3. Игровое ток-шоу

Мы рассматривали игровой диалог как часть в целом неигро­вой программы. Но сегодня на телевидении популярны также спе­циальные игровые передачи, ведущие которых заняты уже только организацией игрового общения. Как обычно, ведущий представ­ляет участников, обозначает этапы игры, формулирует задания, оценивает ответы, представляет победителя. Леонид Якубович в «Поле чудес» (Первый канал. 2006. 5 мая): В эфире капитал- шоу «Поле чудес». Я с удовольствием приглашаю в студию

первую тройку игроков. Первая тройка игроков — в студию; Мы поговорим с вами сегодня о закусках. Ну, смотрите, какое милое задание на первый тур; Слушайте, а что такое, собст­венно говоря, этот знаменитый страсбургский пирог? Что это? Что это такое? Что это? Сто пятьдесят на барабане! Буква? Юрий Вяземский в игре «Умницы и умники» (Первый канал. 2006. 14 мая): Первый конкурс пролога - конкурс русского языка. Включайте компьютеры. Конкурс следующий: множественное число именительного падежа; Ну, в прологе два конкурса, поэтому мы переходим ко второму конкурсу, который называется «Конкурс красноречия»; Мы подводим итоги. Дорогие друзья, перед вами Ани Тангян, она выиграла в сегодняшней встрече и вышла в финал.

Все это действия, которые предписаны ведущему правилами игры. И если бы его функции сводились только к ним, наверное, можно было бы обойтись вообще без этой фигуры, в наше-то время компьютерных технологий! Однако компьютер не может заменить индивидуальность ведущего, которая проявляется в его общении с участниками игры.

Ведущий может оценивать (часто эмоционально) задания: Тема сложная, вопросы сложные, поэтому на нашу видеостену мы сразу вывели все девять ключевых слов; Речь пойдет о чечен­ской пословице. Очень мудрая чеченская пословица; Вопрос трудный. Горцы говорят, что мужчина может стать на ко­лени только в трех случаях. Вопрос: в каких? (Умницы и умни­ки); Мы сегодня говорим с вами о вещи чрезвычайно, чрезвы­чайно вкусной; Вот задание на финальный тур. Задание спе­циально для вас, потому что я думаю, что эти две очарова­тельные дамы вообще не должны этого знать - как в русских ресторанах и трактирах называли сочетание водки и селед­ки? (Поле чудес).

Может эмоционально оцениваться ход игры (ответы участни­ков, итоги): Спасибо большое, было очень лаконично; Дорогая Ани, у вас, по-моему, очень хорошая дорожка — зеленая. Прошу на нее; Очень красивая версия, но она совершенно не соот­ветствует чеченской пословице; Если вы не можете точно предположить, то зачем возводить хулу на третьего имама Шамиля? Спасти вас могут только блицы; Девчонка, ну ты даешь! Весьма уважительно, а вдруг там написано имя Бо­жие. Ани, вы меня простите, вы сами виноваты, вы правильно отвечали, поэтому мучения ваши продолжатся, жизнь — она

вообще мучительна, дорогая моя девочка, вы выходите в фи­нал. Ани Тангян в финале! (Умницы и умники); БукваД-Дмит­рий! Нет! Нет! Такое ощущение, что вы не знали, что нет этой буквы! Вы не знали! Вращайте барабан; Ну что вы нас мучаете, честное слово? Вращайте барабан; О! Вот милый, добрый человек! Я уже думал, что меня инфаркт хватит пря­мо здесь. Будете вращать барабан или угадаете слово цели­ком?; Буква Т. —Ну вы же знаете, что нет! Вычеркивайте. Де­вочка здесь точно замуж выйдет. Жениху сейчас четыре, а когда вы слово угадаете, ему двадцать будет!; Давайте по­аплодируем - перед нами победитель! (Поле чудес).

Отметим, что игровое поведение ведущего может быть ис­кушающим, провоцирующим, что увеличивает остроту игры, ценой волнений участников, конечно, ведь ничего не дается даром. Осо­бенно хорошо это видно в «Поле чудес». Так, в нашей записи ве­дущий затевает с одним из игроков «игру в игре» вокруг сектора «Приз». Суть ее в выборе определенной суммы денег или того, что лежит в призовом ящике. Приводим фрагмент этой мини-игры:

Ведущий. Приз в студию. Нина Эдуардовна?

Игрок. Да!

Ведущий. Я хочу, чтобы вы уехали отсюда... вы же все равно уедете отсюда в радостном настроении? Обещайте мне! Если я предложу вам 5000 рублей и вы не возьмете их, откажетесь - настроение будет все равно хорошим, да?

Игрок. Да.

Ведущий. И если 6000 рублей, то тоже?

Игрок. Да, конечно.

Ведущий. Конечно! И 10 000 — зачем вам?

