книги из ГПНТБ / Кузнецов, Б. Г. Этюды об Эйнштейне
.pdfжется от критериев «внешнего оправдания» и «вну треннего совершенства», она будет искать в природе ее объективную каузальную гармонию, она будет находить для математических понятий их реальные, физические эквиваленты, она не остановится ни на одном рубеже и будет продолжать поиски все более точного отображения действительности.
Заметки об Эпикуре и Лукреции, Галилее и Ариосто, Эйнштейне и Достоевском1
1.Эпикур и Лукреций.
2.Галилей и Ариосто.
3.Рационалистическая поэтика.
4.Поиски неэвклидовой гармонии.
5.Вопрос Достоевского и ответ Эйнштейна.
6.Экзистенция, бытие и неклассическая физика.
1
Если бы поэзия передавала науке свои умоза ключения, она бы лишила науку достоверности; если бы наука отдавала поэзии свое позитивное
содержание, свои выводы, поэзия теряла бы при этом свою проникающую силу, трансформирующую стиль интеллектуальной и эмоциональной жизни че ловечества. В действительности поэзия дает науке не элементы знания, а импульсы, зависящие не столько от представлений поэта о мире, сколько от особенностей его художественного творчества. Не посредственный эффект влияния поэзии (она здесь представляет искусство в целом) на науку — не науч ные концепции, а подход ученого к миру, не содер жание научной теории, а черты научного темперамен та. Наука соответственно служит для поэзии не скла дом тем для дидактического изложения, а источни ком импульсов, причем таким источником служат не столько позитивные результаты, сколько стихия по исков, апорий, нерешенных проблем — драматиче ская и наиболее эмоциональная сторона науки. Тако го рода взаимодействие не может быть явным; в нем существенную роль играет интуиция. Поэтому и ана лиз подобного взаимодействия не может претендо вать на исчерпывающую однозначность.
Существует классический во многих смыслах при мер связи между наукой и поэзией, который говорит на первый взгляд о другом.
82
Поэма Лукреция «О природе вещей» многим ка залась, да и сейчас кажется, каноческим изложением позитивных концепций Эпикура. В свою очередь ее влияние на науку иллюстрируется множеством за имствований из текста поэмы, вышедших непосредст венно или через опосредствующие звенья в содер жание научных трактатов средневековья и Возрож дения. Можно показать, однако, что поэма Лукреция была не столько рифмованным изложением резуль татов Эпикура, сколько поэтическим обобщением жи вых апорий античной атомистики. Можно также по казать, что для наиболее близких по духу мыслите лей поэма Лукреция была источником не сведений
оприроде, а импульсов для поисков новых сведений. Остановимся сначала на идеях Эникура, а потом
перейдем к Лукрецию.
Идеал Эпикура — жизнь, свободная от страданий. Главная причина страданий — вера в богов. Счастье достигается освобождением от религии. Такому осво бождению служит атомистическая система мира. Эпи кур утверждал, что сам он достиг спокойной и радо стной гармонии духа. Накануне смерти, уже чувствуя ее приближение, он начал письмо Идоменею словами: «В этот счастливый и, вместе с тем, последний день моей жизни пишу вам следующее...» Затем речь идет о болезни и тяжелых физических страданиях. «Но всему этому противоборствует душевная радость при воспоминании бывших у нас рассуждений» *.
Существует легенда о Демокрите, который осле пил себя, чтобы чувственные впечатления не мешали абстрактному мышлению. Маркс в своей юношеской
' Л у к р е ц и й . |
О природе вещей, т. II. Фрагменты |
Эпикура. М., |
1947, стр. 635. |
83
диссертации о натурфилософии Демокрита и Эпику ра говорит: «В то время, наконец, как Демокрит, от чаявшись в знаниях, лишает себя зрения, Эпикур, чувствуя приближение смерти, садится в теплую ван ну, требует чистого вина и рекомендует своим друзь ям остаться верными философии»
Демокрит разработал весьма цельную концепцию природы, пользуясь понятиями «бытия» — гомоген ного вещества и «небытия» — пустоты. Многокрасоч ность чувственного мира должна была стать феноме нологическим занавесом, через который просвечива ют движения частиц, отличающихся лишь величиной и формой. Вместе с тем Демокрит чувствовал за труднения и противоречия замкнутой системы миро здания. Как и другие мыслители древней Греции, Демокрит включал в свои натурфилософские пост роения то динамическое, обращенное в будущее ощу щение незаконченности своей системы, то гениальное предвосхищение принципиально иных закономерно стей, которое так характерно для подлинной, не высушенной последующей канонизацией античной мысли.
