Хореографическое искусство историко-бытовой танец. Учебно-методическое пособие для обучающихся по направлению подготовки 52.03.01 «Хореографическое ис

2-й такт. Вторая половина правого поворота, начиная с правой ноги, завершение полного поворота.

Это шаги юноши, шаги девушки – зеркально.

2. Круговой вальс на переменном шаге.

Позиция в паре такая же. 1-й такт.

«Раз» – шаг левой ногой в сторону, по линии танца.

«Два» – шаг правой ногой с поворотом на четверть круга вправо, приставляя правую ногу на подушечку за пяткой левой ноги.

«Три» – совершая следующие четверть поворота вправо, приставить левую ногу параллельно к правой.

2-й такт.

«Раз» – шаг правой ногой в сторону, по линии танца.

«Два» – шаг левой ногой с поворотом на четверть круга вправо, приставляя левую ногу перед носком правой.

«Три» – совершая заключительную четверть поворота вправо, приставить правую ногу параллельно к стопе левой.

Это шаги юноши, шаги девушки – зеркально.

3. Круговой шлейфер-вальс.

Позиция в паре: «венское объятие» – правая рука юноши обхватывает талию девушки и держит ее левую руку, согнутую в локте и заведенную за спину; правая рука девушки обхватывает талию юноши и держит его левую руку, согнутую в локте и заведенную за спину.

1-й такт.

«Раз» – шаг влево по линии танца, начиная вращение вправо, правую ногу подвести скользящим («подметающим») движением за пятку левой ноги и

«два» – приставить, левую пятку приподнять и провернуться вправо на полупальцах, заканчивая половину правого поворота, вес тела больше на левой ноге.

«Три» – пятку левой ноги опустить на пол, правую стопу освободить от веса тела для следующего шага.

121

2-й такт.

«Раз» – шаг правой ногой вправо по линии танца, с вращением вправо, левую ногу подвести скользящим движением к носку правой ноги спереди и

«два» – приставить, правую пятку приподнять и провернуться вправо на полупальцах, заканчивая вторую половину правого поворота.

«Три» – пятку правой ноги опустить на пол, левую стопу освободить от веса тела для следующего шага.

Первый и третий шаги сопровождаются пружинящим движением колен, на первом шаге оно более выражено.

Это шаги юноши, шаги девушки – зеркально.

Новый вальс

Музыкальный размер 3/4.

Весь танец исполняется в закрытой вальсовой позиции.

Испанский вальс

Датировка: конец XIX – начало XX в.

Описание составлено Ольгой Фиалко по материалам мастерклассов Фабио Моллика на фестивале старинного танца, прошедшем в 2007 г.

Музыкальный размер 3/4.

Танец на неограниченное количество пар, стоящих в общем круге.

122

Исходное положение: открытые пары лицом в круг, держась за руки, формируют общий круг.

1-я часть:

2-я часть:

М. В. Рождественской.

Алеман – разновидность вальса, исполняемая втроем: кавалер танцует с двумя дамами. Другие названия – «valse a trios», «allemande en trois», «французская Аллеманда» (распространенная, прежде всего, в Эльзасе). Алеман бытовал в XIX в., был любим в России.

123

Движения танца – легкие скользящие шаги pas marche, chasse и pas de bourree. Руки танцующих образуют красивое сплетение, движения рук плавные и грациозные.

Описание танца

Музыкальный размер 3/4.

Первая фигура – 16 тактов

1-й такт. Pas de bourree (типа suivi) вправо с правой ноги (первая, вторая четверти). Шаг правой ногой вправо, plie (третья четверть).

2-й такт. Левая нога, слегка согнутая, выводится вперед в IV позицию (первая четверть), подъем вытянут, носок на полу. На вторую и третью четверти выдерживается поза. На 1-м и 2-м тактах головы танцующих повернуты вправо.

3–4-й такты. Повторение движений 1-го и 2-го тактов влево, руки сохраняют то же положение. Головы танцующих медленно поворачиваются влево.

