2816.Гемма Коперника. Мир науки в изобразительном искусстве
.pdfКо времени Хатшепсут египтяне успели забыть о своих папи русных кораблях, в раннединастическую эпоху выходивших в м оре *, и только загнутый нос судна, завершенный цветком папи
руса, хранил память о прош лом . Но экспедиции предпринимались и в глубокой древности, и точность изобразительной хроники была не меньш ей. В этом на опыте убедились Тур Хейердал и его спутни ки, воссоздавая «Ра». Анализ изображений и маленьких моделей, обнаруж енных в гробницах, позволил Хейердалу создать реконст рукцию и проверить в м оре ее ходовые качества. О днако инж енер Хейердала позволил себе счесть сугубо декоративной деталью разницу в толщ ине веревок, изображенных древним мастером, при создании проекта реконструкции рулевого устройства судна. П ро счет обернулся двукратной потерей рулевых весел, и ученым при шлось лишний раз убедиться в том, что когда египетский мастер проводил линию, та всегда обладала значением — точным и безу словным.
Когда, продолж ая размышлять об инструментальной роли худож ественного умения, мы погружаем ся в огром ный мир антич ности, такой точности изображений нам уж е не встретить, зато образная мысль поднимается на новую ступень — структурной общ ности и подобия, отнош ения части к целому. Нет, не в изобрази тельной деятельности, а в музыке ** впервые складывается логи ческий аппарат гармонизации, когда последователи Пифагора установили соответствие м еж ду слышимым звуком, видимой длиной струны и невидимым, но для них наиболее реальным числом.
О днако аналогичная по сути работа велась и скульпторами. По описаниям античных историков, начав с воспроизведения египет ских образцов, греки вскоре превзошли своих учителей. Как писал Д иодор Сицилийский через пять веков после событий: «Рассказы вают, будто одна половина статуи была приготовлена Телеклом на Самосе, другая же часть была сделана его братом Теодором
в Эфесе. Будучи сложенными, эти части настолько соответствовали одна другой, что казалось, будто произведение исполнено одним .
* «С олнечны е корабли», найденны е у по дн ож и я пирам иды Хеопса, были уж е только свое обр азны м и м акетам и д ревн их суд ов: их д еревянны е ш п ангоуты были
стянуты |
ш н ур о м , |
что делало их пр иго д н ы м и лишь для нескольких плава |
ний по |
спо койной |
воде Нила. |
А такж е в о р нам ен тике « ге о м е тр ич е ско го стиля».
Гемма Коперника
О днако этот род работы никогда не применяется у греков, а боль шей частью употребляется у египтян... они пользуются аналогией от наименьшей части до наибольшей и создаю т сим м етрию ж ивого существа путем разделения всей величины его тела на 211/4 части»2 (под словом «симметрия» понималась тогда соразмерность). Поликлет * воплощает в бронзе «канон» — правило построения прекрасного человеческого тела. Как сообщает Плиний Старший в «Естественной истории», «сделал Поликлет также копьеносца, возм уж алого ю нош у. Ее (статую) худож ники зовут каноном и полу чают от нее, словно из какого-нибудь закона, основания своего
искусства и Поликлета считают единственным человеком, который из произведения искусства сделал его те о р и ю » 3.
За м ногообразием очертаний, за перем енчивостью поверх ности ж ивого тела разум художника начинает усматривать строгий порядок. Связь всех частей м еж ду собой и относительно целого уподобляется бож ественном у порядку устройства Космоса **. Если египетские мастера тяготели к простейш ему приему расчленения ф ормы на части, ш ироко используя квадратную сетку, то их гречес кие ученики сосредоточили внимание на тонкой разработке отно шений — пропорции. Мы говорили уже, что идея «божественной» пропорции возникла в музыке, но она почти незамедлительно отзывается в скульптуре, архитектуре и даже в конструировании военных машин ***, преобразуясь тем самым в универсальную идею .
