Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Франкофония культура повседневности. Учебное пособие
.pdf
О.В. Шамину, С.С. Шаумяна1. Важно отметить, что проблема
зрелищности занимает видное место в ряде культурологических концепций (Р. Барта, Ж. Бодрийяра, Ги Дебора и др.),
вопросы визуальных феноменов, специфики визуального
рассматривались также такими авторами, как Ч.С. Пирс,
Ч. Моррис, К. Леви-Строс, У. Эко, Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский, Л.Ф. Чертов.
Согласно толковому словарю русского языка, зрелище —
1. То, что представляется взору, привлекает взор (явление, происшествие, пейзаж). 2. Театральное или театрализованное, цирковое представление, спортивные выступления. Зрелищный —
1. См. зрелище. 2. О зрелище (во 2-м знач.): впечатляющий
2
.
Несмотря на этимологию термина, не все виды искусства,
воспринимаемые с помощью зрения, относятся к зрелищным.
Определяющим становится присутствие зрителя, являющегося
полноправным соавтором зрелищного искусства. Зрелищные
произведения искусства существуют только в момент их исполнения и исчезают навсегда с окончанием представления.
Спектакль, концерт, цирковое представление, театрализованный праздник невозможно с точностью повторить — сиюминутная зрительская реакция формирует разнообразие смысловых и эмоциональных оттенков каждого конкретного
представления. Зрелищные виды искусства предполагают активное зрительское восприятие, оказывающее непосредственное влияние на представление. К зрелищным видам искусства
относятся театр (драматический, оперный, балетный, куколь-
1
См.: Бабич В., Плетнёва Г. Зрелища древнего мира. JL, 1971; Банфи А.
Кино и его общественный характер / Банфи А. Философия искусства. М.,
1989; Даркевич В.П. Народная культура Средневековья: Пародия в литературе и искусстве XI—XVI вв. М., 1992; Зоркая Н.М. Зрелищные формы
художественной культуры. М., 1981; Ратнер Я. Эстетические проблемы
зрелищных искусств. М., 1980; Хренов H.A. Телевизионные зрелищные формы и новая психология синтеза // Взаимодействие и синтез искусства. Л.,
1978; Он же. О художественных и нехудожественных функциях искусства
(зрелищные искусства и публика) // Социальные функции искусства и его
видов. М., 1980; Он же. Социально-психологические аспекты взаимодействия искусства и публики. М., 1981; Чередниченко Т.В. Между «Брежневым» и «Пугачевой». Типология советской массовой культуры. М., 1993;
Шаумян С.С. Генезис зрелищной культуры от истоков до зрелости (XVIII в.):
Западная Европа и Россия: Дисс. ... канд. ист. наук М., 2001; Шамина О.В.
Культурно-художественная сфера в условиях перехода к рыночным отно-
шениям: Дисс. ... канд. культурологии. М., 2000.
2
Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. М., 1995.
С. 228.
71
ный, пантомимический и т.д.), цирк, эстрада, массовые и коллективные театрализованные праздники и т.п. Единственным
исключением из общего правила является искусство кино и
телевидения, где зрелищные произведения фиксируются на
пленку и далее существуют в неизменном виде, вне зависимости от реакций и восприятия зрителей. Однако это исключение вполне объяснимо и закономерно: эти весьма молодые
виды искусства возникли и существуют благодаря развитию
современных технологий, обусловливающих не только принципиально новые способы их создания, но и принципиально
1
новый тип взаимоотношения со зрителем
.
В каждом историческом типе культуры разнохарактерные
зрелищные формы организуют собственное пространство со
своей структурой и динамикой, а также механизмами их претворения и восприятия. Более того, зрелища становятся маркером состояния культуры и общественной жизни определенного этноса или региона.