Для Эпикура антидогматическое предвосхище ние границ данных закономерностей и возможности иных закономерностей было необходимой основой моральных выводов философии, т. е. главной цели его учения. Для Эпикура счастье человека невоз можно без свободы. Но полная обусловленность дви жений частиц привела бы к естественнонаучному
фатализму, т. е. к тому, что через |
две тысячи лет |
|||
с лишним |
после |
Эпикура |
было |
отождествлено с |
К. М а р к с |
и Ф. |
Э н г е л ь с . |
Из |
ранних произведе |
ний. М., 1956, стр. |
34. |
|
|
84
«кисметом» восточных религий'. Фаталистическая детерминированность природы кажется Эпикуру худ шей модификацией традиционной религии. «В самом деле, — говорит Эпикур в письме к Менекию, — луч ше было бы следовать мифу о богах, чем быть рабом физиков (естествоиспытателей), миф дает намек на надежду умилостивления богов посредством почита ния их, а судьба заключает в себе неумолимую необ ходимость» 2.
И вот на сцене появляются знаменитые clinamen — микроскопические спонтанные отклонения частиц от прямолинейных траекторий. Эта идея про бивает оболочку механического фатализма, и в обра зовавшуюся брешь входят понятия и образы, дале кие от цельной и замкнутой механической картины мира. Далекие во времени. Тому, что отличало Эпи кура от универсального механического понимания природы, предстояло в течение двух десятков веков дожидаться собственно физических эквивалентов.
Атомы Эпикура сталкиваются, и в краткие проме жутки между столкновениями они обладают одной и той же постоянной скоростью. Такая концепция вы сказана в письме Эпикура Геродоту. Постоянная скорость имеет конечную, но очень большую величи ну. Эпикур приравнивает ее скорости мысли («...атом будет иметь движение с быстротой мыс ли...»). С подобной скоростью атомы движутся вниз под влиянием собственной тяжести и с той же ско ростью — в стороны под влиянием толчков.
Таким образом, толчки изменяют не абсолютную
скорость |
атомов, а |
только ее |
направление. |
Отсюда |
|
' См. |
Ф. |
Э н г е л ь с . |
Диалектика природы. |
М., 1955, |
|
стр. |
175. |
|
|
т. II, стр. 599. |
|
“ Л у к р е ц и й . О природе вещей, |
|
85
следует, что скорость атома в течение сравнительно большого интервала времени (т. е. на усередненной траектории) может иметь любое значение, в том числе нулевое, но всегда меньшее, чем скорость на микроскопическом прямом отрезке между двумя со ударениями и на составленной из таких отрезков пройденной атомом ломаной линии.
Движение атома на микроскопическом отрезке между соударениями или спонтанными отклонения ми недоступно чувственному восприятию. Чувствен ным образом в принципе можно воспринять лишь ре зультирующее смещение на сравнительно значитель ное, макроскопическое расстояние. Когда Эпикур говорил о фундаментальной скорости — постоянной скорости элементарных сдвигов (они были названы «кинемами»), как о скорости, равной скорости мыс ли, то речь шла не только и даже не столько о пред полагаемой колоссальной скорости мыслительного процесса. Речь шла о предельной скорости, пости гаемой мыслью и непостигаемой по своей величине непосредственным наблюдением.
Нам сейчас нетрудно понять, что результирующая макроскопическая скорость атома зависит от симмет рии отдельных кинем. Если число кинем в одном нап равлении будет равно числу кинем в противополож ном направлении, результирующая скорость окажет ся равной нулю. Если диссимметрия будет весьма значительной, результирующая скорость приблизится к максимальной скорости — скорости движения на микроскопических отрезках.
Поскольку отдельные кинемы, связанные со спон танными отклонениями, носят случайный характер, речь должна идти о вероятностях тех или иных на правлений. Если вероятности кинем противоположно
86
го направления мало отличаются одна от другой, результирующий макроскопический сдвиг и результи рующая макроскопическая скорость окажутся незна чительными и, вообще говоря, они пропорциональны диссимметрии вероятностей. Подобного статистиче ского представления о наблюдаемых движениях у Эпикура, насколько нам известно, не было. Оно, быть может, сыграет некоторую роль в современных концепциях движения элементарных частиц. Но что важно для рассматриваемой здесь проблемы — это то, что Лукреций через два с лишним столетия пос ле Эпикура, излагая идеи греческого мыслителя, сде лал шаг в сторону подобной концепции.
