5 курс / ОЗИЗО Общественное здоровье и здравоохранение / Инновационное_развитие_науки_фундаментальные_и_прикладные

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Рис. 2. Й. Брамс. Фортепианный квартет №3. III часть

Оба композитора-пианиста сохранили ведущий принцип солирование струнных инструментов. При этом главную тембровую идею они видели в органическом слиянии трех струнных с клавишным инструментом в единый звуковой поток. Так, в частности, фортепианный квартет Танеева подтвердил, что многокрасочность звучания является одним из главных качеств тембровой монолитности всего ансамбля.

Кроме того, в отдаленные периоды развития жанра имела место и обратная тенденция: расслоение на пласты – фортепианный и струнные, что обнаруживает себя уже в ансамблевом творчестве В.А. Моцарта. Подобная особенность выступает как противопоставление регистровой симметрии старинного клавирного ансамбля. Примером могут служить фортепианные квартеты В. А. Моцарта: № 1, g-moll (1785, K. 478) «Quatuor pour le Clavecin ou Forte Piano, Violon Tallie et Basse» и № 2, Es-dur (1786, К. 493) «Quartetto per il clavicembalo o Forte Piano con l‘accompagnamento d‘un violin viola e violoncello».

Стиль музыки, однако, явно исключает клавесин. В ансамбле ясно ощущается тенденция к концертному изложению: сочинение предстает в виде композиции для клавишного инструмента и струнного трио, где эмансипируется, в первую очередь, фортепианная партия квартета по типу изложения очень близка к концерту № 23 A-dur для фортепиано с оркестром.

459

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Подтверждением этого предположения служит высказывание Г. Аберта: «Властолюбивый клавишный инструмент вынуждает своих соучастников по исполнению объединяться в группы; подлинной душой такого рода камерной музыки становится концертирование» [3, с. 161]. В трактовке всех партий и в принципах инструментовки сказывается сильное влияние клавирного концерта. Именно фортепианный квартет № 1 в этом отношении показателен особенно (рис. 3).

Рис. 3. В. А. Моцарт. Фортепианный квартет №1, g-moll, К. 478

Баланс между стилем, структурой и содержанием, которого достиг В. А. Моцарт в своих камерных сочинениях с участием фортепиано, идеален. Это стало, вероятно, серьезным препятствием для его непосредственных преемников на пути дальнейшего продвижения строго в классическом направлении. Общей же тенденцией в творчестве следующего поколения композиторов, многие из которых были пианистами-виртуозами, стало использование фортепианного квартета (иногда расширенного до квинтета путем добавления контрабаса) в качестве средства демонстрации своих исполнительских навыков, вне заботы о более глубоких тонкостях сонатного стиля.

Именно тогда принцип соревновательности выдвинулся на первый план как основа диалога партии фортепиано и всей группы струнных. Также со времен Моцарта камерный фортепианный ансамбль закрепляет за каждым инструментальным партнером определенную художественно-смысловую роль тембра. Таким образом прекращается практика произвольной замены инструментов.

460

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Подчеркнуть же особую роль клавишного инструмента как лидера ансамбля, не позволили себе в квартетных сочинениях ни Бетховен, ни Брамс или Танеев. Сам альянс солирующих струнных с клавишным может быть в какой-то степени сравним с тембровым наполнением двойного или тройного концертов. Такое сопоставление подразумевает, что каждый солист соревнуется с оркестром достаточно рельефно. В подобных вариантах это, в частности, проявляется в экспозиционных разделах тематического материала

(рис. 4).

Рис. 4. С. Танеев. Фортепианный квартет, E-dur, op. № 20

Теперь он не дробится на последовательные проведения у разных струнных инструментов. Как правило, мелодически яркий материал сразу экспонируется в завершенном виде, передается из голоса в голос во всех основных разделах формы. Дробное же изложение тематического материала (с переплетением партий) характерно для разработки. Итог тематического развития ансамблей нередко осуществляется путем полифонизации фактуры, где чаще всего возникает стреттное проведение. Такой тип изложения доверяется как правило партии струнных. Последнее провоцирует насыщенность партии фортепиано: плотное заполнение вертикали, октавные параллелизмы.