Кино как предмет массовой культуры
Рассмотрим подробнее один из элементов зрелищной культуры современной Франции — кинематограф. Ни одно искусство не передает с такой достоверностью повседневную жизнь,
привычки и обычаи, делая их максимально доступными самым
широким массам. Ситуация в современной культурной жизни
свидетельствует о нарастающих тенденциях глобализации, о
размывании границ между элитарными и массовыми видами
искусства, различными видами искусства в целом. Формируется популярная, массовая культура — «область культуры, доступная для понимания представителям всех социальных слоев
и групп и получившая широкое распространение в обществе»
2
Во французской социологической и философской литературе
XX в. термины « populaire », « culture de masse » («массовая»),
« vul gaire » («низкая») функционировали как синонимы, а культура рассматривалась исключительно в соотношении с соци-
3
альной структурой
. Однако, как доказывают современные
.
1
См.: Шабалина Т.В. Зрелище. URL: http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_
obrazovanie/teatr_i_kino/ZRELISHCHE.html (дата обращения: 7.02.2013).
2
Костина А.В. Популярная культура // Энциклопедия гуманитарных наук.
2005. № 3. С. 213.
3
Bourdieu P., Wacquant L. Réponses. Pour une anthropologie réflexive. P., 1992;
Bourdieu P. Les r
P., 1992.
72
ègles de l’art: genèse et structure du champ littéraire Libre examen.
исследования1, разделение на «высокую культуру» и «простое
развлечение» характерно для представителей любых социальных слоев. Таким образом, именно о кино можно говорить
как об одном из предметов популярной культуры Франции.
Ему присуща опора на общепринятое в социальном и эстетическом смысле, оно апеллирует к обыденному сознанию, для
его усвоения не требуется специальных знаний и навыков, а
основная его функция — сопровождение досуга. Вместе с тем
кино, как и любой предмет культуры, получающий популярность, т.е. широкое распространение в массах, может оставаться при этом элитарным, включая в свою структуру как
уровни, общедоступные для понимания, так и воспринимаемые только специалистами.
Во Франции поход в кино является самой распространенной культурной практикой: 95% французов побывали в кино
хотя бы один раз в жизни (затем следуют цирковые представления — 77,5% и театр — 57)
2
. Но просмотр фильмов не ограничивается только кинозалами. Если принимать во внимание
лишь государственные телевизионные каналы, то на их долю
приходится около 1000 фильмов, показываемых ежегодно.
К этому числу следует прибавить фильмы, скачанные из Интернета, предложения международной версии телеканала
TNT, возможности видео по запросу
3
. Эти технические новшества, победившие видеопрокат и покупку DVD или BD,
подчеркивают особое место кино в современном мире новых
технологий, способствующих его распространению. Таким
образом, ежегодно французы смотрят около 250 фильмов
дома и примерно 3 фильма в кинотеатре, т.е. человек среднего
возраста имеет все шансы увидеть несколько тысяч фильмов.
Более того, кинокадры появляются в жизни современного
человека в самом раннем возрасте. Мультипликация занимает
сегодня беспрецедентное место в истории развития массмедиа. Просмотр мультфильмов — это не только возможность
развлечь, отвлечь малыша или способ совместного времяпрепровождения детей с родителями, но и важный элемент со-
1
Lahire B. La Culture des individus. Dissonances culturelles et distinction de
soi. P., 2004.
2
Ethis E. Sociologie du cinéma et de ses publics. P., 2009. Р. 5.
3
VOD — система индивидуальной доставки абоненту телевизионных
программ и фильмов по цифровой кабельной, спутниковой или эфирной
телевизионной сети с мультимедиасервера в различных мультимедиаконтейнерах.
73
циализации ребенка как зрителя. Очень быстро дети начинают понимать, что пойти в кино — это «посмотреть вместе», но
увидеть в одном и том же месте один и тот же фильм не означает испытать одинаковые эмоции. Разделить с кем-то просмотр фильма подразумевает также и возможность поделиться
своими чувствами по поводу фильма, приоткрыть себя другому. Так или иначе в значительной мере индивидуальный и коллективный опыт сегодня становится кинематографическим.
