспроизведения «открытых» аккордов, что невозможно в стандартных настройках.
СТЕЙДЖ-БЕНД, -а, м. (англ. stage band «сценический
оркестр»). Тип студенческого оркестра, организованного
для концертных выступлений.
СТЕНА ЗВУКА (англ. wall of sound). Особая техника
звукозаписи, при которой создается более полный и богатый
звук, когда каждая часть воспроизводится несколькими инструментами и направляется через эхокамеру; в живом концерте этот большой объем звука создается огромными стеками мощных гитарных усилителей с искажениями. Например,
как на концерте хеви-метал «Моторхед» (Motörhead).
СТИЛЬ ЗВУКОВЫХ ПЛАСТОВ (англ. sheets of sound).
Стиль, созданный Джоном Колтрейном. Суть его заключалась
в подаче огромного количества звуков, в отрыве от основной
пульсации ритма. Порой эти звуки игрались столь быстро,
что игра, на первый взгляд, могла показаться спонтанной, но
это лишь видимость. На самом деле, Джон Колтрейн, от обилия технических наработок, хотел втиснуть больше информации в отведенное для его соло время. Особенностью ломки
метра он был схож с Телониусом Монком, который тоже любил нарушать симметрию в музыке.
СТОМП, -а, м. (англ. stomp «топтать»).
1. Архаический фольклорный танец североамериканских
негров, содержащий характерные остинатные ритмические
фигуры, исполняемые в быстром темпе.
2. Широко используемый в джазе прием, основанный на
эпизодическом проведении остинатно повторяемых моделей
(мелодических, гармонических, акцентно-ритмических, фак-
114
С
турных), которые, ввиду их несоответствия основной фразировке, временно нарушают ее естественную логику, динамизируя музыкальное изложение, насыщая его внутренней
конфликтностью. Модель, применяемая в этих целях, носит
название «стомп-паттерн», а техника ее применения – «стомпинг». Типичная для стиля свинг разновидность мелодического стомпа – рифф.
СТОМПБОКС, -а, м. (англ. stompbox). Простой перкуссионный инструмент, позволяющий акустическому исполнителю задать себе несложный ритм. Чаще всего стомпбоксы
используются исполнителями фолка и блюза, но также перенимаются и музыкантами других стилей и направлений.
СТОП-ТАЙМ, -а, м. (англ. stop time «остановка, перерыв»). Внезапное прекращение равномерной метрической
пульсации (граунд-бита) и ансамблевого звучания с последующим их возобновлением через определенное время.
Во время образующихся пауз солист, как правило, исполняет
короткие импровизационные вставки (брейки). Характерный
прием респонсорной техники джаза.
СТРАЙД-СТИЛЬ, -я, м. (англ. stride piano style, от англ.
stride «большой шаг»). Техника фортепианного сопровождения мелодии, связанная с партией левой руки пианиста, в которой постоянно чередуются басовые звуки (на первой и третьей долях четырехдольного размера) и аккорды (на второй
и четвертой долях). При этом левая рука музыканта перебрасывается («шагает») через одну-две октавы. Страйд-манера
была разработана пианистами регтайма, а затем получила
дальнейшее развитие в различных стилях фортепианного
джаза.
СТРЕМИТЕЛЬНОЕ ДВИЖЕНИЕ, -ого, -я, ср. Нежелательное действие слишком быстрой игры по сравнению с
существующим темпом, когда не требуется ачелерандо. Противоположность «перетаскиванию». Не путать с намерен-
115
С
ным или приемлемым воспроизведением на вершине доли,
сохраняющим постоянное значение BPM (ударов в минуту).
СТРИТ-КРАЙ, -а, м. (англ. street cry «уличный выкрик»).
Архаический фольклорный жанр. Тип городской сольной
трудовой песни уличных разносчиков. В афроамериканской
народной музыке представлен множеством разновидностей:
от коротких декламационных выкриков и небольших мелодических попевок до развернутой песенной строфической
формы из нескольких куплетов с вполне законченной и развитой мелодией.
СТРОЙ С ПОНИЖЕНИЕМ ИЛИ СМЕЩЕНИЕМ.
Настройка гитары или баса на более низкий, чем стандартный строй (от самого низкого до самого высокого). EADGBE
для гитары и EADG для баса. Распространенным даунтоном
является «капля D», в котором нижняя E настраивается на D,
чтобы придать тоническому аккорду в D (мажор или минор)
низкую корневую ноту.
