- •Сатирический мирообраз м.Е. Салтыкова-Щедрина: становление и эволюция. «Губернские очерки», «Помпадуры и помпадурши».
- •«История одного города» м.Е. Салтыкова-Щедрина: развитие замысла, собирательные образы «эпох» русской истории, типология градоначальников, композиция, историко-культурные подтексты.
- •Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Судьба «выморочного» рода в биографиях его представителей: Арина Петровна, Владимир Михайлыч, Степан, Павел, Аннинька и Любинька.
- •Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Образ Иудушки Головлева.
- •«Сказки» м.Е. Салтыкова-Щедрина. Приемы создания сатирического иносказания, «эзопов язык», политическая злободневность, связь с центральными произведениями Щедрина. Анализ 3-4 сказок по выбору.
- •9.«Бедные люди» ф.М. Достоевского: проблематика, поэтика, литературные традиции.
- •10.Фантастический реализм ф.М. Достоевского: «Двойник»
- •11.Роль «Записок из Мертвого дома» в идейной и художественной эволюции ф.М. Достоевского.
- •12.Роман «Униженные и оскорбленные» в идейной и художественной эволюции ф.М. Достоевского.
- •13. «Записки из подполья» как этапное произведение ф.М. Достоевского.
- •14. Роман «Преступление и наказание». Социально-философское и религиозное содержание романа, литературные традиции. «Теория» Раскольникова: ее становление, осуществление и крушение.
- •15. Поэтика и мифопоэтика «Преступления и наказания»: психологический анализ, сны, сюжет о воскресении Лазаря, образ земли.
- •16. Двойники Раскольникова: вариации «теории» главного героя.
- •17. Женские образы романа «Преступление и наказание»
- •18. Роман ф.М. Достоевского «Идиот»: образ «положительно прекрасного человека».
- •19. Особенности сюжетосложения и композиции в романе ф.М. Достоевского «Идиот». Роль персонажей «второго плана».
- •20. Роман ф.М. Достоевского «Бесы»: система взаимодействия персонажей, образ главного героя. «Антиреволюционное» содержание произведения, «пророческий» характер романа.
- •21. Философское содержание романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Социальная и духовно-религиозная проблематика «Легенды о великом Инквизиторе».
- •22. Проблематика и поэтика романа ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Жанровые традиции, проблема сюжетосложения, образ повествователя, художественное пространство.
- •23.«Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Идейные составляющие «карамазовщины». Образы Федора Павловича и Мити Карамазовых.
- •24. «Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Образы Алеши Карамазовы и старца Зосимы.
- •25. «Мир идей» в романе ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Образы Ивана Карамазовы и Смердякова.
- •26. Личность л.Н. Толстого. Философские традиции, эволюция миропонимания, становление «морализма».
- •27. Художественный мир л.Н. Толстого. Концепция человека, способы типизации, роль дневников в становлении творческой манеры.
- •28. «Диалектика души» в произведениях Толстого 1850-х гг. Трилогия «Детство. Отрочество. Юность».
- •«Детство. Отрочество. Юность»
- •29. «Севастопольские рассказы» л.Н. Толстого. Художественное осмысление темы войны
- •30. «Война и мир». Жанровые традиции. Структура романа
- •31. «Мысль народная» и философия истории в романе л.Н. Толстого «Война и мир». Платон Каратаев
- •32. «Наполеоновское» начало в романе л.Н. Толстого «Война и мир». Наполеон и его «проекции»
- •33. Духовные искания и судьба князя Андрея Болконского
- •34.Духовные искания и судьба Пьера Безухова
- •35. Образ Наташи Ростовой в романе л. Н. Толстого «Война и мир».
- •36. Светское общество в романе л.Н. Толстого «Война и мир»: семейство Курагиных, салон а.П.Шерер.
- •37. «Мысль семейная» в романе л.Н. Толстого «Анна Каренина». Семейства Карениных, Облонских и Левиных.
- •38. Образ Константина Левина как тип нового героя Толстого.
- •39. Светское общество в романе л.Н. Толстого «Анна Каренина». Образ Вронского.
- •40. Роман л.Н. Толстого «Воскресение». Социальный критицизм и морализм писателя.
- •Рассказы н.С. Лескова о праведниках. Лесковское понимание национального «типа».
- •42. «Левша» н.С. Лескова как национальный русский тип (статья а.М. Панченко «Лесковский Левша как национальная проблема»).
- •43.Творчество и судьба Вс. М. Гаршина.
- •44.Творчество и судьба г.И. Успенского
- •Творческий путь в.Г. Короленко
- •46. Ранние рассказы а.П. Чехова. Становление художественной манеры Чехова-прозаика ("Смерть чиновника", "Толстый и тонкий", "Унтер Пришибеев", "Лошадиная фамилия" и др.).
- •47.Концепция человека в прозе зрелого Чехова («Скучная история», «Крыжовник», «Дом с мезонином», «Человек в футляре», «Черный монах», «Ионыч», «Дама с собачкой»).
- •48.Русская действительность в повести а.П. Чехова («Палата № 6», «Дуэль»).
- •49.Драматургия а.П. Чехова: основные эстетические и поэтические принципы («Дядя Ваня», «Чайка», «Три сестры»).
