- •Курс лекций
- •Начало истории радио. Периодизация истории отечественного радио.
- •7 Причин
- •Становление радиопрограмм. Формы радиосообщений.
- •Событийные трансляции как главный элемент начала отечественного радиовещания.
- •Радиогазета Роста
- •5. Радио тоталитарного государства. Национализация и реорганизация радиовещания, введение цензуры
- •Возникновение радиорепортажа. Первые радиофильмы.
- •Становление отечественного радиотеатра. Его развитие в послевоенные годы. Старт детского радиовещания.
- •8. Советское радиовещание в годы вов. Вещание для партизан. Радио блокадного Ленинграда. Характерные признаки вещательных программ военных лет.
- •9. Радио тоталитарного государства. Главные тенденции вещания. Новые рубрики, развитие художественного вещания.
- •10. Борьба с космополитизмом, развитие « Научного радиотеатра»
- •11. Информационное вещание в послевоенные годы
- •12. Радиостанция «Маяк» как новый тип информационно-музыкального вещания. Возникновение, пик популярности, ребрендинг
- •13. Радиостанция «Юность». Возникновение, роль в эпоху перестройки, сегодняшний день.
- •14. Радио эпохи застоя. Преобладающие принципы планирования. Черные списки. Наиболее популярные программы.
- •15. Радио перестройки и гласности. Отмена цензуры. Новые формы вещания. Новые черты радиопублицистики. Красноярское радио в годы перестройки.
- •16. Радиоканалы, радиомосты, прямой эфир – новые формы радиожурналистики в эпоху перестройки
- •17. Создание «Радио России». Его работа в дни гкчп. Сегодняшний день, сильные и слабые стороны государственного вещания в России.
- •18. Радиорынок России. Ведущие медиахолдинги, состояние программной политики и тенденции ее развития.
- •19. Отечественное вещание в условиях рынка. Появление частных радиостанций. Создание медиахолдингов. Примеры частных радиостанций. Их характеристика.
- •20. Радиорынок России. Структура собственности, типология участников, основные бизнес-модели радиовещательных предприятий.
- •3) Подписная модель
- •21. Радиорынок Красноярска. Прошлое и настоящее.
- •22. Радио в системе современных каналов коммуникации. Природные свойства радио.
- •23. Функции радиовещания.
- •24. Радио и аудитория. Особенности контакта с аудиторией. Типы слушания радио. Пороги восприятия.
- •25. Выразительные средства радиожурналистики. Две группы выразительных средств. Их характеристика.
- •26. Голос как выразительное средство радио
- •27. Формообразующие средства радиожурналистики.
- •28. Стилеобразующие средства радиожурналистики
- •29. Документ и обобщение в структуре радиопрограмм
- •30. Жанры радиожурналистики Понятие о жанре. Устойчивые группы жанров.
- •31. Информационные жанры радиожурналистики.
- •32. Типы информационных программ и принципы их верстки.
- •33. Радионовости, требования к тексту, стилю, особенности вещания в разное время суток.
- •Требования и рекомендации:
- •34. Аналитические жанры радиожурналистики. Отличие от телевизионных аналогов. Типичные ошибки.
- •35. Документально-художественные жанры радиожурналистики.
- •36. Радиоинтервью. Виды. Специфика. Типичные ошибки.
- •37. Радиорепортаж. Виды. Специфика. Типичные ошибки.
- •38. Радиоочерк. Виды. Специфика. Основные приемы
- •39. Беседа как основной жанр современного радио. Трансформация жанра и причины.
- •40. Формы радиовещания. Верстка, сетка вещания
- •41. Вертикальное и горизонтальное программирование радио. Вещательное колесо.
- •42. Радиоканал и его типологическая структура
- •43. Программы журнального типа и принципы их структурирования.
- •44. Радио в эпоху Интернета. История и современность.
- •45. Форматы коммерческих радиостанций и тенденции их развития
- •46. Радио и интернет. Подкастинг. Виды сайтов радиостанций. Причины развития интернетрадио.
- •7 Причин
- •47. История радиовещания в Красноярске (начальный этап)
29. Документ и обобщение в структуре радиопрограмм
Документальная запись, включающая, как уже говорилось, человеческую речь, музыку и шумы, отражающие реальную звуковую атмосферу жизни в том или ином конкретном месте, в то или иное конкретное время, выступает в радиожурналистике сразу в двух ипостасях.
Во-первых, как выразительное средство, как краски с журналистской палитры, помогающие корреспонденту радио рассказать с возможной полнотой об этом событии, передать его психологическую атмосферу, акцентировать внимание на том или ином обстоятельстве времени, места и действия.
