Хореографическое искусство историко-бытовой танец. Учебно-методическое пособие для обучающихся по направлению подготовки 52.03.01 «Хореографическое ис

4-й такт. Удар на месте левой ногой (первая четверть), правой (вторая четверть), левой (третья четверть), правая нога ставится назад в III позицию (четвертая четверть). Женщина делает те же движения с другой ноги и в другую сторону.

Примечание. Во время 3-го и 4-го тактов руки мужчины на бедрах, женщина придерживает юбку. На вторую и третью четверти 4-го такта исполнители энергично хлопают в ладоши.

5–8-й такты. Повторение первых четырех тактов, но на четвертую четверть 8-го такта мужчина поворачивается лицом к женщине. Положение рук меняется: правая рука мужчины лежит на талии женщины. Полусогнутая левая рука держит ладонь в ладонь правую руку женщины. Левая рука женщины лежит на спине мужчины.

Примечание. Танец идет по кругу с продвижением вперед против часовой стрелки.

Вторая фигура – 8 тактов

1-й такт. Мужчина делает шаг назад левой ногой (первая четверть). Прыжок на левой ноге, одновременно полусогнутая правая нога выносится назад (вторая четверть). Шаг правой ногой (третья четверть), шаг левой ногой (четвертая четверть). Шаги делаются на слегка согнутых ногах.

2-й такт. Повторение движений 1-го такта с другой ноги. В 1-м и 2-м тактах женщина делает те же движения, начиная с правой ноги.

3-й такт. Шаг на левую ногу (первая четверть), прыжок на левой ноге, одновременно полусогнутая правая нога выносится назад (вторая четверть). Повторение тех же движений с другой ноги (третья, четвертая четверти). Женщина делает те же движения, начиная с правой ноги.

4-й такт. Мужчина делает шаги назад левой, правой, левой ногой, начиная поворот влево (первая, вторая, третья четверти), и ставит правую ногу вперед в III позицию (четвертая четверть). Женщина делает шаги вперед вправо левой, правой ногой и ставит левую ногу вперед в III позицию (четвертая четверть).

41

Примечание. На четвертую четверть 4-го такта мужчина

иженщина встают в положение dos а dos. Левая рука женщины в правой руке мужчины. Правая рука женщины в левой руке мужчины. Головы повернуты налево.

5-й такт. Мужчина и женщина делают шаг левой ногой (первая четверть), прыжок на левой ноге, правая полусогнута (вторая четверть). Два шага, начиная с правой ноги (третья, четвертая четверти).

Примечание. Движения 5-го такта делают, не разъединяя рук, с поворотом в левую сторону на месте.

6-й такт. Продолжая поворот влево, шаг на правую ногу (первая четверть).

Прыжок на правой ноге (вторая четверть), шаг левой (третья четверть), шаг правой (четвертая четверть).

Примечание. В 6-м такте танцующие заканчивают круг, который они начали в 5-м такте.

7-й такт. Шаг левой ногой (первая четверть), прыжок на левой ноге, правая полусогнута (вторая четверть). Шаг правой ногой (третья четверть), прыжок на правой ноге (четвертая четверть). Движение с соединенными руками делается с продвижением влево. В конце 7-го такта женщина и мужчина должны поменяться местами.

8-й такт. Разъединив руки, мужчина делает назад (в центр круга) два шага левой, правой ногой (первая, вторая четверти), ставит левую ногу к правой в невыворотную I позицию (третья четверть)

икладет обе руки на талию женщины (четвертая четверть). Женщина, освободив правую руку, поворачиваясь влево, делает три шага, начиная левой ногой (первая, вторая, третья четверти). Встает лицом к мужчине на свое место, подставляя правую ногу в I позицию,

икладет руки ему на плечи (четвертая четверть).

Примечание. Мужчина стоит спиной к центру круга, женщина – лицом.

Третья фигура – 8 тактов

1-й такт. У мужчины боковой шаг на II позицию левой ногой (первая четверть), прыжок на левой ноге, правая полусогнутая приподнимается над полом (вторая четверть). Женщина делает те же

42

движения с другой ноги. Два шага с поворотом вправо, во время которых танцующие меняются местами (третья, четвертая четверти). Мужчина начинает шаги правой ногой, женщина – левой.

2-й такт. Мужчина повторяет движения женщины, описанные в первом такте, женщина – движения мужчины.

3-й такт. Шаг левой ногой (первая четверть) с подскоком на левой ноге (вторая четверть) с одновременным поворотом вправо. Шаг правой ногой (третья четверть), подскок на правой ноге (четвертая четверть); в конце третьего такта танцующие меняются местами.

