Хореографическое искусство историко-бытовой танец. Учебно-методическое пособие для обучающихся по направлению подготовки 52.03.01 «Хореографическое ис

загородном балу молодежь танцевала менуэт, англез, контрданс

иновый для того времени вальс.

В1782 г. в Германии вышла в свет брошюра «Etwas tiber das Walzen» («Некоторые сведения о вальсировании»), автор Г. фон Цанген. В это время вальс уже стремительно завоевывал сердца. Прежде всего, жителей Вены. Распространению вальса способствовала музыка. Появлялось все больше песенок в вальсовом размере, одна из самых старых – хорошо известная «Ах, мой милый Августин», бытовавшая уже к началу XVIII в. и посвященная легендарному Августину, веселому музыканту с волынкой, игравшему на улицах Вены.

У великих венских композиторов Йозефа Гайдна (1732–1809)

иВольфганга Амадея Моцарта (1756–1791) можно встретить немало инструментальных пьесок, обозначенных как немецкие танцы или вальс.

Вноябре 1786 г. вальс впервые прозвучал со сцены оперного театра. Венский «Бургтеатр» давал премьеру оперы «Редкая вещь» («Una Cosa гага») испанского композитора Винсента Мартина-и- Солера. Большой успех имела и сама опера, и прозвучавший в финале второго акта вальс, под который танцуют четыре девушки, главные героини. Этот вальс стал настолько популярен, что вошел в репертуар танцевальных оркестров, и его еще несколько лет играли,

ипод него танцевали. Моцарт процитировал эту мелодию в своей опере «Дон-Жуан» (1787), в сцене ужина, где оркестр играет популярные пьесы того времени.

Таким образом, вальс стал одним из самых пленительных танцев, который только сочинила человеческая фантазия. Высший свет знаком с ним с третьей четверти XVIII в.

Он стал популярен на европейских балах в конце XVIII в.,

ик 1810 г . настолько прижился в среде европейской знати, что Наполеон посчитал нужным научиться вальсу, чтобы произвести впечатление на свою юную австрийскую невесту Марию-Луизу. Венский конгресс 1815 г. был назван «вальсирующим».

Во Франции революция и беспорядок в последних декадах столетия положили конец притворным придворным манерам и фактиче-

101

ски уничтожили господство менуэта. Манеры среднего класса неуклонно просачивались в высшей свет. Теперь при входе в бальную залу не кавалер вел даму за кончики пальцев, а пара могла входить под руку. Была открыта дорога жизненности, натуральности и романтизму вальса. Однако первые отклики на него были противоречивыми. Одни считали, что это скандальный и вульгарный танец и хотели запретить его. Другие же считали танец прекрасным и хотели его танцевать. Тесное объятие (close hold) партнеров в вальсе (менее тесное, чем в современных бальных вальсах) шокировало Англию, давно позабывшую прелести вольты.

Иоганн Вольфганг Гете писал: «Танец начался, и мы некоторое время с увлечением выделывали разнообразные фигуры. Как изящно, как легко скользила она! Когда же все пары закружились в вальсе, поднялась сутолока, потому что мало кто умеет вальсировать. Мы благоразумно подождали, чтобы наплясались остальные, и когда самые неумелые очистили место, вступили мы еще с одной парой, с Одраном и его дамой, и не посрамили себя. Никогда еще не двигался я так свободно. Я не чувствовал собственного тела. Подумай, Вильгельм, – держать в своих объятиях прелестнейшую девушку, точно вихрь носиться с ней, ничего не видя вокруг»15.

ВРоссии при Императоре Павле I в предписании полиции было запрещено употребление пляски, называемой «вальсеном».

В1820–1830 гг. вальс не имел еще той популярности, которая пришла к нему позже. В романе Э. Бульвера-Литтона «Го дольфин» (конец 1820-х гг.) вальс описывается так: «Был объявлен иностранный танец, в это время мало кому известный в Англии, его умели исполнять лишь те, кто побывал за границей. Но так как движения требовали особой грациозности, многие отказывались продемонстрировать свое умение из скромности».

