Практическая реставрация икон. Методическое пособие

массового производства икон — Мстера и Палех, идя навстречу пожеланиям покупателей икон, стали специализироваться на письме изначально темных икон, очень похожих на древние. Фоны писались темными до черноты. Даже лики были темные. Такое письмо так и называлось: «подстаринное» (фото 14). Не пытайтесь осветлить такую икону — вы смоете все до левкаса.

В конце XIX в., когда появилось много коллекционеров старины, стали мастерски писать и откровенные подделки под XVI в. Внешне они ничем не отличались от древних: тут вам и двойной ковчег, и кракелюры (нарисованные от руки), и все покрыто полупрозрачным черным лаком, сквозь который почти ничего не видно. А смой такой лак, так под ним ничего нет — один рисунок без цвета (фото 15).

К сожалению, именно процесс расчистки икон во всех руководствах описан наиболее схематично, кратко и со множеством ошибочных рекомендаций. Возможно, авторы умышленно утаивают свои секреты.

Удаление записей и покровных лаков проводится по одной технологии, потому что запись почти всегда лежит на другом, более древнем лаке, который мы размягчаем и удаляем вместе с записью. Обычно многослойная икона состоит из чередования слоев живописи и лака. Конечно, если есть возможность, лучше раскрывать икону постепенно, слой за слоем, чтобы видеть, как она менялась во времени. Но обычно это трудно сделать и приходится удалять все записи сразу, оставляя только первоначальную живопись.

При раскрытии иконы весьма желательно оставить на полях небольшой нерасчищенный участок, так называемый флажок. Для этого флажка надо обязательно делать послойную расчистку, чтобы в дальнейшем мы могли видеть на древней иконе все поздние наслоения.

4.2.Принадлежности для раскрытия иконы

1.Это прежде всего два скальпеля: мягкий и твердый. Мягкий — это обычный медицинский скальпель, у него мягкая сталь. Твердый — это нож для резьбы по дереву (фото 16).

2.Обязательно понадобится тонкозернистый брусок и оселок для заточки скальпелей — они быстро тупятся.

3.Пинцет, желательно длинный.

41

4.Набор 2 мм стеклышек для компрессов размером примерно 4 6 см — не менее трех штук. Понадобятся и меньшие стеклышки.

5.Белая фланель.

6.Большое количество пипеток — они быстро приходят

внегодность.

7.Два бюкса для рабочих растворов и один для отработанных тампонов (фото 17).

8.Две лабораторных мензурки: на 10 и 50 мл — для точного измерения растворителей.

9.Пара маленьких стеклянных воронок разного размера.

10.Большое количество медицинских флаконов на 50 и 100 мл с полиэтиленовыми пробками — для хранения растворов.

11.Гигроскопическая вата для тампонов. Только хлопковая, ни в коем случае не хлопко-вискозная.

Все, что перечислено, — это необходимые вещи, но мелочи. Главный же инструмент для серьезной реставрации — это бинокулярный микроскоп. Именно бинокулярный! — потому что в реставрации обычный микроскоп с одной зрительной трубой совершенно не может быть полезен. Также мало что дает обычная лупа. Главное в реставрационном микроскопе не увеличение, так как работать в основном приходится при самом малом увеличении и широком поле зрения, а большое увеличение нужно редко. Главное в микроскопе — во много раз увеличенная объемность, то есть стереоскопичность, которую дает бинокулярный микроскоп. Благодаря этому прекрасно видно, какая частица краски или лака лежит выше или ниже. Вы видите красочный слой как бы в разрезе, и сразу становится понятной вся история и строение иконы.

В музейных лабораториях обычно пользуются специальными станками с направляющими, по которым движется микроскоп. Иногда микроскоп крепят на шарнирах. Есть много типов микроскопов. В любом случае надо будет приспосабливать тот прибор, который вам удастся достать.

Можно, например, пользоваться довольно обычным микроскопом МБС-1 (фото 18), но для этого удалить его нижнюю часть, а к опорной площадке снизу в трех местах приклеить клеем типа «Момент» прокладки из нескольких слоев фетра. Ставить при этом микроскоп можно прямо на

42

икону. Прокладки исключают появление царапин на иконе. Приобретая этот микроскоп, не забудьте, что к нему обязательно должен быть трансформатор, так как лампочка в нем на 8 В.

Расчистку однослойной иконы без записей, конечно, можно сделать и без микроскопа, но при работе с многослойным образом без микроскопа не обойтись.

4.3. Растворители для реставрации икон

Основной способ удаления старых лаковых покрытий — это химическое воздействие разнообразных органических растворителей на лак. При этом происходят сразу два процесса: растворение и набухание лака. При растворении молекулы твердого вещества отрываются от других молекул и уходят в раствор «в свободное плавание».