- •50.Пьеса а.П. Чехова «Вишневый сад» как вершинное произведение чеховской драматургии.
Сатирический мирообраз м.Е. Салтыкова-Щедрина: становление и эволюция. «Губернские очерки», «Помпадуры и помпадурши».
Имя Салтыкова-Щедрина велико в русской литературе. Писатель-демократ, его считали врагом Достоевского и Толстого, что, правда, не мешало ему создавать своеобразные сатирические произведения. Для него с самого детства основным источником зла было крепостное право, что нашло наиболее яркое отражение в его произведениях. Даже свою мать он осуждал за это, ведь не зря Ольга Щедрина стала прототипом госпожи Головлевой. Закончил Царскосельский лицей, так как отлично учился и сделал неплохую карьеру, дослужившись до генерала и став вице-губернатором Рязанской области. Относился к петрашевцам. Его литература была направлена на осмеяние существующих социальных нравов, на осмеяние бюрократизма и чиновничества.
«Губернские очерки». Щедрин не считал это произведение гениальным, мало того, он думал, что это лишь переход к более гениальным вещам. Это как обращение к гоголевским традициям, влияние натуральной школы. Именно здесь создаются народные типы, формируется зерно сатиры «зло в официозе, добро – в народе». Через все произведение идет провинциальная тема, тема обычных граждан.
«Помпадуры и помпадурши» Ценностный смеховой антимир. Речь идет о любовницах императора – о самодурах и дураках. Главный прием, которым воспользовался писатель – метонимия одной черты. Митенька и Феденька – герои произведения проживают жизнь, которая проходит мимо них. Русское чиновничество высмеивается в контексте самодурства. Это как предыстория «Истории одного города». Это редупликация воззрений на действительность, метотекст литературы, сориентированный на литературу, когда как «История одного города» - метотекст всей страны.
«История одного города» м.Е. Салтыкова-Щедрина: развитие замысла, собирательные образы «эпох» русской истории, типология градоначальников, композиция, историко-культурные подтексты.
Произведение создавалось писателем на рубеже 60-70-х годов и написано в форме летописи града Глупова. В произведении нарисована достоверная картина общественной и политической жизни того времени. Летопись глуповцев охватывает период времени с 1731 по 1826 год, и поэтому в книге встречаются реальные исторические деятели 18 века. Щедрин саркастически замечает, что градоначальники времен Бирона безрассудны, времен Потемкина – распорядительные, времен Разумовского – неизвестным происхождением и рыцарской отвагой. В книге упоминается о ряде переворотов, которые возводили на престол Анну Иоанновну, Елизавету Петровну, Анну Леопольдовну, Екатерину Вторую. В произведении отражены и более отдаленные эпохи русской истории: призвание русских князей, объединение княжеств, появление Лжедмитрия. Однако автора в первую очередь волнует современность, Щедрин соотносит приметы разных исторических эпох, проецируя прошлое на настоящее. Бородавкин – намек на Александра Второго, рассказ о голоде соотносится с голодным 1862 годом, рассказ о пожарах, о реформах 60-х годов. Щедрин использует, так называемую, «историческую сатиру», которая была очень удобной формой и средством введения цензуры в заблуждение. Книга, прежде всего, об изжившем себя самодержавии, крепостничестве, остатки которого тормозили развитие страны по пути прогресса.
Щедрин создал галерею из 22 градоначальников, которые олицетворяли все самодержавное государство. Очень многие их типы могут быть соотнесены с некоторыми историческими личностями. Каждый из градоначальников имеет свое прозвище, свои привычки и запоминается своими деяниями, но из объединяет одно – каждый из них не способен управлять городом, что любой из них чужд своему народу, отмечен признаками идиотизма и невежества. Щедрин использует прием гротеска в изображении своих градоначальников. Щедро писатель использует и фантастику. Градоначальники у Щедрина как смешны, так и страшны, и все они уходят в небытие страшным и нелепым образом.
Вся композиция романа и стиль пародируют труды официальных историков, прославлявших деяния царей, и даже художественную литературу на исторические темы.
Проблематика и поэтика романа «Господа Головлевы». Сочетание сатиры, социологического и психологического анализа. Мотивы запоя и театральной игры в художественной структуре произведения. Роль авторских отступлений.
Роман был написан в период с 1875 по 1880 гг. Отдельные его главы печатались как очерки в цикле «Благонамеренные речи». Кризис общественной системы России так остро захватил сферы жизни, что по-особому сказался на разложении семейных отношений. На глазах стали рваться родственные связи, вследствие низости и безнравственности дворянского общества.
Щедрин показал разложение семейных отношений на примере трех поколений одной семьи. Распад дворянского гнезда и деградации ее членов. Старшее поколение- Арина Петровна, Владимир Михайлович, средне – их дети Порфирий, Павел и Степан, к младшему – их внуки, Анненька, Люббенька, Петенька и Володенька. Они все постепенно умираю, их семейные отношения рушатся.
Это роман-хроника, состоящий из семи глав, похожих на щедринские очерки, но скрепленные единым сюжетом и жесткой хронологией. Также это и семейный роман, который всем своим пафосом развенчивает идею цельности и крепости дворянской семьи и свидетельствует о глубоком кризисе последней. Особенность жанра определила своеобразие таких компонентов как пейзаж и портрет.