
- •Опыт поэтики театра
- •Глава 1 основы творческого процесса в искусстве
- •§ 1. Структура творческого способа мышления.
- •Часть 1.
- •Самоощущение.
- •Часть 2.
- •§ 2. Основополагающие творческого процесса.
- •Структура процесса впечатления.
- •II. Воображение.
- •III. Фантазия.
- •IV.Интуиция.
- •V. Импровизация.
- •Глава 2. Театрогенез
- •Глава 3. Режиссерские системы 20 века.
- •Экзистенциальный театр
- •Конструктивистский театр
- •Глава 4. Режиссерский постановочный план
- •Раздел 1. Экспозиция.
- •Раздел 2. Экспликация.
- •Раздел 1. Экспозиция
- •Часть 1. Впечатление.
- •Часть 2. Отношение.
- •Часть 3. Накопление.
- •Часть 4. Системный и структурный анализ драматургического материала.
- •Часть 5. Обобщение.
- •Раздел 2. Экспликация
- •Раздел 3. Моделирование
- •Глава 5. Системный и структурный анализ драматургического текста
- •§1. Система экспозиции.
- •§2. Акциональная система
- •Актантная структура (модель).
- •§3. Система персонажей.
- •§4.Жанровая система.
- •§5. Система композиции. (см. Главу 11).
- •§6. Образная система. (см. Главу 8).
- •Глава 6.. Триадность в театральном искусстве
- •Типы философского отражения.
- •Типы субъективного отражения.
- •Типы художественного воплощения.
- •Триада целеустановки в сценической игре.
- •Системы триединства триад коммуникации.
- •Актер – носитель специфики театрального искусства (автор сценического персонажа).
- •Глава № 8 театральная топика
- •Структура художественного образа в театральном искусстве.
- •Коммуникативные принципы сценического образа.
- •Семантика сценического образа.
- •Предметная.
- •Обобщенно-смысловая.
- •Структурная.
- •Глава № 9. Театральная жанристика
- •Трагедия.
- •Комедия.
- •Трагикомедия.
- •Мелодрама.
- •Межродовые жанры и применяемые жанры других видов искусств.
- •Глава №10. Театральная стилистика
- •Система триединства сценических коммуникативных принципов в театральном семантическом синтаксисе.
- •Фигуры мысли (риторические фигуры).
- •Фигуры смысла (семантические фигуры).
- •Фигуры значения (тропного переосмысления).
- •Фигуры наррации (повествовательные фигуры).
- •Фигуры изобразительные (композиционные фигуры).
- •Фигуры игровой логики.
- •Операции экспрессивного высказывания.
- •Системы сценической функциональной стилистики.
- •Индексы.
- •Мизансцена.
- •Глава № 11 основы общей теории сценической композиции
- •Форма сценической композиции.
- •Пространство и время сценического произведения
- •Типология драматического пространства.
- •Модуляция времени.
- •Драматургическая концентрация.
- •Историческая кодировка.
- •Режиссерский синтаксис.
- •Театральная композиция.
- •Закон гармонии.
- •Закон ритма.
- •Закон причинности.
- •Закон зависимого происхождения.
- •Закон архитипирования и прототипирования.
- •10. Закон метаморфозы.
- •Группа принципов контекста.
- •Группа принципов текста.
- •Группа принципов подтекста.
- •Контекст.
- •Подтекст.
- •Функциональные основы драматургии.
- •Функциональный подход.
- •Функции композиции.
- •Композиционные функции.
- •Отношение функции к композиции.
- •Коммуникативная система.
- •Тектоническая система.
- •3.Семантическая система.
- •Темп сценической композиции, сценического развития.
- •Ритм сценической композиции.
- •Классификация видов композиционного ритма.
- •Вступление
- •Типы и жанровые прототипы вступления.
- •Экспозиция.
- •Завязка
- •Срединный раздел композиции
- •Завершение.
- •Кода. Концовка.
- •Предполагаемые обстоятельства драматургического материала, роли и режиссеркой практики.
- •Структура обстоятельств в жизни человека.
- •Предлагаемые обстоятельства в театральном искусстве.
- •Режиссерские постановочные приемы (Имманентная поэтика).
- •Глава № 14. Структура принципов монтажа (Имманентная поэтика)
- •Работа актера над ролью
- •Динамическая функциональная структура человеческой личности /Концепция “a se”/ склад личности.
- •Система личности
- •Направленность.
- •Основные сферы морали.
- •Структура морального сознания.
- •Особенность.
- •Система ценностей.
- •Индивидуальность.
- •Способности.
- •Характер.
- •Врожденность
- •Темперамент.
- •Качества проявления личностной морали.
- •2. Чувства.
- •3. Эмоции.
- •Вводное послесловие
- •Часть первая.
- •Часть вторая. Теория игры.
- •Часть третья. Замысел.
- •Часть четвертая. Анализ.
- •1. Идейно-тематический анализ.
- •1 Пара.
- •2 Пара.
- •3 Пара.
- •26. Формы организации драматургического материала по видам пространственно-временных искусств.
- •Часть пятая. Синтез.
- •Часть 2. "Одна из ночей".
- •Часть 3. "Встреча".
