Структура текста и семантика языковых единиц. Сборник научных трудов

, что проявляется и в особенностях его поведения: «…может

ния быть, звериным чутьем я уловил легчайшую перемену в ритме ее дыхания…» (с. 38). В описании внешности героя присутствуют те же звериные черты: «Но я ведь всего лишь Гумберт Гумберт, долговязый, костистый, с шерстью на груди, с густыми черными бровями и странным акцентом, и

целой выгребной ямой, полной гниющих чудовищ, под прикрытием медленной мальчишеской улыбки» (c. 35). Ощущение вины проявляется в том, что свою душу, одержимую нечистыми мыслями и устремлениями, он вос­принимает как выгребную яму. Гниющие чудовища, находя­щиеся на дне его нечистой совести, придают герою соответствен­ный облик.

влечение к несовершеннолетней девочке. Его отно­шение к Лолите на протяжении всего повествования обусловлено этим влечением, для него она всего лишь объект эротических устремлений. Он не воспринимает Лолиту как личность с собст­венным душевным миром, желаниями, волей. Гумберт ставит се­бе в вину, что не прислушался к «настоящей детской Лолите

Зооморфные номинации чудовище, зверь можно сопоставить

ягненка» (с. 80). Здесь мы также видим противо­поставление: коршун – ягненок. Лолита для страдающего и при­носящего страдания Гумберта – агнец, самое беззащитное и бес­помощное существо, приносимое в жертву его страсти: «Помню день, когда… я мельком заметил из ванной… выражение у нее на лице – трудно описуемое выражение беспомощности столь пол-

– это прежде всего

невинность, страдающая от хищного напора.

Часто встречается уподобление Гумберта пауку, плетущему сети и заманивающему в них нимфетку: «Я похож на одного из тех раздутых пауков жемчужного цвета, каких видишь в старых садах» (с. 39); «Я начал к ней подкрадываться «искалеченной ка-

…» (с. 43); «Подбитый паук Гумберт» (с. 43).

В описаниях присутствуют паучий атрибут «сеть» и харак­терное действие «опутал»: « …и наконец, когда я полностью опутал мою жаром пышущую душеньку этой сетью бесплотных ласок…» (с. 36); «Моя же сеть простирается по всему дому, а сам я сижу в кресле, как хитрый кудесник…» (с. 39).

, до такой степени захва­тила мое сердце, что оно чуть не истекло от одного томления… Казалось бы, и борьбы не могло уже быть никакой: именно бы поступить, как клопу, как злому тарантулу, безо всякого сожале­ния… »

83). Сравнение с обезьяной встречается и в следующем эпизоде: «Черный в белую горошину платок… скрывал от моих постарев-

ших горилловых глаз … полуразвитую грудь …» (с. 30). Но здесь это животное не воплощение сексуальности, а скорее

Большинство рассмотренных зооморфных номинаций несут в себе отрицательную оценку Гумбертом самого себя. Иначе об­стоит дело с номинацией грустноглазый дог (эпизод на диване). Здесь присутствуют две номинации: именем собственным и об­разной

эпи­зоде сочетаются как положительная, так и отрицательная оценки Гумберта Описываемого Гумбертом Пишущим, которые прояв­ляются в осуждении себя и жалости к себе.

карамора», «паралитик с бескостными, выво­роченными членами», «подбитый паук Гумберт», «…до которой я, наконец, мог доскрестись неуклюжими, ноющими, робкими ког­тями». Эти определения выступают как выражение ущербности, надломленности, страдания, страха, то есть всех негативных пере­живаний, мучающих бедного Гумберта. Таким образом, зооморф­ные номинации можно разделить на две группы: номинации, свя занные с темой насилия, и номинации, связанные с темой страда­ния. Номинацию лань можно отнести ко второй группе: «Читатель, попробуй разглядеть во мне лань, дрожащую в чаще моего собст­венного беззакония» (с. 97). Гумберт чувствует себя виновным, по­скольку совершает аморальные поступки, преступает свой собст­венный нравственный закон, что приводит его

. Объекты оценки Гумберта чрезвычайно разнообразны;

же мы относим гумбертовские оценки ис­кусства (отсылки к русским и западным писателям, чья жизнь или творчество так или иначе, в восприятии Гумберта, соотно­сятся с его собственной страстью, а также отсылки к известным художественным образам из литературы и живописи, например, при описании внешности Лолиты) и природы. Вторая группа оценок в

. В самом начале своей исповеди Гумберт говорит: «меня

: «Вся его [пошляка] природа искусству враж-