Отметим – ансамблям с фортепиано, прежде всего у Танеева свойственны, с одной стороны, безупречная сбалансированность струнных партий, с другой фактурно-тембровая комплиментарность с роялем. В этом факте – свидетельство развития бетховенской линии.

Постепенно складываются и иные стилевые константы русского фортепианного квартета, обусловленные генетическим прототипом –

461

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

камерным творчеством Моцарта. Речь идет о квартетных партитурах с фортепиано А. Рубинштейна, М. Ипполитова-Иванова и Г. Катуара.

Дальнейшее развитие новых показательных факторов в жизни жанра в России имело место к началу XX века. Введение примет русификации фортепианного квартета: певучесть голосоведения, распевность мелодических линий, можно считать многообразное претворение плагальности, имитация колокольности. Вместе с тем именно в XX веке композиторы выводят на первый план идею не столько сопоставления тембров, сколько их противопоставления. Так, в фортепианном квартете А. Шнитке почти в равной пропорции представлены обе темброво-звуковые идеи: объединение и противопоставление. Здесь именно тембровая детерминированность позволила композитору предельно драматизировать замысел, в котором стержнем выступает идея конфликта – личности и окружающей среды (рис. 5).

Рис. 5. А. Шнитке. Фортепианный квартет

Следует учитывать и другие обстоятельства. Так пианизм XX века не исключая фактор кантиленности, все же восходит к идее ударности или воспроизведению шумовых эффектов (удары по крышке рояля или его корпусу, кластерные удары по клавиатуре, удары по струнам пальцами, молоточками и т.д.). Кроме того, значительное (а порой и чрезмерное) усложнение музыкального языка камерных композиций не могло способствовать реализации этой музыки в исполнительской практике. Еще А. Оннегер писал: «За последнее сорокалетие камерная музыка стала крайне трудной для интерпретации» [4, с. 153-154].

462

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Вначавшемся XXI столетии характерные в прошлом свободные тембровые привлечения уступили место исторически более устоявшимся традициям. Имеем в виду: слияние тембровых голосов, изначально ставших универсальными в сфере камерного ансамбля для струнных и фортепиано; симфонизация формы, предусматривающая непременную образноинтонационную взаимосвязь начальной части и финала; размывание четких граней классической формы и ее дестабилизация; опора в жанровых приоритетах частей на разные варианты игрового скерцо, пронизанного народными песнями и танцами.

Итак, было показано, как исторически реализовалась возможность использования фортепиано – от солирующего инструмента до роли ансамблевого голоса. При пополнении акустических возможностей палитра его эмоционального воздействия расширяется красочностью и новизной тембровых микстов. Одной из фундаментальных примет русского фортепианного квартета выступает его многочастная структура, устремленность к монотематизму, а также к скреплению цикла с помощью мелодических арок – реминисценций. Оба эти принципа единства были основополагающими в камерной музыке XIX века. В XX столетии жанр более тяготеет к слитной многочастности.

ВXXI веке эти два принципа сохраняют свою роль в структуре квартетных сочинений, но не ограничиваются только подобными формами единства. При этом современные композиторы обнаруживают тяготение к сюитному строению цикла и к ослаблению роли сонатности. Это наблюдается как в инструментальной, так и в вокальной музыке. В качестве примера приведем вокальный цикл Д. Шостаковича на стихи Микеланджело. Кроме того, в современной камерной музыке ощущается связь с киномышлением, когда части уподобляются кадрам-эпизодам, где ни репризность, ни интонационная схожесть не претендуют на лидерство.

Подобная структура цикла становится универсальной для разных инструментальных форм – от камерных до симфонических. В целом же фортепианный квартет выделяется на фоне других разновидностей ансамблей струнных с фортепиано внешней относительной скромностью звучания, способностью сочетать значительность содержания с демократичностью языка и доходчивостью его звукового изложения.