Во-вторых, всякая документальная запись является фонодокументом, выступающим самостоятельным или дополнительным аргументом для доказательства подлинности фактического материала передачи.
На современном этапе развития массового вещания использование письменных документов и фонодокументов в качестве основы сюжетно-смысловой конструкции радиосообщения как раз и стало одним из ведущих средств творческой организации материала. Формы использования текстовых документов. Наиболее простая из них – введение в ткань передачи без каких бы то ни было изменений текста и композиции всего радиосообщения. Отдельное направление в использовании письменного документа – инсценирование писем. Первый, когда текст письма не подвергается никаким изменениям, – творческая переработка материала заключается в интонационно-эмоциональной окраске, которую придает тексту актер-исполнитель, и введении музыки и шумов.
наиболее распространенные способы включения текстового документа в передачу:
– для придания содержанию передачи большей достоверности и масштабности;
– в качестве сюжетно-смысловой основы радиосообщения;
– в качестве одного из двух структурообразующих элементов (по принципу параллельного сюжета);
– в качестве материала для инсценирования.
Все вышеуказанные методы действительны и перспективны и для фотодокументов.
Фонодокумент часто включается в радиосообщение, чтобы придать последнему особую эмоциональность и подчеркнуть историческую преемственность и важность события, о котором идет речь.
Как видно из вышесказанного, способы использования документа в структуре радиосообщения чрезвычайно разнообразны. Следует, однако, сделать крайне важное замечание. Художественную организацию материала вообще и обработку документа в процессе его включения в ткань радиопередачи, в частности, нельзя смешивать с встречающейся еще в практике подменой реальных событий вымышленными фактами и обстоятельствами. В этом случае искажается сам принцип документализма, лежащий в основе радиопублицистики. Инсценирование документа, т. е. восстановление фактов реальной действительности с помощью игровых сцен, как одно из средств структурной организации фактического материала не следует смешивать с попыткой отразить действительность с помощью вымысла, не имеющего документальной основы. Иначе говоря, документ может быть «разыгран», чтобы конкретный факт поднялся до обобщения, но вымысел не может выдаваться за документ.
30. Жанры радиожурналистики Понятие о жанре. Устойчивые группы жанров.
Жанр – форма организации того или иного материала для решения конкретной творческой задачи. Это касается всех сфер творчества: музыки, театра, кино, живописи, литературы, в том числе и публицистики. Главное в жанре – функция, его назначение. Но функция не существует сама по себе. Как только появляется задача, возникает и предмет, который она предопределяет и на который направлена, чтобы воплотиться.
Характерная особенность становления жанров радиожурналистики состоит в том, что эти процессы проходили сначала через освоение, а затем преодоление газетных форм подачи материала. К одному из промежуточных, но очень важных этапов этого развития нужно отнести радиогазету. Тесная связь вещательной программы 20-х годов с печатью определялась конкретными историческими условиями и задачами. Используя жанры печати как основу, осваивая специфические возможности, обусловленные звуковой природой вещания, разрабатывая арсенал собственных выразительных средств, радиожурналистика создавала и совершенствовала систему своих жанров.
Однако не следует забывать, что жанры радиожурналистики в процессе развития испытывали влияние не только печати, но и устного речевого общения, устной пропаганды, театра, кино, а позднее и телевидения. И не всегда это было прямое, непосредственное влияние. Наличие соседних каналов массовой информации и пропаганды, различных видов искусства со своими средствами отображения действительности способствовало более активному поиску, использованию вещанием своих возможностей.
Целостную систему современных жанров радиожурналистики можно охарактеризовать как совокупность жанров, динамические связи которых, как внутренние, так и внешние, определяются:
– функционированием радиожурналистики в системе средств массовой информации и пропаганды;
– единым типом творчества – публицистическим;
– акустическими особенностями коммуникационного канала;
– закономерностями внутреннего развития жанров, их взаимодействием.
Итак, дифференциация жанров зависит от дифференциации целей публицистических выступлений, весь спектр которых направлен на расширение диапазона воздействия на аудиторию. Назначение жанров определяет три основных способа отображения действительности журналистикой: сообщение фактов; интерпретацию фактов и событий; образно-публицистическое раскрытие фактов и событий.
Эти способы отображения образуют соответственно три относительно устойчивые группы жанров радиожурналистики.
I. Информационные: радиосообщение (заметка), интервью, репортаж, радиоотчет, обзор печати.
II. Аналитические: корреспонденция, комментарий, беседа, обозрение.
III. Документально-художественные (иногда их называют художественно-публицистическими): радиоочерк, радиорассказ, радиофельетон, доку-драма и радиокомпозиция.