При набухании молекулы растворителя проникают в малейшие зазоры и поры между частицами лака и, адсорбируясь на этих частицах, создают расклинивающее давление и частично разрывают связи между ними. Лак при этом размягчается и набухает. При длительном воздействии растворитель начинает размельчать массив лака

иза счет сил межмолекулярного сцепления отрывает отдельные молекулы и переводит их в раствор. Так процесс набухания постепенно переходит в растворение.

Для реставратора очень важно, чтобы максимальным было набухание и минимальным — растворение. Именно по этому принципу следует составлять и выбирать растворы. Ведь вещество с сильными растворяющими способностями, растворив лак, начнет растворять и красочный слой, а этого допустить совершенно невозможно. Поэтому всегда желательно погасить эту растворяющую способность.

Важно учесть, что все темперные краски, в отличие от масляных, имеют пористую микроструктуру. При нанесении покровного лака эти поры заполняются лаком. Поэтому если растворяется лак на поверхности красочного слоя, то начнет растворяться и лак, пропитавший саму живопись, а это уже опасно, так как красочный слой при этом теряет монолитность и может быть смыт.

Исходя из механизма взаимодействия растворителя

ирастворяемого вещества, ясно, что сильнее всего будут растворять жидкости с самыми маленькими молекулами —

43

ведь маленькой молекуле легче «протиснуться» между молекулами покровного лака. А такая сильная растворяемость нам не нужна. Кроме того, если молекула маленькая, легкая, у нее меньше силы межмолекулярного притяжения. Поэтому эти вещества наиболее летучи, что для целей реставрации также не годится. Не успеешь нанести на икону метиленхлорид, предложенный реставратором Томашевич7, который действительно является сильным растворителем, как он тут же на глазах испаряется. Такой реактив нам не нужен.

По этой же причине лучше не пользоваться ацетоном — он быстро улетучивается, и растворы с ним поэтому меняют свой состав: теряют важное действующее вещество — кетон. Ацетон лучше заменить метилэтилкетоном. Летучесть его гораздо меньше, примерно как у этилового спирта, а все химические свойства в точности такие, как у ацетона.

Без этилового спирта и других сходных с ним по летучести компонентов обойтись невозможно, но почти всегда надо вводить в реставрационные составы малолетучие реактивы, такие как диметилформамид и метилцеллозольв. Низкая летучесть растворителей очень облегчает работу тампоном и довыборку скальпелем.

Растворение одного вещества другим обусловлено взаимным притяжением молекул друг к другу. Наиболее сильно это притяжение возникает, если молекула растворителя обладает дипольным моментом, то есть с одного конца у нее минус, а с другого — плюс. Такая молекула напоминает маленький магнитик. Это вещества полярные.

Помимо полярных веществ есть и неполярные, например воск, жидкие неокислившиеся масла. Интересно, что такие масла при высыхании (окислении) приобретают полярность.

У молекул некоторых неполярных веществ при соприкосновении с полярными молекулами может индуцироваться (наводиться) дипольный момент, и они становятся полярными. К таким веществам относятся, например, ароматические углеводороды (ксилол и толуол).

Не зная этого механизма, некоторые реставраторы совсем не интересуются диэлектрической постоянной растворителей. Следует же обратить внимание, что поскольку

7 Томашевич Г. Н. Новое в реставрации темперной живописи. Вопросы консервации произведений изобразительного искусства. М.: Академия художеств СССР, 1960. С. 49–64.

44

пленкообразующие (лаковые) материалы являются полярными, то наибольшей силой воздействия на них обладают именно полярные растворители.

К сильнополярным растворителям относятся: диметилсульфоксид, диметилформамид, этиловый спирт, ацетон, формальгликоль, пропиловый спирт.

Неполярные: толуол, ксилол, скипидар. Среднеполярные: этилацетат, дихлорэтан, бутиловый

спирт.

В реставрационной литературе дается большой перечень реактивов для удаления покровных лаков, но всегда без описания свойств этих жидкостей. Попробуем восполнить этот пробел.

Безусловным королем среди растворителей является формальгликоль, или, как его называют в международной практике, диоксолан. Он обладает наибольшей силой воздействия на масляные лаки, олифу и масляные краски. В чистом виде повреждает, конечно, и темперный слой. Добавление формальгликоля в любую, даже слабую, смесь придает ей растворяющую способность. Поэтому большинство составов, которыми пользуются в реставрационном центре имени Грабаря, содержат диоксолан, если, конечно, верить их методическим рекомендациям8. Однако вот беда: диоксолан в настоящее время не производится в России, да и раньше он был очень редким реактивом, который трудно было достать. Можно выписать его из Китая, но это будет очень дорого стоить.

