- •Сатирический мирообраз м.Е. Салтыкова-Щедрина: становление и эволюция. «Губернские очерки», «Помпадуры и помпадурши».
- •«История одного города» м.Е. Салтыкова-Щедрина: развитие замысла, собирательные образы «эпох» русской истории, типология градоначальников, композиция, историко-культурные подтексты.
- •Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Судьба «выморочного» рода в биографиях его представителей: Арина Петровна, Владимир Михайлыч, Степан, Павел, Аннинька и Любинька.
- •Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Образ Иудушки Головлева.
- •«Сказки» м.Е. Салтыкова-Щедрина. Приемы создания сатирического иносказания, «эзопов язык», политическая злободневность, связь с центральными произведениями Щедрина. Анализ 3-4 сказок по выбору.
- •9.«Бедные люди» ф.М. Достоевского: проблематика, поэтика, литературные традиции.
- •10.Фантастический реализм ф.М. Достоевского: «Двойник»
- •11.Роль «Записок из Мертвого дома» в идейной и художественной эволюции ф.М. Достоевского.
- •12.Роман «Униженные и оскорбленные» в идейной и художественной эволюции ф.М. Достоевского.
- •13. «Записки из подполья» как этапное произведение ф.М. Достоевского.
- •14. Роман «Преступление и наказание». Социально-философское и религиозное содержание романа, литературные традиции. «Теория» Раскольникова: ее становление, осуществление и крушение.
- •15. Поэтика и мифопоэтика «Преступления и наказания»: психологический анализ, сны, сюжет о воскресении Лазаря, образ земли.
- •16. Двойники Раскольникова: вариации «теории» главного героя.
- •17. Женские образы романа «Преступление и наказание»
- •18. Роман ф.М. Достоевского «Идиот»: образ «положительно прекрасного человека».
- •19. Особенности сюжетосложения и композиции в романе ф.М. Достоевского «Идиот». Роль персонажей «второго плана».
- •20. Роман ф.М. Достоевского «Бесы»: система взаимодействия персонажей, образ главного героя. «Антиреволюционное» содержание произведения, «пророческий» характер романа.
- •21. Философское содержание романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Социальная и духовно-религиозная проблематика «Легенды о великом Инквизиторе».
- •22. Проблематика и поэтика романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Жанровые традиции, проблема сюжетосложения, образ повествователя, художественное пространство.
- •23.«Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Идейные составляющие «карамазовщины». Образы Федора Павловича и Мити Карамазовых.
- •24. «Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Образы Алеши Карамазовы и старца Зосимы.
- •25. «Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Образы Ивана Карамазовы и Смердякова.
- •26. Личность л.Н. Толстого. Философские традиции, эволюция миропонимания, становление «морализма».
- •27. Художественный мир л.Н. Толстого. Концепция человека, способы типизации, роль дневников в становлении творческой манеры.
- •28. «Диалектика души» в произведениях Толстого 1850-х гг. Трилогия «Детство. Отрочество. Юность».
- •«Детство. Отрочество. Юность»
- •29. «Севастопольские рассказы» л.Н. Толстого. Художественное осмысление темы войны
- •30. «Война и мир». Жанровые традиции. Структура романа
- •31. «Мысль народная» и философия истории в романе л.Н. Толстого «Война и мир». Платон Каратаев
- •32. «Наполеоновское» начало в романе л.Н. Толстого «Война и мир». Наполеон и его «проекции»
- •33. Духовные искания и судьба князя Андрея Болконского
- •34.Духовные искания и судьба Пьера Безухова
- •35. Образ Наташи Ростовой в романе л. Н. Толстого «Война и мир».
- •36. Светское общество в романе л.Н. Толстого «Война и мир»: семейство Курагиных, салон а.П.Шерер.
- •37. «Мысль семейная» в романе л.Н. Толстого «Анна Каренина». Семейства Карениных, Облонских и Левиных.
- •38. Образ Константина Левина как тип нового героя Толстого.
- •39. Светское общество в романе л.Н. Толстого «Анна Каренина». Образ Вронского.
- •40. Роман л.Н. Толстого «Воскресение». Социальный критицизм и морализм писателя.
- •Рассказы н.С. Лескова о праведниках. Лесковское понимание национального «типа».
- •42. «Левша» н.С. Лескова как национальный русский тип (статья а.М. Панченко «Лесковский Левша как национальная проблема»).
- •43.Творчество и судьба Вс. М. Гаршина.
- •44.Творчество и судьба г.И. Успенского
- •Творческий путь в.Г. Короленко
- •46. Ранние рассказы а.П. Чехова. Становление художественной манеры Чехова-прозаика ("Смерть чиновника", "Толстый и тонкий", "Унтер Пришибеев", "Лошадиная фамилия" и др.).
- •47.Концепция человека в прозе зрелого Чехова («Скучная история», «Крыжовник», «Дом с мезонином», «Человек в футляре», «Черный монах», «Ионыч», «Дама с собачкой»).
