5 курс / ОЗИЗО Общественное здоровье и здравоохранение / Инновационное_развитие_науки_фундаментальные_и_прикладные

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Таким образом, гипотеза исследования – существует взаимосвязь между принятием другого и манипулированием партнером в семье в зависимости от стажа брака и уровня коммуникативной толерантности супругов, – нашла свое подтверждение.

Обсуждение результатов исследования

В ходе исследования выявлено 21 связь между степенью принятия партнера, склонностью к манипулированию в супружеских отношениях и уровнем коммуникативной толерантности супругов. Проанализируем полученные связи.

Наблюдается сильная отрицательная связь ( ≤0,01) между принятием других, склонностью к манипулированию и манипулятивным поведением. Данные связи свидетельствуют о том, что чем сильнее выражено у супруга желание изменить своего партнера, поскольку его недостатки, возможно, раздражают, вызывают неприязнь или стремление добиться идеального, с его точки зрения, поведения супруга, тем чаще он использует приемы манипулирования с целью подчинить себе волю партнера по браку. И тем более велика вероятность того, что в результате различного рода манипуляций супруг попадет под его влияние и станет играть по чужим правилам, не замечая, что им управляют, и не в силах противостоять манипулированию.

Также сильные отрицательные связи ( ≤0,01) зафиксированы между принятием других и показателями коммуникативной толерантности. То есть супруг, который принимает своего партнера безусловно, со всеми его достоинствами и недостатками, без стремления «переделать» или «перевоспитать», характеризуется уравновешенностью и предсказуемостью в отношениях, способен вступать в диалог с разными людьми, создавать и поддерживать психологически благоприятную обстановку в семье для эффективного супружеского взаимодействия и достижения общих задач.

И, напротив, неприятие супруга, что проявляется в постоянной неудовлетворенности им, его поведением, внешним видом, высказываниями и т.д., не принимают или не понимают его индивидуальные особенности. Зачастую, оценивая поведение и образ мыслей супруга или супруги, проявляя при этом консерватизм и категоричность, в качестве эталона рассматривает себя. В результате, не желая или не умея скрывать недовольство своим супругом, он стремится его переделать, перевоспитать, изменить и подогнать его к своему характеру привычкам и притязаниям. При этом, не умея приспосабливаться к характеру и привычкам своей половины, такой супруг редко прощает ошибки, неловкость, не хочет терпеть усталость, отсутствие настроения партнера по браку.

Сильные положительные связи ( ≤0,01) зафиксированы между склонностью к манипулированию и манипулятивным поведением и неумением скрывать неприятные чувства. Данные связи свидетельствуют о том, что супруг, который не умеет скрывать или хотя бы сглаживать

449

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

неприятные чувства, возникающие при столкновении с какими-то качествами партнера по браку, образом мыслей, которые его не устраивают, раздражают, чаще всего склонен к макиавеллизму и прибегает к различным техникам и приемам манипулирования в попытках управлять супругом помимо его воли и убеждений.

Также положительная связь на уровне тенденции ( ≤0,05) выявлена между склонностью к манипулированию и пониманием, а также категоричностью в оценках других людей. То есть супруг, хорошо изучивший и понимающий партнера, не испытывающий затруднений в интерпретации его мыслей, чувств и намерений, учитывающий их при общении, склонен манипулировать им. Связь склонности к манипулированию и категоричностью в оценках других людей, на наш взгляд, можно объяснить тем, что супруг, который при оценке людей проявляет консервативность и категоричность, возможно, в силу недостатка гибкости и широты кругозора, чаще всего, так же категорично оценивает и партнера по браку. В итоге он стремится привести поведение супруга или супруги в соответствие с собственными представлениями об идеальном супруге. При этом, будучи склонным к макиавеллизму, использует различные приемы манипулирования.

Положительная связь на уровне тенденции ( ≤0,05) зафиксирована и между пониманием и стремлением переделать партнера. Это говорит о том, что супруг, не имеющий ясной и понятной ему картины личности партнера, не умеющий правильно интерпретировать и объяснять для себя его мысли и поступки, чаще всего стремится переделать его, перевоспитать, постоянно поучая и делая ему замечания.

Сильная отрицательная связь ( ≤0,01) наблюдается между авторитетностью и таким показателем коммуникативной толерантности как стремление подогнать других под себя. Полученная связь свидетельствует о том, что супруг, который не принимает своего брачного партнера как личность, не разделяет его интересы, мировоззрение, проявляя зачастую неуважение к его мнению, склонен подгонять партнера по браку под себя, сделать его «удобным». При этом в случае, когда супруг оказывает сопротивление, возражает, делает что-то по-своему, это его раздражает и приводит в негодование.

