2816.Гемма Коперника. Мир науки в изобразительном искусстве
.pdf
Наконец наступает удивительный м иг истории, который мы, по традиции, называем Возрож дением ,— гениям, создававш им но вое, казалось, что они преж де всего возрождали доблесть древно сти, угасшей под ударами «варваров». В начале этого периода ху дож ник лишь несколько меняет стиль вполне традиционных для вы сокой готики изображений, придавая старой теме учености светскую изысканность, прим ером чему м ож ет служить чарующ ая аллегория Ариф м етики на шпалере XV века из париж ского музея Клюни. За тем картина сущ ественно усложняется, и нередко худож ник прокла дывает путь научному знанию (сю ж ет заклю чительного очерка альбома).
Всего несколько поколений, и к X V I I веку пути науки и искус ства надолго разойдутся, однако итальянское кватроченто — пусть краткий, но блистательный м иг их повторного соединения в ум она строении, максимально приблизивш емся к античному представле нию о «технё».
Ф лорентийский собор Санта М ария дель Ф ьоре вместе с со седними кампанилой и баптистерием — живая память об этом удивительном времени. Собор, начатый А рнольф о ди Камбио в 1296 году по реш ению сената Ф лорентийской республики, был наконец завершен к 1436 году — после того как Ф илиппо Брунеллески, скульптор, архитектор, ученый в одном лице, блестящ им образом решил чисто техническую задачу создания строительных «лесов», опираю щ ихся на «барабан» в десятках метров от земли *. Соборная кампанила, изящная колокольня, начатая по проекту живописца Д ж отто **, строилась трудами А ндреа Пизано, Ф ранческо Таленти и Нери ди Ф ьораванти, сохранивш их первоначальный замысел.
А н а л о ги ч н ую задачу |
приш лось |
реш ать |
М и ке л а н д ж е л о , когд а |
он приступал |
||||||||
к ро списи |
свода |
С икстинской |
капеллы |
в |
Ватикане: р е ш ение |
худ о ж н и ка |
||||||
п р евзош л о |
п р оект, созданны й |
и н ж е н е р о м |
и |
а р хи те кто р о м |
А н то н и о ди Сан- |
|||||||
галло С тарш им . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
В 1934 |
го д у Д ж о тто |
(Д ж о тто |
ди |
Б он д оне) |
был назначен |
«ка м п ом аэстро» , |
||||||
главны м |
а р хите кто р о м и |
собора , |
и го р о д ски х укр е п л е н ий |
Ф л о р е н ц и и . Ч ерез |
||||||||
два века в |
такой |
ж е |
ро л и |
вы ступает в Риме |
М и ке л а н д ж е л о . |
|
||||||
О дноврем енно развертывался другой поток событий — жадность взора человека Ренессанса была неутолимой, он пытался
охватить весь видимый м ир и вскрыть |
его внутренню ю природу. |
В альбомах Л еонардо да Винчи, в этом |
нескончаемом потоке |
научных наблюдений, архитектурны х и технических проектов, длин ных и кратких записей, краткое м гновение высокого универса лизма достигает верш ины и потом у исчерпывает себя.
В течение X V I столетия, вместе с превращ ением науки из занятия нескольких индивидов в область почти проф ессиональной деятельности, практический универсализм ученого -худож ника -ин - женера начинает расслаиваться, распадаться. Как и искусство, наука становится поприщ ем для состязания, борьбы за первенство. Наука становится не только предм етом изучения, но и растущ его интереса образованной публики, склонной отождествлять науку с образом ученого. В это время книгопечатание получает наконец ш ирочайш ее распространение, техника гравю ры на металле достигает соверш ен ства, и перед изобразительной деятельностью открывается грандиозная по масштабам область скром ной регистрационной и дидактической работы, значение которой и для самой науки, и для всей культуры реш ительно невозм ож но переоценить.
Если для кватроченто нелегко отыскать такого рода изобра жения, то уж е в X V I веке, напротив — выбор из множества стано вится затруднителен. В большинстве случаев перед нами строгие листы, точные иллюстрации к географ ическим трактатам или артил лерийским расчетам. О днако распространение получаю т и более сложные ком позиции, вроде работ Яна ван дер Страта *, специализи ровавшегося на скрупулезном изображении кабинета ученого, мастерской живописца или алхимика. Ему же принадлежит одно из первых аллегорических изображений недавно откры того европейцами Нового Света: Веспуччи, с астролябией в одной руке и знаменем Испании в другой, перед ф игурой, сим волизирую щ ей неведомый континент, тогда как надпись внизу констатирует, что именно А м ер иго Веспуччи открыл А м ерику.
# Н есм отря на б у р н о е |
развитие |
национальны |
х кул ьтур , |
латынь все ещ е остается |
|
язы ком |
учености, и |
х у д о ж н и к |
подписы вает |
работы то |
как И оханнес С траданус, |
то как |
И оаннес С тратенсис. |
|
|
|
|
