1.2. Сценарный ход и монтаж в досуговых мероприятиях.

Сценарий – это литературная основа досугового мероприятия, художественная программа педагогического воздействия, решающая конкретные практические задачи.

К сценарию нельзя подходить только с позиции литературы и искусства, т.к. его фундаментальной основой является реальное событие и он организует реальнее действия масс.

Сценарий досугового мероприятия имеет 2 аспекта: художественный и психологический, которые программируются не только выстраиваемый материал по законам драматургии, но и воздействие на участников, их предполагаемую реакцию и поведения.

Это условность, которую мы предлагаем аудитории обыграть в своем воображении или в реальности.

Сценарный ход – это метод ведения рассказа.

Наиболее типичные часто используемые сценарные ходы:

1. Хроникально-исторический (хроника событий)

2. Персонифицированный – отвлеченное понятие предстоит в человеческом образе. Персонифицированным могут быть: песня, музыкальное произведение, звук (звук струны, стук сердца и т.п.)

3. Использование таких форм как диспут, собрание, суд

4. Могут быть использованы жанры публицистики

5. Через построение игрового действия

6. Через событийный ряд сюжетной линии

7. Через столкновение положительного и отрицательного материалов или персонажей (знайка и незнайка)

8. Через трансформацию деталей

Связать материал в сценарии помогает монтаж (сборка, соединение).

Монтаж как метод родился в кинематографе: соединяясь между собой, кадры рождают как бы некоторую новую мысль.

Монтаж ( от фр.) – « строить».

« Монтаж может играть немаловажную роль в досуговом мероприятии. В современной практике монтаж дает простор композиционному решению в сценариях , возможность свободно передавать сцены происходящего в настоящем , прошлом или будущем времени , сочетать реальное действие с воспоминаниями , с фантастикой , показывать биографии через их моменты и т.д.» - Аксенов В.С.

Монтаж подразделяют на следующие виды:

1. Параллельный (когда 2 ряда действия происходят в разное время и в разным местах

2. Последовательный – одно средство выразительности следует за другим.

3. звуково-зрительный монтаж – монтаж элементов звукоряда с элементами видоряда как правило монтируются по принципу контраста, неся особый заряд некоторой иронии. Ирония возникает на контрасте и может быть сильным средством воздействия.

4. Монтаж по Эйзенштейну. «Броненосец Потемкин» - монтаж столкновений.

Чередование фактов, событий, явлений и их сопоставление неизбежно требует монтажной организации материала. Такая организация как художественный методы во-первых выражает мысль сценариста, его идею, его видение мира, а во-вторых, требует художественной подготовки специалиста.

В сценарии факты жизни и факты искусства должны быть выстроены в такой ряд, в котором возникли бы между собой определенные отношения.

Существует понятие « монтаж аттракционов» ( Эйзенштейн ). ( фильм Ромма « Обыкновенный фашизм» ). Требование острого стыка кадров –условие монтажа аттракционов.

Сопоставление двух кадров

Главной целью монтажа является направить мысли аудитории в нужное режиссеру русло , включить зрителя в творческий процесс .

Литература : Фелонов . Проблемы и тенденции современого монтажа ; Шароев Драматургия массового действия ; Канович Театрализованные массовые праздники.