Слова философов, чертежи геом етров и создателей «арахн»
—паутины линий на гиперболоидных чашах солнечных часов, про-
П оликлет |
из А р го са (работал |
м е ж д у 450 и 415 гг. |
до |
н. э.) известен |
п р е ж д е |
всего как |
автор б р о н з о в о го |
Д ори ф ор а (ко пьено |
сца ) |
и Д иаду мена |
(ю н о ш и |
с повязкой), колоссальной статуи Геры из золота и слоновой кости, как
победитель |
состязания с великим и |
скульптор ам и |
Ф ид ием |
и |
К ресилаем на |
|||||||||
статую |
раненой |
ам азонки. В трактате |
«Канон», |
известном |
нам |
в п о здн их п е р е |
||||||||
сказах, |
П оликлет |
установил, что ступня |
долж на |
составлять 1/6 |
высоты тела, |
|||||||||
голова — |
1/7, лицо или длина ладони — |
1/10 и т. д. Все величины соотносил ись |
||||||||||||
с длиной |
и ш ириной указа тел ьного пальца. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||
В то ж е |
сам ое время, но в |
д р у го м кул ьтур н о м |
кр у ге |
в И ндии устанав |
||||||||||
ливается |
свой «канон», стр о го |
ф и кси рую щ и й на человеческой |
ф и гур е «чакры » — |
|||||||||||
точки |
связи |
с К осм осом . |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||
И н ж е нер -арти л л ер ист античности, создававш ий |
баллисты , катапульты |
и ины е |
||||||||||||
осадны е |
о р уд и я, |
д о л ж е н был |
обладать |
не |
только |
ге о м е тр и че ским и |
навыками, |
|||||||
но и развиты м м узы кальны м |
слухо м , |
ибо |
натяж ение ж гуто в |
|
сухо ж и л и й в |
маш инах пр оверялось на звук; габариты ко н стр укц и и рассчитывались от касибра снаряда по правилам , почти идентичны м «к а н о н у» П оликлета.
|
порциональные схемы архитекторов, рисовавшиеся на папирусе или |
||||||||
|
черепках *, звуки, возникавшие под пальцами школьников, разучи |
||||||||
|
вавших музыкальные лады... все это было связано нерасторжимо. |
||||||||
|
Такое удивительное единство идеально воплощено в здании |
||||||||
|
Парфенона, храма Аф ины на высокой скале афинского акрополя, |
||||||||
|
сооруж енном м еж ду 447 и 438 годами до н. э., после победы над |
||||||||
|
персидскими полчищами, вторгшимися в Грецию. Это сооружение |
||||||||
|
стало коллективным произведением нескольких выдающихся лю |
||||||||
|
дей, входивших в «круж ок» великого Перикла. Здесь в его окруж е |
||||||||
|
нии мы находим Софокла, автора суровых трагедий, смелого |
||||||||
|
реф орм атора театра |
В тот же круг входил Фидий, бывший не |
|||||||
|
только одним из величайших скульпторов эпохи, но непревзойден |
||||||||
|
ным геом етром , овладевшим искусством оптических поправок ***. |
||||||||
|
Здесь же философ Протагор |
историк Геродот, астроном Метон, |
|||||||
|
создавший подвижный календарь,— |
его под собственным именем |
|||||||
|
вывел на потеху толпе комедиограф Аристофан. |
||||||||
|
В том же кругу был живописец Паррасий, изумлявший |
||||||||
|
современников соверш енством иллюзии подлинности изображен |
||||||||
|
ных предметов. Наконец, здесь же — |
архитекторы Иктин и Калли |
|||||||
|
крат, претворивш ие идею совершенной формы |
в золотистом |
|||||||
|
м рам оре Парфенона. Все это существенно именно вместе, ведь без |
||||||||
|
помощ и Ф идия и в особенности математика Метона архитектор |
||||||||
|
не смог бы создать деревянные шаблоны, по которым затем были |
||||||||
|
вытесаны легкие дугообразные выгибы основания храма — |
||||||||
|
стилобата. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Лиш ь в сер един е |
1980-х |
год ов |
были опубликованы чертеж и |
архитектурны х |
||||
|
деталей, и зоб раж ен ны е |
в натуральную величину на стенах |
эллинистического |