4-й такт. Небольшое приседание на обеих ногах (первая четверть). Мужчина поднимает женщину в воздух с одновременным поворотом вправо (вторая четверть) и ставит ее на место (третья четверть), на четвертую четверть – пауза.

5–8-й такты. Повторение первых четырех тактов. В конце 8-го такта танцующие подают друг другу обе руки. Мужчина стоит спиной к центру круга.

Четвертая фигура – 8 тактов

1-й такт. Мужчина и женщина делают шаг назад с левой ноги (первая четверть). Небольшой прыжок на левой ноге, полусогнутая правая нога поднимается в IV воздушную позицию (вторая четверть), правая нога опускается на пол, одновременно левая приподнимается над полом (третья четверть), левая опускается на пол (четвертая четверть). Корпус откинут назад, голова повернута влево.

2-й такт. Повторение движений 1-го такта вперед, начиная с правой ноги. Корпус наклонен вперед.

3-й такт. Танцующие делают полуповорот на месте влево, взяв друг друга под левую руку.

Шаг левой ногой (первая четверть), прыжок на левой ноге, полусогнутая правая нога сзади (вторая четверть). Шаг правой ногой (третья четверть), прыжок на правой ноге, полусогнутая левая нога сзади (четвертая четверть).

4-й такт. Продолжая поворот влево, танцующие делают четыре притопа, начиная с левой ноги.

43

Примечание. На 3-м и 4-м тактах правая рука лежит на правом бедре.

5–8-й такты. Повторение первых четырех тактов.

В конце 8-го такта танцующие берутся за руки, образуя общий

круг.

Примечание. Первая пара стоит уже у точки 7.

Пятая фигура – 8 тактов

1-й такт. Шаг правой ногой вправо, левая полусогнутая поднята во II воздушную позицию (первая четверть). Прыжок на правой ноге. Корпус отклонен вправо (вторая четверть). Два притопа на месте, начиная с левой ноги (третья, четвертая четверти).

2-й такт. Повторение 1-го такта влево.

На четвертую четверть правая нога отделяется от пола, чтобы начать следующее движение.

3-й такт. При повороте на месте вправо шаг на правую ногу (первая четверть), прыжок на правой ноге (вторая четверть). Шаг на левую ногу (третья четверть) и прыжок на левой ноге (четвертая четверть).

4-й такт. Притопы на месте, начиная с правой ноги (первая, вторая четверти), и два удара в ладоши на третью и четвертую четверти.

5–6-й такты. Повторение 1-го и 2-го тактов пятой фигуры.

7-й такт. Мужчина протягивает правую руку женщине, стоящей слева, приглашая ее на танец (первая, вторая четверти). Женщина, отказав ему взмахом руки (третья четверть), подает левую руку своему партнеру (четвертая четверть), продолжая с ним танец.

8-й такт. Все встают в пары, как в начале танца, на места, которые они занимали в начале пятой фигуры.

Шестая фигура – 8 тактов

1–6-й такты. Повторение первых шести тактов первой фигуры. Примечание. 1-й и 2-й такты еще раз повторяются после пер-

вых четырех тактов, это и составит шесть тактов.

44

7-й такт. Мужчина, поворачиваясь влево, делает шаг левой ногой (первая четверть), прыжок на левой ноге, правая выносится в IV воздушную позицию (вторая четверть).

То же движение с правой ноги, продолжая поворот влево (третья, четвертая четверти).

8-й такт. Заканчивая поворот и опуская руки, танцующие делают три притопа.

Мужчина начинает левой, женщина – правой ногой, и на четвертую четверть принимают позу, с которой начали танец.

Павана

На смену бассдансам в первой половине XVI в. приходит танец павана.

Павана – (от фр. pavane, pavanne, итал. рavana) – это парный торжественный процессуальный танец, часто открывавший балы и вечера. Он представляет собой загадку для исследователей: несмотря на особую популярность, на данный момент невозможно точно установить происхождение паваны, хотя её связь с бассдансами предшествующих веков не подлежит сомнению.

Туано Арбо считает павану испанским танцем, Давийе приписывает ей итальянское происхождение. Курт Закс придерживается мнения, что созвучие слова «павана» с названием города Падуи указывает на итальянское происхождение этого танца.

Существует версия, что название павана получила от латинского слова pavo, paon, что означает «павлин».

Один из немецких музыкантов еще в 1523 г . называл павану «павлиньим танцем».