Кроме того, крайне важным для отечественного фортепианного квартета является сохранение взаимосвязи с его европейскими аналогами. Европоцентризм в культуре минувшего столетия был свойствен многим композиторам, в частности у Шнитке эта тенденция сказалась на его обращении к неоконченному фортепианному квартету Г. Малера. И это думается, не случайно – значение творчества последнего для музыки XX века

переоценить трудно. Здесь уместно вспомнить увлечение Малером

463

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Шостаковича, духовным учеником которого считал себя Шнитке. И как отмечал сам композитор: «…через Шостаковича я пришел к Малеру» [5, с. 5].

Несколько меняется ситуация и внутри тембрового конгломерата фортепианного квартета, где принцип объединения солистов в ансамбль выступает как лидирующий. Здесь каждый – первый среди равных.

С позиции XXI века стало очевидно, что имеет место отход от классического состава, связанный с поиском новых тембровых сочетаний. По замечанию Т. Литвиновой: «Характер звучания может отражать не только особенности звучания конкретного музыкального произведения, но и звуковое своеобразие стиля композитора, эпохи, исполнительской школы, традиций»

[2, с. 11].

Нередки случаи, когда тембр становится доминирующим средством выразительности, а поиски в области тембра – заданной самоцелью. Завершим статью словами М. Броннера: «Композитора всегда интересуют две вещи: тембр и технологические возможности» [6, с. 143-152]. Причем происходит это не только как следствие увлеченности композиторов другим звуковым полем. В сонорных опусах тембр имеет решающее значение, он генерирует звуковую идею будущего сочинения, становится основой его драматургии.

Очертив лишь контуры некоторых проблем, убеждаемся – расширение представлений о фортепианного квартета, стоит начать со знакомством с новыми образцами жанра, что может послужить импульсом к пробуждению исполнительского интереса и внимания к нестареющему жанру фортепианного квартета.

Список литературы

1.Ступель, Л. А. В мире камерной музыки. Л.: Музыка, 1970. 68 с.

2.Литвинова, Т.А. Тембровый слух: онтологический и гносеологический аспекты: автореф. дис. канд. искусствоведения: 17.00.02. Санкт-Петербург, 2012. 23 с.

3.Аберт Г. В. А. Моцарт: кн. 2., ч.1. М.: Музыка, 1988. 608 с.

4.Царегородцева, Л. М. Эволюция жанра большого камерноинструментального ансамбля с участием фортепиано: дис. канд. искусств: 17.00.02. Тамбов, 2005. 224 с.

5.Захарова Е. Г. Инструментальные ансамбли с фортепиано Альфреда Шнитке: монография. М. ГМПИ им. М. М. Ипполитова-Иванова, 2010. 171 с.

6.Власова М. В. «Баян мне близок по темпераменту. Я его воспринимаю как себя…». Интервью с композитором Михаилом Броннером // Школа молодого исследователя: Сборник научных трудов по материалам

конференций в Союзе московских композиторов. Вып. 2 (9). М., 2012.

С. 143–152.

464

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

УДК: 51-78, 519.234.3, 519.257, 81-139

Глава 29.

ПОВЕРИТЬ АЛГЕБРОЙ ГАРМОНИЮ: НОВЫЙ СТАТИСТИЧЕСКИЙ МЕТОД СТИЛОМЕТРИИ

Зенков Андрей Вячеславович

к. ф.-м. н., доцент

Ермаков Никита Евгеньевич Зенков Мирослав Андреевич

Уральский федеральный университет

Аннотация: Рассмотрено применение нового количественного метода изучения авторских текстов, основанного на анализе статистики числительных, встречающихся в текстах. Выполнен сопоставительный анализ литературных текстов И.А. Бунина, А.И. Куприна, Ф.К. Сологуба, М.П. Арцыбашева. Результаты анализа подвергнуты кластеризации, правильно разделившей тексты в соответствии с авторством и жанром.

