- •Курс лекций
- •Начало истории радио. Периодизация истории отечественного радио.
- •7 Причин
- •Становление радиопрограмм. Формы радиосообщений.
- •Событийные трансляции как главный элемент начала отечественного радиовещания.
- •Радиогазета Роста
- •5. Радио тоталитарного государства. Национализация и реорганизация радиовещания, введение цензуры
- •Возникновение радиорепортажа. Первые радиофильмы.
- •Становление отечественного радиотеатра. Его развитие в послевоенные годы. Старт детского радиовещания.
- •8. Советское радиовещание в годы вов. Вещание для партизан. Радио блокадного Ленинграда. Характерные признаки вещательных программ военных лет.
- •9. Радио тоталитарного государства. Главные тенденции вещания. Новые рубрики, развитие художественного вещания.
- •10. Борьба с космополитизмом, развитие « Научного радиотеатра»
- •11. Информационное вещание в послевоенные годы
- •12. Радиостанция «Маяк» как новый тип информационно-музыкального вещания. Возникновение, пик популярности, ребрендинг
- •13. Радиостанция «Юность». Возникновение, роль в эпоху перестройки, сегодняшний день.
- •14. Радио эпохи застоя. Преобладающие принципы планирования. Черные списки. Наиболее популярные программы.
- •15. Радио перестройки и гласности. Отмена цензуры. Новые формы вещания. Новые черты радиопублицистики. Красноярское радио в годы перестройки.
- •16. Радиоканалы, радиомосты, прямой эфир – новые формы радиожурналистики в эпоху перестройки
- •17. Создание «Радио России». Его работа в дни гкчп. Сегодняшний день, сильные и слабые стороны государственного вещания в России.
- •18. Радиорынок России. Ведущие медиахолдинги, состояние программной политики и тенденции ее развития.
- •19. Отечественное вещание в условиях рынка. Появление частных радиостанций. Создание медиахолдингов. Примеры частных радиостанций. Их характеристика.
- •20. Радиорынок России. Структура собственности, типология участников, основные бизнес-модели радиовещательных предприятий.
- •3) Подписная модель
- •21. Радиорынок Красноярска. Прошлое и настоящее.
- •22. Радио в системе современных каналов коммуникации. Природные свойства радио.
- •23. Функции радиовещания.
- •24. Радио и аудитория. Особенности контакта с аудиторией. Типы слушания радио. Пороги восприятия.
- •25. Выразительные средства радиожурналистики. Две группы выразительных средств. Их характеристика.
- •26. Голос как выразительное средство радио
- •27. Формообразующие средства радиожурналистики.
- •28. Стилеобразующие средства радиожурналистики
- •29. Документ и обобщение в структуре радиопрограмм
- •30. Жанры радиожурналистики Понятие о жанре. Устойчивые группы жанров.
- •31. Информационные жанры радиожурналистики.
- •32. Типы информационных программ и принципы их верстки.
- •33. Радионовости, требования к тексту, стилю, особенности вещания в разное время суток.
- •Требования и рекомендации:
- •34. Аналитические жанры радиожурналистики. Отличие от телевизионных аналогов. Типичные ошибки.
- •35. Документально-художественные жанры радиожурналистики.
- •36. Радиоинтервью. Виды. Специфика. Типичные ошибки.
- •37. Радиорепортаж. Виды. Специфика. Типичные ошибки.
- •38. Радиоочерк. Виды. Специфика. Основные приемы
- •39. Беседа как основной жанр современного радио. Трансформация жанра и причины.
- •40. Формы радиовещания. Верстка, сетка вещания
- •41. Вертикальное и горизонтальное программирование радио. Вещательное колесо.
- •42. Радиоканал и его типологическая структура
- •43. Программы журнального типа и принципы их структурирования.
- •44. Радио в эпоху Интернета. История и современность.
- •45. Форматы коммерческих радиостанций и тенденции их развития
- •46. Радио и интернет. Подкастинг. Виды сайтов радиостанций. Причины развития интернетрадио.
- •7 Причин
- •47. История радиовещания в Красноярске (начальный этап)
41. Вертикальное и горизонтальное программирование радио. Вещательное колесо.
Горизонтальная стратегия программирования
Примеры радио:
ВВС, Радио России
В основе горизонтального программирования лежит принцип всеохватности. Радиостанция, программируя сетку вещания, закрывает все жанрово-тематические ниши, пытаясь удовлетворить потребности всей потенциальной аудитории, живущей в данной местности, не разбивая ее на целевые группы. В рамках этой стратегии сетка вещания ориентирована на аудиторию с разными социальными, демографическими, половозрастными характеристиками. В течение одного вещательного дня в эфир одной и той же станции могут выходить передачи для детей, пенсионеров, выпуски новостей, ток-шоу для домохозяек, передачи для спортивных болельщиков и т.д.