Взаимосвязь кино и общества
Бесспорно, между кинематографом и обществом существует сложная паритетная амбивалентная связь. Но было бы
неким упрощением рассматривать кинематограф как простое
зеркало, отражающее общество в целом. Во-первых, невозможно сохранить объективный взгляд на то, частью чего являешься. Кроме того, для творческой личности первостепенное
значение имеет собственное, авторское отношение к окружающей действительности. Кинематограф, как и всякое явление, связанное с человеческой жизнедеятельностью, есть составная часть общества, его продукт и способ самовыражения.
Кино становится тем более социальным, чем чаще его героем
становится отдельный индивид, независимая человеческая
личность, сбалансированная жизнь которой есть залог здоровья всего общества в целом.
В таком случае как оценивать «авторские» фильмы, отражающие индивидуальное мировосприятие (например, «Презрение» Ж.-Л. Годара и др.), и фильмы, воспроизводящие
стандартные схемы в соответствии с испытанными моделями
и модой (фильмы «системы звезд»
1
во Франции)? Как отмечает кинокритик А. Бессмертный, кинематографист очень часто
выступает в роли предвестника, он выражает чувства, предвосхищающие реальную действительность, и позволяет нам
задуматься о едва обозначившихся явлениях. Так, в 60-е гг.
Ж.-Л. Годар вопреки социологическому анализу современников, уверовавших в технический прогресс, благотворное
влияние изобилия и массового потребления, что должно было
положить конец социальным конфликтам, показал чувство
неизбывной тревоги, порожденной экономическими преобразованиями во Франции, деградацию человеческих отноше-
1
Кинопромышленность, основанная на культе кинозвезд.
74
ний. Понадобились майские события 1968 г. и феминистское
движение 70-х гг., чтобы прийти к осознанию удивительной
тонкости восприятия и таланта, позволивших режиссерампредвестникам обнаружить уже наметившиеся в глубине общества, но значительно позднее проявившиеся тенденции
1
.
Сама история показала, что наиболее ярко и правдиво свидетельствуют о своем времени те картины, которые не вписывались в общепринятые рамки, те, что казались тогда оригинальными, странными или личными. Ведь именно «форма»
Годара, Рене, отказавшихся от обычных структур и показавших
картину расколотого на части мира, адекватно соответствовала изменяющейся реальности, о которой они рассказывали.
Эволюцию этой проблематики выражают и многие кинематографисты более позднего периода, такие, как М. Дюрас,
Ж-Ш. Фитусси (например, «Разрушать, говорит она» М. Дюрас, «Дни, когда я не существую», «Я не умерла» Ж-Ш. Фитусси). С этой точки зрения кинематограф может рассматриваться
как «социальный разоблачитель», выявляющий основополагающие аспекты реальности, которые не всегда под силу обнаружить средствами научного исследования. Эта мысль была
высказана еще в 1955 г. на страницах международного журнала по фильмологии социологами Ж. Фридманом и Е. Мореном: любой фильм должен рассматриваться как нечто, чьи
характеристики способны пролить свет на затемненные зоны
общества, зоны, что иначе называются представлениями, воображаемым, фантастическим или коллективной чувствительностью
2
.
Залог успеха французского кинематографа
Популярность кино во Франции несомненна: пройдя через
великосветские салоны Парижа, через ярмарки начала XX в.,
обретя звук и цвет, пережив социально-политические катаклизмы, выдержав конкуренцию телевидения, видео и Интернета, киноленты продолжают объединять людей, отвечая
их потребности в совместном переживании всей гаммы эмоций. Экономический кризис 2008 г., продолжающий сотрясать не только Францию, но и весь мир, вкупе с высоким
уровнем безработицы негативно не повлияли на интерес пуб-
1
URL: http://psyfactor.org/kinoprop/kino3.htm (дата обращения: 7.02.2013).
2
Friemann G., Moren E. Revue internationale de filmologie. Vol. 6. N 20—24.
P., 1955. P. 23.