||||||
|
храма А пол л она в м алоазийских Д идим ах, но в том, что греки пользовались |
||||||||
|
м асш табны м ч е р те ж о м , |
не сомневались |
и ранее. |
|
|||||
** |
С оф окл сократил |
партию |
хора |
по длине, |
зато увеличил его численность. |
||||
|
Как писал и сто рик |
К сеноф онт, |
«кр уго вой |
хор не только сам представляет |
|||||
|
красивое зре лищ е, но и пространство внутри него кажется красивым и чистым». |
||||||||
|
О б этом свидетельствует история состязания Ф идия с его учеником , не сум ев |
||||||||
|
ш им пред уга д ать, как б уде т восприниматься |
заверш енная ф игура, будучи |
|||||||
|
поднята на вы сокий пьедестал. |
|
|
|
|
||||
**** |
П р отагор из А б д е р ы |
(480— |
410 гг. до н. э.), основатель ф илософ ской ш колы |
||||||
|
соф истов, сы гравш ей |
значительную роль |
в развитии логики. П ротагор был |
изгнан из А ф ин за б е збо ж ие , его книга, начинавшаяся словами «О богах я не м о гу знать, есть ли они, нет ли их... и вопрос темен и лю дская жизнь коротка»,
была публично сож ж е на . П ротагор у ж е принадлеж ит ставшее крылатым суж дение: Ч еловек есть м ера всех вещ ей, как сущ их в их бытии, так и не сущ их в их небы тии».
A R I T H M E T I C A A N I T .
In hacformulafequentifimilitudo pariterparish pariterlmparis,ad impariterparem.oftenditur.
| |
3 |
| |
$____ I___ 7____ [___ 9____ | |
impares |
|||
| |
4 |
I |
8 |
I |
»в I |
I |
Dupli |
.Longifudo
Математическая таблица
из «А риф м етики» Боэция. А м стердам . X V II век
теперь по отдельности именуем наукой и искусством. Социальная роль школы была очень высока, свидетельством чему м огут служить многочисленные изображения школьных уроков.
Долгая интермедия раннего средневековья остро нуждается в искусстве как проповеднике, владею щ ем силой худож ественного образа, но не испытывает нужды в нем как инструменте познания окруж а ю щ его мира, замещая его — в доктрине по крайней м ере — познанием Бога. Все знания, все умения трактуются как служанки теологии, что находит себе и образный эквивалент, известный нам, впрочем, из относительно поздних изображений. О днако коль скоро практическая жизнь продолжалась и медленно эволю циони ровала, «низменное» ремесло отню дь не все растеряло из преж него богатства. Наряду с сокращ енными пересказами книг Витрувия об архитектуре, сочинений Аристотеля и приписывавшихся ему тогда книг по механике, наряду с отрывками из трудов римских
историков, пересказами врачебных книг Галена в ходу были две кни ги «Ариф метики» и пять книг «Музыки» замечательного ученого, рим ского аристократа на службе у короля остготов Теодориха — Анициуса Боэция *, обезглавленного в Равенне в 524 году по обвине нию в измене. Эти и подобные им книги несли в себе немалый заряд подлинной античной учености и были ш ироко известны в Ев ропе.
Сенатор и историк на службе у того же Теодориха, Флавий Кассиодор, родивш ийся десятью годами позже Боэция и м ирно проживш ий до 583 года, оставил немало замечаний весьма л ю бо пытного свойства. Так, в первых строках книги об учреж дении теологической школы Кассиодор писал: «Когда я убедился в том, что обучение светским наукам осуществляется с подлинной страс тью и что м нож ество лю дей надеется таким путем добыть м удрость мира сего, то ощ утил, признаюсь, сильную скорбь, потом у что не хватало тех, кто учил бы мирян Писанию, тогда как светских наук учителя могли без сомнения опереться на славную тр а д иц ию » 1
«Утеш ение ф илософ ией», книга, написанная Боэцием в тю р ьм е , наполненная
идеям и неоплатоников и стоиков, стала одним из наиболее по п ул яр н ы х тр уд о в эпохи средневековья.