Вертикальная стратегия программирования
Большинство коммерческих радиостанций постепенно перешло на узкое, или специализированное, вещание, что в свою очередь породило стратегию вертикального программирования, при котором роль компаньона подразумевает полное соответствие стилю жизни определенного слоя населения. Такая радиостанция не может быть всеохватной, она должна выбрать аудиторию и заниматься только ее информационными, эстетическими, культурными и другими потребностями. Стратегию вертикального программирования многие теоретики радио связывают с понятием «формат».
Вещательное колесо
Программное колесо» тщательно продумывается и формируется так, чтобы в нем были наиболее эффективно представлены все программные элементы. Чаще всего час разбивается на 15-минутные отрезки, т.е. каждые 15 минут в эфире звучат, например, позывные станции.
Однако далеко не каждая станция так жестко программирует свой эфирный час («вещательное колесо» может и вовсе отсутствовать), но даже те радиостанции, которые предоставляют своим ди-джеям большую свободу, так или иначе структурируют свое эфирное время (час или день).
42. Радиоканал и его типологическая структура
Канал – форма вещания, чрезвычайно популярная и широко распространенная на современном радио.
Впервые «канал» как вещательная форма появился и был опробован в годы перестройки. «Молодежный канал» – ежедневная прямая информационно-музыкальная программа радиостанции «Юность» – начал выходить в эфир с 26 января 1987 года. Он содержал актуальную информацию, обзор «Комсомольской правды», молодежных журналов, вести из комсомольских организаций, сообщения на международные темы, спортивные новости, звуковые включения – интервью, репортажи, выступления, разнообразные музыкальные композиции. В годы перестройки канал как вид вещания утвердился на Всесоюзном радио («Собеседник», «ЛИК» и др.).
Главная особенность этой формы вещания – достаточно большая длительность каждого выпуска программы и четкая композиция. Целостность канала может возникнуть, прежде всего, как результат тематического единства программы.
43. Программы журнального типа и принципы их структурирования.
Одной из устойчивых и широко используемых в практике радиовещания форм является радиожурнал – своеобразное периодическое радиоиздание, в котором объединены материалы разных жанров: информационные, аналитические, художественные. Говоря о форме радиожурнала, отметим, что нередко его радиостранички представляют собой вполне самостоятельные произведения.
Важная черта многих радиожурналов – единство темы (вспомним радиожурналы Всесоюзного радио «Земля и люди», «Человек и закон», «Родная природа», «Современница»). Подобный характер носит «Арбатский Арс» («Эхо Москвы»), рассказывающий о важных событиях в области искусства. По типу радиожурнала строятся многие программы «Радио России».
Форма радиожурнала уже давно снискала популярность радиослушателей прежде всего своей четкой направленностью, тематикой, обращением к определенному кругу слушателей (по социально-демографическим, профессиональным, образовательным признакам, по интересам и т.д.). Она имеет устойчивые признаки: возможность реализации принципа, как тематического единства, так и тематического разнообразия в рамках определенной концепции, а также использования многообразной жанровой палитры и оригинального звукового решения (например, постоянный звуковой логотип или аудиоспот – краткий текстовой «девиз» радиостанции на яркой, запоминающейся музыке – своеобразный знак для слушателей; на «Радио России» в течение вещательного дня повторяется лозунг «Россия – это мы!» Аудиоспот радиостанции «Эхо Москвы»: «Слушайте радио, остальное – видимость!»).
Личность ведущего – профессионального журналиста или специалиста в данной области – также определяет облик радиожурнала.
По типу развернутого радиожурнала с постоянными рубриками строится передача «Радио России», которая называется «Домашняя академия». Среди ее постоянных рубрик самыми популярными являются: «Литературные чтения»; «Традиции и современность» – о праздниках, обрядах, обычаях в разных странах мира; «Посоветуйте, доктор», «Школа вежливости», «Город мастеров» – репортажи о народных промыслах; «Белый лист» – о языке поэзии и поэзии языка; «Секреты Клеопатры» – основные тенденции моды, советы по уходу за внешностью, рекомендации стилистов; «Имеем право» – юридическая консультация; «Календарь садовода» – советы по садоводству и др.
После постоянной заставки ведущий рассказывает об основных темах выпуска, затем идут материалы рубрик: «Новости кино» включают информационную подборку, рецензию на новый фильм и комментарий, посвященный зарубежному кино; следующий раздел представляет обзор наиболее значительных выставок в Москве и Санкт-Петербурге; музыкальная рубрика знакомит с последними музыкальными событиями в стране и за рубежом; страничка «Книжечки» посвящена новым изданиям на разные темы. После выпуска новостей следует «Театральный альманах». В зависимости от дня недели в рамках «Арбатского Арса» выходит киноальманах, радиожурналы, посвященные живописи и архитектуре, искусству балета и др.
Отличительная черта этого радиожурнала – обилие информации, которая дается в виде как кратких сообщений, так и развернутых комментариев, репортажей и обозрений. В программе отсутствует жесткая структура, ее компоновка достаточно свободна – в целом это мозаичная картина событий, представленная в разных жанрах и разными авторами и ведущим.