75
лики и кассовые сборы, а совсем наоборот. Обратимся к статистическим сведениям
1
о посещаемости кинотеатров Франции:
в 30-е и 50-е гг. ежегодное количество зрителей превышает
400 млн, развитие телевидения, появление новых видов досуга, повышение цен на билеты, в частности с 1957 г., существенно изменяют положение вещей: за 10 лет посещаемость
упала вдвое. Массовое закрытие небольших кинотеатров по
всей стране происходит наряду с образованием целых «кинокварталов», особенно в столице (например, Латинский квартал), предназначенных для истинных синефилов. Если в конце 60-х гг. около 200 млн зрителей побывали в кино, к концу
80-х гг. эта цифра сократилась до 120 млн. Любопытен состав
зрителей: горожане (71% составляют жители крупных городов) со средним или высшим образованием (65%), представители «либеральных профессий» — врачи, адвокаты, работники
искусства и т.д., а также служащие и техническая интеллигенция. Более того, основной зритель — это люди моложе 35 лет.
Тенденция падения интереса зрителей к кино, казавшаяся
еще 20 лет назад необратимой, сменилась благодаря появлению мультиплексов — комплексов кинотеатров, привлекших
новую публику, а также благодаря работе независимых кинотеатров, забота о которых легла на местные органы самоуправления, осознающие культурную, социальную и экономическую
роль кино
ляется одной из самых популярных форм досуга во Франции
2
. На сегодняшний день бесспорно то, что кино яв-
3
.
Посещаемость 2000-x гг. сравнима с уровнем 60-х гг. Так,
в 2011 г. в кинотеатрах побывало рекордное число зрителей
за последние 50 лет — 217 млн, в 2012 г. цифра чуть меньше —
204 млн
4
, не считая других возможностей просмотра кинопродукции: телевидения, видео, Интернета, что практически не
поддается подсчету.
Ежегодно Франция производит более 200 фильмов, если
добавить документальные и короткометражные, эта цифра
приблизится к 250. В Европе Франция является, безусловно,
страной № 1 по поддержке национального кинематографа пу-
1
Статистика Национального института кинематографии. URL: http://
www.cnc.fr/web/fr/index (дата обращения: 7.02.2013).
2
Donnat O., Cogneau D. Les pratiques culturelles des Français 1973—1989. P.,
1990.
3
Mermet J. Francoscopie 2010. P., 2009. Р. 405.
4
Статистика Национального института кинематографии. URL: http://
www.cnc.fr/web/fr/frequentation-cinematographique (дата обращения: 7.02.2013).
76
тем финансовых вливаний, которые предусмотрены соответствующими законами. Поэтому, несмотря на огромную
конкуренцию со стороны американского кино в залах, фран-
1
цузское кино сохраняет хорошую долю — 35%
. Подъем французского кино был подготовлен и тщательно продуман. Все
началось в 1949 г. с учреждения Национального института кинематографии (Centre National de Cimatographie — CNC) под
управлением министерства культуры, который предложил отчислять часть стоимости каждого билета на иностранный
фильм в Фонд поддержки национального кино (Fond Soutiens).
Любой зритель с каждым своим походом в кинотеатр финансирует национальный кинематограф на 11%. Так, миллионы
проданных билетов и те 11% отчислений в итоге превращаются
в весьма солидную сумму. На этом государство не остановилось, и впоследствии в этот фонд стали поступать определенный процент от продажи DVD и отчисления от телеканалов.
Другим «помощником французского фильма» стала « Unifrance » — негосударственная организация, основанная в 1949 г.
при поддержке CNC, МИД Франции и спонсоров « Unifrance »,
которая занимается продвижением французского кино в мире.