Также отрицательные связи на уровне тенденции ( ≤0,05) выявлены между пониманием и авторитетностью и неумением скрывать неприятные чувства. То есть супруги, которые не скрывают своих неприятных чувств, которые возникают у них при проявлении определенных качеств партнера, которые их раздражают, чаще всего не понимают и не принимают его, испытывают сложности с интерпретацией мыслей, чувств, поступков супруга. Более того, зачастую просто не уважают его.

Таким образом, мы приходим к выводу, что наша третья гипотеза –

450

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

существует взаимосвязь между степенью принятия партнера, склонностью к манипулированию в супружеских отношениях и уровнем коммуникативной толерантности супругов – в ходе исследования нашла свое подтверждение.

Интерпретировать полученные в ходе исследования результаты, на наш взгляд, можно следующим образом.

Чем дольше супруги живут в браке, тем лучше они узнают своих партнеров и тем проще им найти те «точки», надавив на которые они могут добиться желаемого. И многие из них этим с успехом пользуются. Что касается молодых семей, то на этапе «притирки характеров» все внимание супругов направлено на адаптацию к новой для них ситуации семейной жизни. При этом им еще только предстоит понять и принять внутренних мир своих брачных партнеров, их личностные особенности и научиться находить компромиссы. Именно поэтому чем дольше супруги живут в браке, тем чаще они прибегают к абьюзу в отношениях.

Что касается взаимосвязи между степенью принятия партнера, склонностью к манипулированию в супружеских отношениях и уровнем коммуникативной толерантности супругов, то здесь, на наш взгляд, ситуация следующая. Супруг с высоким уровнем коммуникативной толерантности, который в каждодневном деловом и официальном общении привык вести себя корректно, опираясь на необходимость диалогового взаимодействия с партнером по общению, в том числе и в ситуациях конфликта, чаще всего автоматически переносит такой стиль общения и в семью. Он изначально допускает, что партнер по общению имеет свои особенности, свое собственное мнение, которые совсем не обязательно будут совпадать с его представлениями об идеале, и принимает спокойно и адекватно любые проявления его личности. Допуская, что супруг или супруга состоит не только из положительных качеств, готов мириться с его неприятными или неприемлемыми, по его мнению, психическими состояниями, качествами и поступками. И принимает его таким, каков он есть. При этом ему приходится либо преодолевать, либо сглаживать негативные различия между своей личностью и личностью партнера.

Заключение

В рамках данной работы были освещены результаты исследования взаимосвязи между принятием другого, манипулированием партнером в семье. Можно отметить, что благодаря исследуемому материалу обозначились дальнейшие пути в области изучения абьюзивных отношений, а именно: привлечение научного внимания к проблеме психологического насилия в современном обществе; исследование проявлений психологического насилия в учебных заведениях всех уровней; публикации результатов исследований и освещение вопросов антиабьюзивного характера в ведущих СМИ; разработка

451

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

методического материала для психотерапевтической работы с жертвами психологического насилия; крупномасштабные исследования особенностей жертв психологического насилия всех возрастов, а также факторов, способствующих развитию абьюза. При этом необходимо будет привлечь спонсорскую поддержку для реализации всех вышеперечисленных проектов, так как абьюз является серьѐзной проблемой современного общества.

Список литературы

1.Бодалев, А.А.. Рудкевич. Л.А. Как становятся великими или выдающимися? [Текст] – М.: Издательство Института психотерапии. 2018. - 288 c.

2.Борисова, А.Ю., Усенкова, Е.В. Стратегии поведения супругов в семейных конфликтах. [Текст] // М.: Экономика и управление: проблемы, решения. 2021. – Т. 2. № 1 (109). – С. 86-89.

3.Егоров А.Ю., Фрейдман О.Г. Психологическое насилие и развитие личности. - СПб., 2003, - 68 с.

4.Лабунская, В.А. Экспрессия человека: общение и межличностное познание. [Текст] – Ростов н/Д: Феникс, 1999. —608 с.

5.Мясищев, В.Н. Личность и неврозы. [Текст] – М.: ЁЁ Медиа, 2012. -

426 c.

6.Психология затрудненного общения: Теория. Методы. Диагностика. Коррекция: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / В.А. Лабунская, К.А. Менджерицкая, Е.Д. Бреус. [Текст] – М.: Издательский центр «Академия», 2001. — 288 с.

