Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Уинстон Черчилль его эпоха, его преступления

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

2 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 1 23 / 503 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

К Ч

(который приходился ему двоюродным дедом) иобратил внимание нато, что иони испытывали теже затруднения. Каким образом? Вой дя в роль старосты цеха официальных историков, Тревельян рассудил, что те«больше преуспелибы всвоем ремесле как историки, еслибы смогли прослушать академический курс истории, который читался вконце XIXв.— живи они вэто время,— аневего начале».

Намереваясь создать классификацию ученых- историков, Тревельян затем погрузился еще глубже, вXVIIIв.: «Влице Гиббона история икак наука, икак искусство достигла своей вершины, и с тех пор это достижение никому неудалось превзойти». Правда, впериод с пог., когда состоялась первая публикация его «Истории упадка иразрушения Римской империи» *, среди читателей преобладали другие мнения. Шеститомник Гиббона был пронизан духом интеллектуальной свободы, аего бесстрашные нападки нахристианство затуроль, которую оно сыграло вупадке Рима, умногих вызывали как льстивое одобрение, так иосуждение. Епископы официальной церкви вышли натропу вой ны, аоппозиционно настроенный Уильям Блейк ** проклял автора заиздевательский тон. Судя повсему, в чем-то Гиббон был прав.

Критически написанной— вдухе Гиббона — истории Британской империи так, увы, инепоявилось. Помимо прочего, вней фигурировалобы христианство, атакже ислам (Гиббон без каких-либо предрассудков допускает, что, еслибы последователи Пророка непроиграли одну или две ключевые битвы,

* Первый русский перевод (сокращенный) В. Н. Неведомского был опублико-

ван под этим названием вМоскве в–гг. (тип. В. Ф. Рихтера). Переиз-

дан висправленном идополненном виде в–гг. вСанкт- Петербурге

(изд-во «Наука» РАН совместно с«Ювентой»).— Прим. пер. ** Уильям Блейк (–)— английский поэт, художник игравер; находился

под влиянием идеалов Вой ны занезависимость североамериканских колоний

иФранцузской революции. Его критика распространялась нетолько натруды

Э. Гиббона , ноинаработы других историков эпохи Просвещения. Блейк счи-

тал, что сами человеческие действия являются историей, анетот смысл, кото-

рый вних вкладывают историки.— Прим. науч. ред.



У Ч

Нотр- Дам вполне могбы стать очаровательной мечетью, асладкозвучный арабский язык Корана слышался навечерних церковных службах вОксфорде). Еслибы такая история была написана вконце XIX или вначале XXв., она обязательно вызвалабы оживленное обсуждение проблем империи изаставилабы позднейших историков (наум приходит Мэри Маргарет Кей *) быть более осторожными всвоих оценках игипотезах. Она также повысилабы качество школьного иуниверситетского образования.

Читатель может спросить: какое отношение все это имеет

кУинстону Черчиллю?

Точно также как нам никогда ранее неприходилось сталкиваться справдой обимперии, нам неудавалось как следует присмотреться икнашим привычным домашним божествам. Таким образом, честного иоткровенного исторического разбора досих пор так инеполучилось. Тревельян практически проигнорировал фигуру Черчилля всвоей -страничной «Истории Англии» (History of England). Он упоминает его всего втрех местах: первый раз— как убежденного сторонника «фритредерства» ** вкабинете Бальфура , второй раз— как члена Либеральной партии, «осматривающегося вокруг впоисках своего королевства», и,наконец, врассказе особытиях г., когда Англия, столкнувшись с«наивысшей опасностью» ивспомнив «былое мужество», «влице Уинстона Черчилля обрела свой символ». То,что этот символ напрочь отсутствовал ввыступлении Тревельяна вКонуэй- холле, помогает взглянуть нафакты внекоторой перспективе.

Вместо того чтобы стать предметом тщательного исторического анализа, Черчилль превратился вотполированную икону,

* Мэри Маргарет Кей (–)— британская писательница, ее самый извест-

ный исторический роман— «Далекие шатры». Его главный герой— британ-

ский офицер, которого воспитала индийская няня, ставшая его приемной мате-

рью. Действие разворачивается нафоне Большой игры между Британской

империей иРоссией вЦентральной Азии.— Прим. науч. ред. ** Свободы торговли (англ. free trade).— Прим. науч. ред.



