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Файл:Образ жизни современного француза. Праздники и будни. Пособие по французскому языку и культуре Франции
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refl et et l’exaltation de la plus moderne des formes d’expression : le
cinéma.
La compétition : après une présélection les meilleurs fi lms des pays
invités au Festival sont ensuite projetés devant un jury qui décerne la
Palme d’Or à celui qu’il juge le meilleur d’entre eux.
La fi ne fl eur : ce qu’il y a de mieux.
fêter son anniversaire — праздновать
годовщину
star, f — кинозвезда
fan [fan], m, f — поклонник, -ца
(= fanatique)
invraisemblable — невероятный, -ая
cohue, f — толпа, толчея
contestation, f — оспаривание
excentricité, f — эксцентричность
délégué, m général (du Festival) — зд.
генеральный директор
preuve, f — доказательство
rayonnement, m — расцвет; престиж; ав-
торитет
affl uence, f — приток
croissant, -е — растущий, -ая
compétition, f — соревнование
la fi ne fl eur — самый цвет, сливки, элита
vedette, f — ведущий актер, актриса,
кинозвезда
metteur, m en scène — режисс
становщик
по
producteur, m — продюсер
distributeur, m — прокатчик
ер-
Exercices
Exercice 1
Expliquez les notions suivantes, en les développant, les détaillant.
Modèle : Une fête du cinéma. — Le Festival de Cannes est une fête
du cinéma parce que les cinéastes du monde entier présentent les
meilleurs fi lms, et parce que beaucoup de stars et de grands artistes y
viennent.
invraisemblable cohue ; contestation ; excentricité ; discussion ;
négociation ; rayonnement de cette manifestation ; affl uence des par-
ticipants ; la fi ne fl eur ; représenter un fi lm ; occasion de rencontre
unique dans le monde ; la plus moderne des formes d’expression.
Exercice 2
Répondez aux questions ci-dessous :
1. Pourquoi le Festival de Cannes connaît-il une expansion consi-
dérable ?
2. Comment cette expansion se manifeste-t-elle ?
3. Quels fi lms appelle-t-on « la fi ne fl eur » du festival ?
4. Quelles catégories de cinéastes sont représentées au festival ?
5. Quels fi lms, vainqueurs du Festival de Cannes, connaissez vous ?
6. Lorsque vous décidez d’aller voir un fi lm, vous laissez-vous in-
fl uencer par les récompenses que le fi lm a pu obtenir dans un Festival
de cinéma ? Sinon, qu’est-ce qui guide votre choix ?
71
Exercice 3
En utilisant le lexique du texte, faites un texte plus simple qu’on
pourrait prononcer pour présenter le festival de Cannes, avant la projection d’un fi lm couronné de la Palme d’or.
Texte 4
LE MIRAGE CANNOIS
Cannes, heureusement, ne se résume pas à cette cérémonie tristounette et bon enfant de la remise des prix. C’est aussi autre chose, à la
fois euphorique (1) et un peu angoissant, sinon morbide. Question de
rythme. Chaque journée crée son événement, vite effacé le lendemain,
parfois dans l’heure qui suit, par le suivant. La « fatigue » relative des
festivaliers est moins due au travail qu’à ces brusques baisses de tension qui suivent de subites montées d’adrénaline (2), provoquées par
des événements extérieurs à nous, sur lesquels nous ne pouvons (presque) rien. Tout juste émettre un regard, faire peser le poids minime
d’un avis critique, d’une subjectivité éphémère, pour contrebalancer la
force du grand « show » cannois (« Cannes must go on »). Cette fatigue vient également de la frustration largement partagée d’assister à
une des manifestations parmi les plus prestigieuses au monde, d’où est
exclue toute communication. Les images défi lent, mais il est impossi-
ble d’en arrêter le cours, d’y regarder à deux fois, plus lentement, plus
sûrement, ensemble (c’est-à-dire à plus qu’un). Les conférences de
presse quotidiennes, ritualisées (3) en diable, sont à cet égard la sinistre caricature de cette non-communication qui règne douze jours durant (on plaint les cinéastes d’être contraints de répondre aux questions
qui leur sont infl igées). Le Festival, pourtant relayé nuit et jour avec le
reste du monde par télévisions, radios et presse interposées, fonctionne en circuit fermé. Le fameux « bunker » (4) ressemble architecturalement à un énorme poste de télévision à écrans multiples où viennent
s’imprimer et s’effacer presque instantanément toutes les fi ctions pos-
sibles de notre temps. Tout ce qui a demandé du labeur, de l’argent,
parfois de l’imagination, en tout cas de l’énergie et pas mal d’angoisse, se joue sur un coup de dés : ça passe ou ça casse.