5–6-й такты. Танцующие, не опуская рук, исполняют вальс: левая дама тур вправо, вращаясь под правой рукой кавалера; правая дама тур влево, вращаясь под левой рукой кавалера. Кавалер вальсообразно идет вперед с правой ноги.

7-й такт. Три маленьких шага на низких полупальцах вперед, кавалер и дама, стоящая слева, начинают с правой ноги, дама, стоящая справа, – с левой.

8-й такт. Танцующие принимают исходное положение. 9–16-й такты. Повторение первых восьми тактов.

Вторая фигура – 16 тактов

1-й такт. Дамы поворачиваются вправо: шаг правой ногой, тяжесть корпуса переносится на левую ногу (первая, вторая четверти). Правая нога слегка отведена в IV позицию (третья четверть). Левая рука дамы верху в руках кавалера, правая немного отведена от корпуса. Голова дамы наклонена вправо. Во время поворота дамы кавалер стоит без движения и обращен лицом к даме слева.

2-й такт. Выдерживается поза 1-го такта.

124

3-й такт. Повторяются движения 1-го такта с левой ноги влево. Дамы меняют руки: правая наверху в руке кавалера, левая отведена от корпуса. Голова дамы наклонена влево. Кавалер обращен лицом к даме, стоящей справа.

4-й такт. Выдерживается поза 3-го такта.

5-й такт. Затакт – plie. На низких полупальцах шаг правой ногой вперед по диагонали вправо (первая четверть), на вторую и третью четверти – пауза. Левая нога на низком арабеске.

6-й такт. Затакт – plie. На низких полупальцах шаг левой ногой вперед по диагонали вправо.

7-й такт. Pas de bourree (типа suivi) с правой ноги вправо.

8-й такт. Левая нога, слегка согнутая, выводится вперед

вIV позицию (правая четверть), подъем вытянут, носок на полу. На вторую и третью четверти выдерживается поза. Голова повернута влево.

9–12-й такты. Повторение первых четырех тактов второй фигуры, но дамы начинают поворот влево.

13–16-й такты. Повторение 5-го, 8-го тактов II фигуры влево. Вторая фигура заканчивается следующей позой: руки подняты

вIII позицию. Левая рука левой дамы обвивает правую руку кавалера. Правая рука правой дамы обвивает левую руку кавалера. Левое плечо танцующих впереди. Голова повернута к левому плечу.

Третья фигура – 18 тактов

1-й такт. Сохраняя последнюю позу второй фигуры, исполнители делают два glisse вправо с правой ноги (первая, вторая четверти).

Одновременно на третью четверть левая нога переносится вперед в III позицию.

2-й такт. Подъем на полупальцы (первая четверть). Пауза (вторая, третья четверти). Во время подъёма на полупальцы выносится вперед правое плечо. Голова повернута вправо.

3-й такт. Повторение 1-го такта третьей фигуры с левой ноги, сохраняя описанную выше позу.

125

4-й такт. Повторение 2-го такта.

5-й такт. Дамы берут кавалера под руки. Все трое делают pas de basque с правой ноги.

6-й такт. Pas de basque с левой ноги.

7–8-й такты. Pas de basque с правой, затем с левой ноги. Примечание. Начиная с 5–8-го тактов танцующие идут вверх

от точки 1 к точке А.

9–16-й такты. Повторение 1–8-го тактов третьей фигуры.

17-й такт. Придя к точке А, танцующие повернуты лицом к зрителю. Кавалер делает поворот влево на полупальцах, его руки в III позиции. Голова во время поворота повернута вправо, корпус слегка изогнут, после поворота влево голова повернута влево.

Во время поворота кавалера дамы делают реверанс: левая вправо, правая влево.

18-й такт. Дама, стоящая слева, дает левую руку в правую руку кавалера («воротца»).

Четвертая фигура – 8 тактов

4 такта. Правая от зрителя дама начинает pas de basque с правой ноги, проходит под руки партнеров и возвращается на свое место. Подает правую руку в левую руку кавалера, образуя «воротца».

4 такта. Левая дама повторяет движения первой дамы (1–4-й такты четвертой фигуры). Танцующие принимают исходное положение.