До 1830-х гг. вальс могли танцевать замужние дамы, но для юных девушек это было недопустимо. «Книга о вежливости для джентльмена и леди» предлагала незамужним девицам танцевать этот танец как можно реже, так как вальс портит репутацию. В той

15 См. Письмо от 16 июня в кн.: Гете И. В. Страдания юного Вертера / пер. Р. Эйвадис; ред. К. Красник. М.: Азбука, 2015.

102

же Англии вальс исполнялся на балу не более трех раз, и танцевать его было принято с одним и тем же постоянным партнером.

В1839 г. была издана книга Максина «Техника вальсирования», в которой он описывает движения вальса так: три шага вперед (первое полупа), шаг вперед, приставить, прокрутиться (второе полупа). В этом вальсе ярко выражен момент: один обходит, второй пропускает. Вальсовая позиция: обе руки дамы лежали на плечах кавалера, обе руки кавалера – на талии дамы. Но вальс состоял не только из вращения.

Вначале XIX в. были распространены карикатуры на темы вальса. Рассматривая их можно видеть типичные для того времени позиции, в которых танцевался вальс. По этим изображениям видно, что вальс состоял не только из кружения, но и из различных фигур: часть танцующих стоят не лицом, а боком друг к другу, а в некоторых оба танцующих выполняют па правой ногой. Это позволяет предположить, что «наполеоновский» вальс включал такие фигуры, как променад и повороты, аналогичные открытому и закрытому повороту мазурки. Некоторые танцоры стоят в позициях, аналогичных тем, в которых и по сей день танцуется лендлер.

Характер вальса оказался очень соответствующим послереволюционной эре с ее подъемом среднего класса и романтизмом. Но еще раньше стали появляться пособия по обучению вальсу, например, «Описание правильного метода вальсирования» Томаса Вилсона. Преподаватели контрдансов подбирали танцы, которые можно было танцевать под вальсовые мелодии, создавая своеобразные композиции. Достоинства вальса признавали, но все равно считали его ниже контрдансов, котильонов и других известных танцев. Однако постепенно предубеждение против вальса проходило, особенно когда Й. Ланнер и И. Штраус-старший создали свои гастролирующие оркестры.

Одной из версий вальса, к которой относились с подозрением, был вальс в два па известный в Вене как «Langaus». Как говорили, мало кто умеет его как следует танцевать, а так как танцоры старались двигаться как можно быстрее, это вело к падениям и ушибам, так что полиция его запрещала. Однако все равно вальс в два па был любим публикой больше «классического».

103

Основными отличительными чертами вальса в три па (a trois temps) были исходное положение (кавалер спиной к центру зала, дама спиной к стене) и динамика вращения: каждый партнер поочередно то обходил своего партнера, то пропускал его. Перед нами было продвижение на шести разных шагах, исполняемых за два такта, благодаря этому один из партнеров (выполняющий шаг с левой ноги) является осью для второго, обходящего его, начиная с правой ноги.

Метафорой, которую часто приводят для описания вальса, является солнечная система, что вполне оправдано: каждый танцор оказывается то солнцем, то планетой в постоянном движении в залевселенной.

Другая техника вальса появляется в середине XIX в. и сосуществует с привычной до конца столетия. Кто именно был изобретателем такого способа вальсирования, остается неизвестным, но в учебники он попадает в 50-х гг. XIX в.

Из его описания становится понятно, что кавалер стоит спиной не к центру, а по линии танца, а дама – не спиной к стене, а лицом по линии танца. Именно изменение исходной позиции пары стало революцией как в описании, так и в логике вращения.

Первая часть

Первое движение: кавалер скользит левой ногой назад в диаго-

наль.

Второе движение: кавалер скользит правой ногой к левой, поворачиваясь направо.

Третье движение: переставляет левую ногу за правую.

Вторая часть

Первое движение: скользит правой ногой вперед, поворачиваясь направо.

Второе движение: скользит левой вперед.

Третье движение: поворачивается на двух ногах, в конце движения правая нога ставится впереди левой.

Из-за изменения исходной позиции существенно изменился способ вращения в вальсе. В отличие от прежнего варианта, ось вращения пары находится между танцорами, и они исполняют зеркально один и тот же шаг.