Telle est la règle, de plus en plus soumise à un double verdict : celui
du public cannois, exigeant et fébrile, pressé, et celui des premiers
72
spectateurs « réels », reliés en duplex (5) dans les salles parisiennes ou
provinciales, à qui sont offerts presque simultanément en pâture la
plupart des fi lms. Si les effets médiatiques tournent parfois au pa-
roxysme à Cannes, il suffi t de lire le terrifi ant « Ciné-chiffres » (6) pour
comprendre que le public ne s’en laisse pas toujours compter. L’effet
Cannes est un mirage, un trompe-l’œil. L’autocélébration du cinéma,
des fi lms et des stars ne trouve pas toujours son répondant public.
1. Qui crée une gaiété artifi cielle.
2. Hormone responsable de l’accélération du rythme cardiaque.
3. Obéissant à un rituel, des habitudes et des convenances détermi-
nées une fois pour toutes.
4. Bâtiment où sont visionnés les fi lms.
5. Transmission simultanée dans les deux sens [sa
~
s].
6. Cote chiffrée des fi lms établie par le public.
se résumer à — сводиться к...
tristounet, -te — немного грустный,
понурый
bon enfant — послушный; добрый,
славный
remise, f — вручение
à la fois — одновременно
angoissant, -e — тревожащий, -ая; му-
чительный, -ая; томительный, -ая
morbide — болезненный, паталогиче-
ский; извращенный, нездоровый
créer — создавать
événement, m — событие
effacer — стирать
relatif, -ve — относительный, -ая
festivalier, m — участник фестиваля
être dû (due) à qch — быть вызванным
чем-л.
baisse, f — снижение, падение
tension, f — напряжение
subit, -e — внезапный, -ая
дъем
montée,
émettre — излучать, испускать
peser — весить
faire peser qch — взвешивать
poids, m — вес
avis, m — мнение
contrebalancer qch — уравновешивать
partager — делить, разделять
f — по
что-л.
exclure — исключать
communication, f — общение
défi ler — проходить чередой
à cet égard — в этом отношении
sinistre — зловещий, -ая
régner — царить
cinéaste, m — деятель кино
être contraint, -e de f qch — быть вы-
нужденным, -ой делать что-л.
infl iger qch
кому-л.
relayer qch — транслировать что-л.
circuit, m — цепь, контур (электриче-
ский)
labeur, m — тяжелый труд
imagination, f — воображение
angoisse, f — тревога, тоска
un coup de dés — бросок костей в
игре
soumis, -е — подчиненный, -ая
exigeant, -е — требовательный, -ая
fébrile — лихорадочный, -ая
pâture, f — пастбище; зд. пища
médiatique — относящийся к сред-
ствам массовой информации
paroxysme, m — зд.
пре
trompe-l’oeil, m
répondant, m — соответствие
à qn — нав
дел
— обман
язывать что-л.
крайняя степень,
73
Exercices
Exercice 1
Analysez les phrases ci-dessous et dites si elles correspondent au
texte :
1. Le Festival de Cannes se résume à la cérémonie de la remise des
prix.
2. Le rythme du Festival rend les gens à la fois euphoriques et an-
goissés.
3. Les événements se succèdent très vite, trop vite, pour pouvoir les
vivre normalement.
4. « Le show » cannois n’a pas beaucoup d’effet sur les festivaliers.
5. Un regard personnel, un avis critique peut contrebalancer la for-
ce du « show ».