Пятая фигура – 16 тактов 1–8-й такты. Повторение первых восьми тактов первой фигуры.

В конце 8-го такта положение рук меняется: кавалер держит правой рукой правую руку дамы слева, левой рукой – левую руку дамы справа. Левая дама от зрителя держит левой рукой правую руку правой дамы. Руки танцующих скрещены. Руки дам лежат сверху.

9–14-й такты. Повторение первых шести тактов пятой фигуры. 15-й такт. Поворот дам под правую и левую руку кавалера, его

руки подняты вверх.

16-й такт. Начальная поза.

126

Комбинированный вальс

В танце участвуют десять дам и пять кавалеров. Схема танца – два круга. Пять дам в паре с кавалером стоят по внешнему кругу: первая пара у точки 1, вторая у точки 7, третья у точки 5, четвертая у точки 3, пятая у точки 2. Пять других дам стоят по внутреннему кругу спиной к своей паре. Дамы, начинающие вальс с кавалерами, называются первыми, стоящие по внутреннему кругу, – вторыми.

Описание танца

Музыкальный размер 3/4. Вступление к вальсу – 4 такта.

1–2-й такты. Кавалер и дама делают друг другу поклон: кавалер направо, дама налево. Дамы, образующие внутренний круг, делают поклон друг другу.

3–4-й такты. Кавалер и дама подходят друг к другу и становятся в позу вальса. Вторые дамы выдерживают паузу.

Первая фигура – 16 тактов

1–4-й такты. Первые и вторые дамы начинают вальс вправо. 5–6-й такты. Первые дамы, проходя впереди кавалера, делают

сним dos a dos и, продолжая вальс с левой ноги, переходят во внутренний круг. Вторые дамы вальсируют по внутреннему кругу.

7–8-й такты. Вторые дамы направляются к кавалеру, делают

сним dos a dos и, проходя справа, становятся с ним в пару. Примечание. После восьми тактов первые дамы должны быть

во внутреннем круге; вторые в паре с кавалером образуют внешний круг.

9–15-й такты. Повторение первых семи тактов. Вторые дамы повторяют движение первых, первые – движение вторых.

16-й такт. Вторые дамы после dos a dos с кавалером располагаются слева от него, первые дамы – справа. Образуется пять троек (один кавалер и две дамы). Правая рука первой дамы в правой руке кавалера в III позиции. Левая держит платье. Левая рука второй дамы в левой руке кавалера в III позиции. У первой дамы и кавалера правая нога впереди в III позиции. У второй дамы левая нога впереди. Танцующие стоят по кругу против часовой стрелки.

127

Вторая фигура – 16 тактов

1–3-й такты. Первая дама, вращаясь под рукой кавалера, вальсирует вправо, вторая влево. Кавалер начинает вальс с правой ноги вперед, поворачивая голову то право, то влево. Голова дамы повернута: у первой – к левому плечу, у второй – к правому.

4-й такт. Дамы поворачиваются спиной. Кавалер продолжает вальсировать вперед. Положение танцующих меняется: первая дама кладет левую руку за спину и берет правую руку кавалера; правая рука берет левую руку второй дамы. Вторая дама кладет правую руку за спину и берет левую руку кавалера.

8-й такт. Дамы продолжают вальсировать назад. Первая дама начинает с левой ноги, вторая – с правой. Кавалер продолжает вальсировать вперед.

15-й такт. Первые дамы в паре с кавалером танцуют вальс по кругу. Вторые дамы, образуя внутренний круг, продолжают вальсировать вправо.

16-й такт. Первые дамы располагаются перед кавалерами (по часовой стрелке).

Третья фигура – 16 тактов

1–4-й такты. Первые дамы начинают chaine, подавая кавалерам то правую, то левую руку. Одновременно вторые дамы вальсируют вправо по внутреннему кругу.

5–8-й такты. После четырех тактов третьей фигуры первые дамы соло продолжают вальс по внешнему кругу в том же направлении. Вторые дамы проходят к кавалерам, подавая левую руку в левую руку и обходя его сзади.