Игрок. Незачем вроде.

Ведущий. Абсолютно кстати незачем! Я про 15 просто даже уже и не говорю.

Игрок. Нет.

Ведущий. И даже у вас останется хорошее настроение, если откажетесь от 20 000?

Игрок. Двадцать? Ну это уже деньги. <...>

Ведущий. Ну вот! Теперь давайте еще раз. Я отказыва­юсь... Говорите!

Игрок. Я отказываюсь...

Ведущий. От...

Игрок. От...

Ведущий. От 35 000... Ну говорите! Говорите!

Игрок. От тридцати пяти тысяч.

Ведущий. С какой легкостью вы это говорите!

Игрок. Леонид Аркадьевич, Боже! У меня уже раздвоение личности! <...>

Ведущий. ...Значит, вы отказываетесь от чего?

Игрок. Я уже не знаю, от чего.

Ведущий. Так вы же отказываетесь от сорока тысяч?

Игрок. Нет.

Ведущий. Нет? Значит, вы отказываетесь от того, что лежит в ящике?

Игрок. Верно. <...>

Ведущий. Я вам даю десять секунд на размышление. Де­сять! Пока деньги будут нести из-за кулис.

Игрок. Хорошо.

Ведущий. Деньги в студию!

Игрок. Я беру приз. <...>

Ведущий. ...Сколько я вам предлагал?

Игрок. Шестьдесят пять.

Ведущий. И вы отказались?

Игрок. Да.

Ведущий. И решили взять?

Игрок. То, что в ящике.

Ведущий. С упорством маньяка прямо-таки! Влюбились в этот ящик?

Игрок. Да.

Ведущий. Как я и сказал, вас встретят как никого другого! От капитал-шоу «Поле чудес» откройте ящик! И это — ваше!

Игрок. Ну что ж...

Ведущий. Не каждый человек может позволить себе ку­пить за 65 000 три репки!

Ведущий может давать характеристики участников: Будьте осторожны с этим юношей, он учит норвежский язык и с детства увлекается викингами, а викингов, как учит нас ис­тория, почти никто не мог победить (Умницы и умники).

Помимо собственно хода игры, ведущие обеспечивают раз­личные ее вставные элементы. Юрий Вяземский, например, берет интервью у судьи в конце передачи, Леонид Якубович принимает подарки, разговаривает с детьми. Все это говорит о том, что вы­разительные возможности данного жанра многообразны. И если на телеэкране нам встретится скучная игра, то мы должны знать, что в этом целиком виноваты организаторы, не сумевшие правильно использовать весь экспрессивный потенциал жанра.

4. Портретное интервью

Журналист в портретном интервью на первый план выдвигает личность собеседника и ищет именно проявление личности в тех сообщениях о биографических событиях, работе, интересах, кото­рые даются героем как ответы на вопросы ведущего. Эта спе­цифика портретного интервью может быть продемонстрирована на примере двух частей интервью Георгия Зотова с кардиохирур­гом Майклом Дебейки (Аргументы и факты. 2005. № 17, 19).

Первая часть, опубликованная под заголовком Всемирно из­вестный кардиохирург Майкл Дебейки: «Сердце спасут книги, овощи и работа. А не коньяк!», полностью отвечает заявке: бе­седа посвящена проблеме, как помочь сердцу. Как правильно пи­таться, как обстоят дела с механическими системами, помогаю­щими работе сердца, насколько вредны курение и алкоголь - все эти аспекты проблемы подробно обсуждены в интервью. О лич­ности героя есть только один вопрос: Вам 96 лет, но вы до сих пор приходите на работу каждый день. С памятью все в по­рядке. Сердце никогда не болело. Существует какой-то особый секрет? Ответ на него не так уже много сообщает о герое: О господи, если бы я сам знал! Я бы давно этот секрет раскрыл. Ну что тут сказать? Я делаю все, чтобы мое сердце работало без проблем, - активен и всегда занят работой. В том числе и умственной — читаю лекции. Часто бывает — активный чело­век резко прекращает работать в старости и тут же полу­чает инфаркт. То есть любовь к работе очень важна для то­нуса сердца. Ну, и сигарету я никогда в руки не брал, конечно же. Как видим, половина ответа посвящена закономерности, ко­торая касается всех людей, в том числе и героя. Так что об инди­видуальных качествах мы узнаём не многое.

Вторая часть называется: Кардиохирург Майкл Дебейки. Кто на самом деле оперировал Ельцина? В заголовок вынесен один эпизод из биографии героя, поэтому герой раскрывается в этом эпизоде как личность. Личностные характеристики всплы­вают и в других ответах. Приведем некоторые из них:

• В Москве до сих пор ходят слухи, что эту операцию де­лали лично вы, а Ренат Акчурин при этом лишь ассистировал...