Ключевые слова: стилометрия, стилеметрия, квантитативная лингвистика, атрибуция текстов, авторство текстов, числительные в тексте, И.А. Бунин, А.И. Куприн, Ф.К. Сологуб, М.П. Арцыбашев.

BELIEVE ALGEBRA HARMONY:

A NEW STATISTICAL METHOD OF STYLOMETRY

Zenkov Andrei Viacheslavovich

Ermakov Nikita Evgenievich

Zenkov Miroslav Andreevich

Abstract: The work considers the application of a novel quantitative method of studying authorial texts based on the analysis of statistics of numerals found in texts. We performed a comparative analysis of literary texts by I.A. Bunin, A.I. Kuprin, F.K. Sologub, M.P. Artsybashev. The results of the analysis were subjected to clustering, which correctly divided the texts according to authorship and genre.

Key words: stylometry, quantitative linguistics, attribution of texts, text authorship, numerals in texts, I. Bunin, A. Kuprin, F. Sologub, M. Artsybashev.

465

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Urokkelig som tiden er tallenes viden. deres fletninger er, i evig morgenskjær, renere enn sneen, finere enn luften;

men sterkere enn verden, som de veier uten skåler og belyser uten stråler.

Bjørnstjerne Bjørnson,

«Niels Henrik Abel», 1902

1.Введение

Задачи стилометрии (количественное изучение авторских особенностей текстов, в т.ч. для их атрибуции) до настоящего времени не имеют вполне удовлетворительного решения [1, 2]: вычисляются частоты встречаемости в текстах знаменательных частей речи и служебных слов (предлоги, союзы), средние длины слов и предложений; в паре анализируемых текстов сравниваются самые часто встречающиеся слова [3] и даже буквосочетания (как ни странно, последний подход часто даѐт неплохие результаты). К сожалению, разные методы часто приводят к разным выводам.

Хорошие результаты получены с помощью нейронных сетей [4], а вскоре, по-видимому, искусственный интеллект сможет успешно решать задачи стилометрии, но содержательная интерпретация результатов при таком подходе затруднительна, поскольку сам метод является «чѐрным ящиком».

Нами разработана оригинальная методика анализа авторских текстов, основанная на учѐте использования авторами числительных в их текстах [5, 6]. Среди знаменательных частей речи числительные в силу своей природы наиболее легко поддаются количественному учѐту. Применительно к художественному тексту, содержание которого не является жѐстко привязанным к реальным событиям, а порождено свободным воображением, естественно предположить, что употребление числительных связано с психологическими особенностями автора, незаметно для него самого влияющими на результат творчества. Следовательно, манера использования числительных – это авторская особенность (fingerprint), позволяющая при определѐнных обстоятельствах решить проблему авторства текста.

Наше предположение подтвердилось; анализ произведений нескольких десятков авторов на русском, чешском, английском языках обнаружил ощутимые авторские особенности употребления числительных в текстах, влияние на них жанра, стиля, художественного направления [7–10]. Таким образом, результаты анализа допускают содержательное филологическое истолкование.

466

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Вданной работе мы проанализируем основные литературные произведения И.А. Бунина (1870–1953) и А.И. Куприна (1870–1938) с точки зрения использования числительных. Литературная критика часто рассматривает эти имена совместно, а в художественной манере Нобелевского лауреата по литературе Бунина и его современника Куприна, которого Бунин высоко ценил, находят немало общего [11–13]. До сих пор сопоставление ограничивалось традиционными филологическими подходами.

Всовременной стилометрии укоренилось мнение, что даже при сопоставлении текстов двух авторов доказательную силу об их сходстве будет иметь лишь анализ, в котором изучаемые тексты «разбавлены» множеством посторонних текстов других авторов (т.н. impostors) [14]. Следуя этим идеям, мы ввели в рассмотрение литературные произведения двух современников Бунина и Куприна – Ф.К. Сологуба (1863–1927) и М.П. Арцыбашева (1878–

1927).