Вторые дамы располагаются напротив кавалера и начинают chaine в том же направлении, как и первые дамы,

9–12-й такты. Вторые дамы продолжают chaine по кругу, Первые дамы танцуют вальс по внешнему кругу.

13–14-й такты. Кавалер обводит вокруг себя справа стоящую даму, взяв ее левой рукой за левую руку. Дама обходит партнера слева. Вторая дама выжидает два такта.

128

15–16-й такты. Кавалер, взявшись правой рукой за правую руку второй дамы, обводит ее вокруг себя; она обходит его вправо. Первая дама выжидает два такта. В конце 16-го такта первая дама становится в пару с кавалером.

Примечание. В конце третьей фигуры к первому кавалеру подойдет четвертая дама, ко второму – пятая, к третьему – первая, к четвертому – вторая, к пятому – третья.

Четвертая фигура – 16 тактов («вальс в «два па»)

1–4-й такты. Первые дамы в паре с кавалером танцуют вальс в «два па». Вторые дамы, держась правой рукой (руки наверху в III позиции, левая отведена от корпуса), делают glisse, начиная движение с правой ноги вправо по внутреннему кругу.

8-й такт. Первые дамы делают с кавалером dos a dos и, продолжая вальс с левой ноги, переходят во внутренний круг. Вторые дамы, танцуя по кругу, подходят к кавалеру, проходя сзади него.

12-й такты. Вторые дамы повторяют с кавалером 1–4-й такты четвертой фигуры, а первые повторяют движение вторых дам (1–4-й такты четвертой фигуры).

13–14-й такты. Первые и вторые дамы, подойдя к кавалеру, дают ему правую руку и меняются местами. Кавалер обводит дам, делает полуповорот и поклон.

15-й такт. На первую четверть кавалер делает поклон даме, стоящей справа, на вторую четверть – слева, на третью четверть – присутствующим в зале. Обе дамы одновременно делают реверанс.

16-й такт. Кавалер выдерживает паузу.

Мазурка

Мазурка – танец с ярким характером и яркой историей, преодолевший границы своей страны и времени.

В Польше этот танец предпочитали всем другим. Поляки танцевали мазурку с подлинным шиком, огнем и апломбом. В России мазурка нашла свою вторую родину, именно здесь получив наибольшее распространение как бальный танец.

129

Истоки мазурки восходят к народному польскому танцу мазуру (польск. Marur или Marurek), известному с XVII в. Его название происходит от народности мазуров, проживающих в Мазовии, польской провинции.

О его первоначальных формах судить трудно. Вероятнее всего, различные шаги и фигуры мазурки имеют сходство с фигурами другого польского танца – оберека (пробег парами вокруг избы или вокруг накрытого праздничного стола).

Со временем движения мазурки становились все более интересными и разнообразными.

Бальная мазурка заимствовала фигуры, ритм и исполнительский стиль у шляхетской мазурки. В ней движения более плавные, нет прыгающих шагов, ей присуща аристократическая позировка.

ВРоссии мазурка впервые появилась при дворе Екатерины II.

Вэто время она не была ещё так популярна, но именно из России мазурка попала в Париж.

Вначале XIX в. она становится известным по всей Европе бальным танцем и самым желанным танцем польских балов.

ВРоссии в начале века ещё преобладал бравурный, «польский» стиль исполнения, поддерживающий задор и удаль кавалера, который танцевал свободно и размашисто, сопровождая свои порывистые движения ударами каблуков. Танцмейстерами не поощрялся подобный стиль, со временем он стал вытесняться салонной, «французской» манерой исполнения с её грацией, изяществом, плавностью движений, изысканностью, демонстрирующей красоту дам.

Мазурка оставалась популярной в русском обществе на протяжении всего XIX в. Главная причина успеха танца была в том, что он исключительно интересен и разнообразен по фигурам. Танец дает возможность выбирать и сочетать фигуры по своему вкусу, позволяет подчеркнуть мастерство мужского и грацию женского исполнения, каждая пара может продемонстрировать себя в сольных фрагментах.

Перед началом танца участники располагались широким кругом или полукругом. Число пар было неограниченным, каждый ка-

130