Практическая реставрация икон. Методическое пособие

3. Смесевые растворители для удаления масляных лаков на твердых смолах (в частях):

4. Состав для удаления масляной записи малярными красками (в частях):

Для усиления действия состава можно увеличить количество диметилформамида.

Некоторые реставраторы злоупотребляют морфолином, вводя его в свои растворы до 50 %, так как он хорошо размягчает красочные и лаковые слои. Однако нужно помнить, что секрет действия морфолина заключается в его щелочной реакции, а это опасно для некоторых пигментов. Так, например, берлинская лазурь в щелочной среде обесцвечивается, а многие медные краски меняют зеленый цвет на синий.

51

5. Состав для удаления покровных лаков с медных красок (в частях):

Напомним, что после воздействия на икону диметилсульфоксидом и смывания лака пиненом надо обязательно промыть водой обработанный участок, иначе этот растворитель останется на иконе, так как он почти не испаряется.

Можно обратить внимание, что здесь предлагается использовать крайне ограниченный набор реактивов, но

вразных соотношениях. Дело в том, что очень мало веществ удовлетворяют нашим требованиям: воздействовать на лаковые покровы, не повреждая авторской живописи, быть безвредными для реставратора и быть доступными.

Впрочем, многие реактивы можно заменить без ухудшения качества смеси. Так, бутиловый спирт можно заменить на пропиловый или изопропиловый, толуол — на орто-ксилол или обычный ксилол (смесь изомеров). Ни

вкоем случае нельзя заменять этилацетат на бутилацетат или амилацетат, как это рекомендуют некоторые авторы, так как эти составы являются гораздо более слабыми растворителями лаковых покрытий.

4.5. Способы удаления лаковых покрытий и записей

Самый удобный способ раскрытия — с помощью компрессов. Для этого берется кусочек белой фланели, обмакивается пинцетом в подобранный вами реактив, накладывается на икону и прикрывается стеклышком того же размера или чуть больше. Самый удобный для работы размер 4 6 см. Реактив подбирается так, чтобы оптимальное время его действия было 10–15 минут. Однако в некоторых сложных случаях приходится брать медленно действующий растворитель и держать компресс до часа и больше.

Если вы видите, что фланель под стеклышком очень быстро высыхает, значит, идет впитывание жидкости в левкас и доску. Этого допускать нельзя. Вероятно, икона не была как следует проклеена при укреплении. Лучше всего

52

втаком случае прекратить процесс расчистки и вновь достаточно обильно проклеить ее 8 % клеем, желательно с прогреванием утюгом сквозь пленку. Этот процесс описан выше.

Если впитывание небольшое, но фланель все же высыхает, можно пипеткой добавить небольшое количество растворителя.

По прошествии нужного времени компресс снимается и ставится встык на соседний участок, где он будет лежать, пока вы расчищаете первый участок. В простых случаях, когда нет опасности смыть краску, можно работать с двумя компрессами, когда вы поочередно перекладываете их друг за другом. Еще раз напоминаем, что влажную ткань нельзя брать руками, а только пинцетом. При накладывании компресса надо стеклянной палочкой выгнать из-под него воздух, чтобы не было пузырей. Можно многократно

втечение рабочего дня использовать один и тот же кусочек ткани, пока он совсем не загрязнится.

Когда вы сняли с иконы компресс, надо удалить размягченный лак или запись. Здесь могут быть разные варианты. В лучшем случае вы берете пинцетом небольшой ватный тампон, смоченный тем же растворителем, и протираете ваш участок. Если лак был из мягких смол, то он легко смоется. При этом надо всегда смотреть на тампон, нет ли на нем следов краски. Если на тампоне заметно хотя бы незначительное окрашивание в цвет иконного пигмента, надо переходить на более слабый или медленный растворитель. Поскольку лаковый покров не только лежит сверху красочного слоя, но и пропитывает его, при сильном растворителе может произойти сперва выщелачивание лака из краски, и она сильно высветляется, а затем и ее смывание, что совершенно недопустимо. После обработки тампоном оставшиеся пятна лака надо удалить скальпелем.

После этого надо смыть с иконы остатки растворителя. Для этого иногда предлагают подсолнечное масло или дибутилфталат, но ни то, ни другое не годится, так как они полностью не высыхают, а остаются в красочном слое. Лучше всего для этой цели подходит смесь пинена (4 части) и вареного льняного или уплотненного на солнце орехового или льняного масла (1 часть). Эта смесь хорошо смывает остатки растворителя, прекращает его действие и в то же время промывает красочный слой от остатков темного

53

лака. При этом живописный слой не прожухает и не белеет, что бывает, если пользоваться чистым пиненом.