К Ч

культ которой давно вышел из-под какого-либо контроля. Любопытно, что напротяжении всех пяти стадий его жизни— заграничных приключений, Первой мировой вой ны, двадцатилетнего перемирия в«европейской гражданской вой не», Второй мировой вой ны изаключительного периода его пребывания вдолжности— это был весьма сдержанный культ. Даже вразгар немецкого Блица небыло ивпомине ничего подобного тому, что произошло позднее усилиями политиков-тори ицелой плеяды консервативных илиберальных историков.

Двум кинофильмам, вышедшим в  г., предшествовали многочисленные биографии. Насегодняшний день оЧерчилле написано более  книг. Ему посвящено несколько полок вотделе биографий Библиотеки Лондона, аеще больше— вБританской библиотеке, иэто несчитая обильных плодов его собственного литературного творчества. Среди биографий особое место занимает тяжеловесное надгробие ввосьми томах, сооружение которого стало делом жизни сэра Мартина Гилберта, аоснование заложено еще сыном Черчилля Рэндольфом. Есть консервативная версия биографии заавторством Эндрю Робертса, ачуть раньше вышла более краткая биография отРоберта Блейка. Кроме того, существует написанная ввеликолепном стиле исизумительной ясностью -страничная книга прекрасно эрудированного либерального политика Роя Дженкинса. Помимо перечисленных, есть идругие работы, публиковавшиеся побольшей части в-е гг. или позднее. Самой объективной является биография, написанная Клайвом Понтингом, но,ксожалению, весь ее тираж распродан. Изпоследних новинок стоит упомянуть книгу («бестселлер номер один», нимного нимало) заавторством Бориса Джонсона , нынешнего премьер- министра Соединенного Королевства *.

Книга Джонсона намногое открывает глаза. Вто время как некоторые консервативные историки выражают досаду поповоду той очевидной легкости, скоторой Черчилль пере-

* Борис Джонсон занимал пост премьер- министра c  пог.— Прим. науч. ред.



У Ч

ходил изодной политической партии вдругую,— Роберт Родс Джеймс подчеркивает, что колеблющаяся позиция Черчилля дог. вызывала заслуженную критику современников,— Джонсон дает понять, что напротяжении значительного отрезка своей политической карьеры Черчилль вел себя как человек, непринадлежащий никодному лагерю иожидающий наступления своего звездного часа. Этот час, согласно общепринятому мифу, настал вг. Нодаже здесь историки немогут прийти ксогласию. Черчилль, как утверждают некоторые, был ярым противником политики умиротворения агрессора ибуквально спас положение. Вотличие отних, Джон Чармли всвоей вышедшей вг. книге «Конец славы» (The End of Glory) настаивал натом, что карьерный оппортунизм Черчилля стал причиной многочисленных ошибок. Отказавшись вести переговоры омире сГитлером вг. иобратившись вместо этого запомощью кСША, Черчилль приблизил закат Британской империи.

Всвоей неопубликованной дневниковой записи Чипс Ченнон * вспоминает неудачный клубный обед вкомпании других сторонников умиротворения изКонсервативной партии втот день, когда Черчилль вкачестве нового премьер- министра был допущен кмонаршей руке вБукингемском дворце. Он приводит слова, сказанные Ричардом Батлером **: «Теперь вкачестве премьера у нас полукровка». На следующий день или чуть позже председатель образованного консерваторамизаднескамеечниками «Комитета г.» *** доложил, что «три

* Генри Чипс Ченнон (–)— британский политик американского происхо-

ждения, поддерживал политику умиротворения Н. Чемберлена . Неоднократно

посещал нацистскую Германию в-е гг., содобрением высказывался опро-

водимой Гитлером политике, всвоих дневниках благожелательно отзывался

осозданных нацистами лагерях, вкоторых содержались противники режи-

ма.— Прим. науч. ред. ** Ричард Остин Батлер (–)— британский политик, член Консерватив-

ной партии, последовательный сторонник политики умиротворения Германии,

в–гг. занимал пост парламентского заместителя министра иностран-

ных дел Великобритании.— Прим. науч. ред. *** Комитет объединял рядовых парламентариев (так называемых заднескамееч-

ников) Консервативной партии.— Прим. науч. ред.