- •48.Русская действительность в повести а.П. Чехова («Палата № 6», «Дуэль»).
- •49.Драматургия а.П. Чехова: основные эстетические и поэтические принципы («Дядя Ваня», «Чайка», «Три сестры»).
- •50.Пьеса а.П. Чехова «Вишневый сад» как вершинное произведение чеховской драматургии.
46. Ранние рассказы а.П. Чехова. Становление художественной манеры Чехова-прозаика ("Смерть чиновника", "Толстый и тонкий", "Унтер Пришибеев", "Лошадиная фамилия" и др.).
Юмор-главный источник его ранней прозы. Комический эффект достигался наложением друг на друга разнородных явлений, столкновением разных представлений о мире, обнаружение абсурда в том, что принято, вошло в норму.1884-окончил универ, начал врачебную практику. Вышел первый сборник рассказов "Сказки Мельпомены".1881-драма "Платонов",от к-ой в то время отказалась Александринка. Во второй половине 80х-в пр-иях появляется новая тональность, особенно характерная для глубоко психологического рассказа "Тапер"(1885).Этот мотив повторяется во многих пр-иях 1885-1887:Сестра,Авантюра,Следователь.1888-первое большое повествовательное пр-ие "Степь".Через год-"Скучная история"(много лет спустя Манн оценил ее как "самую дорогую ему новеллу","пр-ие совершенно неординарное, захватывающее").1890-уже тяжело больной туберкулезом, предпринял небезопасную для того времени поездку на Сахалин, место ссылки и каторги->1893-94-"Остров Сахалин",пр-ие очерково-публицистического хар-ра. Вскоре после возвращения написал две значительные повести-Дуэль(1891),построенную на любовных перипетиях русских офицеров в Абхазии, но насыщенную философской проблематикой, и Палату№6(1892),где на первом плане-общественно-философская проблематика. Эту повесть современники восприняли как серьезное обвинение царскому режиму. Вторая половина 90х и нач.XXв.- нарастание соц.проблематики- Дом с мезонинком(1896). Социально-психологический аспект проявился в рассказах об "отщепенцах", людях, выпадающих из своего круга, ломающих общепринятые нормы поведения:Случай из практики(1898),рассказ Мужики(1897),повесть В овраге(1900),изображающих деревенускую жизнь крупным планом, представляя далеко не лучшие стороны человеческой натуры.Отличительная черта творчества-совмещение необыкновенно тщательного изучения явления или отдельного факта с интуицией художника. Это относится также к "маленькой трилогии" 1898г.Чехов был мастером женских портретов: Жена(1895),Душечка(1899),Дама с собачкой(1899),Невеста(1903).Чехов вошел в историю литературы и как драматург. Его ранний "Платонов"-своего рода конспект позднейших пьес Чайка(95),Дядя Ваня(97),Три сестры(00),Вишневый сад(03).Ввел новый тип драматургического конфликта: в отличие от традиционной мещанской драмы не разрешает драматические ситуации, а запутывает их, усложняет психическое состояние героев.
Раннее творчество. В рассказах Чехова всегда можно найти что-то новое: повышенную моральную требовательность к герою, скрытую пародию на прежнюю ситуацию и т.п.Описания места действия-беглые, лаконичные, внешность и костюм персонажа тоже эскизны. Все дела определяются сущностью человека. Внимание-на создание ситуации, в к-ой проявляются истинные человеческие качества героя. Конец рассказа тоже лаконичен, действие обрывается довольно неожиданно. Но ситуация и поведение в ней героя заключает в себе предмет для долгих моральных размышлений и выводов. "Толстый и тонкий"(1883)-высмеивается добровольное холопство. Толстый намекает тонкому, что он искренне рад встрече с приятелем по гимназии, и тонкий ведет себя с ним как равный. Но как только узнает, что бывший приятель преуспел по службе, имеет две звезды, стал бледнеть и заискивать. В "Смерти чиновника"(1883) Червяков случайно чихнул в театре на лысину статского генерала, завязалась канитель с извинениями, которая кончилась смертью чиновника. Чехов решительно выступал против модного в 80е годы преклонения перед "мужиком",деревенским укладом жизни. Ответ на идеализацию мужика-"Злоумышленник"(1885).Денису Григорьеву невозможно втолковать, почему нельзя отвинчивать гайки на железнодорожных путях.У мужика своя логика,кроме неотложных хозяйственных потребностей ничего другого не может взять в толк. Показана пропасть между официальным законодательством и правосознанием народа, следователь и мужик-два мира, оторванные один от другого. С брезгливостью воспроизводит и квасных патриотов.Герои рассказов "Патриот своего отечества"(1883) и на "Чужбине"(1885)готовы попирать все иностранное и хвалить все русское. Два брата, славянофил и западник, комически сведены в рассказе "Свистуны".