6. Le Festival est un haut lieu de la communication humaine.
7. Les festivaliers sont frustrés par l’absence de communication.
8. La fatigue vient du grand travail des festivaliers.
9. Le programme du Festival se compose seulement des projec-
tions de fi lms.
10. Les conférences de presse sont rares et bien organisées.
11. Les média accordent peu d’attention au Festival de Cannes.
12. Le sort des fi lms qui ont demandé du labeur, de l’argent et de
l’imagination, se joue sur un coup de dés : ça passe ou ça casse.
13. L’avis du public cannois et celui du public « réel » coïncident
toujours.
Exercice 2
Répondez aux questions :
1. Pourquoi est-ce que la vie des festivaliers ne peut pas être consi-
dérée comme facile ?
2. Comment se fait-il que la communication humaine est exclue de
cette manifestation prestigieuse cinématographique ?
3. Que veut dire « le Festival fonctionne en circuit fermé » ?
4. Pourquoi est-ce que l’effet Cannes est un mirage, selon l’auteur ?
Exercice 3
a) Etudiez le texte et dites quels sont les arguments justifi ant le
terme le « mirage cannois ». Réfutez ces arguments et motivez un
autre point de vue sur le festival, plus optimiste.
74
b) Exposez votre point de vue par écrit sous forme d’une lettre
adressée à la rédaction d’un journal par un des organisateurs du festival.
Exercice 4
Donnez les pour et les contre à la sentence : «Le festival
d’aujourd’hui — c’est un jeu des intellectuels».
Texte 5
DU FESTIVAL 1986 AU FESTIVAL 2012
A. Le show et le froid : par Serge Toubiana (1)
Les lendemains de Cannes laissent toujours une impression étrange ;
on a bien le sentiment que quelque chose s’est joué, sans très clairement situer l’enjeu, ou les enjeux. Ce dont on est au fond certain, c’est
que ceux-ci ne se réduisent pas au traditionnel Palmarès qui, d’année
en année, ne lasse pas de ne plus nous surprendre, tellement sa surdétermination géoéconomique (2), diplomatique, est évidente. Ce sera
sans doute le seul mérite du jury, présidé par l’honorable Sydney Pollack, que d’avoir contribué, par son choix anodin (3), à dédramatiser
l’enjeu-Palme d’or, et à nous aider à y voir plus clair dans le cinéma
d’aujourd’hui. En couronnant Mission de Roland Joffé, rarement Palmarès aura été si défensif, précautionneux, en retrait par rapport à une
évolution quasi irréversible du « cinéma d’auteur », ou du « cinéma
spectacle ».
Mission n’est évidemment pas un événement de cinéma, c’est un
fi lm moyen qui permet à un cinéaste débutant (son deuxième fi lm
après Killing fi elds), hyper professionnel, de parfaire son métier sous
l’œil attentif et vigilant de son producteur, David Puttnam. Mission est
également un fi lm européen — britannique — qui singe l’Amérique,
en «oubliant» la folie ou ce qu’il peut y avoir de démesuré dans certaines grosses machines cinématographiques d’outre-Atlantique. Entre
Apocalypse Now et Mission, on mesure le taux de dévaluation du cinéma-spectacle, sa normalisation (4) esthétique, idéologique et économique. Dur, dur.
B. La nouvelle vague (5) du cinéma tunisien arrive : par Sarah Ben
Hamadin, webjournaliste
Amine Chiboub est un jeune réalisateur et producteur. Je l’ai rencontré en 2012 durant le 65-ème Festival de Cannes, où son dernier
court-métrage « Pourquoi moi » est projeté au Short Film Corner (6).
75
Diplômé de l’ESRA (7) à Paris, Amine Chiboub a 3 courts-métrages à son actif : « Contretemps », réalisé en 2006, « Obsession » en
2009 et « Pourquoi moi? », son dernier fi lm, présent au Short Film
Corner pour la 65ème édition du festival de Cannes.