7. Психология личности. Учебное пособие / под ред. проф. П.Н. Ермакова, проф. В.А. Лабунской. [Текст] – М.: Эксмо, 2007 — 653 с.

8.Роджерс, К.Р. Консультирование и психотерапия. Новейшие подходы в психологической практике. [Текст] – М.: Институт общегуманитарных исследований, 2015. - 200 c.

9.Сизова, Е.Г. Абьюзер. Кто это и с чем его едят? / Е.Г. Сизова // Организация работы с молодежью. – 2021. – № 5.

452

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

РАЗДЕЛ V.

НАУКА. ЧЕЛОВЕК. КУЛЬТУРА

Глава 28.

УНИКАЛЬНОСТЬ СТИЛЕФОРМИРОВАНИЯ РУССКОГО ФОРТЕПИАННОГО КВАРТЕТА

Самойлова Наиля Камилевна

кандидат искусствоведения, профессор, профессор кафедры камерного ансамбля и концертмейстерской подготовки

ГБОУ ВО «Оренбургский государственный институт искусств им. Л. и М. Ростроповичей»

Аннотация: В статье рассматривается процесс неуклонного укоренения инвариантных жанровых признаков фортепианного квартета сквозь призму соотношения стабильных и мобильных черт. Здесь имеет место либо полная самостоятельность инструментов, но на принципах равного участия в воплощении музыкального содержания, либо вариативность соотношений инструментальных партий. Отсюда равнозначными выступают как противоборство сбалансированных разнородных по тембру комплексов (рояль и струнные), так и трактовка партии фортепиано в виде ведущей среди равных.

Как основные в жанре устанавливаются музыкальные нормы классикоромантического стиля и стабильность тембрового состава.

Отмечается, что в отечественной музыке эволюция фортепианного квартета проходила через разные фазы: жанровой стабилизации и подъема, временной остановки и последующего активного развития. Преобразовательные процессы протекали на разных уровнях: структуры, содержания, инструментально-тембровых решений, переосмысления функциональных ролей инструментов-партнеров.

В корневой системе русского фортепианного квартета имело место преломление творческих принципов корифеев европейского квартета. Однако оно не приводило к стилизации или копированию. Сама модель отечественного фортепианного квартета постоянно пополнялась индивидуальными вношениями.

Движение от традиционной нормативности инструментальных составов к различию тембровых сочетаний в XX-XXI столетиях было прежде всего предопределено такими факторами, как полифонизация фактуры, активное введение полифонических форм, новых приемов инструментовки.

453

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Всовременном фортепианном квартете центральная идея камерного музицирования, идея сотворчества (инструментов-единомышленников или противоборствующих голосов) порождает как предельно индивидуализированную форму воплощения, так и свободный тембровый состав.

Взаключении отмечается, что жанр фортепианного квартета обладает возможностями аккумулировать ведущие стилевые тенденции камерной музыки различных эпох.

Ключевые слова: фортепианный квартет, жанр, стиль, камерноинструментальное искусство, тембр, генетический прототип, стилевые константы.

UNIQUE RUSSIAN STYLE FORMATION PIANO QUARTET

Samoilova Nailya Kamilevna

Abstract: The article discusses the process of the steady rooting of invariant genre features of the piano quartet through the prism of the ratio of stable and mobile features. Here, either the complete independence of the instruments takes place, but on the principles of equal participation in the embodiment of musical content, or the variability of the ratios of instrumental parts. Hence, both the opposition of balanced complexes with different timbre (piano and strings) and the interpretation of the piano part as the leading one among equals are equivalent.

As the main ones in the genre, the musical norms of the classical-romantic style and the stability of the timbre composition are established.

It is noted that in Russian music, the evolution of the piano Quartet went through different phases: genre stabilization and rise, temporary stop and subsequent active development. The transformation processes took place at different levels: structure, content, instrumental and timbre solutions, and rethinking of the functional roles of partner instruments.

The root system of the Russian piano Quartet reflected the creative principles of the luminaries of the European Quartet. However, it did not lead to styling or copying. The very model of the Russian piano Quartet was constantly updated with individual contributions.

The movement from the traditional normality of instrumental compositions to the difference in timbre combinations in the XX-XXI centuries was primarily predetermined by factors such as polyphonization of the texture, the active introduction of polyphonic forms, and new instrumentation techniques.

In the modern piano Quartet, the Central idea of chamber music, the idea of co-creation (like-minded instruments or opposing voices) generates both an extremely individualized form of embodiment and a free timbre composition.