В каждой стране характер движений и манера исполнения паваны имели свои особенности. Нетрудно найти разницу между французской и итальянской паваной. У французской шаги плавные, медленные, грациозные, скользящие, у итальянской более оживленные, чередующиеся с маленькими прыжками.

Подробное описание простой паваны, представляющей собой танец, в ходе которого пары двигаются вперед, поочередно исполняя простые и двойные шаги, дано в «Орхезографии» Арбо.

45

Танцевали павану одной или двумя парами под аккомпанемент тамбурина. Но, судя по иконографии или традиции исполнения бассдансов того периода, исполнение танца всеми парами в колонну вполне вероятно.

Кроме описания общего принципа исполнения паваны у Арбо есть описание танца под названием «Испанская павана», где шаги перемежаются двойными, простыми и огромным количеством шагов.

Торжественный характер паваны позволял придворному обществу блистать изяществом и грацией своих манер и движений. Павана, как и менуэт исполнялась строго по рангам. Начинали танец король и королева, затем вступал дофин со знатной дамой, потом принцы и т. д.

Кавалеры исполняли павану при шпаге и в перелинах. Дамы были в парадных платьях с тяжелыми длинными тренами, которыми нужно было искусно владеть во время танца. Движения трена делали ходы красивыми, придавали паване пышность и торжественность.

Перед началом танца полагалось обходить зал. В конце пары с поклонами и реверансами снова исполняли обход. Завершал танец поцелуй кавалером дамы в щеку.

Музыкальная история паваны богаче и продолжительней, чем история танцевальная. Сочинения с таким названием встречаются в течении всего XVII в., хотя как танец павана перестала исполняться уже в самом его начале.

Описание танца

Первая фигура – 12 тактов

1–2-й такты. Поклон кавалера даме вправо (поклон XVI в.). У дамы реверанс влево.

3–4-й такты. Поклон паре визави вправо.

5-й такт. Дамы выходят вперед, делая два шага правой – левой ногой (первый шаг – на аккорд, второй шаг – на остальные ноты такта). Руки скрещены и придерживают платье.

6-й такт. Дамы идут друг к другу по диагонали: шаг правой – левой ногой (шаги на две четверти). Кавалеры делают два шага назад с правой ноги.

46

7-й такт. Двойной бранль. Дамы подают друг другу правые руки. Локти согнуты. Левыми руками придерживают подол платья. У кавалеров двойной бранль вперед с правой ноги.

к своему кавалеру, подавая ему левую руку, которую кавалер берет левой рукой.

10-й такт. Обходят друг друга простыми шагами. 11-й такт. Двойной бранль. Пары стоят визави.

12-й такт. Легкий поворот на полупальцах из середины в сторону: у дамы влево, у кавалера вправо. Кавалер берет правой рукой левую руку дамы.

Вторая фигура – 8 тактов

1–3-й такты. Переход на сторону визави тремя двойными па паваны: кавалер начинает левой ногой в сторону, дама – правой (1-й, 3-й такты).

4-й такт. Четыре простых шага, дама начинает с левой ноги, кавалер – с правой. Танцующие обращены лицом друг к другу.

5–6-й такты. Поклон кавалера даме вправо (поклон XVI в.), у дамы реверанс влево.

7–8-й такты. Поклон паре визави вправо. На последнюю четверть 8-го такта кавалер поворачивается к своей даме.

Третья фигура – 13 тактов

1–3-й такты. Кавалеры двойным шагом паваны делают переход к дамам визави, начиная с левой ноги. Левая рука кавалера – на эфесе шпаги, правая рука отведена в сторону. На третью четверть 3-го такта кавалер, делая шаг на левую ногу, позирует: голова повернута к даме, левое плечо впереди. На четвертую четверть пауза.

4-й такт. Двойным бранлем, начиная с правой ноги, кавалер подходит к даме.

47

5–6-й такты. Поклон кавалера даме вправо (поклон XVI в.). 7-й такт. Дама отвечает реверансом XVI в. влево. Когда кавалер

начинает переход, дама оканчивает свой реверанс.

8–11-й такты. Переход кавалера к своей даме. Повторение первых четырех тактов третьей фигуры.

12–13-й такты. Поклоны и реверанс друг другу.

Гальярда

Гальярда (от фр. gaillarde; итал. gagliarda) не без основания считается самым вычурным и зрелищным танцем эпохи Позднего Возрождения. Этот танец следовал за паваной в качестве парной композиции, представляя собой самостоятельный танец, либо в качестве одной из частей входила в состав сложных балетто. Обычно гальярдные фигуры танца подразумевали чередования партий кавалера и дамы, каждый из которых исполнял свою партию, красуясь перед неподвижно наблюдающим или исполняющим проходящие шаги партнером.