Скипидар, даже живичный, для замены пинена в реставрационной практике лучше не применять, так как он легко осмоляется, хуже высыхает и может содержать воду. Имеющийся в продаже импортный скипидар под названием «терпентин», возможно, вообще не имеет отношения к скипидарам в традиционном понимании этого термина и очень плохо сохнет. Так что замены пинену нет.

Наши реставраторы боятся использовать в своей работе льняное масло, так как оно при высыхании со временем желтеет. Однако пожелтение заметно только в толстых слоях и вообще весьма незначительное. К тому же это пожелтение, если оно будет иметь место, в данном случае даже желательно, так как древнее письмо должно быть слегка желтоватым.

Льняное масло надо брать не сырое, а вареное, так как оно быстрее сохнет. Для его получения надо прогревать сырое масло в эмалированной открытой посуде при температуре 160 примерно в течение рабочей недели, время от времени его помешивая. Делать это надо в проветриваемом помещении. Масло при этом несколько потемнеет, но это не страшно. Добавлять сиккатив пока не нужно — иначе получится олифа.

Совершенно не желтеет ореховое масло, и оно рекомендуется вместо льняного, однако оно дорого стоит. Кроме того, ореховое масло надо использовать только сгущенным на солнце, так как необработанное очень плохо сохнет. Сгущать надо до консистенции жидкого меда в течение одного или двух летних сезонов в зависимости от числа солнечных дней.

Но вернемся к расчистке иконы. Очень часто после снятия компресса вы видите, что лак всего лишь набух и размягчился, но не смывается тампоном. В этом случае реставратор срезает его мягким скальпелем. Этот вариант для нас самый лучший, так как при этом опасность смывания живописного слоя минимальна. Заканчивать процесс надо так, как описано выше. Даже если остаются неудаленные пятна лака или записи, ставить компресс второй раз уже нельзя. Довыборку пятен надо делать, чередуя тампон с растворителем и скальпель.

Если вы встретились с твердым, например янтарным, лаком, то знайте, что очень часто он вообще не набухает,

54

а только теряет под действием реактива свою прочность. В этом случае приходится под микроскопом сцарапывать его твердым скальпелем.

Иногда покровный лак из твердых смол бывает настолько прочен, что его не берет никакой растворитель. В этом случае можно попробовать нагреть компресс сквозь покровное стекло утюжком при температуре 50–60 . Однако это надо делать недолго, все время проверяя состояние красочного слоя. Под действием высокой температуры он может разрушиться. Теплый растворитель под действием веса утюжка выжимается из компресса и затекает на соседние участки. Эти затеки надо постоянно вытирать. Смывать лак после теплого компресса лучше только летучим растворителем, например И-3. Метод этот очень опасный, и прибегать к нему следует только в крайнем случае.

Как бы ни была удобна расчистка с помощью компрессов, все же это слепой метод, и не всегда он применим.

Если красочный слой или отдельные краски легко смываются растворителями, нужно пользоваться только тампонами, что позволяет реставратору контролировать каждое прикосновение к иконе и обрабатывать участки сложной и неправильной формы. Работая тампонами, можно при необходимости подобрать отдельную рецептуру для мелких элементов изображения. Завершается этот процесс также промыванием иконы смесью пинена с маслом.

Существуют и другие методики удаления покровных лаков, но о них мы поговорим в главах о масляной живописи и медных красках.

Использованные тампоны и компрессы надо обязательно складывать в бюкс с притертой стеклянной пробкой и по мере их накопления выбрасывать. Это делается для того, чтобы в помещении не было вредных запахов. Не забывайте также, что многие наши реактивы горючи. Будьте осторожны.

Иногда после снятия покровного лака и высыхания реактивов происходит побеление красочного слоя. В принципе это не страшно, хотя и нежелательно. Побеление происходит из-за вымывания лака и связующего из красочного слоя при неправильной технологии расчистки, в результате чего образуются микропустоты. Эти пустоты и поры надо заполнить. Осмотрите икону под микроскопом. Возможно, побелел не красочный слой, а неудаленная часть покровного лака. Тогда его надо удалить.

55

Для заполнения пор в красочном слое смажьте икону полусухим тампоном смесью пинена и масла 2:1. Масло взять лучше всего сгущенное на солнце, но можно и вареное.

Подбор растворителя для расчистки каждой конкретной иконы производится всегда с соблюдением основного правила: начинать со слабого растворителя и постепенно переходить к более сильным.