СУБТОН, -а, м. (англ. murmured voice «приглушенный
голос»). Пение с придыханием. Тип фонации, при котором
через голосовую щель проходит больше воздуха, чем при
обычной вокализации. Придает голосу особое интимное,
чувственное звучание.
СУХОЙ СИГНАЛ, -ого, -а, м. Звук, который не имеет
эффекта реверберации, в более общем смысле, сигнал, который не был обработан никаким блоком эффектов. Вокал почти всегда записывается «сухим», а затем в постпродакшн добавляется реверберация или другие эффекты. Электрогитары
и клавишные инструменты часто, но не всегда, записываются
с уже добавленными эффектами (искажение, хорус и т. д.).
СЦЕНИЧЕСКОЕ ФОРТЕПИАНО, нескл., ср. Высококачественное, электрическое или цифровое пианино, предназначенное для гастролей или установки на коммерческих
площадках. В отличие от синтезаторных клавиатур, сцени-
116
С, Т
ческое фортепиано обычно имеет взвешенные или полувзвешенные клавиши, что дает больше ощущения акустического
фортепиано. Некоторые сценические фортепиано 2000-х годов включают голоса органа Хаммонда и клавикорда, а также
звуки фортепиано и электрического пианино.
Т
ТАБУЛАТУРА (TAB), -ы, ж. (лат. tabula «таблица, схе-
ма»). Тип музыкальной нотации, схематическая запись музыки для клавишных (органа, клавесина), некоторых струнных
(лютни, виуэлы, гитары) и (редко) духовых инструментов.
Табулатура оперирует рабочими элементами музыкального
инструмента (клавишами, струнами, ладами). Для сокращения записи в табулатуре применяются буквы, цифры и специальные символы.
ТАКТ, -а, м. (лат. tactus «прикосновение»). Метриче-
ская единица музыкальной речи, каждая из мелких, равных
по длительности частиц, на которые делится музыкальное
произведение по числу метрических ударений в нем.
ТАСЕТ, нескл., м. (англ. tacet «без звука»). Указание не
играть в этом разделе. Помечая «тасет», аранжировщику не
нужно записывать такты отдыха, что экономит время и силы.
ТВАНГ, -а, м. (англ. twang «гнусавость»). Вокальный
прием, позволяющий сделать голос ярким, пронзительным
и полетным, а также снять излишнее напряжение с гортани,
что напрямую связано с взаимодействием надсвязочного и
подсвязочного давления с резонаторами. Различают оральный тванг, во время которого звук резонирует во рту, и назальный, когда резонатором выступает носоглотка.
TЕЙК, нескл., м. (англ. take). В сеансе записи период
воспроизведения или записанное пение «дубль».
ТЕЛЕКАСТЕР, ТЕЛЕ, нескл., ж. (англ. telecaster).
Электрогитара с твердым корпусом. Широко используется
как в кантри, так и в рок-музыке из-за своего яркого звука
и ударной атаки.
117
Т
ТЕМБР, -а, м. (фр. timbre «колокольчик, метка, отличи-
тельный знак»). Окраска и качество музыкального звука, позволяющие различать звуки одной и той же высоты, исполняемые на различных инструментах и разными голосами.
ТЕМП, -а, м. (итал. tempo, лат. tempus «время»). Мера
времени в музыке. Скорость музыкального произведения.
ТЕНОР, -а, м. (итал. tenore, лат. teneo «держу»).
1. Самый высокий мужской певческий голос. Бывает: лирический, драматический, лирико-драматический, характерный. Лирическому тенору свойственны мягкая задушевность
тембра, способность к передаче мелодий певучего характера и легкая подвижность. Драматический тенор отличается
большой силой и широтой звучания на всем диапазоне, выразительным, ярким, горячим тембром.
2. Певец с таким голосом.
3. Самая высокая партия в многоголосном музыкальном
произведении.
4. Медный мундштучный инструмент, используемый
в духовых оркестрах, альтовая разновидность саксгорна.
5. Инструмент обычно среднего регистра, принадлежащий к какому-либо семейству. Например: саксофон-тенор,
тромбон-тенор.
ТЕХНИК, -а, м. Специалист, отвечающий за сохранность
и работоспособность музыкальной аппаратуры, гастролирует с группой, в его обязанности входит установка, обслуживание и ремонт музыкальных инструментов и связанных
с ними аксессуаров. Существуют разные специализации:
барабанный техник; бас-техник и гитарный техник.