2.Метод и объекты исследования

Нами разработана компьютерная программа, отыскивающая в русскоязычном тексте числительные, выраженные как цифрами (числа), так и словесно в разных словоформах. Поиск основан на сличении слов текста со словарной базой из словаря: М. Хаген – Полная парадигма. Морфология. Частотный словарь. Совмещенный словарь (http://speakrus.ru/dict2/#morphparadigm).

Предварительно из текста вручную удалялись числительные, не связанные с авторским художественным замыслом – номера страниц, глав, перечисления 1), 2), 3), … и т.п.

Мы проанализировали наиболее объѐмные произведения Бунина, Куприна, Сологуба и Арцыбашева, представленные в табл. 1.

3.Результаты

ВПриложение вынесена полная сводка числительных, обнаруженных в

текстах четырѐх авторов.

Для каждого произведения вычислена обратная плотность числительных – результат деления объѐма текста на количество найденных в нѐм числительных. Чем меньше обратная плотность, тем чаще в тексте встречаются числительные.

В связи с этим понятны сравнительно малые значения обратной плотности в мемуарном (№4), дневниковом (№6) и очерковых (№10, 11) текстах, в которых неизбежно обилие фактографических числовых подробностей.

Сравнение обратных плотностей числительных для художественных текстов обнаруживает существенное различие между произведениями Бунина (№1, 3, 5) и Куприна (№7, 8, 9): в текстах последнего числительные используются чаще (детализация больше).

Наконец, обратим внимание на большие обратные плотности для поэзии (№2, 12), которой, вообще, не свойственна детализация.

467

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Проза авторов, добавленных в качестве impostors (№13–17), отличается очень большими значениями обратной плотности, статистически достоверно отличной от значений для прозы Бунина и Куприна.

Эти результаты показывают, что использование числительных специфично для автора и жанра.

В табл. 2 представлены абсолютные частоты числительных 1, 2, … , 5, которые содержатся во всех исследованных произведениях. Поскольку тексты сильно различаются по размеру (см. табл. 1), для сравнимости абсолютных частот числительных в разных текстах мы ввели поправочные коэффициенты, выбрав в качестве эталонного текста для сравнения «Яму» Куприна. Поэтому, например, частоты для «Жизни Арсеньева» Бунина пришлось умножить на 1071674/987966 = 1,08, а для романа «У последней черты» Арцыбашева – на

1071674/1566573 = 0,68.

Абсолютные частоты числительных с поправкой на размер текста приведены в табл. 3.

Ещѐ более определѐнные результаты, чем при анализе обратных плотностей числительных, были получены при использовании иерархического кластерного анализа, объединяющего объекты в кластеры по принципу сходства. Как известно, мерой его является метрика ρ («расстояние»): чем меньше «расстояние» между объектами, тем больше сходство между ними.

исправленные абсолютные частоты (см. табл. 3) первых n натуральных чисел

вдвух анализируемых текстах (здесь n = 5).

Впроцессе кластеризации использован метод дальнего соседа, который приводит к образованию компактных, чѐтко очерченных кластеров [15, 16].

Как известно, выбор метрики и метода кластеризации невозможно строго обосновать; между тем, они способны существенно повлиять на результаты кластеризации. В нашем случае результаты оказались достаточно устойчивыми; другие разумные комбинации метрики и метода кластеризации лишь несущественно влияли на вид дендрограммы (рис. 1).

Исследованные тексты практически идеально распределились по кластерам в соответствии с авторством и жанром.

Использование числительных в текстах Бунина более единообразно, чем у Куприна: все прозаические тексты попадают в один кластер с небольшой высотой слияния. Единственный файл, попавший в другой кластер – это стихи Бунина, которые вполне логично кластеризовались вместе с поэзией Сологуба.

Наблюдается некоторая временнáя эволюция использования числительных: произведения, близкие по времени создания, чаще попадают в один или родственные кластеры.

468

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/