Вторым по силе и очень удобным в работе благодаря малой летучести, слабому запаху и нетоксичности является диметилформамид и очень сходный с ним по всем свойствам и химической природе диметилацетамид. Первое из этих соединений — производное муравьиной кислоты, второе — уксусной. Однако диметилацетамид — вещество очень нестойкое и быстро разрушается, поэтому в реставрации применять его не следует. Заметим, что диметилформамид в чистом виде и в большой концентрации, так же как формальгликоль, опасен для красочного слоя.

Очень популярным, особенно у московских реставраторов, является диметилсульфоксид. Это довольно сильный нелетучий доступный реактив, но любовь к нему напрасна: он опасен для икон. Дело в том, что у него настолько низкая летучесть, что он почти не испаряется и на-

8 См.: Реставрация икон: Методические рекомендации.

45

долго остается в красочном слое, разрушая его. К счастью, он смешивается с водой, и его надо обязательно вымывать водой из красочного слоя после работы, а затем протирать насухо поверхность. Сам по себе этот растворитель не очень активен из-за своей высокой вязкости. Поэтому его надо обязательно комбинировать с более летучими веществами. Вследствие своей крупной молекулы диметилсульфоксид действует очень медленно, так как слабо проникает в красочный слой.

Теперь поговорим о спиртах. Это важная составная часть почти всех растворителей. Существует линейка спиртов в зависимости от величины молекулы: метиловый, этиловый, пропиловый, бутиловый, изоамиловый. В литературе можно встретить указание, что изоамиловый спирт является хорошим растворителем. На самом же деле все наоборот: растворяющая способность падает с увеличением молекулы от метилового к изоамиловому спирту, что легко объяснимо. Метиловый спирт мы сразу исключаем из рассмотрения из-за его сильной ядовитости. Изоамиловый спирт — очень слабый растворитель и в реставрации не пригоден. Поэтому самый энергичный растворитель из всех спиртов — это этиловый. Намного слабее его действует пропиловый спирт и идентичный ему изопропиловый. Бутиловый спирт очень близок по силе действия к изопропиловому и лишь немного ему уступает, однако бутиловый менее летуч. Эти три последних спирта взаимозаменимы.

Следующая по важности и эффективности группа реактивов — это кетоны. Об ацетоне и метилэтилкетоне мы уже говорили. Сюда же относится циклогексанон — вещество малолетучее, с крупной молекулой. Растворяющая способность его очень слабая — в реставрации он не годится. Опубликован рецепт с диацетоновым спиртом — это своего рода уплотненный ацетон — вещество тоже с крупной малоподвижной молекулой. Из-за своей вязкости диацетоновый спирт, имеющий все свойства кетонов, как растворитель действует очень слабо и в реставрации не годится.

Реставраторы часто пользуются ароматическими углеводородами: ксилолом и толуолом. Они очень близки по своим химическим и физическим свойствам и вполне взаимозаменимы. При использовании одного из них другой уже не нужен, но здесь нужно иметь в виду следующее. Ксилол существует в виде орто-, мета- и параизомеров.

46

Самый сильный растворитель из них ортоксилол, но обычный продаваемый ксилол представляет собой смесь трех изомеров и растворяет слабее. Сильнее этой смеси изомеров действует толуол. К тому же он менее вреден для здоровья. Его и следует использовать. Впрочем, и ксилол, и толуол довольно вредны, сильно пахнут, и их добавляют в составы в небольшом количестве.

Реставраторы Эрмитажа в качестве универсального растворителя предложили метилцеллозольв. Это действительно хороший реактив. Действует он мягко и медленно, слабо испаряется. Но все же растворяющая его способность как одиночного растворителя недостаточна. По характеру действия на лаки он близок к этиловому спирту, но медленно сохнет. В химических справочниках есть указание, что метилцеллозольв ядовит. На самом деле он не опасен — не надо только его пить и касаться голыми руками. Концентрация его паров в воздухе очень низкая из-за малой летучести. Заменять метилцеллозольв безопасным этилцеллозольвом не следует из-за малой растворяющей способности последнего.

Эфиры уксусной кислоты: этилацетат, бутилацетат

иамилацетат сами по себе очень слабо действуют на лаки, но их небольшая добавка к составам, содержащим спирт

икетон, заметно усиливает их действие. Наиболее сильным растворителем из этих эфиров является этилацетат.

Очень сильным растворителем смол и лаков является диоксан, но действие его чисто растворяющее и смывающее — лаки не набухают. Причем вместе с лаком может смыться и красочный слой. Поэтому диоксан можно применять только на тампонах и то лишь в крайнем случае, когда имеешь дело с твердыми лаками или медными красками, на которые ничем другим не удается воздействовать. Токсичен при приеме внутрь и длительном вдыхании.

Новое вещество в арсенале реставраторов — морфолин. Он пахнет нашатырным спиртом, то есть аммиаком, имеет щелочную реакцию — в этом и секрет его воздействия на лаковые слои, потому что щелочь всегда их размягчает. Однако по этой же причине нужно пользоваться морфолином с осторожностью из опасения повредить краски, особенно медные.