К Ч

четверти членов комитета готовы дать Черчиллю пинка» ивернуть Невилла Чемберлена, архитектора Мюнхенского соглашения сГитлером. Вкниге «Фактор Черчилля» (The Churchill Factor) Борис Джонсон яркими красками рисует туненависть, которая изливалась вадрес Черчилля состороны целого ряда консервативных членов парламента, и целиком становится насторону своего героя: «Чтобы руководить страной вусловиях вой ны, Черчиллю было необходимо обуздать нетолько унылых героев Мюнхена— Галифакса иЧемберлена,— ноисотни консерваторов, которые привыкли думать онем как обоппортунисте, перебежчике, хвастуне, эгоисте, дряни, пройдохе, невеже и,если судить понескольким хорошо известным эпизодам, как оконченом пропойце». Далее он цитирует письмо Нэнси Дагдейл своему мужу Томми, стороннику Чемберлена впарламенте, который втовремя находился навоенной службе. Она описывает настроения, царившие внутри Консервативной партии:

Они относятся кУ. Ч. сабсолютным недоверием, как ты знаешь, иони ненавидят его хвастливые выступления нарадио. У. Ч. действительно является английской копией Геринга— жаждущей крови, блицкрига ираздувшейся отсамомнения ипереедания, авего жилах течет такоеже вероломство вперемешку сгероической риторикой ипустым бахвальством.



Немогу выразить, насколько все это меня угнетает

Кем ичем был Черчилль? Былли он всего лишь пухлым карпом, срадостью готовым плавать даже всамом грязном водоеме, если при этом удовлетворялись его собственные карьерные устремления, атакже нужды империи (разницы между первым ивторым для него несуществовало)? Наверное, внем было иеще что-то, однако едвали слишком много. Чемже втаком случае объясняется его превознесение— иобретение им статуса культовой фигуры?

Культ встрогом смысле слова, совсеми сопутствующими эксцессами возник далеко несразу после окончания Второй миро-



У Ч

вой вой ны. Энтони Барнетт *, выступая сострой критикой Фолклендской (Мальвинской) вой ны, которую вг. устроило правительство Маргарет Тэтчер, предположил, что зарождение «черчиллизма» было связано снеобходимостью пропагандистского обеспечения этого конфликта. Его горячо ивесьма неожиданно поддержал Майкл Фут, тогдашний лидер лейбористов. Вот как пишет Барнетт:

Черчиллизм служит какбы каркасом, который основные течения британской политической культуры оплетают своими разноцветными нитями. Несмотря наточто вего символической основе находится реальная историческая фигура военного времени, черчиллизм вкорне отличен отличности самого Черчилля. Как известно, настоящего Черчилля лишь против его воли исбольшим трудом удалось поместить врамки политических практик ипартий, которые он вроде как воплощал собой. Ноидеология представляет собой нечто гораздо большее, чем влияние отдельной личности,— икак раз это является секре-



том ее силы иживучести

Можно добавить, что эта сфабрикованная любовь кЧерчиллю ито, как используется его образ, стали выражением ностальгии поимперии, которая давно ушла внебытие, нокоторую всвое время поддерживали все три основные политические партии **, атакже крупные профсоюзы



. «Славные дни» прошлого прочно укоренились висторическом сознании британцев. Икак только возникала необходимость— как это случилось вг., когда обществу очень трудно было смириться среальностью, вкоторой Великобритания была всего лишь парой ост-

* Энтони Барнетт (род. ) — британский публицист, журналист иполи-

тический активист левого толка. Сотрудничает сомногими левыми илеволиберальными изданиями Великобритании. Создатель медиаплатформы openDemocracy.— Прим. науч. ред.

** Имеются ввиду Консервативная, Либеральная иЛейбористская партии Вели-

кобритании.— Прим. науч. ред.