Quand il était jeune, Amine Chiboub ne pensait pas faire du cinéma
son métier. « C’est un véritable coup de chance ! » assure-t-il. A l’école,
il s’ennuyait. « Je n’ai jamais été passionné par les études. Je ne savais
pas du tout ce que je voulais faire ». Mais c’est en participant au fi lm
de « Al Kotbia » de Naoufel Saheb-Ettabaa en 2001, que son avenir
sera déterminé. « On m’a mis en stage forcé sur ce fi lm, j’ai trouvé cela
très dur, mais j’ai vraiment adoré ». Aussitôt, Amine décide de faire du
Cinéma. Après l’obtention de son baccalauréat, il s’inscrit à l’ESRA à
Paris. Diplôme en poche, il rentre en Tunisie, enchaîne les stages, devient assistant à la réalisation avant de commencer à réaliser ses propres fi lms. En 2009, il crée sa boite de production « Atlas vision ».
Le cinéma fait rêver, «mais il n’y a pas que ça», avoue Amine
Chiboub. « Là on est à Cannes, on a tendance à penser que le cinéma
c’est le rêve, oui ça l’est. Mais si nous faisons ce métier c’est par passion. C’est réellement un métier diffi cile, il n’y a pas vraiment de sé-
curité, on ne sait pas trop où est-ce qu’on va ». Faire des fi lms, ce n’est
pas simple « Entre un moment où tu as une idée sur le papier, et le
moment que tu la réalises, il peut se passer des années. Mais on est
tous des passionnés, et même si c’était plus dur que ça, je pense qu’on
l’aurait quand même fait », assure-t-il.
Très peu de fi lms, très peu de salles, les diffi cultés du cinéma tuni-
sien sont multiples. Pour Amine Chiboub, la première raison est le
manque de moyens de fi nancement; limités et concentrés essentielle-
ment au ministère de la Culture qui reste le premier soutien du cinéma
tunisien.
Sarah Ben Hamadin, webjournaliste
1. Critique de cinéma français. Rédacteur en chef d’une des plus
importantes revues de cinéma « Les Cahiers du Cinéma » dans les
années 80
e
—90e. Depuis 2003 jusqu’à nos jours directeur de la Cinémathèque française. En 2012 nommé commandeur de l’Ordre des Arts
et des Lettres.
2. Selon Toubiana, la qualité du fi lm est moins déterminante que la
nationalité du réalisateur et du producteur et que les lois économiques
du marché.
3. Sans importance.
4. Soumission à la norme, c’est-à-dire la règle médiocre de ce qui
plaît à tout le monde.
76
5. Mouvement du cinéma français de la fi n des années 1950. Se
rapportant dans le texte au cinéma tunisien, l’expression est employée
par analogie.
6. Конкурс короткометражных фильмов.
7. École Supérieure de Réalisation Audiovisuelle — Высшая
режиссерская школа.
show, m [ʃo] — шоу
situer — зд. определить
au fond — по сути; в глубине
certain, -е — 1) уверенный, -ая; точный,
-ая; 2) некий, -ая; странный, -ая
se réduire à qch — сводиться к...
Palmarès [pαlmarεs], m — список на-
гражденных
lasser — утомлять
ne pas se lasser de faire qch — неустан-
но делать что-л.
surprendre — удивлять; застигать вра-
сплох
surdétermination, f — предопределен-
ность кино
mérite, m — заслуга
honorable — почетный, -ая; почтен-
ный, -ая
anodin, -е — б
ный, -ая
couronner qn, qch — короновать
кого-л., что-л.
défensif, -ve — оборонительный, -ая
précautionneux, -se — осторожный,
-ая; осмотрительный, -ая
en retrait — отстающий, -ая
irréversible — необратимый, -ая
cinéma d’auteur — авторское кино
– spectacle — зрелищное кино
parfaire qch — совершенствовать
vigilant, -e — бдительный, -ая
singer qn — подражать кому-л.
folie, f — безумие
démesuré, -e — непомерный, -ая; чрез-
мерный, -ая
убый, -ая; бесстраст-
езз
outre-Atlantique — заокеанский, -ая
mesurer — измерять
taux, m de dévaluation — индекс де-
вальвации
dur, -e — твердый,-ая; т
трудный, -ая
vague, f — волна
réalisateur, m — режиссер
producteur, m — продюсер
сontretemps — помеха; препятствие;
задержка; муз. синкопа
оbsession, f — наваждение; одержи-
мость; навязчивая идея
édition, f — издание; зд. порядковый
номер фестиваля
coup, m de chance — удача
être passionné, -e par — быть увлечен-
ным чем-л.