454

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

In conclusion, it is noted that the genre of the piano Quartet has the ability to accumulate the leading stylistic trends of chamber music of different eras.

Key words: piano Quartet, genre, style, chamber and instrumental art, timbre, genetic prototype, style constants.

Исторический путь камерно-инструментального искусства обнаруживает в числе составляющих, такие важные как: расширение образных сфер, нередко за счет программности, многообразия истоков в истории ансамблевой культуры, или в связи с установлением как нормативных черт, так и одновременно, освоением новых форм. Констатируем особые черты, что приобрела область камерноинструментального творчества в сфере содержания, в частности, в движении от романтической образности к плюрализму структуры содержания. Сочинения для струнных с участием фортепиано прошли разные фазы эволюционных преобразований. Стабильные и мобильные черты прежде всего обозначились на содержательном уровне, а также в инструментальнотембровых решениях, или в переосмыслении функциональных ролей инструментов-партнеров.

Однако при очевидной достаточной мобильности фортепианный квартет не допускал вариантности тембрового состава на протяжении всего пути развития. Тембровая стабильность предстает в ряде эпох одним из притягательнейших свойств данного ансамбля, нормативные составы в котором откристаллизовались еще в период классицизма. Достаточно быстро определилась доминирующая роль фортепианного трио, в меньшей степени – фортепианного квинтета и как отмечает А. Ступель: «Быть может, здесь играет роль соединение блеска концертности с углубленностью камерного музицирования» [1, с. 31].

В XX же веке, как лидирующая, обозначилась иная тенденция – склонность к свободной трактовке тембрового состава ансамбля. «Тембр – один из самых существенных компонентов музыкальной системы XX века. Становясь по значимости… зачастую темообразующим, а подчас и стилеобразующим фактором» [2, с. 3]. Дальнейшее ускорение тяготения к самым разнообразным инструментальным комбинациям, в которых возрастает роль детализированного тембрового письма, обнаруживает себя уже с начала завершившегося столетия.

Нестандартные составы с участием фортепиано появлялись в различные эпохи. Причем всегда в виде исключений, обусловленных спецификой наличествующего инструментария. Этот факт стимулировал сложность написания ансамбля, при которой композитор должен был обойти тембровый «риф» в виде несбалансированного конгломерата струнных и рояля: струнные не должны выполнять роль монотембрового трио, где фортепиано отводится лишь функция сопровождения.

455

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Однако, в истории жанра существуют примеры инструментальных разнотембровых квартетов, обладающих своеобразием скорее по внешнему признаку. Оригинальный пример тому дает Реквием Д. Поппера, который решен как ансамбль трех виолончелей в сопровождении фортепиано, где роль последнего сводится к фактурно-гармонической поддержке. Утвердились в музыке и монотембровые квартеты других инструментов. В качестве примера приведем творчество необыкновенно популярного ныне А. Пьяццоллы, который писал квартеты для саксофонов, бандонеонов, кларнетов (Amelitango (4 sax.), Bandoneon (4 sax), Libertango (4 clar.).

В связи с этим необходимо отметить, что при выборе инструментального состава определенное значение всегда имели локальные или субъективные обстоятельства. Например, при создании камерного произведения в концертной практике салонов детерминирующую роль исходного стимула могло сыграть наличие случайного инструментария. Кроме того, творческие контакты или личное общение композитора с тем или иным исполнителем, влияли на тембровый состав будущей пьесы. Например, выдающемуся русскому скрипачу Л. Ауэру посвятили: С. Танеев – Концертную сюиту ор. 28, g-moll (1909),

П. Чайковский – «Меланхолическую серенаду» для скрипки с оркестром ор. 26 (1875), а также клавир скрипичного концерта ор. 35 (1878), скрипичные концерты: А. Глазунов, ор. 82 (1904) и А. Аренский ор. 54, a-moll (1901). Cтыковка и совместимость тембров фортепиано и партнеров, как правило, была обусловлена спецификой инструментальной комбинаторики.

Существует гипотеза, согласно которой по своим количественным параметрам жанр фортепианного квартета занимает промежуточное положение между малым ансамблем (дуэтом) и оркестром. Однако можно предложить расширение зоны малых ансамблей еще включением трио и квартета – стабильного и нестабильного составов. Проблема стыковки и совместимости тембров фортепиано и партнеров обусловлена спецификой инструментальной комбинаторики в этом виде ансамбля. Этот вопрос волновал композиторов, достаточно вспомнить, как болезненно воспринимал П. Чайковский сочетание фортепиано и струнных, столь естественное у Й. Гайдна и В.А. Моцарта, чьи сочинения обнаруживают поразительную органичность тембрового слияния столь различных инструментов.