К Ч

ровов насевере Европы,— напомощь призывалось имя Черчилля. Победоносная вой на Тэтчер обеспечила ей еще один срок пребывания вдолжности премьер- министра исформировала ее героический образ женщины- лидера. Всвоих выступлениях она даже стала называть Черчилля поимени— Уинстон, как еслибы была знакома сним лично.

Социальный историк Пол Аддисон соглашается сБарнеттом втом, что конфликт наФолклендах сыграл важную роль вперезапуске культа Черчилля. Всвоем обзоре четырех новых книг, вышедших в-е гг., он высказал мнение, что наблюдаемый культурный иполитический регресс можно объяснить неудачной попыткой модернизации страны, предпринятой Гарольдом Уилсоном * иЭдвардом Хитом ** в-х и-хгг.: «Как минимум вдуховном смысле Черчилль пережил их всех ивновь занял свое место вбританской политике вкачестве одного издомашних идолов — хранителей миссис Тэтчер». Далее, однако ж, Аддисон пишет, что втеже самые десятилетия он почувствовал освежающее дуновение, способное смести старую пыльную паутину: «Патриотический пафос— заисключением фильмов оДжеймсе Бонде, где он демонстрируется как форма упадка исаморазрушения,— был оскорбителен для духа времени. Старые военно- империалистические сюжеты стали приемлемы лишь настолько, насколько вних присутствовали антивоенные настроения исоциальная сатира, как вфильме Тони Ричардсона «Атака легкой кавалерии» (Charge of the Light Brigade)



Когда вг. вНоттингемском театре состоялась премьера пьесы Говарда Брентона «Черчилль» впостановке Ричарда Эйра, она была тепло принята публикой иполучила благоприятные отзывы большинства критиков. Степенный иуважаемый Гарольд Гобсон всвоем отзыве напьесу, опубликованном

* Гарольд Уильсон (–) — британский политик- лейборист, премьер-

министр Великобритании (–, –).— Прим. науч. ред. ** Эдвард Хит (–)— британский политик- консерватор, премьер- министр

Великобритании (–).— Прим. науч. ред.



У Ч

вTheSunday Times, выразил некоторое удивление ее резким тоном— однако пьеса, как ему показалось, наводила наразмышления: «Навязчивая и тревожная мысль, выраженная вмощной пьесе мистера Брентона, заключается втом, что человек, которого Англия избрала своим лидером [вг.], был нетем, кто ей нужен…»

Пьеса начинается сосцены похорон Черчилля. Люди ввоенной форме, несущие гроб, вдруг слышат громыхания, которые доносятся изкатафалка. Они вужасе смотрят друг на друга:

ВОЕННЫЙ МОРЯК: Сейчас он вылезет! Сейчас он вылезет!

Яверю, что он сможет. Такой, как он, способен навсе. (Яростно.) Так приструнить рабочих! (Давится кашлем. Откашливается. Яростно.) Мы вУэльсе ничего ему непростили. Он вой ска против нас посылал, все руки в крови. Против уэльских шахтеров в-м солдат посылал… Он был нашим врагом. Ненавидели мы его тушу жирную. Тушу эту жирную английскую аристократическую. Когда они собирали деньги настатую перед зданием парламента… Ниодин городской или окружной совет вовсем Уэльсе нестал вэтом участвовать…

РЯДОВОЙ: Дык онж вой ну выиграл. Это уж, как никрути,

его заслуга.

ВОЕННЫЙ МОРЯК: Вой ну выиграл народ. Аон просто бухал

соСталиным…

ЧЕРЧИЛЛЬ (из гроба): Англия! Старая дура! Ты вконец износи-

лась! Недостойная. Неблагодарная. После всего, что ясделал для тебя. Жалкая шлюха!

ЧЕРЧИЛЛЬ: вырывается изгроба, замотанный вбританский флаг.

Актер, играющий Черчилля, должен точно его скопировать. Его лицо— маска. Впальцах он сжимает незажженную сигару. Военный караул поворачивается ирасступается, держа винтовки наизготовку.



