2816.Гемма Коперника. Мир науки в изобразительном искусстве

на обеих сторонах таблицы одно «заглавие»: м еж ду грубо испол­ ненными ликами богини Хатор * помещ ен фасад сооруж ения, в портале которого изображены корона и каракатица (?), означаю ­

щ ие имя фараона: Нармер. По всей видимости, это — дворец или дворец и храм вместе **, но во всяком случае м ож но сделать пер­ вый вывод: ко времени создания рельеф ов в Египте уж е возводи­ лись монум ентальные здания, ф орм ы которы х и м е л и я р ко вы раж ен­ ное символическое значение.

На одной стороне таблицы фараон в короне Н иж него Египта представлен в торж ественном шествии. Позади него — носитель сандалий, впереди — другой важный сановник. Они оба им ею т имя, их ф игурки в два раза ниже ф игуры вождя, но вдвое выше, чем ф игурки знаменосцев впереди. Вывод второй: социальная пирамида уж е вполне оф ормилась и человек — это преж де всего его должность. В руках знаменосцев — шесты, увенчанные знаками военных округов ***, при этом лю бопы тно, что у двух, что пониже ростом , знаки идентичны, а у двух, что повыше — разные: округа неравноправны.

Над рядами обезглавленных врагов — несколько знаков, среди которых есть изображ ение тростникового корабля. Как считают египтологи, это знак Буто, одного из важнейш их городов Дельты. Со всей очевидностью перед нами торж ественное объявле­ ние либо о завоевании Нижнего Египта силами Верхнего, либо о подавлении мятежа против недавних завоевателей

разновременных действий систематизируется как связное повест­ вование за счет введения горизонтальных полос... Все дальнейшее было довольно быстрым развитием, развертыванием возм ож ностей найденного, что длилось вплоть до первого «С м утного времени», которы м завершилась история Д ревнего царства.

Пожалуй, необходим о лишь добавить, что сплетенные ш ея­ ми геральдические звери на таблице Нармера им ею т аналоги в древнейш их образцах месопотам ского искусства, что лишний раз подтверж дает: связи египетских земель с Д вуречьем древнее пер­

вых фараонов.

Руины М охендж о-Д аро и Хараппы позволяю т довольно м но ­ го узнать о цивилизации, существовавшей в долине Инда м еж ду 2500 и 1500 годами до н. э. Зернохранилищ а с системой вентиляции запасов и бассейны для омовений, аккуратные каналы для стоков через толщ у стены ж илого дома и накрытые каменными крыш ками глубокие щели уличных клоак, ш ирокое распространение личных печатей и точные разновесы — все это сообщ ает о правах собствен­ ности и о государственном устройстве, о стандарте комф орта и еще о множ естве важных вещей. Но так как короткие надписи

не удалось пока расшифровать, только произведения искусства поз­ воляют нам удостовериться в том, что жители городов, цепочкой выстроившихся по течению Инда, были способны к высоким эстети­ ческим устремлениям .

Раскопки «эгейской Помпеи» на острове Санторин (Тира) каждый год откры ваю т изум ленном у м иру новонайденные ф рески, что м ногократно увеличило наши познания о М инойской циви­ лизации *, центром которой был остров Крит. Письмо критян все еще молчит, но уж е давно, начиная с находок Эванса **, стали известны дворцовы е росписи, замечательная расписная керамика, фаянсовые плакетки с изображ ением двух- и трехэтажных домов, совсем непохожих на привычный средизем ном орский тип дома с глухими внеш ними стенами — у критских дом ов были окна, обра­ щенные на улицу.

Ф рески Тиры дали чрезвычайно м ного. Не говоря уж е о том, что это изображ ения высочайшего худож ественного достоинства, они явились и новыми, неожиданными свидетельствами. О гром ной неожиданностью стал для всех сложно разработанный ландшафт: берег, залив, город с м ногоэтаж ны м и зданиями, карабкаю щ имися по склону, рощ а — раньше мы знали только рим ские элегические пейзажи, так что жанр «постарел» на добры х полторы тысячи лет. О бнаруж илось, что ф ресками в Тире были расписаны помещ ения заурядных жилых домов. Не только «гостиные» и жилые комнаты, но даже ванные комнаты были сверху донизу расписаны мотивами, символическое значение которых очевидным образом являлось уж е второстепенным . О сновное назначение этих прекрасных роспи­ сей (ласточки, порхаю щ ие над лилиями, девуш ки, собираю щ ие крокусы, обезьяны, резвящ иеся в ветвях, и пр.) — доставлять наслаждение, которое вот уж е две сотни лет мы им енуем эстети­ ческим . Изысканные газели на одной из стен — почти двойники газелей в росписях египетского С реднего царства, что стало новым подтверж дением интенсивности контактов М инойского царства с

царством на берегах Нила ***. О б этом было трудно догадаться, пока