48 ее членов — представители разных кинематографических
цехов — работают совершенно бесплатно. Более того, они
платят членские взносы, например актер — 50 евро в год, продюсер — 1000 евро. Раз в два года выбирают президента. 31 января 2013 г. им стал актер, сценарист, режиссер Ж.-П. Сало-
2
ме
. Глава « Unifrance » открывает ежегодный бюджет
организации — примерно 500 млн евро. Хотя часть денег компания получает из госбюджета, государство не контролирует
содержание фильмов и поддерживает все без исключения
картины с финансовым участием Франции и на французском
языке. Эти деньги возвращаются в национальную киноотрасль для поддержки кинопроектов, организации приездов
актеров и режиссеров, для знакомства зарубежной публики с
новыми французскими талантами, а также для создания специального рынка, куда приезжает множество дистрибьютеров
из различных стран мира.
1
URL: http://www.cnc.fr/web/fr/reglementation-des-relations-cinema-television
(дата обращения: 7.02.2013).
2
Официальный сайт компании « Unifrance ». URL: http://www.unifrance.
org/
77
Победы французского кино за рубежом
Французское кино показывает впечатляющие результаты
по кассовым сборам за рубежом. Если в 2011 г. в кинотеатрах
по всему миру продемонстрировали 450 кинокартин, снятых
во Франции, их посмотрели 65,7 млн зрителей, а общие сборы
от проката составили 405 млн евро, то уже в 2012 г. французские фильмы установили рекорд на международном кинорынке. Цифры говорят сами за себя. За пределами Франции
в 2012 г. на французские фильмы было продано рекордное количество билетов — 140 млн. Вдвое увеличили свою прибыль
и кинопроизводители — в зарубежном прокате фильмы собрали 875 млн евро
1
.
По словам генерального директора компании « Unifrance »
Р. Хатчондо, достичь высоких показателей, по крайней мере
на уровне продаж билетов в кинотеатрах, стало возможным
прежде всего благодаря уровню фильмов. Однако заслуга компании заключается в разумном процессе подготовки: благоприятные условия для продажи французских фильмов, организация их выхода как на экраны европейских кинотеатров,
так и всего мира. Р. Хатчондо уверена, что «секрет успеха
французского кино на международном рынке заключается
в его разнообразии. Это и жанровое разнообразие — анимация, документальные фильмы, романтические комедии, психологические драмы. Это и тематический посыл: французы
размышляют о личности, о человеке, который ищет в этом
мире что-то большее, чем простое существование»
2
.
« Unifrance » поддерживает также разнообразные фестивали, включающие специальные программы французского кино
с мастер-классами и ретроспективами, в том числе уже 15 лет
проходящий в январе в Париже «Рандеву с французским кино»
для зарубежных прокатчиков и журналистов и крупнейший
международный кинофестиваль мира в Каннах. Однако сегодня одних фестивалей недостаточно. Рынок стал более конкурентным благодаря цифровым технологиям, которые, по
сути, принесли новый способ обращения к публике. По словам А. де Клермон-Тоннера, экс-президента « Unifrance »,
экспортеров волнует то, «что французское кино славится как
1
По материалам официального сайта Национального института кине-
матографии. URL: http://www.cnc.fr
2
По материалам сайта. URL: http://fr.euronews.com/ (дата обращения:
7.02.2013).
78
кино авторское, а для его проката нужны специальные залы»1.
Поэтому был придуман фестиваль в Интернете под названием
French Film Festival. Он проходит второй год (в 2011, 2012 гг.),
активно развивается и расширяется.
Возвращаясь к фильмам, пользовавшимся наибольшим
успехом в 2012 г. по всему миру, следует отметить три картины.
Первое место с результатом в 46 млн проданных билетов занял
боевик «Заложница 2», в главной роли Лиам Нисон, продюсер —
Люк Бессон. Другие хиты зарубежного проката — комедия
«1+1» и черно-белый немой фильм «Артист». «Историческим»
называют во Франции заокеанский триумф «Артиста». Фильм
установил сразу три рекорда: впервые французская лента стала
главным победителем 84-й церемонии вручения призов Академии киноискусства США, которая состоялась 26 февраля
2012 г. в Лос-Анджелесе. Впервые в истории главный приз киноакадемии США был вручен французскому фильму. «Артист»
установил еще два исторических рекорда: впервые французы
получили Оскары за лучшую режиссуру (Мишель Хазанавичус) и актерскую игру (Жан Дюжарден). Черно-белый немой
фильм «Артист» рассказывает историю звезды немого кино
Голливуда Джорджа Валентина, чья карьера рушится, когда
в кинематограф приходит звук. В фильме звучит всего несколько слов по-английски, что в конечном итоге позволило
французской ленте оспаривать американские Оскары в главных категориях. Очень важную роль в этом немом фильме
играет музыка: композитор Людовик Бурс получил Оскар за
лучшее музыкальное сопровождение к фильму. В целом «Артист» получил пять призов, в том числе за лучшие костюмы.