Гальярдный шаг, исполняемый под музыку в ритме 6/8 или 3/4, почти во всех учебниках описан как четыре прыжковых переноса веса с ноги на ногу, завершающиеся финальным прыжком на обе ноги. Это движение так и называлось – «пять шагов» (итальянское «cinque passi», французское «cinq pas», английское «sinkapace»). Основной шаг мог варьироваться самыми разными способами. Аналогично музыкальный отрывок, соответствующий одной вариации, мог быть увеличен с одного такта до любого их количества вплоть до двенадцати.

Точное время возникновения гальярды неизвестно. Хроники Сиены 1490–1505 гг. упоминают гальярду в репертуаре танцевальных школ, но неизвестно, насколько этот танец соответствовал композициям второй половины XVI в. Первое подробное описание шагов и танца под названием «гальярда» было приведено в 1560 г.

вкниге Лютио Компассо «Ballo della Gagliarda».

В1630 г. книги с описанием гальярдных вариаций еще переиздавались и были востребованы. Упоминания о гальярде содержатся в источниках почти всех стран Европы второй половины XVI в. Такая

48

частота упоминаний, как и удивительное по тем временам сходство в описании танца, говорит о необыкновенной популярности гальярды и косвенно – о влиянии итальянской танцевальной культуры на региональные традиции. Таким образом, можно согласиться с исследователями, которые предпочитают определение «эпоха гальярды» не вполне корректному с точки зрения истории танца «XVI в. » или более точному, но громоздкому «вторая половина XVI – начало

XVII в.».

Музыкальный размер 6/8.

Описание танца

Первоисточник: «Орхезография» Туано Арбо, 1589 г., «Le gratie d`Amore» Чезаре Негри, 1602 г.

Условные обозначения: REV – реверанс

CinPL – чинкви пасси на левую ногу CinPR – чинкви пасси на правую ногу

Первая часть

1–2-й такты. Кавалеры делают Rev и подают дамам руки, дамы стоят.

3–4-й такты. Дамы делают Rev и принимают руки кавалеров. 5–8-й такты. Четыре проходящих шага гальярды вперед по кру-

гу в парах, начиная с шага на правую ногу. На последний счет последнего шага кавалеры и дамы разворачиваются в парах лицом друг к другу.

Соло кавалеров. Дамы стоят.

9–10-й такты. «Большой колокольчик» на правую, левую ногу. 11–12-й такты. «Мужская вариация» на правую, левую ногу. Соло дам. Кавалеры стоят.

13–14-й такты. «Маленький колокольчик» на правую, левую

ногу.

15–16-й такты. «Женская вариация» на правую, левую ногу. На последний счет последней вариации кавалеры подхватывают дам под руки и разворачиваются вместе с ними в парах лицом по линии танца.

49

Вторая часть

1–4-й такты. Четыре проходящих шага гальярды вперед по кругу в парах, начиная с шага на правую ногу.

5–6-й такты. «Шаг в сторону» на правую, левую ногу.

7–8-й такты. Два проходящих шага гальярды вперед по кругу в парах, начиная с шага на правую ногу. На последний счет последнего шага кавалеры и дамы разворачиваются в парах лицом друг к другу.

Соло кавалеров. Дамы стоят.

9–10-й такты. Одиннадцатишаговая вариация Арбо на правую

ногу.

11–12-й такты. Одиннадцатишаговая вариация Арбо на левую

ногу.

Соло дам. Кавалеры стоят.

13–14-й такты. Одиннадцатишаговая вариация в сторону на правую ногу.

15–16-й такты. Одиннадцатишаговая вариация в сторону на левую ногу.

Третья часть

1–8-й такты. Повтор тактов 1–8 второй части.

9–10-й такты. «Ударные шаги» на правую, левую ногу. 11-й такт. CinPR с продвижением к даме.

12-й такт. CinPL с поворотом через левое плечо; вместо каденсы – опускание на правое колено перед дамой.

Соло дам. Кавалеры стоят.

13-й такт. CinPR на месте с разворотом в левую диагональ. 14-й такт. CinPL на месте с разворотом в правую диагональ. 15-й такт. PPunL по направлению к кавалеру, подавая ему руку. 16-й такт. PPunR по направлению от кавалера. Кавалеры, при-

няв руку дамы, поднимаются на обе ноги.

Аллеманда

Аллеманда (англ. alman, фр. allemande) – это парный танец, напоминающий павану и бассданс, но в ряде случаев имеющий фиксированную схему, часто включающую в себя не только повторение

50