être déterminé, -e — быть определен-
ным, определиться
forcé, -e — насильственный
enchaîner — нанизывать
~les stages — проходить несколько
стажировок
assistant, m à la réalisation — ассистент
режиссера
boite, f de production — фирма по про-
изв
о
дству фильмов
rêve, m — мечта
passion, f — страсть
passionné, -e — страстный, -ая
on l’aurait quand même fait — мы бы
это все равно сделали
raison, f — зд. причина
soutien, m — поддержка
яжелый, -
ая;
Exercices
Exercice 1
Dites si les phrases ci-dessous correspondent aux idées des textes
A et B :
77
A.
1. Le Festival fi ni, on a une impression étrange : c’était l’événe-
ment, mais le vide et le vague sont aussi bien présents.
2. Les enjeux du Festival ne se réduisent pas au traditionnel Palmarès qui, lui, est surdéterminé par des raisons et circonstances géoéconomiques et diplomatiques.
3. Le jury, par son choix, a diminué l’importance de la Palme d’or,
d’un côté, et a suivi la mode, de l’autre.
4. Sydney Pollack est un acteur bien connu et de beaucoup de talent.
5. «Mission» est un fi lm excellent, d’après l’auteur.
6. «Mission» est un événement du cinéma-spectacle.
7. L’auteur croit que le cinéma normalisé, même hyper professionnel, est ennuyeux et ne mérite pas le Grand Prix.
B.
8. Amine Chiboud est un réalisateur connu depuis longtemps.
9. Il n’a pas de formation cinématographique.
10. Il a commencé à faire du Cinéma un peu par hasard.
11. Il a fait plusieurs stages en France.
12. Il n’est pas passionné par son métier.
13. Le cinéma tunisien éprouve des diffi cultés.
Exercice 2
Répondez aux questions :
1. Est-ce que les lendemains de Cannes laisse une impression
étrange à tout le monde, ou seulement aux cinéastes ?
2. Pourquoi Serge Toubiana parle-t-il de la surdétermination géoéconomique et diplomatique du festival ?
3. Serge Toubiana, pense-t-il qu’un fi lm hyper professionnel com-
me Mission de Roland Joffé ne mérite pas la Palme d’or ? Pourquoi ?
4. Est-ce que Serge Toubiana apprécie le cinéma outre-Atlantique ?
5. Et vous, quel cinéma préférez-vous : européen ou américain ?
6. Avez-vous apprécié le calambour du sous-titre A « Le show et le
froid »
[lə — ʃо — e — lə — frwα] ?
7. Le dilemme « cinéma européen — cinéma américain » exite-t-il
toujours ?
Citez des exemples.
8. Aujourd’hui Serge Toubiana est le directeur de la Cinémathèque
française. Regardez son blog (blog.cinematheque.fr) et dites si ses
idées ont changé.
78
9. Trouvez sur l’Internet l’information sur les fi lms et les acteurs
cités dans le texte A. Comparez-la avec les idées du texte.
10. Avez-vous apprécié le calambour du sous-titre B « La nouvelle
vague (5) du cinéma tunisien arrive » ?
11. Amine Chiboud travaille-t-il en France ou en Tunisie ?
12. Quelles études a-t-il faites ?
13. Quels fi lms fait-il ?
14. Selon lui, le cinéma se fait-il pour l’enrichissement ?
15. Amine Chiboud est-il pragmatique ou idéaliste ?
16. Pourquoi est-il devenu réalisateur ?
17. Quelle est la situation économique du cinéma tunisien ?
18. Comparez les idées sur le cinéma de Serge Toubiana et d’Ami-
ne Chiboud.
19. Le dilemme « cinéma européen et américain » est-il complet ?
Y manque-t-il le cinéma d’autres continents ?