104

Новый способ движения – вращение вдоль линии танца – показывает зрителю другую картину движения пары. Эта картина более плавная. Две индивидуальности в паре полностью исчезают, спаянные в единстве бесконечного движения, вращающиеся в пространстве танца.

Произошло принципиальное изменение в технике вальса. Американские учителя один за другим стали публиковать новое описание. Иногда обе техники – старая и новая – появлялись в одном и том же учебнике. Отличие от старого plain waltz состоит в том, что в нем первый шаг кавалер и дама выполняли стоя боком, в современном trois temps кавалер перемещается назад влево, а дама продвигается вперед вправо. Мы видим то, к ак автором воспринимались отличия между двумя техниками: и в исходной позиции, и в направлении шагов.

ВЕвропе описание «нового trois temps» также знали, но оно было менее распространено. Из известных преподавателей его описывали А. Цорн и Космо Митчелл.

Постепенно начинают появляться танцы, где вальс смешивается с другими техниками: вальс-мазурка, вальс-гавот, вальс-менуэт.

Взападных учебниках мы находим целые коллекции их на протяжении всей второй половины XIX в., в России интерес к ним проявился много позже – примерно в 1870-х гг. и достиг своего пика ближе к концу века. Вальс завоевал прочные позиции. На протяжении всего XIX в. танцевальная культура и традиции проведения балов были на очень высоком уровне.

Европейские путешественники признавались, что русские – настоящие мастера вальса и танцуют его с такой быстротой, ловкостью и воздушностью, какие не выдержат ни англичане, ни немцы, ни французы.

Впоследние годы XIX в . и первые годы XX в. появились фигурные вальсы, то есть законченные последовательности фигур, повторяющиеся бесконечное количество раз.

Позиции рук

Применяются I, II и III позиции рук, принятые в классическом танце. Комбинации движений рук основаны на этих трех позициях.

105

Применяется учебное положение рук. У девушек руки округло отведены в стороны и кончиками среднего и большого пальцев придерживают край танцевальной юбки. У юношей руки слегка отведены от корпуса (немного больше в локтях, меньше в кистях).

Позиции ног

Применяются классические I, II, III, IV позиции, но без строгой классической выворотности. II и IV позиции в большинстве случаев являются проходными, за исключением реверансов, в которых IV позиция соблюдается.

Вальс в три па

Принятая последовательность изучения такова: сначала па вальса изучается на месте, en face, в правую и левую сторону, затем по кругу соло, затем в парах.

Описание танца

Па вальса в правую сторону. Музыкальный размер – 3/4.

Па вальса занимает два такта, состоит из двух половин.

Движение девушек

Исходное положение – III позиция, правая нога впереди, en

face.

Затакт – plie. 1-й такт.

«Раз» – шаг правой ногой в сторону на II позицию.

«Два» – левая нога глиссирующим движением проводится через I позицию вперед в IV позицию, одновременно обе ноги поднимаются на полупальцы.

«Три» – правая нога подтягивается к левой сзади нее и мягко опускается на пол.

2-й такт.

«Раз» – шаг левой ногой в сторону на II позицию.

«Два» – правая нога глиссирующим движением проходит через I позицию назад в IV позицию, одновременно обе ноги поднимаются на полупальцы.

106

«Три» – левая нога скользящим движением проходит через II позицию назад в III позицию, ставится в первоначальное исходное положение.

Все движения исполняются плавно, слитно.

Движение юношей

Исходное положение – III позиция, левая нога впереди, en face. Исполняется то же па, только вначале исполняется движение

2-го такта, затем – движение 1-го такта. Па вальса в левую сторону.

Движение девушек

Исполняется по тому же принципу. 1-й такт.

«Раз» – шаг правой ногой в сторону.

«Два» – левая нога проходит через I позицию назад в IV пози-

цию.

«Три» – правая нога проходит через II позицию назад в III позицию.

2-й такт.

«Раз» – шаг левой ногой в сторону.

«Два» – правая нога проходит через I позицию вперед в IV позицию.