Не рекомендую пользоваться и кислотами, даже такими слабыми, как уксусная, тем более что от нее как раствори-

47

теля лаков пользы мало. Не годится в реставрации и предложенный Томашевич9 уксусный ангидрит для замены уксусной кислоты. Это крайне слабый растворитель.

Не следует пользоваться пиридином. Это очень агрессивный реагент. Он смоет все: не только лаковый слой и запись, но и красочный слой. К тому же пиридин обладает сильным, совершенно невыносимым тошнотворным запахом и очень вреден для здоровья.

В последние годы реставраторами стало применяться лавандовое масло или эссенция в качестве растворителя. Это вещество столь же приятное по запаху, сколь и бесполезное. В нем набухает, размягчается и частично растворяется даммара, мастикс, канифоль и сандарак, то есть мягкие смолы, с удалением которых с помощью дешевых растворителей вообще нет никаких проблем. Лавандовая эссенция (масло) стоит очень дорого. Если у вас есть лишние деньги и вы хотите работать в атмосфере благоухающих цветов, то добавьте в ваш реактив некоторое количество этого масла — вреда для растворителя не будет, так же как и особой пользы.

Заканчивая этот раздел, введем в реставрационную практику в качестве растворителя еще одно вещество, прекрасно всем известное, — это вареное или сгущенное на солнце льняное масло. Да, да! Масло — тоже растворитель, причем безопасный. Его небольшая добавка в составы при работе с мягкими лаками весьма желательна.

Если посмотреть химические справочники, то почти все наши реактивы там отнесены к вредным или даже ядовитым веществам. На самом же деле все предложенные реактивы для реставраторов совершенно неопасны, если соблюдать несколько простых правил. Ни в коем случае не брать их

врот и тем более не пить. Не следует касаться реактивов руками — надо пользоваться только пинцетом. Использованные компрессы и тампоны, а также сами реактивы хранить

вгерметично закрытых бюксах. Бутылочки тоже должны быть плотно закрыты полиэтиленовыми пробками.

Ни в коем случае не подпускать к реактивам посторонних лиц, особенно детей. Один глоток какого-нибудь метилцеллозольва или диоксана может оказаться для ребенка смертельным.

Следует также иметь в виду, что все реставрационные реактивы горючи. Поэтому будьте осторожны с огнем.

9 Томашевич Г. Н. Указ. соч.

48

4.4.Составы для удаления старого покровного лака

изаписей

Реставраторы икон давно заметили, что отдельные чистые растворители действуют слабее и хуже, чем смеси реактивов из разных классов соединений. Были испробованы многие сотни разнообразных комбинаций. Довольно быстро стало понятно, что большое разнообразие вариантов покровных лаков, состоящих из разных олиф, смол и сиккативов, не позволяет подобрать какой-либо один универсальный растворитель, эффективный во всех случаях.

Большое значение при раскрытии иконы имеет крепость самого красочного слоя, которая зависит от состава эмульсии, то есть от соотношения воды и желтка, желтка и пигмента. Жидкие краски легко смываются растворителями, и приходится подбирать более щадящий состав. Некоторые краски вообще затирались не на эмульсии, а на клеевых составах типа камеди.

Реставраторы старались унифицировать свои растворы для уменьшения количества проб. И вот в 1959 г. химик Г. Н. Томашевич разработала 5 смесевых составов растворителей, известных под названием РТ (растворители для темперы)10. С тех пор эта рецептура с некоторыми изменениями в лучшую сторону кочует из одной книги в другую.

Затем в методических рекомендациях «Реставрации икон»11, изданных реставрационным центром им. Грабаря, добавились еще 4 состава.

Скажу сразу: все эти 9 рецептов не выдерживают критики, и многие из них вообще непригодны для раскрытия икон.

Спасает ситуацию только дефицитный диоксолан, который, как я уже говорил, является самым энергичным из всех растворителей для красок и лаков, и его добавка делает действенным любой состав.

Но все предложенные составы с диоксоланом, от РТ-2 до РТ-7, можно с успехом и с лучшим качеством реставрации заменить составами, изготовленными по рецептам, обозначенным буквой «И», что значит «иконный».

В зависимости от состава покровных лаков, для удаления которых предназначен тот или иной растворитель, все

10См.: Томашевич Г. Н. Указ. соч.

11См.: Реставрация икон: Методологические рекомендации.

49

рецепты надо разделить на 5 групп, что не сделано в растворителях РТ. Вероятно, потому что все они рассчитаны на лаки из мягких смол.

1.Смесевые растворители для удаления скипидарных

иканифольно-масляных лаков (в частях):

2. Смесевые растворители для удаления масляных лаков на мягких смолах (в частях):

50