ТИН-ПЭН-ЭЛЛИ, нескл., ж. (англо-амер. Tin Pan Alley,
букв. «улица луженых кастрюль»). Уничижительное прозви-
ще комплекса коммерческих издательских фирм США, выпускающих развлекательную музыкальную продукцию.
ТОМ-ТОМ, -а, м. (итал. tom tom). Ударный инструмент
китайского происхождения. Разновидность малого барабана,
118
Т
часто применяемого в джазовых ансамблях. Имеет одну или
две мембраны и специальные винты для изменения высоты
звучания. Несколько том-томов разной величины могут устанавливаться с помощью особых креплений на большом барабане ударной установки.
ТОЧКА ПЕДАЛИ. Устойчивая или повторяющаяся нота
в песне или мелодии, часто в басовом регистре. Этот термин
относится к бас-педальным клавишам, которые используются для сустейна педали в органной музыке. Наиболее распространенные и эффективные педальные ноты – это тоническая
нота (которая может удерживать первые восемь тактов многих блюзовых последовательностей или на всех 12 тактах
некоторых более простых последовательностей) и доминирующая педаль (которую можно использовать во многих оборотах, последние четыре такта некоторых песен или целые
секции B). Когда педали работают хорошо, они проявляют
напряжение и драму, потому что диссонанс возникает и затем
разрешается.
ТРАДИЦИОННЫЙ ДЖАЗ, -ого, -а, м. (англ. traditional
jazz, сокр. trad). См. классический джаз.
ТРАНСКРИПЦИЯ, -и, ж., или ПРИМЕЧАНИЕ ДЛЯ
НОТ СОЛО. Копирование исполнителем каждой ноты ранее
записанного соло.
ТРЕК ЩЕЛЧКА. Звук от цифрового метронома, исполь-
зованного в процессе студийной записи. Щелчок не слышен
собственно слушателям (он воспроизводится в наушниках
студийных музыкантов во время записи), но результат щелчка – идеальный равномерный темп в каждом такте песни –
четко слышен. Некоторые музыканты критикуют чрезмерное
использование щелчков мышью, так как они лишают музыку
выразительной способности.
ТРЕМОЛО, нескл., ср. (итал. tremolo, букв. «дрожа-
щий»), или шейкинг (англ. shaking «дрожащий»). Быстрое
повторение одной и той же ноты или чередование двух или
119
Т
более нот. Это также может быть предназначено для обозначения вибрато, которое представляет собой небольшую волнообразную высоту звука.
ТРЕТЬЕ ТЕЧЕНИЕ, -его, -я, ср. (англ. third stream). Тер-
мин введен в 1959 году применительно к стилевому направлению в современной музыке, связанному с экспериментами
в области синтеза джаза и академического музыкального искусства (подразумеваемых под «первым» и «вторым» течениями). Эти эксперименты можно подразделить на три группы: 1) попытки освоения джазовыми музыкантами идей и
принципов современной академической музыки; 2) создание
академическими композиторами произведений, специально
предназначенных для исполнения джазовыми музыкантами;
3) совместное творчество джазменов и академических музыкантов. В узком смысле понятие «третье течение» следует отнести к периоду 1950-х годов, в более широком – его можно
распространить на целый ряд джазовых и «околоджазовых»
стилей, таких как ранний симфоджаз, прогрессив, вест-коуст,
кул, джаз-рок, авангардный рок и фьюжн.
ТРИБЬЮТ-ГРУППА, -ы, ж. (англ. tribute, букв. «дань,
коллективный дар»). Музыканты, которые исполняют каверы песен известного коллектива, и их выступление является
данью уважения ему.
ТРИО, нескл., ср. (итал. trio, лат. tres, tria «три»).
1. Ансамбль из трех музыкантов-исполнителей (инстру-
менталистов или вокалистов).
2. Музыкальное произведение для трех исполнителей.
3. Средняя часть, раздел инструментальной пьесы в более спокойном темпе, чем крайние части. Трио контрастирует с крайними частями по своему характеру, иногда также
по тональности; отличается, как правило, большей плавностью, напевностью.
ТУ-БИТ, -а, м. (англ. two beat «два удара, акцента»). Тип
джазового бита с акцентами на первой и третьей долях че-
120
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]