• Нет-нет-нет. Зачем бы мне так поступать? Акчурин два года стажировался в моей клинике в Хьюстоне, и должен сказать, что он отлично оперирует. Если бы, скажем, мне самому потребовалась операция на сердце, я позвонил бы ему без тени сомнения <...>

• Верно ли, что вы уже не делаете операций на сердце лично?

• Я могу на них присутствовать, но около восьми лет назад я уже забросил это дело и распустил свою личную бри­гаду хирургов. Я могу оперировать, но уже не хочу.

• Скучаете?

• (Смеется.) Вы шутите, что ли? Я оперировал больше пятидесяти лет, сделал 60 тысяч операций, с меня хватило. Вы можете подумать, что это был конвейер, но ничего по­добного - каждая операция для меня была важна так же, как и для пациента. <...>

• В каких случаях вы не брали гонорара за свою работу?

• О, такие случаи не редкость. Например, главу Академии наук СССР Келдыша я оперировал по просьбе моих коллег и взять деньги отказался принципиально, потому что ученые принадлежат всему миру.

Отношение к профессии, к людям, к славе - всё проявляется в этих ответах героя интервью.

То же самое мы можем наблюдать и в теле- или радиоинтер­вью портретного типа («Отзвуки театра» Александра Калягина на «Радио России», «Герой дня без галстука» на НТВ и др.). Привдем несколько фрагментов из интервью Ирины Зайцевой с Владимиром Спиваковым (НТВ. Герой дня без галстука. 2001. 24 марта):

Ведущая. Вас вот привыкли чаще всего видеть на сцене. Дома вас практически никто не видит. И наверняка всем ин­тересно, какой вы дома?

В. Спиваков. Почти нормальный...

Ведущая (смеется). В это я верю.

В, Спиваков. Почти, потому что я, в общем-то, практи­чески не могу оторваться от своей работы. Я даже сейчас с вами разговариваю, а в это время в голове звучит музыка, и очень трудно от этого отключиться, отойти... <...>

Ведущая. Вот вы играете на скрипке Страдивари, да, как это решается?

В. Спиваков. Это испанцы и... швейцарцы... соединились две семьи и купили эту скрипку. Но фактически они купили ее для себя, конечно, потому что я просто имею право пожиз­ненно на ней играть или столько, сколько я захочу. Единст­венное условие, которое они мне поставили, это чтобы скрип­ка, после того как я на ней закончу играть, называлась «Экс-

Спиваков»... Потому что тогда она будет стоить несколько дороже.

Совершенно очевидно, что и здесь отбираются эпизоды и вы­сказывания героя, которые способны разносторонне его охарак­теризовать (отсылаем читателя также к цитатам из портретных интервью с Галиной Улановой и Олегом Меньшиковым).

Отметим, что журналисту, собирающемуся брать такое ин­тервью, нужно много знать о герое, иначе не только интересного разговора не получится, но еще и в неловкую ситуацию можно попасть. Представим, что М.Дебейки за все операции брал гонорар, - как бы тогда выглядел журналист со своим вопросом?

4. Прямая линия и пресс-конференция

Это диалоги, в которых одному или нескольким лицам задают вопросы либо простые граждане (прямая линия), либо журналисты (пресс-конференция). Диалоги могут полностью или частично пе­редаваться в прямом эфире, но затем, как правило, еще и обраба­тываются для письменной публикации. Самые известные пресс- конференции у нас в стране - это встречи В. В. Путина с журна­листами. А самые известные прямые линии - это ответы В. В. Путина на вопросы граждан. Все это всегда транслируется в прямом эфире, затем воспроизводится в выдержках и долго об­суждается в прессе.

Мы покажем, что данные формы диалога известны и местным СМИ. В «Аргументах и фактах-Урал» (2005. № 49) опубликованы материалы встречи Ларисы Коминой, начальника отдела креди­тования частных клиентов банка «УРАЛСИБ», с читателями в редакции газеты. Встреча была посвящена проблемам ипотеки. Как обычно, ведущий начинает разговор: Лариса Сергеевна, для начала я прошу сказать читателям «АиФ» несколько слов о том, что же такое ипотека. Затем он предоставляет слово гос­тям. Каждый спрашивает о том, что интересует именно его, из этих вопросов и ответов на них, как из мозаики, складывается кар­тина проблемы: Елена, Екатеринбург. Вы учитываете только официальные доходы?; Сергей, Ревда. Можно ли досрочно по­гасить кредит?

Мы видим, как жанры перебирают и складывают кубики - элементы коммуникативной ситуации (число общающихся, цели общения) в более или менее устоявшиеся комбинации, которые и дают адресату некий набор текстовых форм. Журналист может

разнообразить эти формы. В случае удачного хода мы получим новые жанровые разновидности диалогических текстов.