- •Метатеатр как способ отражения мира
- •Театр как расширенная модель мистерий (на пути к единой теории театра)
- •Литература:
- •От единства к целому, от бинера к триаде, в постижении формы и содержания
- •Часть 1
- •Часть 2
- •Часть 3
- •Литература:
- •Аллегория как возможная модель осмысления мира
- •Л.А. Юровская
- •Литература:
- •Миф и мифическое в эволюции аллегории
- •Литература
- •К проблеме эволюции сценического любительства как явления духовной культуры
- •Три сверхсистемы культуры
- •Идеациональная сверхсистема
- •Идеалистическая сверхсистема
- •Чувственная сверхсистема
- •Вопрос о сущности театра: теория или практика
- •Культовое происхождение театра
- •Игра как принцип моделирования и самомоделирования
- •«Конструктивное любительство» как возможная реализация сущностного объема «театрона» через его единичные проявления, т.Е. Модусы
Операции экспрессивного высказывания.
После описания структуры и фигур, необходимо рассмотреть операции, которые применяются в режиссерской стилистике.
Все операции объединены под одним названием «изменения», но совершенно очевидно, что за этим термином скрываются несколько различных видов операций. На фоне большой абстрактности всех построений сценического высказывания, операциям, в них участвующим, так же должна быть присуща высокая степень общности, они должны принадлежать к числу простейших, фундаментальных операций. Различают два главных типа операций: Субстанциональные и реляционные. Первые операции меняют субстанцию единиц сценического высказывания, к которым они применяются, вторые же меняют только позиционное отношение между этими единицами.
Традиционный театр основан на представлении, на одновременном и дифференцированном присутствии персонажей и зрителя. Представление порождает двоякого рода субстанцию: звуковую и визуальную, т.е. аудиовизуальную. Одна и другая имеет несколько разновидностей: театр теней, марионеток или актеров, театр пластический-пантомима, вербальный, вокальный, смешанный.
Субстанциональные операции.
Существуют только два типа таких операций: одни сокращают, вычеркивают (купюры) единицы в сообщении, другие добавляют, наращивают новые единицы к уже существующим. Можно ввести также сложную операцию, одновременно состоящую из сокращения и добавления.
Сокращение (синкрезис), убавление – может быть частичным или полным.
Аферезис – усечение начала.
Синкопа – усечение середины.
Апокопа – усечение окончания.
Асемия – опущение смыслового знака (в фигурах сокрытия).
Эллипсис – опущение легкого подразумеваемого.
Элиминация – исключение, удаление, устранение – 2-го плана, внешних сил, внешних или внутренних причин, мотивов.
Систола – укорочение.
Асиндетон – опущение связующих.
Литота – замена с сокращением для уменьшения или отрицания.
Редукция – затушевывание, вытеснение деталью целого.
Синезис – слияние для убавления по времени, протяженности, смысла.
Стяжение – слияние – слияние двух в одно с сохранением значения двух.
Минимальное развертывание.
Сгущение событий.
Убыстрение хода событий как систола времени.
Ограничение количества индексов.
Пауза.
Молчание.
Обрыв.
Приостановка.
Добавление, прибавление может быть простым или итеративным (итерация – лат. повторение).
Протез – искусственно добавленная часть.
Аффикс – прикрепленная часть к началу и окончанию.
Эктазис – удлинение при акцентах, театральном скандировании.
Редупликация – удвоение, повтор-удвоение.
Полисиндетон – увеличение соединений частей.
Плеоназм – многословие, излишество слов.
Анафора – повторение в начале.
Эпифора – повторение в окончании.
Диереза – увеличение через преобразование односоставности в многосоставность.
Инфикс – вставленная часть.
Эпентеза – вставка как добавление не существовавшего.
Итерация – повторение.
Гипербола – преувеличение.
Катализ – развертывание событий, линии действия, повествования.
Силлепс – объединение неоднородных частей в общем театральном и смысловом подчинении.
Эксплеция – развертывание, разъяснение.
Интроспекция – (смотреть внутрь себя) введение развертывания внутренних планов сценической истории.
«Эхо» - прием.
Вводные части.
«Скобки» - прием.
Перечисления.
Нагромождения.
Реприза.
Введение внутренних монологов, апарт, лаццо.
Размышления.
Описания.
Отступления.
«Стоп-кадр» - прием.
«Рапид» - прием.
Воспроизведение в воображении.
Вмешательство автора, человека от театра, человека «из толпы» и т.д.
Сокращение с добавлением – это смешанная операция, может быть не только частичной или полной, но и отрицающей, когда сокращенная единица заменяется своим отрицанием.
Реляционные операции.
Такие операции проще по своей структуре, поскольку их действие сводится к изменениям линейного порядка единиц и частей, в то время как сами эти единицы не претерпевают каких бы то, ни было изменений. Речь идет только о перестановках.
Перестановка, перемещение – это изменение линейного порядка хода времени и событий. Может быть обычной, инвертированной или итеративной.
Анаграмма – перестановка (в обратном порядке) для получения нового.
Инверсия – перестановка элементов в высказывании.
Итерация – неоднородно повторяемое применение операции перемещения.
Полиндром (перевертень) – фраза одинаково читающаяся слева направо и обратно.
Тмезис – фигура разделения естественно тесно связанных элементов вставленными элементами.
Гипербатон – изменение порядка и отделение вставкой или вынесение за рамки целого.
Хиазм – перестановка главных смыслонесущих частей.
Включения перестановочные.
Вставки перестановочные.
Приостановка – «ошибка».
Ассоциативное нарушение порядка и расположения.