Стоит отметить, что ведущими композиторами, которые повлияли на стилевые процессы самого жанра предстали Л. Бетховен и романтики Ф. Мендельсон, Р. Шуман и Й. Брамс. Для этих мастеров сложившиеся жанровые принципы не приводили к стилизации или копированию европейского фортепианного квартета предшествующих эпох. Та же тенденция имела место в становлении отечественного фортепианного квартета.

456

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Панорама развития фортепианного квартета в России XIX века показывает углубление его инвариантных жанровых признаков. Среди них доминирует вариативность соотношений инструментальных партий: имеем в виду тембровую сбалансированность разнородных комплексов. Важна здесь полная самостоятельность партий на принципах равного участия в воплощении музыкального содержания. Партия фортепиано трактуется, как ведущая среди равных (рис. 1).

Рис. 1. М. Ипполитов-Иванов. Фортепианный квартет. Финал. Побочная партия

В анализе ансамблей с участием фортепиано XIX века (и прежде всего для таких жанров, как фортепианное трио и квинтет) наглядно проступает возникновение иной идейно-образной ветви, связанной, в частности, с мемориальными функциями, это и фортепианное трио (Памяти великого артиста) П. Чайковского ор. 50 (1882), и «Элегического трио» № 2 ор. 9, d-moll (Памяти великого художника) С. Рахманинова (1893), фортепианное трио

№1, ор. 32 (Памяти К. Давыдова) А. Аренского (1894), фортепианное трио

№2 ор. 86 (Памяти А. Рубинштейна) П. Пабста, фортепианное трио № 2 ор. 67 (Памяти И. Соллертинского) Д. Шостаковича (1944), и также фортепианный квинтет (Памяти матери) А. Шнитке (1976). Однако, фортепианный квартет минувшего столетия гораздо меньше резонирует этой традиции, чем другие представители ансамблевого жанра.

457

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

ИННОВАЦИОННОЕ РАЗВИТИЕ НАУКИ: ФУНДАМЕНТАЛЬНЫЕ И ПРИКЛАДНЫЕ ПРОБЛЕМЫ

Далее, к порубежью веков сама модель отечественного фортепианного квартета продолжала пополняться индивидуальными вношениями. Данное явление было связан с расширением самого звучащего «образа фортепиано» (термин Л. Гаккеля). Обогащению колористических и сонорных возможностей ансамбля способствовали находки в сфере музыкального языка

–гармонии, полифонии, фактуры и особенно тембра.

Кначалу XX века в России можно констатировать дальнейшее развитие в жанре следующих показательных факторов:

симфонизация формы как внутренняя черта жанра, предусматривающая непременную образно-интонационную взаимосвязь начальной части и финала;

размывание четких граней формы и ее дестабилизация;

традиция насыщения тематизма фольклорными элементами;

введение таких мет русификации фортепианного квартета, как особая певучесть голосоведения, распевность в мелодическом синтаксисе, многообразное претворение плагальности, имитация колокольности;

опора отечественного фортепианного квартета на жанровые варианты игрового скерцо, пронизанного народными песнями и танцами.

Камерные ансамбли XIX и самого начала XX столетия экспонировали индивидуальность тембрового решения, где значительную роль приобрело фортепианное bell canto. Последнее в связи с преобладанием лирической образности в тематизме. В самой же звучности рояля той эпохи были заключены возможности более интимной, утонченной эмоции. Словом, если

вансамбле XIX века совместное музицирование предусматривало эмоциональную открытость личных волевых сентенций, ведущую роль позитивных образов и настроений, то ансамбль XX – начала XXI столетий тяготеет к большому допуску в свою звуковую палитру иных образов: агрессии внешнего мира и ситуаций, враждебных личности.

Вместе с тем в отечественной камерной музыке, как в других областях искусства, исторически вырабатывались специфические особенности ансамбля, ставшие инвариантными составляющими самого жанра. Прежде всего речь идет о равноправном инструментальном партнерстве. С позиций современного исполнительства имеет место относительный паритет инструментов в камерной музыке.

Указанной позиции по отношению к ансамблям с фортепиано придерживались Й. Брамс и С. Танеев (рис. 2).

458

МЦНП «НОВАЯ НАУКА»

Рекомендовано к изучению сайтом МедУнивер - https://meduniver.com/