К Ч

ВСоединенных Штатах успехи впродвижении образа Черчилля, которого изображали «янки Мальборо» *, напрямую зависели отменявшихся приоритетов нафронтах науки икультуры.

Всередине -х гг. тэтчеровско- рейгановский экономический консенсус потребовал корректировок вполитической икультурной сферах, атакже изменений вмассовой психологии, соответствующих духу начала эпохи нового мирового порядка. Для глобального англоязычного рынка понадобились новые истории. Как следствие, под этот запрос стали адаптировать многочисленные британские документальные фильмы, художественные фильмы исериалы. Изфондов британской индустрии культуры для американской публики подходили экранизации произведений Джейн Остин, причем каждая последующая была еще грубее итупее, чем предыдущая. Снеменьшим удовольствием американцы потребляли костюмные мыльные оперы, где прославлялись представители правящих классов эпохи дог. Черчилль стал исправным источником калорий вэтом рационе. Британский актер Роберт Харди умудрился сыграть его ажвтрех фильмах: «Уинстон Черчилль: глухие годы» (Churchill: The Wilderness Years), «Вой на ипамять» (War and Remembrance) и«Черчилль:  дней, которые спасли Британию» (Churchill:  Days That Saved Britain).

При жизни Черчилль, как иТревельян , хорошо понимал значение истории и— невпоследнюю очередь— значение своей роли вней. Вего остроумной похвальбе— «Яневсегда бывал неправ. История оправдает меня, вособенности если ясам возьмусь заее написание»— была лишь доля шутки. Ведь это именно то, чем он занимался сначала своей карьеры, выдавая напротяжении последующих десятилетий все новые самооправдания.

* Среди предков У. Черчилля были Джон Черчилль, -й герцог Мальборо, главно-

командующий английской армией вВой не заиспанское наследство (–),

иЛеонард Джером, американский финансист ипредприниматель. Прозвище

«янки Мальборо» использовалось вкачестве заглавия кбиографии У. Черчилля

американского историка Р. Томпсона, опубликованной вг.— Прим. науч. ред.



У Ч

Сейчас, вначале XXIвека, канонизированный образ Черчилля как главного полководца империи подвергается критике состороны небольшого, ноэффективно действующего меньшинства противников колониализма. Вэтом нет ничего необычного, если оглянуться напрецеденты впрошлом. Как отметила антиковед Мэри Бирд всвоем регулярно обновляемом блоге АDon’s Life на сайте The Times Literary Supplement *, такова была судьба многих римских цезарей вэпоху существования той империи. Традиция сохранялась ивпозднейших империях Европы. Одним изсамых кровавых преступников, которых когда-либо порождала Европа, был король Бельгии Леопольд. Его правление вКонго— стране, которой он распоряжался как своей собственностью,— исовершенные заэто время зверства привели кгибели нескольких миллионов африканцев. Его статуи вБельгии сносили весной г. вовремя протестов, вызванных движением Black Lives Matter вСША. Былли снос статуй всего лишь секундной судорогой, после которой все опять вернется кпостимперскому благообразию (как это часто бывает), покажет будущее.

Несмотря набесспорный талант Черчилля почасти саморекламы, что всвое время изрядно раздражало его либеральных иконсервативных коллег, ему вконечном итоге непотребовалось «самому браться занаписание истории». Он былбы ввосторге нетолько отусердия эпигонов, полирующих его образ, ноиотбеззубой критики тех немногих, кто выступает против. Он всегда внимательно следил закнижным рынком— инесильно переживал из-за отрицательных отзывов, если они помогали увеличить продажи. Денег постоянно не хватало.

Вряд ли, однако ж, он отнессябы стольже терпимо квыступлениям против имперской миссии Великобритании— будь это

* The Times Literary Supplement (TLS)— британский журнал, посвященный лите-

ратурной критике. Начал публиковаться с г. как приложение кгазе-

те «Таймс». Блог Мэри Бирд находится поадресу https://www.the-tls.co.uk/

categories/regular- features/mary-beard-a-dons-life/— Прим. пер.



<<< < Предыдущая 1 23 / 503 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]