2013 г. тоже обещает удачу: 18 января 2013 г. в Париже состоялось вручение французской кинопремии братьев Люмьер
(Prix Lumi
ères). Победителем в категории лучший фильм стала
драма «Любовь» Михаэль Ханеке. Последняя работа режиссера
уже завоевала ряд престижных кинонаград по всему миру и
претендует на Оскар в пяти номинациях. Исполнители главных ролей Жан-Луи Трентиньян и Эммануэль Рива также получили приз кинокритиков. В ближайшее время французской
актрисе предстоит побороться за Оскар в номинации «лучшая
актриса года».
У России особые отношения с французским кино сложились еще в эпоху СССР. Сравнительно недавно Россия была
одним из главных потребителей французской кинопродук-
1
URL: http://www.kommersant.ru/doc/1856310 (дата обращения: 7.02.2013).
79
ции. К сожалению, в результате экономического кризиса российский прокат французских фильмов численно снизился на
70%, но идет активная работа над восстановлением объемов
1
.
Вот уже 13 лет фестиваль «Французское кино сегодня» по
инициативе « Unifrance » и посольства Франции в России организует показы по всей стране. Отличительная черта смотра —
это участие в нем исключительно лент, которые куплены дистрибьюторами для проката на территории России. За 2010 г.,
Год Франции в России, по словам Жана де Глиниасти, посла
Франции в России, в различных городах в рамках фестивалей
и показов было продемонстрировано около 150 французских
фильмов. Помимо этого не надо забывать и о прокатчиках,
которые активно покупали и прокатывали французское кино.
Благодаря им зрители всей России могут знакомиться с современным кино Франции. В последние годы упор делается
на регионы, отдавая предпочтение крупным городам, что позволяет отчасти удовлетворить спрос на французскую культуру,
а также расширить географию показа французского кино
2
.
В пятерке самых кассовых французских фильмов в российском прокате 2012 г. оказались комедии: «Астерикс и Обеликс
в Британии», «Джунгли зовут! В поисках Марсупилами» и
чемпион французского проката 2011 г. «1+1». Увенчанный
Оскарами «Артист» вышел на третье место. Если в список
включать и фильмы, снятые в копродукции с Францией, то
тогда на первое место по сборам в России выходит триллер
«Заложница 2», который посмотрели более полутора миллионов зрителей, рассказывает Жоэль Шапрон, вице-директор
« Unifrance » по Восточной Европе
3
. Если массовый зритель
ценит прежде всего классику жанра, а именно жанра комедийного, то кинокритики выбирают тот французский кинематограф, который отваживается на рискованные эксперименты. В 2012 г. самыми интересными в этом плане, по
мнению некоторых кинокритиков
4
, стали фильмы «Артист» и
«Святые моторы». Эти две необычные ленты были главным
художественным открытием во французском кино 2012 г.
1
URL: http://www.kommersant.ru/doc/1856310 (дата обращения: 7.02.2013).
2
URL: http://www.cinema-france.ru/interview/2758 (дата обращения:
7.02.2013).
3
URL: http://www.russian.rfi.fr/kultura/20121230-luchshie-frantsuzskie-filmy-
2012-goda (дата обращения: 7.02.2013).
4
URL: http://www.russian.rfi.fr/kultura/20121230-luchshie-frantsuzskie-filmy-
2012-goda (дата обращения: 7.02.2013).
80
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]