Texte 6
LES CODES DE LA SOCIÉTÉ
A. De la peur à l’agressivité
Le rejet de « l’autre » et l’agressivité sont de plus en plus apparents
dans les attitudes et les comportements des Français, au travail ou au
volant, dans les faits divers comme dans les conversations.
La montée de l’extrême droite constitue la manifestation la plus
spectaculaire de cette évolution des mentalités. Beaucoup d’électeurs
du Front national se recrutent parmi ceux qui, mal dans leur peau,
tendent à rejeter sur les autres la responsabilité de leur frustration. Les
attitudes vis-à-vis de l’immigration tendent à se radicaliser. Une large
majorité des Français sont défavorables à l’entrée de nouveaux immigrés, au droit de vote des étrangers ou à l’affi rmation des convictions
religieuses à l’école. Le débat sur l’immigration ne concerne plus seulement le chômage mais l’avenir de l’identité de la France dans le cadre d’une société qui deviendrait pluriculturelle.
Le triomphe de certains fi lms constitue une bonne illustration de ce
malaise social. « Le Cercle des poètes disparus » est un hymne au
« carpe diem », une incitation à ne pas se laisser couler dans le moule
des normes sociales, même si cela présente quelques risques. « Bagdad
café » met en scène des personnages « non conformes » et montre qu’ils
79
peuvent quand même parvenir à un bonheur simple mais vrai. « Le
Grand Bleu » ou « l’Ours » sont des régressions, au sens psychanalytique, vers le monde animal ou la mer, matrice de l’humanité. Chacun
de ces fi lms apporte sa réponse à une angoisse existentielle croissante
et à la diffi culté de vivre dans « un monde sans pitié », titre d’un autre
fi lm à succès.
В. Cannes : Le festival 2012… à badges !
A Cannes, tu ne sors jamais sans ton badge. Le jour où on nous a
donnés nos accréditations, on nous a clairement dit : « Il faut que vous
ayez vos badges tout le temps sur vous, vous ne les enlevez jamais,
sauf pour dormir ou prendre une douche ! » Tant pis pour mes colliers,
le badge sera donc mon accessoire fétiche durant toute la quinzaine.
Il faut dire qu’à Cannes, les badges, c’est tout un art. Il y a d’abord le
badge gris « Marché du fi lm » généralement délivrés aux producteurs
et acheteurs de fi lms, les badges « Festivaliers », noirs mais déclinés
en plusieurs catégories, qui te donnent droit ou pas aux invitations
(nécessaires pour la projection des fi lms en compétition offi cielle), le
badge vert pour les techniciens, le badge orange pour les photographes
de la Croisette (2), et le badge « Presse », classés en 5 couleurs hiérarchisées ! Non, vous ne rêvez pas, à Cannes, tous les journalistes ne se
valent pas, et il faut le crier sur tous les toits (1), ou plutôt sur tous les
badges.
Le blanc c’est le top du top, la catégorie suprême : « délivré aux
patrons des grand médias » nous dit-on au bureau des accréditations.
Comprenez-bien, très peu de badges blancs sur la Croisette. Le rose,
c’est la classe, entrée avec le jury et les VIP. Ce sont les journalistes
des grands magazines ou télévisions, délivrés « en fonction de l’importance ». Ensuite le bleu, jugé correct. Et enfi n le jaune, « le petit
poussin », il s’agit généralement de la première accréditation.
C’est bizarre mais c’est cannois. Comme pour déterminer la catégorie sociale de chacun, à Cannes on reconnaît l’importance et l’infl uence des journalistes en fonction de la couleur de leurs badges. Ce
qui est drôle dans cette histoire, c’est que tous les badges de presse
donnent accès à la même chose. Mais en fonction de la couleur, il y a
un accès prioritaire. Ne soyez pas choqués, Cannes ne fait que reprendre les codes de la société…
(1) — Сrier partout (proverbe).
(2) — promenade à Cannes. La promenade est connue grâce au
Festival de Cannes et au Palais des Festivals dont les célèbres marches
descendent jusqu’à elle.
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