Об этом будет сказано немного позже, в связи с поэмой Лукреция. Возвращаясь к Эпикуру, следует подчеркнуть связь понятия кинем и постоянной мак симальной скорости (исотахии) с концепцией диск ретного пространства и времени.
Эпикур говорит о непрерывном времени, состоя щем из недоступных восприятию интервалов, в тече ние которых происходят прямолинейные сдвиги ато мов. Расстояния, проходимые атомами, соответствен но делятся на дискретные элементы — расстояния, проходимые в течение минимальных интервалов вре мени. Но наблюдаемое время, так же как наблюдае мое пространство, непрерывно. Такая непрерыв ность зависит не только от того, что мы рассматри ваем движение в течение сравнительно большого срока. Она возникает также в силу больших прост ранственных размеров наблюдаемых тел. В макро скопическом, наблюдаемом мире мы видим тела, ко торые движутся в одном направлении, несмотря на беспорядочные движения составляющих эти тела атомов. «Даже в самый малый период непрерывного
87
времени атомы в сложных телах несутся к одному месту». Иначе говоря, пока речь идет о чувственнопостигаемых пространственно-временных областях, случайные блуждания отдельных атомов остаются несущественными для наблюдаемой картины.
Какой своей стороной, благодаря каким особенно стям концепция Эпикура кажется направленной в бу дущее?
Эпикур отнюдь не противопоставляет объективную картину дискретного движения субъективному впе чатлению непрерывного движения тел с различными скоростями. Нет, обе эти картины имеют объектив ный характер, соответствуют объективной истине. «...Истинно только все то, что мы наблюдаем чувст вами или воспринимаем умом путем постижения»,
Из этой идеи, существенно опередившей механиче
ское естествознание и близкой |
представлениям |
|
X IX — X X |
вв., следует существование объективного |
|
различия |
между закономерностями |
непрерывного |
и дискретного движения, а также существование объективной связи между теми и другими. Скорость
и вообще течение непрерывного процесса |
связаны |
с течением дискретных процессов через |
понятия |
средних значений и вероятностей последних. Мы это знаем после Максвелла, Гиббса, Больцмана, после появления статистической физики и статистических теорий вообще. Было бы неправильно модернизиро вать взгляды Эпикура и приписывать ему статисти ко-вероятностную концепцию движения. Речь идет не о близости ответов Эпикура, т. е. его позитивных идей, к позитивным идеям современной науки. Речь
идет о близости |
вопросов |
— противоречий, |
поисков, |
|
подходов, нерешенных |
проблем античной |
науки — |
||
к современным проблемам. |
|
88
Именно эта обращенная в будущее, «вопрошаю щая» сторона науки чаще и больше всего служит ка тализатором художественного творчества. Особенно в такие моменты, когда художественное творчество защищает свободу и разум человека от авторитарно го принуждения.
Вподобный исторический момент Лукреций изло жил систему Эпикура в поэме «О природе вещей».
ВI в. до н. э. римское общество переживало тя желую полосу своей жизни. Жестокая диктатура Суллы, кровавое подавление восстания Спартака, граж данская война, небывалое до того усиление прави тельственного произвола и с другой стороны, мистицизм, направленный против претензий разума. Религия и система мелочной религиозной регламен тации воплощали обе эти тенденции. Общественная оппозиция тянулась к образцам свободной греческой
мысли и хотела |
их видеть не только изложенными |
на родном языке, |
но и в художественной форме, |
адресованной не только уму, но и чувству.
И как всегда (или почти всегда), отражение кол лизий сегодняшнего дня приводило к созданию бес смертных произведений, остающихся близкими лю дям всех последующих исторических эпох. Художест венная литература отвечает на вопросы современни ков с такой широтой обобщения, что ее ответы сохраняют свое значение и тогда, когда о первона чальных вопросах давно забудут. А так как широта обобщения в какой-то мере пропорциональна общест венному темпераменту художника (коэффициентом пропорциональности является его талант), то полу чается на первый взгляд противоречивое соотноше ние: злободневные интересы служат катализаторами подвигов гения, создающего вечные ценности. Для
89