Пробную расчистку надо начинать на неответственном месте, где-нибудь на полях. Если вы будете работать

скомпрессами, то поставьте небольшой компрессик размером примерно 1 2 см сперва на 5 минут. Начинать надо

срецепта И-2, а затем, если никакого воздействия на икону нет, переходить к растворителю с большим номером. Наиболее универсальный состав — это И-5. Чаще всего приходится работать именно с ним. Он подходит для большинства масляно-смоляных лаковых покрытий русских икон Нового времени, составной частью которых являются канифоль, мастикс, манила, каури, элеми и другие мягкие смолы.

Для масляных лаков на основе сандарака разработан состав И-6. Впрочем, лак этот встречается очень редко.

ВXIX в. в обиходе живописцев и иконописцев появилась даммара. Как правило, из нее готовят скипидарный лак, для снятия которого применяют другие составы. Но теоретически иконописец мог сварить и масляный лак из олифы и смолы даммары. Для этого редкого случая предложен рецепт И-7.

Если после снятия пробного компресса вы протерли растворителем выбранный участок и обнаружили на тампоне следы краски, надо переходить к более слабому составу или уменьшить время воздействия компресса. Вообще самая удобная для работы продолжительность операции 10–15 минут, но иногда процесс идет дольше.

Вряд ли в литературе вы найдете сведения, что для раскрытия темперной живописи используется скипидар или пинен, хотя для расчистки масляной живописи это обычный реактив. Это большое упущение иконных реставраторов. Можно сказать сразу, что для размягчения лаковых покрытий из мягких смол после подбора основного растворителя совершенно необходимо в него ввести 25 % пинена, если лак толстый и темный, а значит, содержит большой процент смолы, или 10 % пинена, когда лак тощий, то есть тонкий и светлый.

56

Однако это еще не все. Мало кто знает, что жидкие масла также являются растворителями, правда очень медленными и слабыми. Зато они совершенно не повреждают красочный слой.

Введение в растворители пинена часто ведет к прожуханию красочного слоя. Чтобы этого избежать, надо обязательно добавить в растворитель 5 % льняного вареного или сгущенного на солнце масла. Не бойтесь льняного масла на иконе! Все равно в большинстве случаев покрывать ее в конце концов придется масляным лаком.

При использовании скипидарно-масляных добавок продолжительность действия компресса несколько увеличится, но зато теперь ваш состав будет действовать очень мягко и безопасно. Вы застрахуете себя от смывания авторской живописи. Растворитель станет менее летучим

ибудет действовать более равномерно. Надо заметить, что часто на одной и той же иконе прочность различных красок разная. Одни крепкие, другие легко смываются. Это зависит от степени разведения желтковой эмульсии, которую использовал иконописец. Если в эмульсии было много воды, краска будет держаться слабо.

Еще раз напомню, что добавление скипидарно-масля- ной смеси в растворитель возможно только в случае, когда вы имеете дело с мягким лаком, то есть тем, который хорошо размягчается или растворяется универсальным растворителем И-5 или другими растворителями с меньшим порядковым номером.

Если после снятия компресса и промывки иконы вашим растворителем на тампоне видны следы краски, следует промывать ваш участок более слабым растворителем, например И-2 или И-3. Затем, как обычно, икона протирается пиненом с маслом.

Если одна или несколько красок на иконе непрочные

илегко смываются, можно попробовать применить метод двухстадийной расчистки. Заключается он в следующем. Сначала делается длительное (20–30 минут) размачивание лакового слоя компрессом со слабым растворителем (например, И-2), неопасным для краски. Причем состав надо обязательно загустить пихтовым лаком или венецианским терпентином, добавив этого лака 20–40 % от объема основного растворителя. Желательно также добавить небольшое количество (до 5 %) уплотненного или вареного льняного масла. При этом покровный слой частично размягчится,

57

а живопись останется в сохранности. Теперь можно тампоном с универсальным растворителем И-5 быстрыми легкими движениями начать смывать темный лак. Покровный лак смоется, а живопись останется. Если же сразу действовать сильным растворителем на сухой лаковый покров (используя компресс или тампон), то вместе с лаком может смыться и краска. Этот же принцип иногда применяют хозяйки при стирке белья, когда белье сначала замачивают в простой воде, а затем уже стирают моющим средством.

Большую проблему представляют довольно многочисленные иконы с дешевыми серебряными фонами, покрытыми под золото желтым крушиновым лаком — шижгелем. Дело в том, что этот лак водорастворимый и его смывает любой растворитель. Невозможно подобрать состав, который смоет покровный лак, но не повредит крушину. Особенно плохо, когда поверх шижгеля нанесен черный рисунок или надписи, а это бывает часто. Здесь остается только два пути. Первый — зафиксировать на фото рисунок и смыть его вместе с покровным лаком, а затем при тонировках заново его нарисовать. Но это уже не реставрация, это новодел.