«Три» – левая нога подтягивается к правой в III позицию назад.

Движение юношей

Сначала исполняется движение 2-го такта, затем 1-го. Соло по кругу в правую сторону.

Движение девушек

Исходное положение – III позиция, правая нога впереди. Лицом в середину круга.

Тур вальса занимает два такта. Затакт – plie.

1-й такт.

«Раз» – шаг правой ногой в сторону, на II позицию.

107

«Два» – поворот на правой ноге вправо на 180°, одновременно левая нога проводится вперед в IV позицию, обе ноги поднимаются на полупальцы.

«Три» – правая нога подтягивается к левой позади нее в III позицию, обе ноги опускаются с полупальцев на всю стопу; plie.

2-й такт.

«Раз» – шаг левой ногой в сторону на II позицию.

«Два» – поворот на левой ноге вправо на 180°, одновременно правая нога проводится в IV позицию назад, обе ноги поднимаются на полупальцы.

«Три» – левая нога подтягивается к правой в III позицию назад и ставится в исходное положение; plie.

Движение юношей

Исходное положение – III позиция, левая нога впереди. Спиной в середину круга.

Движение соответствует описанному выше, только вначале исполняется движение 2-го такта, затем 1-го.

Соло по кругу в левую сторону.

Движение девушек

Исходное положение – III позиция, правая нога впереди. Лицом в середину круга.

Затакт – plie. 1-й такт.

«Раз» – шаг правой ногой в сторону.

«Два» – поворот на правой ноге влево на 180°, одновременно левая нога проводится в IV позицию назад, обе ноги поднимаются на полупальцы.

«Три» – правая нога подтягивается к левой в III позицию назад, опускание с полупальцев на всю стопу; plie.

2-й такт.

«Раз» – шаг левой ногой в сторону на II позицию.

108

«Два» – поворот на левой ноге влево на 180°, одновременно правая нога выводится вперед в IV позицию, обе ноги поднимаются на полупальцы.

«Три» – левая нога подтягивается к правой в III позицию назад, ставится в исходное положение; plie.

Движение юношей

Исходное положение – III позиция, левая нога впереди. Спиной в середину круга.

Движение соответствует описанному выше, только вначале исполняется движение 2-го такта, затем 1-го.

Вальс по кругу парами.

Исходное положение и последовательность движений те же, что и при вальсе соло по кругу.

Танцующие встают лицом друг к другу, юноша правой рукой держит девушку за талию, левой рукой держит ее правую руку. Руки слегка согнуты в локте и находятся на высоте I позиции. Девушка кладет кисть левой руки на край правого плеча юноши, локоть при этом опущен.

В этом положении исполняется вальс.

Па вальса исполняются мягко, скользящими шагами, без отрыва носка от пола.

«Нынешний вальс в три па в какой-то мере напоминает собой вальс-бостон, вернее сказать, подражает ему, – отмечает Н. П. Ивановский. – Это получается оттого, что танцующие исполняют шаги первой четверти каждого такта не в сторону, как в старинном вальсе, а вперед или назад, что невольно приближает старинный вальс к вальс-бостону».

Новый вальс в три па

Новый вальс в три па (New trois temps) выполняется в закрытой позиции, кавалер спиной по линии танца, дама – лицом.

109

1-й такт.

1С правой ноги шаг вперед, шаг делается между ступнями парт-

нера, а не снаружи

2Шаг с левой ноги вперед, поворачиваясь на 180° по часовой

стрелке

3Правая нога приставляется в закрытую позицию

2-й такт.

1Шаг с левой ноги назад

2Шаг с правой ноги назад, пропуская партнера, разворачиваясь

на 180°

3Левая нога приставляется в закрытую позицию

Новый вальс в три па с обратным вращением (New trois temps reverse). Выполняется в закрытой позиции, кавалер спиной по линии танца, дама – лицом.

1-й такт.

1Шаг с левой ноги вперед, шаг делается между ступнями партнера, а не снаружи

2Шаг вперед с правой ноги, поворачиваясь на 180° против часовой стрелки

3Левая нога приставляется в I позицию

2-й такт.