2816.Гемма Коперника. Мир науки в изобразительном искусстве

Соверш енно особую роль «камертона», настраивавшего

культурное сознание эпохи и уж е через него —

мыш ление исследо­

вателя и конструктора, со времен позднего средневековья играла

визуализация «историй». Паоло Веронезе (1528—

1588) так объяснял

богатство ком позиции «Пира в дом е Левия» перед судом инквизи­

ции в 1573 году: «Мы, худож ники, позволяем себе пользоваться

свободой, признаваемой за поэтами и шутами». На вопрос, зачем

изображен шут с попугаем, Веронезе отвечал: «Для украш ения,

как это принято делать»15 Суд ограничился распоряж ением сделать

несколько

поправок в картине.

Романы об Александре М акедонском , пользовавшиеся не­

ослабевающ ей популярностью более тысячи лет *, порож дали у чи­

тателей ж гучее желание увидеть, как, скажем,

происходил спуск

великого искателя приклю чений на м орское дно. Спрос рож дал

предлож ение, и м ногие таким образом впервые могли увидеть,

что такое водолазный колокол. Еще более чудесное приклю чение,

рассказ о котором занял 100 песен «Божественной комедии», со­

держ ало в себе подлинный вызов худож нику. И вот Д ом енико ди

М икелино пишет в соборе Санта М ария дель Ф ьоре портрет Данте

перед горой Чистилища, где одной «кулисой» сцены служит изобра­

ж ение Ада, а другой —

облик Ф лоренции, включая самый собор

(1465 год)**. Если больш инство худож ников были увлечены изобра-

*

Русь не осталась

в сто р о н е — в начале X V в.

здесь появились пе ревод ы

ю ж носл авян ских

версий: «А ле ксанд рия, повесть

и сказание

известное

о сам о ­

д е р ж ц е царе вел ико й •

М а кед они и , и наставление хра бры м

ны н еш н его

вре м е ни,

ч уд н о послуш ать, если

кто

хочет».

**

Э то далеко

не пе рвое

из и зо б р а ж е н ий «по Д анте» — всего

через не сколько

десятилетий

после заверш ения «Б ож ественной

ком ед ии»

в

капелле С тр оц ци

церкви Санта М а рия Н овелла ху д о ж н и к Н ардо ди Чьоне написал ф ре ску «А д»

и «Рай», все

ж е,

вп р оче м ,

б л и з к у ю к традиции.