Второй путь — сухая расчистка иконы с помощью пемзовых карандашей, которыми пользуются сотрудники Русского музея12. Однако способ изготовления этих карандашей пока не опубликован.

Можно утоньшить покровный лак, осторожно стирая его тонкой наждачной бумагой. Однако здесь трудно добиться равномерности — могут появиться пятна.

Трудно решить реставратору, что делать с поддельной иконой конца XIX в., имитирующей XVI в. Здесь при раскрытии могут встретиться разные сюрпризы. На таких иконах кракелюр — часто рисованный. Живопись покрыта сперва сажей или жженым олифным отстоем, а сверху очень темным лаком, который, впрочем, легко смывается. Если такую икону расчистить, обнаружится необычайно примитивное цветовое решение, выполненное в темных тонах явно в расчете на то, что под темным лаком все равно весь цвет пропадет (фото 15). Рисунок также обычно примитивный и схематичный. Золото никогда не используют, а только серебро или в лучшем случае коптель. А ведь

12 Информация об этом была предоставлена общественности Русским музеем (С.-Петербург) на одной из выставок, посвященных результатам работ реставраторов этого музея.

58

сперва эта икона могла выглядеть так солидно, с двойным ковчегом, «ну настоящий XVI век!».

К твердым смолам относятся янтарь и ископаемые копалы. Для их размягчения и удаления лучше всего подходит, конечно, состав с формальгликолем, но если у вас его нет, можно попробовать еще два рецепта. Имейте в виду, что все три предложенных растворителя необычайно энергичны и опасны для красочного слоя. Поэтому будьте осторожны. Сперва попробуйте работать только тампонами, а если ничего не получается, переходите к компрессам. А если холодный компресс не размягчает лаковый слой, то с еще большей осторожностью нагрейте его утюжком не более чем до 60 . Размягченный при этом покровный слой можно срезать под микроскопом, а прочный слой сцарапывать острым твердым скальпелем тоже под микроскопом.

Если с иконы надо удалить поздние записи, то здесь могут быть три варианта: запись темперная; масляная запись, выполненная художником профессиональными красками с применением лаков, и, наконец, любительская запись дешевыми малярными красками.

Вслучае, если запись темперная, смыть ее не удастся никаким растворителем, так как яичная темпера химически очень прочна. Однако удалить ее будет легко за счет размягчения лежащего под записью лакового слоя. Темперная краска всегда пористая и пропускает сквозь себя растворитель. Поэтому техника удаления такой записи та же, что при обычном раскрытии иконы. Вы срезаете запись вместе с подстилающим слоем размягченного лака. Работать надо в таком случае компрессами и держать их подольше. Если слой темперы толстый и плотный, то приходится иногда нагревать компресс.

Профессиональные художники-живописцы почти всегда добавляли в свои краски мягкие лаки. Смыть такую масляную запись очень легко тампоном с растворителями второй группы в зависимости от использованного иконописцем лака.

Простыми малярными красками обычно записывали фоны, поля и позем. Для их размягчения нужен довольно энергичный растворитель. Предлагаем выбрать состав И-11 без диоксолана, но с морфолином. Использовать надо компресс.

Втрадиционной иконописной технике никогда не использовался шеллак, так как он несовместим с другими

59

материалами иконы. Дело в том, что икона при хранении «дышит». Деревянная основа, левкас, темперный слой

ипокровный лак при изменении температуры и влажности то разбухают, то сжимаются. Чтобы икона не расслоилась, колебание объемов должно происходить во всех слоях. Однако шеллак абсолютно водостоек, он совершенно не набухает под воздействием влаги. Поэтому он хорош в качестве мебельного лака. На иконе же часто происходит его отшелушивание.

Однако за время многовекового бытования образа ктото мог покрыть икону и шеллачным лаком. Смыть его реставратор сможет тампоном со смесью этилового спирта

идиоксана.

4.6. Удаление поверхностных загрязнений

Процедура удаления поверхностных загрязнений описана во всех книгах по реставрации, однако на практике она встречается очень редко. Дело в том, что при клеевом укреплении иконы горячими водными растворами и последующем смывании клея с поверхности мы смываем также и всю грязь. Икона после такого укрепления становится совершенно чистой.

Однако бывают редкие случаи, когда укреплять икону не надо и нет темного покровного лака, который требуется удалить, а икона грязная, и ее нужно почистить.

Еще с довоенных времен для промывки икон и картин рекомендуют следующий состав (в частях):

Этот рецепт плохой прежде всего потому, что он не дает эмульсию. Смывает грязь он слабо, можете даже не пробовать.

В результате опытов мы пришли к выводу, что хорошо действует только тонкая, похожая на молоко дисперсия. Рекомендуем следующий состав (в частях):

60